1. CCOOMMEENNTTAARRIOIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA D DEE P PININTTUURRAA
ESQUEMA:
1.- identificación
2.- Análisis formal
3.- Análisis no formal
[ Contexto histórico /
significado ]
ESQUEMA:
1.- identificación
2.- Análisis formal
3.- Análisis no formal
[ Contexto histórico /
significado ]

2. 11.-.- I DIDEENNTTIFIFICICAACCIÓIÓNN
1.- identificación
a.- Nombre Bisonte / escena
de la cueva de Altamira
b.- Lugar: techo de la Cueva
de Altamira
c.- Cronología: hacia el
12.000 a. Cristo / Paleolítico
Superior / final de la última
glaciación / Bisontes
actualmente desaparecidos.
d.- Técnica pictórica: pintura
parietal / rupestre
1.- identificación
a.- Nombre Bisonte / escena
de la cueva de Altamira
b.- Lugar: techo de la Cueva
de Altamira
c.- Cronología: hacia el
12.000 a. Cristo / Paleolítico
Superior / final de la última
glaciación / Bisontes
actualmente desaparecidos.
d.- Técnica pictórica: pintura
parietal / rupestre

3. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL
a.- Tema. Representa a un animal / Bisonte / con
un carácter propiciatorio de la caza.
b.- Soporte: la propia roca / pintura rupestre /
parietal. Se aprovecha las protuberancias de la
cueva para crear mayor sensación de realismo.
c.- Colores / Pigmentos: grasa animal / pigmentos
rojos obtenidos de arcilla y sangre / colores negros
resultado de el carbón / oxido etc. Todos ellos
pertenecen a la gama cálida
a.- Tema. Representa a un animal / Bisonte / con
un carácter propiciatorio de la caza.
b.- Soporte: la propia roca / pintura rupestre /
parietal. Se aprovecha las protuberancias de la
cueva para crear mayor sensación de realismo.
c.- Colores / Pigmentos: grasa animal / pigmentos
rojos obtenidos de arcilla y sangre / colores negros
resultado de el carbón / oxido etc. Todos ellos
pertenecen a la gama cálida

4. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL
d.- Composición: ausencia de composición /
disposición sin relación de unos animales con
otros. A veces aparecen superpuestos, en
distintos planos y posiciones. Los pintores
trabajarían sobre andamios sin bocetos
previos , realizaría los dibujos sobre la propia
pared. Utilizaría lámparas para poder pintar
este techo. La humedad y la frescura de la
cueva mantienen intactas las pinturas
d.- Composición: ausencia de composición /
disposición sin relación de unos animales con
otros. A veces aparecen superpuestos, en
distintos planos y posiciones. Los pintores
trabajarían sobre andamios sin bocetos
previos , realizaría los dibujos sobre la propia
pared. Utilizaría lámparas para poder pintar
este techo. La humedad y la frescura de la
cueva mantienen intactas las pinturas

5. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL
e.- La Línea: Domina el dibujo sobre el color / Con
la línea delimita las figuras mediante trazos
gruesos. Sobre la superficie delimitada se rellena
de color mediante diferentes técnicas, con cerdas
de animales a modo de pinceles, soplando
[ cerbatana ] o con los dedos, tampones vegetales
etc. Se busca el realismo.
Se puede identificar el animal especialmente las
partes más importante: panza / corazón etc. Muy
bien trazadas los elementos distintivos del animal:
patas, pezuñas / joroba / crines [barbas]
e.- La Línea: Domina el dibujo sobre el color / Con
la línea delimita las figuras mediante trazos
gruesos. Sobre la superficie delimitada se rellena
de color mediante diferentes técnicas, con cerdas
de animales a modo de pinceles, soplando
[ cerbatana ] o con los dedos, tampones vegetales
etc. Se busca el realismo.
Se puede identificar el animal especialmente las
partes más importante: panza / corazón etc. Muy
bien trazadas los elementos distintivos del animal:
patas, pezuñas / joroba / crines [barbas]

6. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL
f.- Perspectiva: fondo plano sin
referencias espaciales. En esta imagen hay
una ausencia de perspectiva. En otros
aparece un tipo de perspectiva llamada
torcida consistente en representar al
animal desde diferentes posiciones, mezcla
de diferentes puntos de vista perfil, frente
etc.
f.- Perspectiva: fondo plano sin
referencias espaciales. En esta imagen hay
una ausencia de perspectiva. En otros
aparece un tipo de perspectiva llamada
torcida consistente en representar al
animal desde diferentes posiciones, mezcla
de diferentes puntos de vista perfil, frente
etc.

7. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL
g.- La figura: a pesar de la escasez de
recursos la pintura tiene un fuerte carácter
realista y proporcionado, con su
musculatura, actitud estática. Conoce muy
bien los animales y por eso les pinta con
mucho detalle, hocico, ojos, pelaje, patas etc
g.- La figura: a pesar de la escasez de
recursos la pintura tiene un fuerte carácter
realista y proporcionado, con su
musculatura, actitud estática. Conoce muy
bien los animales y por eso les pinta con
mucho detalle, hocico, ojos, pelaje, patas etc

8. 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto h hisisttóórricicoo / /s sigignnifificicaaddoo / /f fuunnccióiónn ] ]
a.- Contexto Histórico: Pinturas pertenecientes al
Paleolítico superior que coincide con el final de la última
glaciación iniciándose el cambio de la flora y la fauna.
Pintura relacionada con ritos mágicos destinados a
propiciar la caza. La cueva era no solo habitáculo para el
grupo, también un lugar sagrado / de culto / zona interior
profunda de la cueva.
El hombre estaba preocupado por su supervivencia,
dependía de la caza mayor y para ello propiciará todo tipo
de ritos para que la caza le sea propicia.
a.- Contexto Histórico: Pinturas pertenecientes al
Paleolítico superior que coincide con el final de la última
glaciación iniciándose el cambio de la flora y la fauna.
Pintura relacionada con ritos mágicos destinados a
propiciar la caza. La cueva era no solo habitáculo para el
grupo, también un lugar sagrado / de culto / zona interior
profunda de la cueva.
El hombre estaba preocupado por su supervivencia,
dependía de la caza mayor y para ello propiciará todo tipo
de ritos para que la caza le sea propicia.

9. 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto h hisisttóórricicoo / /s sigignnifificicaaddoo / /f fuunnccióiónn ] ]
b.- Finalidad: Arte para la subsistencia se basaba en la caza y la
recolección por parte de pequeños grupos semi nómadas. Dentro
de esta situación las pinturas rupestres cumplían una función
propiciatoria (arte finalista) de la caza. Basándose en la magia
simpática o de semejanza, los hombres del paleolítico unían la
imagen pintada al animal real, creyendo que lo que le sucediera a
una ocurriría en la otra. De esta manera las figuras servirían para
ritos de caza simbólica, lo cual nos explicaría la falta de una
composición global de los animales, pues estos debieron estar
pintados de forma individual, siendo sustituidos por otros al finalizar
su uso.
Su interés por el realismo se explica por este objetivo (pues cuanto
más se pareciera mayor sería el efecto mágico) conseguido a
través del estudio de las proporciones o la búsqueda de relieve con
los salientes o el uso del color en degradación que diferencian
radicalmente de otras pinturas posteriores
b.- Finalidad: Arte para la subsistencia se basaba en la caza y la
recolección por parte de pequeños grupos semi nómadas. Dentro
de esta situación las pinturas rupestres cumplían una función
propiciatoria (arte finalista) de la caza. Basándose en la magia
simpática o de semejanza, los hombres del paleolítico unían la
imagen pintada al animal real, creyendo que lo que le sucediera a
una ocurriría en la otra. De esta manera las figuras servirían para
ritos de caza simbólica, lo cual nos explicaría la falta de una
composición global de los animales, pues estos debieron estar
pintados de forma individual, siendo sustituidos por otros al finalizar
su uso.
Su interés por el realismo se explica por este objetivo (pues cuanto
más se pareciera mayor sería el efecto mágico) conseguido a
través del estudio de las proporciones o la búsqueda de relieve con
los salientes o el uso del color en degradación que diferencian
radicalmente de otras pinturas posteriores