Nuevas tecnologías aplicadas a la Epigrafía: los Museos Virtuales y la Epigrafía Digital

Diciembre, 2018Diciembre, 2018 Museos Virtuales y Epigrafía DigitalMuseos Virtuales y Epigrafía Digital 11
Nuevas tecnologías aplicadas a la EpigrafíaNuevas tecnologías aplicadas a la Epigrafía
Los Museos Virtuales y la Epigrafía DigitalLos Museos Virtuales y la Epigrafía Digital

Un cambio de paradigmaUn cambio de paradigma
Epigrafía y Humanidades DigitalesEpigrafía y Humanidades Digitales

C(aio) ·C(aio) · Atilio·Atilio· L(ucii) f(ilio) Quirina GenialiL(ucii) f(ilio) Quirina Geniali
AtiliaAtilia ·· Festa auoFesta auo
L(ucio) ·L(ucio) · Atilio·Atilio· C(aii) ·C(aii) · f(ilio) Quirina Festof(ilio) Quirina Festo
Atilia ·Atilia · Festa ·Festa · patri ·patri · optimooptimo
Atilia·Atilia· L(ucii)·L(ucii)· f(ilia) ·f(ilia) · Festa ·Festa · et ·et · sibisibi
se ·se · uiua ·uiua · fecitfecit
Un monumento epigráfico singularUn monumento epigráfico singular
CILCIL II, 2973 de Sádaba (Zaragoza), no lejos de la ciudad romana de Los BañalesII, 2973 de Sádaba (Zaragoza), no lejos de la ciudad romana de Los Bañales

Los primeros “epigrafistas” hispanos: Jerónimo Zurita (1560)Los primeros “epigrafistas” hispanos: Jerónimo Zurita (1560)
Dibujo del mausoleo de los AtiliosDibujo del mausoleo de los Atilios
de Sádaba (Zaragoza) por partede Sádaba (Zaragoza) por parte
del historiador aragonés Jerónimodel historiador aragonés Jerónimo
Zurita (1512-1580) y que se incluyóZurita (1512-1580) y que se incluyó
en su trabajo, publicado en 1600,en su trabajo, publicado en 1600,
de interpretación del Itinerario dede interpretación del Itinerario de
Antonino. En el denominadoAntonino. En el denominado
Codex ValentinusCodex Valentinus, de gran, de gran
importancia en laimportancia en la traditiotraditio
epigráfica hispana de los siglosepigráfica hispana de los siglos
XVII y XVIII, figuraba ese dibujoXVII y XVIII, figuraba ese dibujo
del monumento con el númerodel monumento con el número
469, junto a estas líneas.469, junto a estas líneas.
De losDe los codicescodices a lasa las schedaeschedae

Un singular viajero portugués: Joao Baptista Lavanha (1610)Un singular viajero portugués: Joao Baptista Lavanha (1610)
Otro dibujo del mismo acotadoOtro dibujo del mismo acotado
funerario de Sádaba, en este casofunerario de Sádaba, en este caso
a cargo del geógrafo portuguésa cargo del geógrafo portugués
Juan Bautista Labaña (1610) queJuan Bautista Labaña (1610) que
lo presentó como “El Piedrón delo presentó como “El Piedrón de
Bueta” y quien, en su paso por lasBueta” y quien, en su paso por las
tierras del antiguo Reino detierras del antiguo Reino de
Aragón (Aragón (Itinerario del Reino deItinerario del Reino de
AragónAragón) nos obsequió con no) nos obsequió con no
pocas noticias sobre laspocas noticias sobre las
Antigüedades romanas, tambiénAntigüedades romanas, también
epigráficas, del lugar, algunas hoyepigráficas, del lugar, algunas hoy
ya perdidas.ya perdidas.

Siguiendo la estela deSiguiendo la estela de
Jerónimo Zurita, el tambiénJerónimo Zurita, el también
Cronista Mayor del ReinoCronista Mayor del Reino
de Aragón Juan Franciscode Aragón Juan Francisco
Andrés de Uztárroz (1606-Andrés de Uztárroz (1606-
1653) anotó como1653) anotó como
procedente del término deprocedente del término de
Puyarraso, en Uncastillo, laPuyarraso, en Uncastillo, la
inscripción funeraria (inscripción funeraria (CILCIL
II, 2978) que aparece a laII, 2978) que aparece a la
izquierda. Con el cambio deizquierda. Con el cambio de
siglo, Mateo Sumán (1750-siglo, Mateo Sumán (1750-
1808) a la postre fuente1808) a la postre fuente
principal de Emile Hübner,principal de Emile Hübner,
recoge a la izquierda, enrecoge a la izquierda, en
una de las páginas de susuna de las páginas de sus
“Apuntes”, hoy en la“Apuntes”, hoy en la
biblioteca de la Realbiblioteca de la Real
Academia de la Historia, laAcademia de la Historia, la
inscripcióninscripción CILCIL II, 2977.II, 2977.
Entre Andrés de Uztárroz (1640) y Mateo Sumán (1802)Entre Andrés de Uztárroz (1640) y Mateo Sumán (1802)

La configuración de los grandes repertorios epigráficos provinciales: elLa configuración de los grandes repertorios epigráficos provinciales: el CILCIL IIII
De lasDe las schedaeschedae a losa los corporacorpora
En 1869 se publica elEn 1869 se publica el
volumen segundo delvolumen segundo del
Corpus InscriptonumCorpus Inscriptonum
LatinarumLatinarum en el queen el que
Emile Hübner (1834-Emile Hübner (1834-
1901) recoge parte de1901) recoge parte de
toda esta tradicióntoda esta tradición
previa.previa.

Un audiovisual de Pablo Serrano recreando el acotado funerario (2017)Un audiovisual de Pablo Serrano recreando el acotado funerario (2017)
En el Canal de Vídeos de LosEn el Canal de Vídeos de Los
Bañales en YouTube puedeBañales en YouTube puede
accederse a este mini-vídeo en elaccederse a este mini-vídeo en el
que puede verse el aspecto queque puede verse el aspecto que
tendría este singular acotadotendría este singular acotado
funerario vinculado a unafunerario vinculado a una uillauilla deldel
territoriumterritorium de Los Bañalesde Los Bañales
https://youtu.be/vgu5tpk0DM4https://youtu.be/vgu5tpk0DM4..
De nuevo sobre el Mausoleo de los AtiliosDe nuevo sobre el Mausoleo de los Atilios

El acotado funerario en el Museo Virtual de Los Bañales (2015)El acotado funerario en el Museo Virtual de Los Bañales (2015)
Tras una excelente labor deTras una excelente labor de
documentación geométrica, condocumentación geométrica, con
fotogrametría, por parte de Pablofotogrametría, por parte de Pablo
Serrano, el Museo Virtual de LosSerrano, el Museo Virtual de Los
Bañales ofrece una “vitrinaBañales ofrece una “vitrina
virtual” que permite estudiar, envirtual” que permite estudiar, en
detalle, este singular monumentodetalle, este singular monumento
funerario romano:funerario romano:
https://skfb.ly/HoMShttps://skfb.ly/HoMS..
De nuevo sobre el Mausoleo de los AtiliosDe nuevo sobre el Mausoleo de los Atilios

Los grandes proyectos online de la Epigrafía Latina:Los grandes proyectos online de la Epigrafía Latina: HEpOlHEpOl ((http://eda-bea.eshttp://eda-bea.es))
De losDe los corporacorpora al soporte digitalal soporte digital
Si antes veíamos laSi antes veíamos la
praefatiopraefatio deldel CILCIL II, aII, a
cargo de E. Hübner,cargo de E. Hübner,
relativa a Uncastillo y surelativa a Uncastillo y su
entorno, hoy nos hemosentorno, hoy nos hemos
habituado a trabajar conhabituado a trabajar con
las inscripciones, allas inscripciones, al
menos como primeramenos como primera
providencia, a partir deprovidencia, a partir de
los bancos de datos enlos bancos de datos en
internet. A la izquierda,internet. A la izquierda,
captura del resultado decaptura del resultado de
búsqueda de lasbúsqueda de las
inscripciones deinscripciones de
Sádaba/Uncastillo en laSádaba/Uncastillo en la
excelenteexcelente HispaniaHispania
Epigraphica OnlineEpigraphica Online..

Proyectos en red: el caso del EAGLE Portal (Proyectos en red: el caso del EAGLE Portal (http://www.eagle-network.euhttp://www.eagle-network.eu))
LaLa Europeana Network of GreekEuropeana Network of Greek
and Latin Epigraphyand Latin Epigraphy haha
contribuido mucho no sólo acontribuido mucho no sólo a
conectar la información disponibleconectar la información disponible
en los cada vez más numerosos yen los cada vez más numerosos y
mejor dotados bancos de datos enmejor dotados bancos de datos en
red sino, también, a llamar lared sino, también, a llamar la
atención de las posibilidades de laatención de las posibilidades de la
Epigrafía Digital y de la adecuadaEpigrafía Digital y de la adecuada
relación entre Epigrafía y TICs.relación entre Epigrafía y TICs.
Agentes del cambio de paradigmaAgentes del cambio de paradigma

Desde la primera,Desde la primera,
celebrada en París encelebrada en París en
2014 (arriba) hasta la2014 (arriba) hasta la
más reciente (que hamás reciente (que ha
tenido lugar en Roma entenido lugar en Roma en
2016, haciendo la sexta)2016, haciendo la sexta)
laslas EAGLEEAGLE
InternationalInternational
ConferencesConferences hanhan
supuesto un foro desupuesto un foro de
referencia desde el quereferencia desde el que
ejercitar elejercitar el
benchmarkingbenchmarking y ely el
aprendizaje continuo aaprendizaje continuo a
través del conocimientotravés del conocimiento
de los proyectos ende los proyectos en
marcha en el campo demarcha en el campo de
esa relación entreesa relación entre
Humanidades DigitalesHumanidades Digitales
y Epigrafía.y Epigrafía.
Agentes del cambio de paradigmaAgentes del cambio de paradigma
Las EAGLE International Conferences (Las EAGLE International Conferences (https://www.eagle-network.eu/eagle-project/events/https://www.eagle-network.eu/eagle-project/events/))

La conformación de una especialidad en el marco de lasLa conformación de una especialidad en el marco de las Digital HumanitiesDigital Humanities
Parte de laParte de la
bibliografíabibliografía
entregada paraentregada para
este Seminarioeste Seminario
puede constituirpuede constituir
elel backgroundbackground
básico sobre elbásico sobre el
que se haque se ha
conformado,conformado,
como disciplina,como disciplina,
la Epigrafíala Epigrafía
Digital. A laDigital. A la
derecha, estudio,derecha, estudio,
de C. Cayles, Ch.de C. Cayles, Ch.
Roueché, T.Roueché, T.
Elliot y G.Elliot y G.
Bodard, en laBodard, en la
DigitalDigital
HumanitiesHumanities
QuarterlyQuarterly, de, de
2009, que ya2009, que ya
hablaba de lahablaba de la
Epigrafía DigitalEpigrafía Digital
y y libro de A.y y libro de A.
Babeu, de 2011,Babeu, de 2011,
sobre la cuestión.sobre la cuestión.
El concepto de “Epigrafía Digital”El concepto de “Epigrafía Digital”

A pesar de que,A pesar de que,
sucesivamente, se vansucesivamente, se van
incorporando proyectosincorporando proyectos
epigráficos al uso de lasepigráficos al uso de las
Nuevas Tecnologías y, enNuevas Tecnologías y, en
concreto, al de laconcreto, al de la
fotogrametría, el granfotogrametría, el gran
empuje en este campo haempuje en este campo ha
venido de la Arqueologíavenido de la Arqueología
pues la documentación delpues la documentación del
registro arqueológico se haregistro arqueológico se ha
beneficiado mucho de lasbeneficiado mucho de las
herramientas digitales. A laherramientas digitales. A la
izquierda,izquierda, websitewebsite deldel
Digital Epigraphy andDigital Epigraphy and
Archaeology ProjectArchaeology Project ((
www.digitalepigraphy.orgwww.digitalepigraphy.org).).
Más agentes del cambio de paradigmaMás agentes del cambio de paradigma
La apertura de la Arqueología al concurso de la fotogrametría digitalLa apertura de la Arqueología al concurso de la fotogrametría digital

En indiscutible atractivo de la materialidad de la Epigrafía: el soporte epigráficoEn indiscutible atractivo de la materialidad de la Epigrafía: el soporte epigráfico
El soporteEl soporte
epigráfico, ya desdeepigráfico, ya desde
las antiguaslas antiguas
ediciones delediciones del CILCIL,,
ha tenido unha tenido un
extraordinarioextraordinario
atractivo para losatractivo para los
epigrafistas siendoepigrafistas siendo
reivindicada sureivindicada su
importancia,importancia,
especialmente, aespecialmente, a
partir de los años 80.partir de los años 80.
A la derecha,A la derecha,
manuscrito demanuscrito de
Nicasio Landa,Nicasio Landa,
enviado a la Realenviado a la Real
Academia de laAcademia de la
Historia, con variasHistoria, con varias
inscripciones deinscripciones de
Gastiain, en NavarraGastiain, en Navarra
((CILCIL II, 2970 y 2971II, 2970 y 2971
entre otras) y, al ladoentre otras) y, al lado
CILCIL IIII22
/5, 232 de/5, 232 de
SosontigiSosontigi, por J., por J.
Fernández Franco.Fernández Franco.

A la izquierda, fichaA la izquierda, ficha
enen HispaniaHispania
Epigraphica OnlineEpigraphica Online,,
de una de lasde una de las
inscripciones delinscripciones del
Museo Virtual deMuseo Virtual de
Los Bañales (Los Bañales (
https://skfb.ly/LHWhttps://skfb.ly/LHWD
). La pieza (). La pieza (AEAE 1977,1977,
482) incorpora ya,482) incorpora ya,
como otras muchas,como otras muchas,
fotografía en lafotografía en la
entrada digital a susentrada digital a sus
datos y descripción.datos y descripción.
La evolución de los bancos de datos digitalesLa evolución de los bancos de datos digitales

LaLa EpigraphicEpigraphic
Database BariDatabase Bari ((
www.edb.uniba.itwww.edb.uniba.it),),
como también lacomo también la
EpigraphicEpigraphic
Database RomeDatabase Rome ((
www.edr-edr.itwww.edr-edr.it) han) han
hecho un granhecho un gran
esfuerzo por aportaresfuerzo por aportar
imágenes a susimágenes a sus
fichas digitales,fichas digitales,
bien, como en estebien, como en este
caso (caso (ICVRICVR I, 45) aI, 45) a
partir de reproducirpartir de reproducir
el modo comoel modo como
fueronfueron
“maquetados” los“maquetados” los
titulitituli por suspor sus
editoreseditores principesprincipes
(G. B. De Rossi)…(G. B. De Rossi)…

…… o de aportaro de aportar
imágenesimágenes
digitalizadasdigitalizadas
recientes de lasrecientes de las
piezas, como en estapiezas, como en esta
otra inscripción:otra inscripción:
ICVRICVR I, 2675I, 2675

La fotogrametría digital como complemento a las autopsias tradicionalesLa fotogrametría digital como complemento a las autopsias tradicionales
A la derecha, PabloA la derecha, Pablo
Serrano e Iker Ibero,Serrano e Iker Ibero,
de los Museosde los Museos
Virtuales de LosVirtuales de Los
Bañales y de SantaBañales y de Santa
Criz de EslavaCriz de Eslava
tomando muestrastomando muestras
de variasde varias
repertorio epigráficorepertorio epigráfico
de ambasde ambas ciuitatesciuitates
bien en museos obien en museos o
directamente endirectamente en
campo. Más adelantecampo. Más adelante
nos detendremos ennos detendremos en
las potencialidadeslas potencialidades
de este tipo de tomasde este tipo de tomas
de datos.de datos.

Junto a estas líneasJunto a estas líneas
dos publicacionesdos publicaciones
periódicas deperiódicas de
referencia, ambasreferencia, ambas
digitales, que, de undigitales, que, de un
modo u otro, estánmodo u otro, están
conectadas con elconectadas con el
ejercicio de laejercicio de la
Epigrafía Digital oEpigrafía Digital o
de la Epigrafía 3D:de la Epigrafía 3D:
Italia EpigraficaItalia Epigrafica
DigitaleDigitale, auspiciada, auspiciada
por la Università dipor la Università di
Roma La SapienzaRoma La Sapienza
(muy vinculada a(muy vinculada a
EDBRome) yEDBRome) y
Digital ApplicationsDigital Applications
in Archaeology andin Archaeology and
Cultural HeritageCultural Heritage,,
de Elsevier.de Elsevier.
Publicaciones periódicas para compartir experienciasPublicaciones periódicas para compartir experiencias

La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (www.epigraphia3d.eswww.epigraphia3d.es))
A la derecha, capturaA la derecha, captura
de la web delde la web del
proyecto Epigrafíaproyecto Epigrafía
3D liderado por3D liderado por
Manuel RamírezManuel Ramírez
Sánchez, de laSánchez, de la
Universidad de LasUniversidad de Las
Palmas de GranPalmas de Gran
Canaria. Ofrece,Canaria. Ofrece,
además deademás de
abundante materialabundante material
pedagógico, acceso apedagógico, acceso a
dos “museosdos “museos
virtuales” con unavirtuales” con una
selección de lasselección de las
Museo ArqueológicoMuseo Arqueológico
Nacional de MadridNacional de Madrid
y del Museoy del Museo
Nacional de ArteNacional de Arte
Romano de Mérida.Romano de Mérida.

La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (www.epigraphia3d.eswww.epigraphia3d.es))
Dos capturas de lasDos capturas de las
“vitrinas” de las dos“vitrinas” de las dos
secciones del portalsecciones del portal
de Epigraphia3D, lade Epigraphia3D, la
que cubre algunasque cubre algunas
inscripciones, bieninscripciones, bien
seleccionadas, delseleccionadas, del
Museo ArqueológicoMuseo Arqueológico
Nacional y la que seNacional y la que se
detiene en ladetiene en la
espléndida colecciónespléndida colección
del Museo de Méridadel Museo de Mérida
(todas en(todas en
https://sketchfab.comhttps://sketchfab.com/
). Las piezas se). Las piezas se
presentan de modopresentan de modo
diáfano, sindiáfano, sin
anotaciones, paraanotaciones, para
permitir unapermitir una
navegación quenavegación que
conceda valor alconceda valor al
texto y al soporte.texto y al soporte.

Protocolo de actuaciónProtocolo de actuación
La generación de Modelos 3D en Epigrafía DigitalLa generación de Modelos 3D en Epigrafía Digital

El Museo Virtual de Los BañalesEl Museo Virtual de Los Bañales
Un museo virtual con una completísima sección epigráfica (Un museo virtual con una completísima sección epigráfica (
https://sketchfab.com/banalesmuseovirtualhttps://sketchfab.com/banalesmuseovirtual))
del portal de acceso,del portal de acceso,
en Sketchfab, alen Sketchfab, al
Los Bañales que, aLos Bañales que, a
día de hoy, ofrece undía de hoy, ofrece un
total de 48 modelostotal de 48 modelos
digitales de losdigitales de los
cuales el 70% soncuales el 70% son
material epigráficomaterial epigráfico
tanto de la ciudadtanto de la ciudad
romana de Losromana de Los
Bañales como de laBañales como de la
Comarca de CincoComarca de Cinco
Villas de AragónVillas de Aragón
donde hubo otrasdonde hubo otras
cuatro ciudadescuatro ciudades
romanas más.romanas más.

El Museo Virtual de Los BañalesEl Museo Virtual de Los Bañales
Posición del Museo Virtual de Los Bañales en el marco de otros Museos VirtualesPosición del Museo Virtual de Los Bañales en el marco de otros Museos Virtuales
del portal Sketchfab endel portal Sketchfab en
que se presentan losque se presentan los
Museos Virtuales conMuseos Virtuales con
mayor número demayor número de
seguidores y mayorseguidores y mayor
interacción de cuantosinteracción de cuantos
se pueden seguir ense pueden seguir en
dicho portal. El de Losdicho portal. El de Los
Bañales ocupa ahora elBañales ocupa ahora el
puesto 24 por detrás depuesto 24 por detrás de
colecciones como elcolecciones como el
British Museum, elBritish Museum, el
Museu d’ArqueologiaMuseu d’Arqueologia
de Catalunya o elde Catalunya o el
Museo de Santa CruzMuseo de Santa Cruz
de Toledo.de Toledo.

El Museo Virtual de Santa Criz de EslavaEl Museo Virtual de Santa Criz de Eslava
Un museo virtual con una completísima sección epigráfica (Un museo virtual con una completísima sección epigráfica (
https://sketchfab.com/santacrizmvhttps://sketchfab.com/santacrizmv ))
Con un contenidoCon un contenido
esencialmenteesencialmente
epigráfico –y apenasepigráfico –y apenas
algunos elementosalgunos elementos
arquitectónicos oarquitectónicos o
escultóricosescultóricos
complementarios– elcomplementarios– el
Santa Criz de EslavaSanta Criz de Eslava
ofrece acceso 3D a 25ofrece acceso 3D a 25
modelos conmodelos con
abundantesabundantes
anotaciones yanotaciones y
detalles sobre losdetalles sobre los
materiales en élmateriales en él
incluidos.incluidos.

El Museo Virtual de Santa Criz de EslavaEl Museo Virtual de Santa Criz de Eslava
A la derecha, posiciónA la derecha, posición
del Museo Virtual dedel Museo Virtual de
Santa Criz de EslavaSanta Criz de Eslava
en el marco de losen el marco de los
Museos VirtualesMuseos Virtuales
alojados en el portalalojados en el portal
Sketchfab.Sketchfab.
Posición del Museo Virtual de Santa Criz en el marco de otros Museos VirtualesPosición del Museo Virtual de Santa Criz en el marco de otros Museos Virtuales

Tras el estudio detallado delTras el estudio detallado del
objeto y de sus circunstanciasobjeto y de sus circunstancias
–no siempre fáciles– de–no siempre fáciles– de
ubicación, se diseña la estrategiaubicación, se diseña la estrategia
de captura, el número dede captura, el número de
imágenes que se tomarán, lasimágenes que se tomarán, las
zonas especialmente claves delzonas especialmente claves del
monumento y, por supuesto, lasmonumento y, por supuesto, las
condiciones de luz o de fondocondiciones de luz o de fondo
que puedan exigir el uso deque puedan exigir el uso de
material complementariomaterial complementario
(pértigas, trípodes, drones…)(pértigas, trípodes, drones…)
procediendo, después, a la tomaprocediendo, después, a la toma
de imágenes. De cada sesión dede imágenes. De cada sesión de
toma de datos se realiza untoma de datos se realiza un
registro completo a partir de unaregistro completo a partir de una
ficha. En la imagen, Pabloficha. En la imagen, Pablo
Serrano documenta laSerrano documenta la cupacupa dede
SpesSpes, en el torreón de, en el torreón de
Layana/Centro de InterpretaciónLayana/Centro de Interpretación
De Agri CulturaDe Agri Cultura, Zaragoza., Zaragoza.
Hacia la captura de la esencia de los monumentos epigráficosHacia la captura de la esencia de los monumentos epigráficos
Paso 1: captura de imágenesPaso 1: captura de imágenes

¡Más difícil todavía!¡Más difícil todavía!

Una vez tomadas lasUna vez tomadas las
imágenes es necesarioimágenes es necesario
alinearlas, ajustar la caja dealinearlas, ajustar la caja de
contenido (contenido (bounding boxbounding box),),
crear las nubes de puntos locrear las nubes de puntos lo
más densas posibles de caramás densas posibles de cara
a una mejor resolución dela una mejor resolución del
modelo 3D ulterior, alinearmodelo 3D ulterior, alinear
las diferentes parteslas diferentes partes
((chunkschunks) mediante) mediante
marcadores naturales omarcadores naturales o
añadidos, crear la mallaañadidos, crear la malla
((meshmesh) y, finalmente, dar a) y, finalmente, dar a
la imagen la texturala imagen la textura
fotográfica deseada,fotográfica deseada,
aspectos que, sobre laaspectos que, sobre la cupacupa
dede SpesSpes antes citada, seantes citada, se
recogen aquí en capturasrecogen aquí en capturas
del trabajo de Pablo Serranodel trabajo de Pablo Serrano
con elcon el software Blendersoftware Blender..
El trabajo en laboratorio para el diseño de la base del modelo 3DEl trabajo en laboratorio para el diseño de la base del modelo 3D
Paso 2: el proceso fotogramétricoPaso 2: el proceso fotogramétrico

Tras el proceso fotogramétrico el siguiente pasoTras el proceso fotogramétrico el siguiente paso
consiste en la exportación de ese modelo paraconsiste en la exportación de ese modelo para
poder realizar sobre él los ajustes, correcciones,poder realizar sobre él los ajustes, correcciones,
recortes y retoques necesarios. Parte importante enrecortes y retoques necesarios. Parte importante en
este proceso es la retopología y el “cocinado” deeste proceso es la retopología y el “cocinado” de
texturas, colores, mapa de normales, mapa detexturas, colores, mapa de normales, mapa de
desplazamiento pensando ya en la preparación deldesplazamiento pensando ya en la preparación del
visor 3D, la que será la “vitrina” de la pieza, envisor 3D, la que será la “vitrina” de la pieza, en
red.red.
Texturización y acabado del modelo tridimensional por fotogrametríaTexturización y acabado del modelo tridimensional por fotogrametría
Paso 3: el postproceso en 3DPaso 3: el postproceso en 3D

Sketchfab, el “YouTubeSketchfab, el “YouTube
de los modelos 3D”,de los modelos 3D”,
permite alojar en accesopermite alojar en acceso
abierto modelosabierto modelos
fotogramétricos de todofotogramétricos de todo
tipo de materiales. Vantipo de materiales. Van
proliferando, de hecho,proliferando, de hecho,
en este sentido, losen este sentido, los
Museos Virtuales. A laMuseos Virtuales. A la
izquierda imagen de laizquierda imagen de la
cupacupa dede SpesSpes yaya
debidamentedebidamente
incorporada a suincorporada a su
“vitrina” de Sketchfab“vitrina” de Sketchfab
tras la correspondientetras la correspondiente
subida del modelosubida del modelo
((uploadupload) y la) y la
configuración de lasconfiguración de las
opciones 3D deopciones 3D de
iluminación, fondo,iluminación, fondo,
vista inicial…vista inicial…
Fase final para poner el modelo, con toda la información, a disposición del usuarioFase final para poner el modelo, con toda la información, a disposición del usuario
Paso 4: preparación del visor 3DPaso 4: preparación del visor 3D

Una vez que haUna vez que ha
terminado el trabajo determinado el trabajo de
Pablo Serrano –que enPablo Serrano –que en
realidad acaba con larealidad acaba con la
apertura del modeloapertura del modelo
para compartir enpara compartir en
público y con lapúblico y con la
limpieza del enlacelimpieza del enlace
((debugdebug)– son Javier)– son Javier
Andreu y Egizia-MariaAndreu y Egizia-Maria
Felice quienes seFelice quienes se
ocupan de lasocupan de las
anotaciones de carácteranotaciones de carácter
histórico, epigráfico yhistórico, epigráfico y
arqueológico en lasarqueológico en las
piezas que han sidopiezas que han sido
incorporadas a laincorporadas a la
Sección Epigráfica delSección Epigráfica del
Museo Virtual. ElMuseo Virtual. El
objetivo es que la piezaobjetivo es que la pieza
vaya anotada con elvaya anotada con el
mayor volumen posiblemayor volumen posible
de información.de información.
Fase de rotulación del modelo en su “vitrina” virtual:Fase de rotulación del modelo en su “vitrina” virtual: https://https://skfb.ly/LApQskfb.ly/LApQ
Paso 5: documentación en el visorPaso 5: documentación en el visor

A la izquierda, capturaA la izquierda, captura
del espacio que, en ladel espacio que, en la
webweb de la Universidadde la Universidad
de Navarra, en unde Navarra, en un
micrositemicrosite específicoespecífico
sobre el yacimiento desobre el yacimiento de
Santa Criz de Eslava,Santa Criz de Eslava,
ofrece acceso, ordenado,ofrece acceso, ordenado,
al material epigráfico deal material epigráfico de
este yacimiento romano:este yacimiento romano:
https://www.unav.edu/https://www.unav.edu/
web/facultad-de-web/facultad-de-
filosofia-y-letras/santa-filosofia-y-letras/santa-
criz-de-eslava/museo-criz-de-eslava/museo-
virtual/inscripciones-virtual/inscripciones-
honorificas.honorificas.
Presentación del Museo Virtual en formato web, conPresentación del Museo Virtual en formato web, con embed codesembed codes de Sketchfabde Sketchfab
Paso 6: ordenación en formato webPaso 6: ordenación en formato web

Aportaciones de la Epigrafía 3DAportaciones de la Epigrafía 3D
I. La actividad científica: las competencias lectorasI. La actividad científica: las competencias lectoras

El poder de la HD en Epigrafía 3DEl poder de la HD en Epigrafía 3D
Obviamente, noObviamente, no
sólo la exposiciónsólo la exposición
pública es valorpública es valor
añadido en el usoañadido en el uso
de la fotogrametríade la fotogrametría
digital en estudiosdigital en estudios
de Epigrafía. A lade Epigrafía. A la
derecha, “vitrina”derecha, “vitrina”
de la inscripciónde la inscripción
dede PlotiaPlotia ((ERZERZ 54,54,
de Los Bañales )de Los Bañales )
leída hasta la fechaleída hasta la fecha
comocomo PLOTIAPLOTIA ··
AA y que, siny que, sin
embargo, ofreceembargo, ofrece
tras latras la
documentacióndocumentación
digital, una líneadigital, una línea
superior quesuperior que
podría remitir a unpodría remitir a un
PlotiusPlotius y vinculary vincular
la pieza a algúnla pieza a algún
titulustitulus sepulcral usepulcral u
honoríficohonorífico
colectivo.colectivo.

También, laTambién, la
documentacióndocumentación
con imágenes decon imágenes de
alta resolución dealta resolución de
inscripciones queinscripciones que
tengan sus campostengan sus campos
epigráficos másepigráficos más
dañados puededañados puede
facilitar, en elfacilitar, en el
ordenador, unordenador, un
trabajo de lecturatrabajo de lectura
que complemente,que complemente,
aunqueaunque
seguramenteseguramente
nunca sustituya, anunca sustituya, a
la autopsiala autopsia
tradicional. A latradicional. A la
derecha, campoderecha, campo
epigráfico de unaepigráfico de una
cupacupa de Losde Los
Bañales (Bañales (CILCIL II,II,
6338 aa).6338 aa).
El poder de la HD en Epigrafía 3D (2)El poder de la HD en Epigrafía 3D (2)

Tratamientos cromáticos de los modelos 3DTratamientos cromáticos de los modelos 3D
A la derecha,A la derecha,
fotografía originalfotografía original
de una inscripciónde una inscripción
procedente de laprocedente de la
ciudad romana deciudad romana de
Santa Criz deSanta Criz de
Eslava, enEslava, en
Navarra, en la queNavarra, en la que
también hemostambién hemos
trabajado para latrabajado para la
elaboración de unelaboración de un
Museo Virtual.Museo Virtual.
Junto a ella, frutoJunto a ella, fruto
de trabajar conde trabajar con
filtros diversos defiltros diversos de
color en elcolor en el
postproceso de lapostproceso de la
toma de datos,toma de datos,
informacióninformación
obtenida para laobtenida para la
lectura de lalectura de la
inscripción, queinscripción, que
será publicada enserá publicada en
2019.2019.

Tratamientos de luz de los modelos 3DTratamientos de luz de los modelos 3D
Además delAdemás del
tratamientotratamiento
cromático,cromático,
también lostambién los
contrastes de luzcontrastes de luz
pueden facilitar lapueden facilitar la
mejormejor
documentación ydocumentación y
lectura de loslectura de los
textos detextos de
inscripcionesinscripciones
dañadas comodañadas como
puede verse en lapuede verse en la
imagen de laimagen de la
derecha.derecha.

Otro caso, recienteOtro caso, reciente
y aun inédito, de lay aun inédito, de la
aportación de losaportación de los
tratamientostratamientos
cromáticos, encromáticos, en
este caso coneste caso con
intensidades variasintensidades varias
de luz, a losde luz, a los
modelos 3Dmodelos 3D
resultados de laresultados de la
toma de datos: unatoma de datos: una
hermosa estelahermosa estela
funerariafuneraria
procedente deprocedente de
CastiliscarCastiliscar
(Zaragoza) cuya(Zaragoza) cuya
lectura, sólolectura, sólo
parcial, ha sidoparcial, ha sido
posible gracias alposible gracias al
concurso de estasconcurso de estas
técnicas asociadastécnicas asociadas
a la Epigrafía 3D.a la Epigrafía 3D.

Tratamientos, conTratamientos, con
diversos filtrosdiversos filtros
tanto de color,tanto de color,
como de luz comocomo de luz como
de intensidad, delde intensidad, del
resultado de laresultado de la
toma de datostoma de datos
geométrica delgeométrica del
campo epigráfico,campo epigráfico,
en hermosaen hermosa tabulatabula
ansataansata, de esta, de esta
inscripción deinscripción de
CastiliscarCastiliscar
(Zaragoza) hallada(Zaragoza) hallada
en laen la uillauilla deldel
Collado de Malvar.Collado de Malvar.
Los efectos de estaLos efectos de esta
técnicatécnica
permitieronpermitieron
constatar conconstatar con
claridad la lecturaclaridad la lectura
de l. 2 y algunosde l. 2 y algunos
trazos de ll. 1 y 3.trazos de ll. 1 y 3.

El resultado delEl resultado del
tratamientotratamiento
cromático nocromático no
excluyó unaexcluyó una
segunda autopsia,segunda autopsia,
con las capturascon las capturas
del modelo 3Ddel modelo 3D
tratadas delante,tratadas delante,
que se recoge en laque se recoge en la
fotografía inferiorfotografía inferior
izquierda. En elizquierda. En el
lateral derecho delateral derecho de
la diapositiva, lala diapositiva, la
propuesta depropuesta de
restitución derestitución de
lectura, realizadalectura, realizada
sobre las capturassobre las capturas
de las imágenesde las imágenes
3D en HD del3D en HD del
modelo virtual.modelo virtual.

El proyecto Epigraphica 3.0El proyecto Epigraphica 3.0
Este nuevoEste nuevo
proyecto, lideradoproyecto, liderado
por Davidpor David
Espinosa desde laEspinosa desde la
Universidade deUniversidade de
Santiago deSantiago de
Compostela, y conCompostela, y con
algunos resultadosalgunos resultados
ya publicados enya publicados en
la prestigiosala prestigiosa
DigitalDigital
Applications inApplications in
Archaeology andArchaeology and
Cultural HeritageCultural Heritage
(https://www.scie(https://www.scie
ncedirect.com/scincedirect.com/sci
ence/article/pii/Sence/article/pii/S
2212054818300158),2212054818300158),
promete ser unapromete ser una
referencia en lareferencia en la
lectura delectura de
inscripcionesinscripciones
graníticas del NOgraníticas del NO
peninsular.peninsular.
Un proyecto a tener en cuenta sobre estas posibilidades “lectoras” (www.epigraphica30.com)Un proyecto a tener en cuenta sobre estas posibilidades “lectoras” (www.epigraphica30.com)

Aportaciones de la Epigrafía 3DAportaciones de la Epigrafía 3D
II. La actividad social: socialización patrimonialII. La actividad social: socialización patrimonial

Las ventajas de la inmediatezLas ventajas de la inmediatez
La socializaciónLa socialización
del patrimonio es,del patrimonio es,
seguramente, unoseguramente, uno
de los mayoresde los mayores
retos de laretos de la
investigacióninvestigación
epigráfica actual.epigráfica actual.
Insripciones comoInsripciones como
ésta, un numeralésta, un numeral
descubierto en ladescubierto en la
campaña de 2016campaña de 2016
(https://skfb.ly/Q(https://skfb.ly/Q
W9n) estuvo aW9n) estuvo a
disposición de ladisposición de la
investigacióninvestigación
antes incluso de suantes incluso de su
publicación enpublicación en
EpigraphicaEpigraphica, que, que
ha tenido lugar enha tenido lugar en
el número 80, deel número 80, de
2018.2018.

Las ventajas de la inmediatez (2)Las ventajas de la inmediatez (2)
Otro ejemplo deOtro ejemplo de
las posibilidadeslas posibilidades
de la inmediatez.de la inmediatez.
El pasado mes deEl pasado mes de
abril tuvo lugar elabril tuvo lugar el
redescubrimientoredescubrimiento
de este fuste dede este fuste de
columna, quecolumna, que
habría sidohabría sido
reutilizadoreutilizado
posteriormenteposteriormente
como fuste de uncomo fuste de un
altar votivo, en Losaltar votivo, en Los
Bañales. LaBañales. La
inscripción aun noinscripción aun no
ha sido publicadaha sido publicada
–lo será en breve,–lo será en breve,
en la revistaen la revista StudiaStudia
HistoricaHistorica, de la, de la
Universidad deUniversidad de
Salamanca– peroSalamanca– pero
está ya disponible:está ya disponible:
https://skfb.ly/6yhttps://skfb.ly/6y
JAn.JAn.

A la derecha otroA la derecha otro
caso de unacaso de una
inscripción de Losinscripción de Los
BañalesBañales
(https://skfb.ly/6r(https://skfb.ly/6r
9BP) que, aunque9BP) que, aunque
legiblelegible
directamente, en eldirectamente, en el
tratamiento digitaltratamiento digital
gana y puedegana y puede
ofrecerse de formaofrecerse de forma
más nítida almás nítida al
investigador. Seinvestigador. Se
trata del grafitotrata del grafito
sobre esta Forma 8sobre esta Forma 8
dede sigillatasigillata
HispánicaHispánica
publicado no hacepublicado no hace
mucho enmucho en FicheiroFicheiro
EpigráficoEpigráfico, 152,, 152,
2017, nº 609. El2017, nº 609. El
tratamiento, detratamiento, de
nuevo, obra denuevo, obra de
Pablo Serrano.Pablo Serrano.
Mejora de las prestaciones editorialesMejora de las prestaciones editoriales

Junto a estasJunto a estas
líneas otro caso, enlíneas otro caso, en
esta ocasión deesta ocasión de
Eslava, en el que,Eslava, en el que,
por la complejidadpor la complejidad
de la iluminaciónde la iluminación
de la inscripciónde la inscripción
(una serie de(una serie de
numeralesnumerales
relativos a larelativos a la
posición de losposición de los
bloques quebloques que
conformaban unconformaban un
pilar de la crujíapilar de la crujía
oeste del foro:oeste del foro:
https://skfb.ly/6whttps://skfb.ly/6w
zGu) la mejorzGu) la mejor
fotografía parafotografía para
edición es laedición es la
tomada,tomada,
directamente, deldirectamente, del
modelo 3D…modelo 3D…
Mejora de las prestaciones editoriales (2)Mejora de las prestaciones editoriales (2)

…… imagen queimagen que
puede verse aquí.puede verse aquí.
El repertorioEl repertorio
epigráfico deepigráfico de
Eslava va a ver laEslava va a ver la
luz en un nuevoluz en un nuevo
volumen, ya envolumen, ya en
2019, de la serie2019, de la serie
Epigrafia eEpigrafia e
AntichitàAntichità, de, de
Faenza LegaFaenza Lega
Editori.Editori.
Mejora de las prestaciones editoriales (2)Mejora de las prestaciones editoriales (2)

La restitución de los soportes epigráficosLa restitución de los soportes epigráficos
En la zaragozanaEn la zaragozana
localidad delocalidad de
Sofuentes seSofuentes se
conservan,conservan,
separadas, enseparadas, en
tanto quetanto que
reutilizadas, lasreutilizadas, las
dos piezasdos piezas
integrantes de esteintegrantes de este
mismo epitafiomismo epitafio
((CILCIL II, 2974:II, 2974:
https://skfb.ly/Nhttps://skfb.ly/N
VO6). El uso de laVO6). El uso de la
fotogrametríafotogrametría
digital permitedigital permite
fácilmente realizarfácilmente realizar
una restitución deuna restitución de
su aspectosu aspecto
original.original.

La restitución de los soportes epigráficos (2)La restitución de los soportes epigráficos (2)
Otro modelo 3D,Otro modelo 3D,
del Museo Virtualdel Museo Virtual
de Los Bañalesde Los Bañales
(https://skfb.ly/L(https://skfb.ly/L
LMn) en el que, deLMn) en el que, de
forma animada, elforma animada, el
usuario puedeusuario puede
entender de quéentender de qué
modo semodo se
relacionaron dosrelacionaron dos
elementoselementos
arqueológicosarqueológicos
localizados en lalocalizados en la
misma partida almisma partida al
sur del términosur del término
municipal demunicipal de
Uncastillo y queUncastillo y que
formaron parte deformaron parte de
unauna cupa solidacupa solida..

La socialización del patrimonio epigráficoLa socialización del patrimonio epigráfico
Aunque deAunque de
contenidocontenido
exclusivamenteexclusivamente
epigráfico sólo seepigráfico sólo se
cuenta, al menos encuenta, al menos en
la península, con losla península, con los
proyectosproyectos
auspiciados por laauspiciados por la
webweb Epigraphia3D,Epigraphia3D,
algunos enclavesalgunos enclaves
arqueológicosarqueológicos
–como–como AmmaiaAmmaia, en, en
Marvao, Portugal–Marvao, Portugal–
han incorporadohan incorporado
museos virtuales conmuseos virtuales con
acceso a abundanteacceso a abundante
número denúmero de titulitituli..
Museu cidade deMuseu cidade de AmmaiaAmmaia, Portugal (https://sketchfab.com/ammaia), Portugal (https://sketchfab.com/ammaia)

La socialización del patrimonio epigráficoLa socialización del patrimonio epigráfico
Museo de Pontevedra, España (https://sketchfab.com/museodepontevedra)Museo de Pontevedra, España (https://sketchfab.com/museodepontevedra)
Otro interesanteOtro interesante
ejemplo de Museoejemplo de Museo
Virtual con contenidoVirtual con contenido
epigráfico: el Museo deepigráfico: el Museo de
Pontevedra, que ofrecePontevedra, que ofrece
modelos de algunos demodelos de algunos de
los tipos de soporte máslos tipos de soporte más
propios de la culturapropios de la cultura
epigráfica del NOepigráfica del NO
peninsular.peninsular.

Epigrafía en la palma de la manoEpigrafía en la palma de la mano
A la izquierda,A la izquierda,
App de LosApp de Los
Bañales queBañales que
permite una visitapermite una visita
guiada al foro de laguiada al foro de la
ciudad. Losciudad. Los
modelos 3Dmodelos 3D
alimentaron unaalimentaron una
serie de mini-serie de mini-
vídeos, insertadosvídeos, insertados
en la App, queen la App, que
explican lasexplican las
programaprograma
epigráfico del foroepigráfico del foro
que, de momento,que, de momento,
no pueden verseno pueden verse inin
situsitu..
La App del foro de Los Bañales (https://play.google.com/store/apps/details?La App del foro de Los Bañales (https://play.google.com/store/apps/details?
id=io.banales.starter&hl=es_419)id=io.banales.starter&hl=es_419)

Epigrafía 3D y recreaciones virtualesEpigrafía 3D y recreaciones virtuales
La documentaciónLa documentación
fotogramétrica defotogramétrica de
cualquier materialcualquier material
permite, después, supermite, después, su
insertado, con unainsertado, con una
fidelidad absoluta, enfidelidad absoluta, en
recreaciones virtualesrecreaciones virtuales
que se llevan a caboque se llevan a cabo
para dar a conocer ypara dar a conocer y
hacer inteligibles loshacer inteligibles los
conjuntosconjuntos
arqueológicos. A laarqueológicos. A la
derecha, modelo dederecha, modelo de
documentación de ladocumentación de la
inscripcióninscripción HEpHEp9,9,
431, hallada en el431, hallada en el
entorno de laentorno de la
necrópolis de Santanecrópolis de Santa
Criz de Eslava.Criz de Eslava.

Otro ejemplo delOtro ejemplo del
sistema desistema de
documentación y,documentación y,
a partir de él, dea partir de él, de
recreación de unrecreación de un
altar funerario dealtar funerario de
la necrópolis dela necrópolis de
Eslava:Eslava: IRMNIRMN, 41,, 41,
que hace, además,que hace, además,
de portada dede portada de
nuestranuestra
presentación.presentación.

Tres placas de laTres placas de la
necrópolis de Santanecrópolis de Santa
Criz de Eslava (deCriz de Eslava (de
izquierda a derechaizquierda a derecha
IRMNIRMN 40;40; AEAE 2001,2001,
1235 y1235 y AEAE 1971, 199)1971, 199)
que, debidamenteque, debidamente
retocadas a partir deretocadas a partir de
sus modelos 3D,sus modelos 3D,
pueden ser integradospueden ser integrados
en los vídeos een los vídeos e
imágenes estáticas deimágenes estáticas de
recreación de larecreación de la
necrópolis de lanecrópolis de la
ciudad en que estáciudad en que está
actualmenteactualmente
trabajando Iker Ibero.trabajando Iker Ibero.

AprovechamientoAprovechamiento
de la placa dede la placa de
AthenioAthenio, antes, antes
mostrada ymostrada y
debidamentedebidamente
digitalizadadigitalizada
(https://skfb.ly/6(https://skfb.ly/6
wzrJ) en unawzrJ) en una
recreación parcialrecreación parcial
de la necrópolis dede la necrópolis de
Eslava.Eslava.

Epigrafía 3D y recreaciones para el gran públicoEpigrafía 3D y recreaciones para el gran público
Con la estela deCon la estela de
Aemilia VafraAemilia Vafra y ely el
altar funerario dealtar funerario de
PicullaPiculla en primeren primer
planoplano
(https://skfb.ly/6(https://skfb.ly/6
upOH yupOH y
https://skfb.ly/6whttps://skfb.ly/6w
zrY ) recreación dezrY ) recreación de
la necrópolis dela necrópolis de
Eslava, a cargo delEslava, a cargo del
ilustrador Iñakiilustrador Iñaki
Dieguez.Dieguez.

Algunas recomendaciones…Algunas recomendaciones…
…… a modo de conclusióna modo de conclusión

Para saber, y aprender, mucho más…Para saber, y aprender, mucho más…
En el mes de AbrilEn el mes de Abril
de 2016 sede 2016 se
presentó, en lapresentó, en la
UNED de Tudela,UNED de Tudela,
la secciónla sección
epigráfica delepigráfica del
Los Bañales. EnLos Bañales. En
esteeste postpost deldel blogblog
Oppida ImperiiOppida Imperii
RomaniRomani puedenpueden
obtenerse losobtenerse los
vídeos de todo elvídeos de todo el
acto deacto de
presentación conpresentación con
las intervencioneslas intervenciones
tanto de Javiertanto de Javier
Andreu como deAndreu como de
Pablo Serrano o dePablo Serrano o de
Egizia-MariaEgizia-Maria
Felice,Felice,
responsables de laresponsables de la
sección.sección.
(http://oppidaimperiiromani.blogspot.com/2016/04/e-pigraphia-y-ii_14.html)(http://oppidaimperiiromani.blogspot.com/2016/04/e-pigraphia-y-ii_14.html)

¡Epigrafía 3D somos tod@s!¡Epigrafía 3D somos tod@s!

Javier ANDREU PINTADOJavier ANDREU PINTADO
Universidad de NavarraUniversidad de Navarra
Plan de Investigación de “LosPlan de Investigación de “Los
Bañales”Bañales” www.losbanales.eswww.losbanales.es
https://unav.academia.edu/JavierAndreuhttps://unav.academia.edu/JavierAndreu
jandreup@unav.es

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