O documento resume diferentes técnicas e estilos de pintura, incluindo métodos de aplicação de cores como aguadas e velaturas, a técnica "alla prima", e estilos como o "sfumato" e o uso de claros-escuros. Ele também discute o uso de contrastes cromáticos em movimentos de vanguarda do século XX.

1. pinturas de base, aguadas, alla prima,
camada sobre camada, sfumato, o claro-
escuro, contrastes cromáticos
Profa. Dra. Catarina Argolo

2. 1. Pinturas de base
– imprimação, aparelhamento ou base de preparação
• técnicas aquosas
• técnicas oleosas
2. Métodos para colorir uma superfície. Tipos
- aguada; velatura; película opaca
3. Aguadas
– aquarela: procedimentos
– acrílico: procedimentos
4. Alla prima ou pintura direta
– Frans Hals, John Singer Sargent
5. Sfumato (Leonardo da Vinci)
- Outras técnicas renascentistas: (1) unione: Rafael Sanzio; (2) cangiante: Michelangelo
6. Camada sobre camada (velaturas)
- Processos de pintura:
• direto
• indireto: sobreposição de camadas e base monocromática ou pintura grisailha e verdaccio
7. Claro-escuro ou Chiaroscuro
– Renascimento (Rafael Sanzio) e Barroco (Caravaggio)
8. Contrastes cromáticos
– Vanguardas do séc. XX: Fauvismo (1905); Expressionismo (1905); Orfismo (1912)
Profa. Dra. Catarina Argolo

3. –imprimação, aparelhamento ou base de
preparação
• técnicas aquosas: afresco, aquarela, acrílico,
têmpera
• técnicas oleosas: óleo, encáustica
Profa. Dra. Catarina Argolo

4. • aguada; veladura; película opaca
– como obtê-las?
Aplicação de velatura na técnica a óleo
Alfredo Volpi
Fachada, c. 1960
Têmpera sobre tela
85 x 60 cm
Winslow Homer
Pescaria, 1897
Aquarela e grafite sobre papel
35,4 x 53 cm
Addison Gallery of American Art, EUA
Profa. Dra. Catarina Argolo

5. – aquarela: procedimentos
•sobre papel seco – “Como?”
•sobre papel úmido: “wet-on-wet”
– acrílico: procedimentos
•sobre papel seco – “Como?”
•sobre papel úmido: “wet-on-wet”
Rubens Gerchman
Bicicletas, s. d.
Acrílica sobre papel
38 x 48 cm
Adrien-Aimée Taunay
Rio Quilombo, distrito da Chapada, Mato Grosso, 1827
Aquarela e lápis
41,3 x 30,8 cm
Academia de Ciências de São Petersburgo, Rússia
Aquarela sobre papel
úmido

6. John Singer Sargent
Ancião com turbante escuro, c. 1891
Óleo sobre tela
50 x 51,4 cm
Fogg Museum of Art, EUA
Frans Hals
Malle Babbe, 1633-35
Óleo sobre tela
75 cm x 64 cm
Gemäldegalerie, Berlim
Profa. Dra. Catarina Argolo

7. Leonardo da Vinci
Mona Lisa, 1503
Óleo sobre tela
77 x 53 cm
Museu do Louvre
Profa. Dra. Catarina Argolo

8. Rafael Sanzio
Santa Catarina de Alexandria, 1507
72,2 x 55,7 cm
Óleo sobre madeira
National Gallery, Londres
Michelangelo
Sibila Eritreia, 1508-10
Teto da Capela Sistina

9. Jan van Eyck
Anunciação, c. 1435-40 (Díptico)
(O Arcângelo Gabriel e a Virgem Maria)
Óleo sobre painel de madeira/GRISALHA
38,8 x 23,2 cm (cada painel)
Museo Thyssen-Bornemisza, Madri
Rafael Sanzio
Retrato de um jovem com uma maçã, 1505
Óleo sobre painel de madeira/VERDACCIO
47 x 35 cm
Galleria degli Uffizi, Florença
Processos de pintura:
• Direto
• Indireto:
–sobreposição de camadas:
velaturas
–base monocromática ou pintura
grisalha e verdaccio

10. Cores opacas
Profa. Dra. Catarina Argolo

11. Caravaggio
Davi com a cabeça de Golias, 1610
Óleo sobre tela
125 cm × 100 cm
Galleria Borghese, Roma
Rafael Sanzio
Madona do Grão Duque, 1504
Óleo sobre painel de madeira
84 cm × 55 cm
Palácio Pitti, Florença
Profa.Dra.CatarinaArgolo

12. Eugène Chevreul
•Manufatura dos Gobelins, 1824
•“Da lei do contraste simultâneo das cores” (1839)
– Referência para movimentos artísticos
Charles Le Brun
Luís XIV visitando a manufatura dos Gobelins com Colbert
e seu irmão em 1667, 1673
Tapeçaria
370 x 576 cm
Palácio de Versalhes, França

13. Johannes Itten (Suíça, 1888 – 1967)
– Bauhaus (1910)
• Sete tipos de contraste
A “sensação visual” da cor de cada
quadrado varia em função da cor do
fundo onde ele está inserido.
Profa.Dra.CatarinaArgolo

14. 1. Contraste das cores puras
Saturação 100% da cor produz um
alto contraste visual.
2. Contraste entre cor quente e fria
A diferença de temperatura de cada
cor aumenta o contraste visual entre
ambas.
3. Contraste simultâneo
Uma cor saturada quando colocada
sobre fundo cinza, gera-se um tom de
cor que lhe é complementar. Um
vermelho sobre cinza produz uma
tonalidade azulada (neste caso, o azul é
a complementar). Simultâneo significa
que o contraste que se produz é criado
pela proximidade entre as cores e que
causa este efeito sobre ambas.
4. Contraste quantitativo
Duas cores com áreas ou tamanhos
diferentes produzem um contraste de
quantidade.
Profa. Dra. Catarina Argolo

15. 5. Contraste claro–escuro
Justaposição de cores com valores tonais
ou luminosidades diferentes
6. Contraste complementar
É o contraste criado por duas cores
opostas no círculo cromático, também
chamadas complementares.
7. Contraste qualitativa
O grau de saturação de uma cor
influencia e é influenciado pelo grau de
luminosidade da cor que a cerca,
produzindo um visual.
Profa. Dra. Catarina Argolo

16. Ênfase sobre:
- expressividade da cor (impacto emocional);
- significado da cor: presença ou ausência de luz
Emil Nolde
Máscaras, 1911
Óleo sobre tela
74 x 78 cm
Museu Nelson-Atkins, EUA
Profa. Dra. Catarina Argolo
Emil Nolde
Dança ao redor do bezerro de ouro,1910
Óleo s/ tela
88 x 105,5 cm

17. - de luz e tom (ou sombra): - de cor:
Caravaggio
A flagelação de Cristo, 1607
Óleo sobre tela
286 x 213 cm
Museo di Capodimonte, Nápoles
Kees Van Dongen
Trinidad Fernández, 1910
Óleo sobre tela
100 x 81,2 cm
Tehran Museum of Contemporary Art, Teerã
Profa.Dra.CatarinaArgolo

18. - Tons quentes e frios: a temperatura da cor e sua associação com a noção de
espaço e profundidade.
Emil Nolde
Mar de outono XI, 1910
Óleo sobre tela
73 x 88 cm
Kunsthaus, Suíça
Henri Matisse
Alegria de viver, 1905-06
154 x 241 cm
Óleo sobre tela
The Barnes Foundation, Pensilvânia
Profa. Dra. Catarina Argolo

19. • de superfície: cores quentes/expansibilidade/ menos espaço; cores
frias/movimento reflexivo.
Emil Nolde
Marinha de outono, s.d.
Aquarela
Emil Nolde
Mar azul, veleiro e dois navios a vapor, s.d.
Aquarela
Profa. Dra. Catarina Argolo

20. - de direção: horizontal e vertical
- de movimento: velocidade e direção
Henri Matisse
O rifenho sentado, 1912
Óleo sobre tela
200,3 x 160,7 cm
Barnes Foundation, EUA
Vincent van Gogh
Noite estrelada, 1888
Óleo sobre tela
73 x 92
MoMA

21. - de dinamismo: sensações de movimentos, ritmos e ação intensos;
- de ritmo: sensações de movimentos encadeados
William Turner
Incêndio na Câmara dos Lordes e
dos Comuns,1834-5
Óleo sobre tela
92 x 123,2 cm
Cleveland Museum of Art, EUA
Luigi Russolo
Dinamismo de um automóvel, 1911
Óleo sobre tela
139 x 184 cm
Centro Pompidou, Paris

22. Matisse
A janela azul (La glace sans tain) , 1913
Óleo sobre tela
130,8 x 90,5 cm
MoMA
Matisse
Retrato de Mme. Matisse com uma linha verde, 1905
Óleo sobre tela
40,5 x 32,5 cm
Museu Nacional de Arte da Dinamarca
Profa.Dra.CatarinaArgolo

23. Matizes e valores: interferências mútuas
Contraste simultâneo: fenômeno de legibilidade e
visibilidade
Mudanças de matiz, luminosidade e saturação.
C /> visibilidade
C C> legibilidade
C
Profa. Dra. Catarina Argolo

24. • Relação cromática figura-fundo
Profa. Dra. Catarina Argolo

25. •Efeitos de luz e sombra
•Influência entre cores e valores
•Relação figura/fundo
Robert Delaunay
Ritmo, 1934
Óleo sobre tela
200 X 228 cm
Centre Pompidou, Paris
• Guillaume Apollinaire (1912)
• Robert Delaunay/Sonia Delaunay
Profa. Dra. Catarina Argolo

26. (1911-1914)
Ritmo, 1938
Óleo sobre tela
182 x 149 cm
Centre Pompidou, Paris
Ritmo-Cor, 1964
Óleo sobre tela
97,5 x 195,5 cm
Centre Pompidou, Paris
Sônia Delaunay
Profa. Dra. Catarina Argolo