En la universidad me facilitaron este folleto donde explica una manera facil y coherente de presentar bocetos.

1. tómo preparar fa presentacíón de sus bocetos
En cada.concepto de diseño hay ciertas especifica_ resumen, hay que pensar en la forma que vamos a
ciones que rigen el tamaño y, posiblemenr., i, Ío.-, dar al boceto cor¡o si se rrarara de un objeto paraju_
REPASO
del área de diseño. El concepto a que se ha llegado es
I Eotienda el ccncepto.
guetear. Pensar en su presencia física. Incluso puede
la base de la que surge ei boceto. Srrpo.rg"mo, qu. hacerse una pequéña maqueta con las páginas. Sin
I Establezca el tamaño y el
esta fase ya se ha
t '':/
formato.
esnblecido y que ha llegacio el mo_ embargo, lo más importante de este proceso es con-
I Haga pruebas en el ámbito del
mento de la interpretación gráfica. por ejemplo, ima_ servar ia escala correcta a rravés de todo el proceso i/i
formato escogido. gínese que se riene que producir un boceto para un crearivo. Cualquiera que sea el número de ue.siones
I Piense en ello como objelo
follero de 215,9 x 139,7 mm. ya se han escriro rodos que se produzca, éstas deben estar siempre en pro_
fisico. los texros, se han hecho ias forografías e ilustracio_ porción con ei objero final. Thmbién deben estar lri----l
ll-t
I lr/antenga la escala corecta nes necesarias, y se ha llegaCo a cierto acuerdo sobre ll'.r--7
proporcionadas enrre sí, para permitirles, a usred y a 1
durante lodo el proceso. el esrilo (tipo de lerras, etc.). Sin duda, todavía queda
¡@!,u)
f
su cliente, reconocer la escala en que se trabaia. lt -
ComDare las ideas para ver
cómo se adaotan al concepto.
un gran margen parala interpretación. por ejemplo,
En la preparación de las figuras puede usarse gran
r' if-
l,'
¿cómo utilizar el ramaño y forma asignados? ¿Va_
I
i
variedad de instrumentos, aunque una vez hecho el
I Cree formas srmplemente con
mos a doblarlo por ia mitad o a tercios? ,l' li
un r0tula00: negro o gns
cortar alguna parte del dibujo?
¿Se va a re_ contorno inicial con un lápiz afilado, todo lo que -:
il---.-
,-- -
- -
medto, o reccl.le una m¿queta
¿Vamos a eliminar al_ realmente se precisa es un rotulador negro o gris de
de oapel. guna parre, imprimiendo una figura en su lugar? Si
espesor medio.
consta de varias páginas,
¿cómo las vamos a unir? En
rtt
o,
I Jna form¿ t'¡:iica de exooner
o) s": oocetos es e 'clielo
i,l
doblado
I Este folielo ancho es una forma
inusual de oresentación.
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ov Pueden crearse unas íormas I
dentro cie otras dando coior, o
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cr5 colores, akededor del á,e¿ de diseño
e(5 | I I
'El6 formato habiluai de I L¿ lorm¿ tradicional de lríotrcc
Ol't
¡ño I presentación de lolletos
es una es de utilidad si se quiere
EP srmole hoja lisa, pero recuerde oue
suodividi los elementos gráficos.
r-
rO*,:.: ési¿ puede ,econarse segúr ,nl,n,ras
I
lor.nas.
cJ= ;
rEñ '. n CO[/C PREPARAR IA PRTSTNTACIÓN DT SUS
BOCTTOS
c,r: l

2. ,M ffiffi
/ Fry
má que v¿mos e I Bas hoiasde trabaj,o
w*
repesentan la primera fase de
r objeto para iu- cuaghr proyecto de diseño gráfic0.
a- Incluso puede Decla el fomafo del papl, haE
ias páginas. Sin
Proceso es con-
codo el proceso rR
,ffi
r7N
alguns compciciones esquemáticas
cuno guía y, después, tmle de aear
alguas formas dentro de otras. Este
poceso le ayudará en el desandlo
inicid de su trabajo.
PI
.=o de versiones
siempre erl pro-
iá
Én deben esta¡ .---*
ll 1 iffi ;irl' r-7-4
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) ¡ornato tilaj

3. Composíciones esquemáticas iniciales con rotuladores
Un4 vez creadas algunas formas de interés para el di_
No hay que preocuparse de reflejar con precisión
REPASO
seño, será necesario mediar Ia manera.., ,. .rr-
iu. elementos tales como la tipografía o los deialles del
a incorporar los elementos del diseño en el
f Haga una serie de dibujos de
interior dibujo. En cambio, hay que concenrrar los esfuerzos
de la forma establecida.
las formas prediseñadas. en establecer ranras alternativas gráficas como el
El procedimienro para hacerlo
I Coloque los elementos del
es bastante lógico tiempo permita. En rodas estas pruebas hay que ser
y requiere un mércdo sistemático de trabajo. Se pre_
diseño dentro de las fonnas,
muy consciente de fa importancia del tiempo, pues
para obtener bocetos paran varias disposiciones alternativas en una hoja
altemativos.
el coste de cada trabiJo'suele esrar en relación direcra
de papel. Estas deben hacerse con rapidez y de for_
con el número de horas. Esta disciplina le servirá pa_
I Estos elementos no precisan
ma que los elementos colocados en la figura se iden_
tdavia de detalles; basta.con ra trcs cosas: obligarle a organizar sus métodos de
insinuar su ubic¿ción en forma tifiquen al primer golpe de vista. Estos dibujos se trabajo, incitarle a pensar con rapidez y por úldmo,
esquemática. conocen como composiciones esquemáticas,
)r las darle conciencia del cosre y de la calidad. Como se
f Estos dibujos se llaman hojas sobre las que están dibujadas, hojas de apun_
ha dicho antes, el grafismo es un secror de la indus_
'composiciones esquemáticas.
tes. Hay que asegur¿rse de que rcdas las composi_
tria del diseño muy bien págado y por lo tanto la di_
I Las hojas en que están
ciones esquemáticas y elementos del diseño .riéo
dibujados se llaman'hojas de Iigencia es primordial.
apuntes'. escala y guarden enrre sí las debidas proporciones."
ü En esta fase no es necesario el
Recuérdese, en esra fase del diseño, que sólo se trara
detalle; basta con dar la de dar una impresión genera.l ,obr. jo, I Este pimer plano de una de l¿s
elemenros composiciores esquemáticas,
'sensación' de lm
elementos.
que se colocan en.la figura elegida. reproducÍdo aquí a tamaño superior al
f No pierda de vista la del original le permitirá apreciar el
importancia del tiempo. grado de detalle necesario en est¿
I Trabaje con imaginación, fase inicial
rapidez y precisión.
J
COMPOSICIONES ESOUEMATICAS
INICIALES CON

4. j1:..,r,:¡ ,',.1t¡!rlrj.,,:É.:i...,.1,¡;,,.¡ 1
,''. t
iqt !ü;iüii,l,i-'iirnr's
sú precisió¡ : ' rnuesfar popbfes disposícimes oe
r deta&s del
.. F- 9l.fl9tll5 proguesto deldiseñ0.
!n eilas se presentan las diferentes
rdispciines
hs esfserzos en forma clara v
contienen la sulrciente informacion
ces como d para torar decbiones en posteriores
; hay qlre ser bocelos. Estos d¡bujos se han
ütnpo"
' realizado, sin muchas formalidades ni
pues
prearpciona por precisar det¿lles.
:ción di¡ecta
b serr.x'á pa-
nétodos de
, por r*timo,
ú Como se
ce la indu-<-
¡ ¡a¡to ia di
COMPOSIIONES ESOUEMATICAS INICIALES CON BOTULADORES
F*"^---.w-.-aal:l-

5. lndicación de la rotulación en sus apuntes
:1¡ '' :.,,
.:;.,, " 11. :' En cieno momento del trabajo se precisará
tener una
ffi Una vez establecido el. sistema que se r¡ra a usar,
.',:j j; .jij ,_ ..,,,.
.: .,,.
., '::' r'r
RE'ISO
,' .. idea del tipo de letra que va a utilizarse
en el bocero. puede experimenra¡se con dpos de letra alternativos,
:,,':.:::!.- :-.. : : :...: t.r..-, ;1.,¡.,. :r Hasta aquí se ha venido utilizando una tipografía
f Escoja ünos cuantos tipos , . in- en tamaños disdnros y con diferentes ideas de
folmal, pero ahora ya es necesario d", .lgurr"" espa_
apropiados de letra. noción ciados. Ello le permitirá llegar a conclusiones más
más precisa del tipo.
I ÁsEiirese de que conoce definitivas sobre ei esrilo y efectos que trata de lo_
Para hacerlo habú que remitirse a
Frfectamente sus la tipografía grar. Normalmente, esta in, dicación de tipografía
características. idónea para el diseño concrero de gue se
,. r"t". T.-_ reahza alápiz de forma fápida, y se acaba repasando
I Trace a lápiz las líneas bién aquí habrá que proceder con rapidez y
preci_ los caracteres con un rodador de punta adecuada al
ffi I
paralelas.
Dibule las letras mn rapidez y
sión, pero sin llegar al detalle. B"stará .on
somera indicación de la forma de las letras.
i", r.rrn tipo de letra.
precision. Unavez se haya llegado a alguna composición sa_
La técnica de indicar las necesidades tipográficas
I Conpruebe el espaciado entre tisfactoria, introduzca el éolor, para incrementa¡ l¿
exige una ciena pericia. En primer lrrg",
las mismas. ,. riqui.r. efectividad visual de su dibuio.
I un conocimiento del espaciado de las lerras y
Compruebe el espaciado de las
alrededor de las mismas. proporciones del dpo elegido. Además,
se precisa
! habilidad para trazarlas de forma rápida, pero l
ffi
Repase las letras con pluma
para indicar el estilo.
sa. Muchos grafistas trazan líneas
preci_ l/:
t::-
parrJel", -.rf firr",
con lápiz, separadas entre sí un equivalenr.
,i., ,j- ltY
tu¡as de las mayúsculas y de las minúsculas.
utili_
zándolas luego como pauras. Thmbién
se usará eI
Iápiz para indica¡ la posición y forma de
las letras.
Llevará cierto tiempo aprender a espaciarlas
de for_
ma proporcionada a lazona del dibujo
en que deban
encuadra¡se. Para dominar esra técnica
h"y qu. p."._
ffi tica¡ bastante.
I Estudie una hoja u hojas de letras
para escoger un estilo. Analice con
cuidado la forma de cada letra y
aprenderá pronto a reconocer
memoflzar su aspecto.
y
:
-
"---f'4"-..*%'.¡.I
, d. _otrcHunrNorcruevvM
,¡,¡r.r67btt¡ j
'
is
^aoEGHU(rmoPQRSroy
%-_yZ!214ró?8FJt?&
_ rD@d8b,Etuop9Dtuv$ry
I
_ ABcDEFcHilKLMNopoR I
- sTlryv)(yz¡23ar67E9o{i&
_ ¡Dcocrg¡¡tumnoPgr!ruhxyz
. ABcDEFGHI¡KLMN'
- OPQRSTUVWXYZ, I Trace a lápiz dos lineas paralelas
"
_
abcdefghiiJ<lmiropqrstl
uvuyzr z?4(67g00 j
que representen la caja de las letras
mayúsculas. Estudie la forma de cada
una de ellas para poder dibularlas
después.
,.1., .l:: E,;: INDICACIÓN DE I.A ROTUUCIÓN
EN SUS APUNTES
.'::i:ilrj _::,,1:

6. 3 va a usat
E:ernarivoq I Uflice instrumentos distjnlos para
crear.tormas allernativas que
x de espa- permrtan decidir cuáles
le
son las más
dones más adecuadas para conseguir los
efeclos
0esead0s.
¡-¿a de Io-
pografú se
TiI I, ;:' I'l| i-=i
í- =..!l
repasando
decuada al m i
..-* r ';'r:ljr
J.t.).i,¿__=_1
xición sa- i:Í
menra¡- la
[-----l: f=-_-r
l.A-l: lo)
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l ,*,--l:
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II
f*-r-, O'r-J
D:-r ¡¡--
Hi**/ :l
iil*dl b,rt*'/
/$41 lÉ"'1'*l ffi] EJ
'lffi1,tt.',¡
t=------.-
f Una vez que se sienta seguro
de
que puede dibujar los
caracteres con
nitidez y precisión, reprodúzcalos
en
proporcrones y tipos
diferentes dentro
del área de djseño Se percatará
en
estos dibujos de que el equilibrio
enre negro y gris produce la ilusión
KIN de t¡tulares en negrita y fexto,
respectivamente. Las diferentes
MTXIGE disposiciones de esos elementos
producirán grafismos
alternativos a
DONTOTACI elegtr.
.4.:
*.,1 T I
r-teJas
:E cada
Llil

7. ffi Indlcac¡on de la fipografia en sus apuntes
A la hora de indicar tipos de letra en el dibujo resulta establece cierto control sobre Ia densidad de la tipo-
impracticable ilustrar cada lerra o palabra. Por lo tan- grafía que se va a emplear.
''
ffi REPASO: El sistema siguiente se llama "de les s¡ss'* que
:
to, es preciso indicarlo de una forma abreviada, pero
I Medite sobre el est¡lo y tipo a que a la vez transmita la misma esencia y sensación por las ilustraciones se adivina el porqué de tal deno-
emprear.
que el tipo que se utilizará enla impresión finat. A minación. Los demás métodos que se ilustran co-
I Hemitase a hojas de letras
través de los tiempos se han desarrollado multirud rresponden a la misma filosofía de trabajo- Este sis-
imilesas.
de sistemas para describir la sensación original. Mu- tema es un proceso de indicación de tipografía más
I Escoja el método para indicar
chos diseños basan su éxito en el efecto visual del especializado, y puede ser:utilizado y controlado para
lipos que va a utilizar en los
Docetos. texto, en los diferentes pesos y tamaños de letras, y realzar efectos, pues de ló que se trata es de definir
i sus sutilezas y matices son decisivos, tanto en la fase y personalizar las formas de los tipos de lera
ffi Trace a lápiz fino las guias
paralelas, teniendo en cuenta
lm espacim y el lamaño de las
de esbozo, como en Ia de producto acabado. Cada Con estos sistemas usted ya puede combinar un
letras.
trabajo de diseño debe ser considerado de acuerdo a encabezamiento con una indicación del tipo de letra,
sus propios méritos, y el método y alcance del pro- probando así algunas de las principales técnicas en la
f Recrerde que la cantidad de
texto va a dec¡di el número de ceso de indicación de tipografía y texto exige al gra- creación de bocetos preliminares.
lineas.
fista un detallado estudio. ir.
I Seleccione una pluma que
¿Qué opciones hay? La primera es utilizar tipo- ' En inglés, N-izg es una denominrción inr¡.d"cible al c*trlluo, pues eni com-
pue sta por Ia leua N, y.la teminación inqlesa gcnérica dcl gmndio. El oncepto
proporcione el peso adecuado a
graf.ía estándar, que viene impresa en hojas plásticas más aproximado podría ser sistema .de ias enes', que es cl que a ha empleado.
ffi las line¿s.
tra¡sparentes que pueden recortarse. La desventaja
de este método es que puede no cuadra¡ con la liber-
N. delT.t
tad de estilo empleada al crear el boceto. Se utiliza
sobre todo para rabajos muy acabados.
Las opciones siguientes son las recomendables pa-
ra describir la tipografía. La primera de ellas consiste
simplemente en vazar rayas paralelas que reflejen
ffi
I
con precisión cadalínea de leras. Se trazan horizon-
tales, de forma que encuadren a la perfección con la
caja de las letras. Naturalmenre, el número de líneas
vendrá determinado por la estimación que se haga de
Ia longitud del texto; ésta puede ser una apreciación
grosera, aunque es conveniente cierta exactitud,
pues la posición de las líneas tiene influencia directa
en los espaciados del tipo elegido y su tamaño. Ade-
ffi más, el peso de las líneas horizontales debe reflejar el
peso del tipo utilizado. Si el tipo va a ser macizo, se
requerirá una línea potente; si el tipo es ligero, evi-
dentemente, la iínea adecuada deberá ser fina. De
ello se deduce que, desde una fase muy temprana, se
ffi
É,Á; .fJ INDICACIÓN DE I-A TIPOGRAFIA EN SUS APUNTES
#'

8. I Los cuatro ejem$s de
reproduccion de textm recogíCos en
esta página (abai'c) rE estran los
métodos que pued€n aplicame a los
bocetos. El primer epnplo reibe el
nombre de texh; se parece al tipo
,rfu Ia @o-. real y puede obtenerse en tiendas de
dibuio especialindag en forma de
fansferibles. Lm resf¡ntes sbtemas
6gs"* que que se muestra están constituidos
ed deúo- por lheas grises trazadas a rotulador
!Ía-¿n co- de punta fina. Y, fina&nente, el efecto
ilusorio conocido como sistema de las
l Este sis- enes.
pefía más
dado pan I En el boceto de Farís puede
verse una combinac'rón de pauta de
,de definir lineas, recuadrm y sombreados, que
[a resulta suficiente para indicrr el
asoecto del texto dem¡o del diseñ0.
¡bi¡a¡ un
o de lera,
úas en la
Lo¡m ipM dolor sit uci, @l$tctur ¡d¡pxciog cti!
:rceGcoD- ci68od@po¡inciduotutlaboÉct dolorc@8!¿süqtle
cüim ad ditriB EDiao, quis nost¡ud dftiEtion ¡¡Ila@
L El core¡rto
: la empleado- oris nisi ut aliquip q e omodo o¡*quat. Düs antm
dolor i¡ repah¿odcrt in volupbtc wlit sc úol6taic cc
dolorc cu fugiat Dt¡]la pría¡u- At vro @s ct dlM d
pBent tupht@ dclcoitaiguc duos dolor ct Eol6t;6 cxeplu¡dú dupic
non providmt, simil tqbPor sunt i¡ alPa qui d¿sm¡t Eol[t-adE id-6t
laboioo ct dolorfuga. EI bmmd dcrcu¡d f¡ci[s 6tcrdpedit dr'sdoct- Naú
tibc¡ l.ñpor cunobis cligcnd optio oogu ¡ihil ispcdi{ doming id quod
wim piaet faer po$ib omais volDplas a$uEcnd¿ 6t, oonis dolo¡
EÉtlcnd. ToFribud ¿uh quinusd 8t áú o6e dcbit aut tuñ E¡M
oecsit atib scpccvcDictüt qraPudiaod sint ¿t Eol4tia noD Éú.IÉquc
arud nm bist cotaury *picoic dcletus ¿uut prcf@ r¡rdb doloribr
aspcriore Epcuat. Habc c8o @ boc *otcDtiaú, quid 6l cur vcrár nc ad
aE ooD possihS a4o@o¿láÉ Dost ¡os quos tu Paulo anb c@ DcEonc
luE ctia cag¿t. Nos ami@ct nebcvol, otéti6 a65 pot6t fcr ad augcsdas
cu @nsi@tto factor tum pcn lcgum odioqD¿ cividB.
ffi.%úwryM@ffiffiffi
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INDICACIÓN DE I,A TIPOGMFh EN SUS APUNTES ¡l ' i,i:li
.:-lr::.'.1:.

9. ffi Bocetos a rotulador:
ffi y fotografíasrepresentación de tipografía
ffiffi .
Cu¿ndo se trabaja con fotografías y tipos de letras, cordando que pueden suavizarse los bordes de las
lo primero que hay que considerar es que estos dos fotos, colorearse ligeramente como fondo para las
ffi elementos ofrecen imágenes diferentes. El propio
concepto deberá dictar los parámetros en los que se
letras o reproducirse tan sólo sus líneas de contorno.
É,stas son algunas de las formas en que se pueden
va a trabajar. Por ejemplo, si a tr¿vés del diseño se unir imágenes al diseño para darles su propia indivi-
estuviera representando u¡ determinado período de dualidad.
la hismria, el estilo de la dpografía elegido debería Recuerde siempre que.gn las fases iniciales se
concordar con a época, aJ igual que el estilo de las crean composiciones esilübmáticas para explorar la
ll
imágenes fotográficas también debería ser coherente idea que se tiene en la mente. En sus primeras com- 1i ----
eE€:
ffi con'la misma. A la inversa, las imágenes fotográficas
de elevada tecnología o subjetividad modernista re-
posiciones esquemáticas deberá insinuar. tan sólo un
equilibrio de los tonos que apareceran en el diseño.
ii
jl C|-EAR
40
querirían una imagen tipográfica equilibrada de na- Las diferentes densidades del texto se indicarán W
tur aJ,eze complem entaria. mediante distintos tonos de gris o de color, en forma
Si se tienen que reunir estas dos imágenes nos en- de anotación. Las fotograff3s, o su esdlo, sólo deben
contra¡emos con otro apasionante problema de insinuarse. Es el equilibrio entre dos elementos, ti-
creación y hat:.rá que experimentar con su composi- pografíay {otogra{íe, lo que se explora en esta etapa.
ffi ción. El primer problema es decidir entre varias dis-
posiciones alternativas según tamaño de caracteres y
fotografía. La consideración siguiente será la confi-
guración que ofrezcan las letras y la fotografía, re-
I Eslas pequeñas composiciones
esquemáticas se hicieron a lápiz. Los
elemenlos lolográficos y tipográficos
i:
l=
ffi fuer0n representados tonalmenle, a
modo de idea inicial para el boceto a
rotulador que seguiría después.
¡:; ?.?r", -¡
t)t;-
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'".fl i ':Lr
i.
ffi
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r-'-
4i . BCCETOS A ROTUI-ADOR: REPRESENTACIÓN DE TIPOGRAFÍA Y FOTOGRAFfAS

10. -
L,i{l:r
li!,'
.
'
.¡11.,
¿-:¡:
::¡,'l
¡rdes cíe l¡s I Estos bcetos p¿ntwcaja
describen los elenentm *fográficos
do p*ca lz: y tipográficos corno sinrpb formas
e conxonro- coloreadas. El est*o y tá!*:a
lotográfica a emflmr seixest(ptán
: se Pcedea
conforme se vaya desard¿ndo el
cpia indivi- diseñ0.
inicia-les se
exple"ar ie
neras com-
t"n sGo tn
el diseño. x;
e indrcarán
n, en forme
solo <iebea
nenrs, É
. e$a eteP¿
:iitr
lY,%
I Esta página da una indicación a
los elementos fotográlicos sobre
proporciones y eslilo, pudiendo
utilizarse como base para los vestidos
y modelo a utilizar. La responsabilidad
de la creación de Ia imagen
fotográfica conesponderá al lotógrafo
1{
que usted haya elegido,
i ,.-11
I
ñ 1f,¡l