Los origenes del arte

1. NOCIONES BÁSICAS
Arte Prehistórico

2. Índice
Apartados
Conceptos ……………...................... 3
Antecedentes ......…………….……. 14
Características Generales ………...... 17
Paleolítico……….………...……… 20
Escultura ……………………….… 22
Pintura ………………………...…. 28
Neolítico ………………………..… 37
Arquitectura …………………….... 40
Síntesis ………………………….... 49
Anexo …………………………….. 101
Glosario……………………………110
Referencias ………………………..119

3. Conceptos

4. El término prehistoria designa el período de tiempo transcurrido desde
la aparición del primer ser humano hasta la invención de la escritura,
hace más de 5.200 años o, según otros autores, la aparición del Estado.
El estudio de este período se basa en testimonios como tumbas, restos
materiales de manufacturas, pinturas, etc.
De este modo, los historiadores dividen la vida de la humanidad en dos
etapas: la primera es la Prehistoria y la segunda es la Historia. La
primera se inicia con la aparición de los primeros homínidos en la Tierra
(4 millones de años) y esta etapa se divide en dos periodos: Paleolítico
"piedra antigua" y Neolítico "piedra nueva". La Historia se inicia con el
invento de la escritura (3.500 a.C.) y continúa hasta nuestros días.

5. El término Paleolítico define el primer período de la etapa prehistórica
El término Mesolítico define el período intermedio entre la primera
etapa prehistórica y la segunda, también se le conoce como
Epipaleolítico, pero en ciertos países existen ciertos matices para estos
términos, que los diferencian entre sí.
El término Neolítico define el segundo período de la etapa prehistórica

6. PREHISTORIA
Edad de piedra Edad metales
Paleolítico Neolítico
Agricultura
Escritura

7. La Prehistoria: Es el periodo que estudia el pasado de la
humanidad previo a la invención de la escritura y se divide
en tres grandes etapas:
•El Paleolítico, Se subdivide en tres fases: Paleolítico
Inferior, Paleolítico Medio y Paleolítico Superior.
•El Neolítico. Entre el Paleolítico y el Neolítico algunos
señalan un periodo intermedio llamado Mesolítico.
•La Edad de los Metales.
Fases:
1-La Edad del Cobre o Calcolítico.
2-La Edad del Bronce.
3- La Edad del Hierro.

8. A) Paleolítico Significa “piedra vieja” y hace referencia a la técnica de la
talla que se empleaba en la fabricación de útiles de piedra.
Cronología: La cronología del Paleolítico en la Península Ibérica se
remontaría a la de los restos humanos más antiguos encontrados en el
yacimiento de Atapuerca (Burgos) con una antigüedad de 780.000 a. C.
hasta el 10.000 a. C.
Rasgos: Durante el Paleolítico se desarrolló el proceso de hominización (la
adquisición por el género humano de los rasgos que le caracterizan como
especie). Los hombres del Paleolítico tenían una economía depredadora y
para buscarse el sustento recurrían a la recolección de los productos que les
ofrecía la Naturaleza (caza y pesca). Eran poblaciones nómadas, en continuo
desplazamiento, sin lugar fijo para vivir (se refugiaban temporalmente en
cuevas o abrigos rocosos). La fabricación de útiles de piedra tallada (cantos
trabajados, bifaces, raederas, hendedores...) y sobre hueso.

9. Mesolítico. Periodo de transición entre el Paleolítico y el Neolítico
caracterizado por la adopción paulatina de los modos de vida que
caracterizarán al Neolítico.
Cronología. Desde el 10.000 a C. hasta el 4.000 a.C. en el caso de la
Península Ibérica.
B) Neolítico. Significa “piedra nueva” (en comparación con el
Paleolítico: “piedra vieja”) y se asocia a un modo peculiar de fabricar
los útiles de piedra, como fue la de la pulimentación (alisado de la
superficie), frente a la talla, propia del Paleolítico.
Cronología. Desde aproximadamente el 4.000 a C. hasta el 2500 a C.
para la Península Ibérica.
Características: La aparición de una economía productora, basada en
nuevas actividades como: la agricultura y la ganadería. Surgimiento
de poblados estables. Los grupos humanos se volvieron sedentarios. El
uso de la técnica de pulimentado de la piedra (hachas, azuelas...) El
empleo de la cerámica y la fabricación de tejidos.

10. C) Edad del Cobre o Calcolítico. Es la primera de las correspondientes a la
llamada Edad de los Metales, la cual viene definida por la metalurgia o
fundición de metales para hacer objetos diversos. En concreto el Calcolítico se
caracteriza por el empleo del cobre.
Cronología: Para la Península Ibérica el Calcolítico estaría comprendido entre
el 2500 y el 1700 a. C.
Características:
1-La progresiva especialización del trabajo. Surgen personas especializadas en
la fabricación de diversos objetos: alfareros, metalúrgicos, orfebres,
carpinteros, tejedores, etc.
2-La aparición de una serie de jefes con poder político con la suficiente
entidad como para organizar las comunidades y realizar obras colectivas
(construcciones megalíticas).
3- El comienzo de la diferenciación en grupos sociales, debido al
enriquecimiento de determinados grupos frente a otros a consecuencia de las
nuevas actividades (metalurgia, comercio...), lo cual se comprueba en los
objetos encontrados en ajuares funerarios.
4 – La difusión de la metalurgia o fundición de metales,(para hacer
instrumentos como puñales, puntas de lanza, etc.), en este caso el cobre, y el
comercio o intercambio de productos.
5-La realización de construcciones megalíticas (dólmenes, sepulcros de
corredor, etc.)

14. Antecedentes

15. El arte prehistórico es, sencillamente, la más antigua
manifestación de arte conocida. Pero nunca tendremos
la posibilidad de penetrar en sus mismas fuentes, pues
lo que se ofrece a nuestros ojos no es el principio,
sino el resultado de una larga evolución de duración
indeterminada e indeterminable. Este arte prehistórico
no constituye la adición a la cultura de un elemento
que pudo no haber sido, sino una parte integrante,
irrenunciable, de la civilización misma.

16. Neocortex Proyección
Espiritualidad
Rito
Dominio
Arte

17. Características
generales del arte
prehistórico

18. No nos hallamos en presencia de una voluntad de arte,
sino de una obligación de arte. Por ese motivo, en los
diferentes períodos prehistóricos, no es posible trazar
una línea divisoria entre el arte puro, el arte aplicado y la
artesanía. Todo, desde el instrumento más humilde hasta
el fresco mural, está sometido a un fin determinado, todo
obedece al imperativo de representaciones mágico-
religiosas con el fin de apropiarse de la imagen por
medio del acercamiento.

19. Temas del arte
Prehistórico
La caza
(animales)
La mujer

20. Paleolítico

21. Este período es anterior a la invención de la agricultura y la
domesticación de los animales. La subsistencia del hombre dependía
fundamentalmente de la caza y la recolección, el seguir las manadas
obligó al hombre a no tener un lugar fijo de residencia (nomadismo).
La comunión más íntima con la naturaleza y la observación más
penetrante del mundo animal en que estos hombres vivían
determinaron a la vez el contenido y la forma de su actividad artística.
El estilo de un arte fundado en una base semejante no podía ser más
que un naturalismo absoluto.
La edad paleolítica conoce ya, en realidad, todas las categorías de las
artes plásticas: la escultura de bulto redondo, el relieve, el dibujo y la
pintura, sin bien difieren las teorías en lo que se refiere a su sucesión
en el tiempo, salvo en un punto: la prioridad cronológica de la
escultura que exige del artista y del observador una abstracción
mínima.

22. Escultura

23. También llamado arte mobiliar, esto es, se trata de objetos
artísticos que se pueden transportar y/o mover.
Venus: Se les llama "Venus" a las estatuillas femeninas de
marfil, piedra o terracota (seguramente también de madera,
pero se han perdido) confeccionadas en el Paleolítico. Estas
esculturas tienen tamaños modestos, hasta diminutos,
oscilando entre los 4 y los 25 centímetros, aproximadamente,
para su transporte.

24. Venus de Willendorf
Descubierta en 1908
Es el modelo clásico
representativo de la
escultura paleolítica

25. Venus de Willendor
La figura femenina más
antigua del mundo, con
una edad aproximada
de 24 mil años, fue
hallada en Austria, a
150 km de Viena. Se
trata de una imagen de
11cms de altura hecha
en piedra caliza y
pintada con ocre rojo.

26. Venus de Laussel
Descubierta en el año
1909 por el doctor
Lalanne en la localidad
de Marquay, Dordoña
francesa.
Se le atribuye una
antigüedad datada en
el año 20.000 a.C.
Su altura es de 43 cm.

27. Venus de Lespugue
Es una estatuilla de marfil hallada
en el año 1922 en Francia. Se ha
podido calcular que esta Venus
tiene una antigüedad de
aproximadamente 20.000 años. La
escultura está tallada en marfil de
mamut y mide 147 milímetros de
alto, 60 milímetros de ancho y 36
milímetros de grosor.

28. Venus de Kostienki
Venus de Kostienki (Museo del
Ermitage, San Petersburgo).
Descubierta en 1908 por el profesor
Szobarhy, está datada en 23000 a.C. De
diez centímetros de altura, constituye
una de las figuras femeninas más
famosa de la Prehistoria. De aspecto
naturalista y representando a una mujer
obesa, está esculpida en piedra caliza
eólica. Sus senos, sus caderas y su
vientre, en relación con sus brazos, son
exagerados, formándose una figura
redonda y pequeña, maciza.

29. Pintura

30. Arte rupestre
No apareció hasta hace más o menos 23.000 años y, por lo tanto,
siempre ha estado asociado al Homo Sapiens. Las principales obras
artísticas se encuentran entre el sur de Francia y el norte de España.
La palabra rupestre deriva del latín: rupes (roca), pero también se
entiende como sinónimo de primitivo. De modo que, en un sentido
estricto, rupestre haría referencia a cualquier actividad humana sobre
los muros de cavernas, covachas, abrigos rocosos e, incluso farallones
o barrancos, etc.

32. Bisonte. Pintura rupestre. Cueva de Altamira. España.

33. Reproducción Bisontes. Cueva de Altamira. España.

34. Bisonte. Pintura rupestre. Cueva de Altamira. España.

35. Animales. Pintura rupestre. Cueva de Lascaux. Francia.

36. Caballo. Pintura rupestre. Cueva de Lascaux. Francia.

37. Animales. Pintura rupestre. Cueva de Lascaux. Francia.

38. Neolítico

39. Inicialmente se le dio este nombre en razón de los hallazgos de
herramientas de piedra pulimentada que parecían acompañar al
desarrollo y expansión de la agricultura. Hoy día se define el Neolítico
precisamente en razón del conocimiento y uso de la agricultura o de la
ganadería. Normalmente, pero no necesariamente, va acompañado por
el trabajo de la alfarería.
El cambio climático provoca una lenta conversión de la economía de
subsistencia, basada en la caza, hacia una economía más estable de
base ganadera y apoyada en los cultivos. Se aprecia que el hombre deja
las montañas para desplazarse hacia los llanos en persecución de sus
presas de caza. El hombre vuelve a las cuevas aunque en algunos
puntos pudo conservar la utilización de chozas en las cercanías de ríos
(sedentarismo). El desarrollo de la ganadería da lugar a la
trashumancia y a los contactos relativamente frecuentes con gentes de
otras tierras, existiendo una mayor intercomunicación entre las
diversas tribus.

40. Arte neolítico
El estilo naturalista del Paleolítico, abierta a las sensaciones y a la
experiencia, se transforma en una intención artística geométricamente
estilizada, cerrada a la riqueza de la realidad empírica. En lugar de las
minuciosas representaciones fieles a la naturaleza y confeccionadas
con paciencia para los detalles del modelo correspondiente,
encontramos por todas partes signos ideográficos, esquemáticos y
convencionales, que indican más que reproducen el objeto. El arte
neolítico tiende ahora a fijar la idea, el concepto, la sustancia de las
cosas, es decir a crear símbolos en vez de imágenes.

41. Arquitectura

42. Los Megalitos
El fenómeno Megalítico podría considerarse como la primera
manifestación arquitectónica monumental en Europa occidental. El
término megalito procede de las palabras griegas mega, grande y lithos,
piedra. Un monumento megalítico es una construcción formada por
piedras gigantescas (de varias toneladas). Hay cuatro clases de
monumentos megalíticos:
•Menhir.
•Dolmen.
•Alineamiento.
•Crómlech.

43. Menhir
Es una gran piedra
vertical puesta de pie que
marcaría un lugar sagrado

44. Dolmen
Se trata de un lugar utilizado como sepultura colectiva construido con dos o
más piedras verticales cubiertas por una losa horizontal. El dolmen es como
una montaña artificial con una cueva artificial en su interior.

45. Teoría sobre la
construcción de
Dólmenes

46. Alineamiento
Es un conjunto de menhires puestos en fila

47. Crómlech
Es un
conjunto de
menhires y
dólmenes
puestos en
círculo. Se
supone que el
alineamiento
y el crómlech
eran templos
al aire libre

48. Stonehenge
Monumento neolítico, tipo Cromlech, situado en Gran Bretaña. Está compuesto de un gran
círculo de grandes megalitos cuya construcción se fecha entre 2.500 y 2.000 a.C. El círculo
de arena que rodea a los megalitos está considerado la parte más antigua del monumento
siendo datada sobre el 3.100 a.C. Está formado por cuatro círculos concéntricos de piedras.
El círculo exterior es de 30 m de diámetro. La piedra denominada Talón del Fraile o Piedra
del Sol mide unos 6 m de altura (1,20 bajo tierra y 4,80 en la superficie) y 2,40 de ancho con
un peso de 35 toneladas.

49. Síntesis

50. • ARTE MUEBLE
• ARTE PARIETAL (RUPESTRE)
• PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTÁBRICA
• PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
• MEGALITISMO
- Localización y cronología: Se dio en Europa durante el Paleolítico Superior. Hace unos
35.000 años
- Soportes: Se trata de piezas de pequeño formato que se pueden transportar.
- Materiales y tipos: esculturillas de marfil, piedra o de cerámica; plaquetas de piedra, huesos
planos, útiles (bastones, arpones, azagayas, propulsores...), etc. decorados con grabados-
- Temática: Los temas más representados son trazos más o menos simétricos,
representaciones de animales, de signos y representaciones antropomorfas (con forma
humana).
- Las representaciones animales son las más abundantes (mamuts, renos, ciervos caballos,
bisontes, ...).
- Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie de estatuillas femeninas (bulto
redondo o relieve), llamadas “Venus”. En las que aparecen figuras de mujeres desnudas -
normalmente obesas- que resaltan los signos femeninos: pechos, caderas.., mientras que la
cara, brazos y piernas apenas se remarcan. Se relacionan con los cultos a la fecundidad o
fertilidad, es decir, con la importancia del papel reproductivo de la mujer para asegurar la
descendencia y así perpetuar al grupo.

51. Arte parietal (rupestre).
Arte rupestre franco-cantábrico
• - Localización: Europa (el 90% de las manifestaciones
están en la región franco-cantábrica).
• - Cronología: Existen dificultades para datar estas
pinturas. Se ha intentado hacerlo haciendo una
comparación estilística con el arte mueble. Estas pinturas
se enmarcarían durante el Paleolítico Superior (Lascaux:
25.000 años, Altamira: 15.000 años).
• - Soportes: Normalmente se emplearon paredes y techos
de cuevas. Se localizan en estos lugares debido a las duras
condiciones climáticas (finales de la glaciación Würm).

52. -Temática: Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco
cantábricas eran:
1-Representaciones de animales (sobre todo el caballo, en menor cantidad el
bisonte). En la Península Ibérica también son importantes: el venado, las ciervas,
las cabras y los bóvidos. Las especies de clima frío son más escasas: el mamut,
rinoceronte lanudo, etc.
2-Signos, que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (círculos,
triángulos, bastones, etc.)
3-Manos en negativo, a veces con dedos amputados.
- Materiales: Para pintar se utilizaban colorantes naturales, los más empleados
eran el óxido de manganeso (tonalidades negro – violáceas) y el óxido de
hierro (tonalidades entre rojo y ocre). También se emplearon el carbón y en
algunos casos la sangre.
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal, que consiguió una buena
adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas.

53. -Técnicas de representación:
1-Se pintaba empleando bien los dedos o sirviéndose de pinceles
de cerda (pelos) de animales. En ocasiones se hacían grabados de la
figuras mediante buriles. Sobre los grabados frecuentemente se hacían
dibujo con trazos finos.
2-Podía aparecer el dibujo de la silueta de las figuras en color
negro (monocromas); o bien en otras ocasiones se le añadía a la silueta
en negro un relleno en diversos tonos de rojo que producía pinturas
policromas. Además era frecuente que el artista se sirviera de las
rugosidades de la roca para acrecentar al sensación de volumen.

54. • - Interpretaciones sobre su significado:
1-La más popular es la defendida entre otros por
Henri Breuil. Esta teoría atribuye una connotación
mágica a las pinturas rupestres: la representación de
un animal propiciaría (favorecería) su posterior
caza.
2-Otra hipótesis defendida por autores como
André Leroi-Gourham, la cual parte del análisis
de la localización y asociación de los temas en las
cuevas, llegando a la conclusión de que los artistas
primitivos tenían una visión dual del cosmos basada
en la asociación antagónicas de dos principios: el
femenino (bisontes, mujeres) y el masculino
(hombres-caballos).

55. Pintura de manos
Positivos
Negativos
(con aerografía)

56. Cueva de Altamira

57. Altamira. Techo de sala policromada
Hasta año 1925
el suelo estaba
muy cerca del techo
por lo que era imposible
una contemplación unitaria
de todas las figuras
Características generales
Ausencia de
composición
Grandes
figuras
policromía Trazo grueso
e incisiones
Naturalismo
(visual e intelectual)
Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Interpretación
Contexto histórico
Etc.
convencionalismos
Según Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y
dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Datada de hace unos 14.000 a
15.000 años

58. Altamira. Bisontes
Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad

59. Altamira. Bisontes
Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad

65. Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composiciòn

66. Altamira. Contorno grueso.
Policromía

67. Naturalismo. Pelo
señalado. Cuatro patas

68. Lascaux. Galería axial.
Descubierta en 1940
por Radivat y Marsal
Cueva de Lascaux
Diversas zonas
Sala de los toros
Uros de cinco metros
y un monstruo ( la Licorne)
Galería axial
Veinte metros
Passage y Nef
Galería principal
Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas
cincuenta figuras
reconocibles en toda
la cueva
Cabinet des Felins
Ábside El pozo

69. Lascaux. Caballos chinos

70. Vista de las pinturas del interior de Lascaux ( 15,000-13,000 A.C,)

72. CARACTERÍSTICAS FORMALES, CONCLUSIONES
• En el arte rupestre franco-cantábrico (sur
de Francia y Cornisa Cantábrica
española) las pinturas son polícromas, no
forman escenas sino que son animales
independientes y a veces superpuestos.
Casi no aparece la figura humana. No se
representa movimiento, las figuras son
muy realistas y cada cueva muestra
cierta especialización en una
determinada especie (Altamira bisontes).
Las figuras están en lugares apartados y
recónditos. Todo indica que las cuevas
eran como santuarios dedicados a ritos
mágicos para propiciar la caza.
Probablemente el brujo era el propio
pintor. Ante estos prodigiosos bisontes,
llenos de elegancia y de fuerza, fruto de
una enorme maestría e imaginación, cabe
preguntarse si los hombres del
paleolítico eran, como algunos piensan,
brutos, toscos y salvajes.

73. Arte rupestre levantino
• - Localización: Se trata de una modalidad típicamente
hispana, que se localiza en la zona levantina española.
• - Cronología: Existen controversias para su datación Hay
quienes las sitúan en el Paleolítico Superior- Tesis hoy
descartada por no corresponder a la fauna representada,
que es postglaciar-. Otros las atribuyen al periodo
Mesolítico (transición entre el Paleolítico y Neolítico), o a
comienzos del Neolítico. La hipótesis más acertada es la
que las data entre el 6.000 a. C y el 1.500 a C, aunque las
más importantes representaciones se darían entre el 6.000
a. C y 4.000 a.C.
• - Soportes. Las pinturas se encuentran normalmente sobre
abrigos rocosos. Esto se debe a que la vida en la época
potsglaciar ya no se realizaba en cuevas sino en poblados
al aire libre.

74. • - Temática. Hay que resaltar que aparecen escenas y no
solo figuras aisladas.
• Las principales representaciones son figuras humanas
realizadas de forma esquemática, poco realista sin ofrecer
detalles y siempre en movimiento. Mayoritariamente
aparecen representaciones de hombres en actitudes de caza
o de guerra.
• En menor proporción aparecen mujeres-se las identifica
porque suelen llevar los pechos al descubierto y una
especie de faldas largas desde la cintura- en faenas
domésticas, de recolección o de siega y de danza o rituales
(en estas últimas algunos autores las han identificado como
posibles divinidades o sacerdotisas).
• También destacan las representaciones de animales
(ciervos, cabras, toros, jabalíes...), ejecutados de forma
naturalista y en posiciones más estáticas, formando parte
de las mencionadas escenas de caza.

75. • - Técnica y materiales. La técnica empleada casi
exclusivamente es la pintura, aplicada con pinceles o
plumas. Las representaciones suelen ser monócromas,
utilizándose colores como el negro (óxido de manganeso),
el rojo (óxido de hierro) o en algunos casos el blanco.
• - Interpretaciones:
1-Algunos le otorgan a estas representaciones un
significado narrativo. Siguiendo esta línea estas pinturas
simplemente relatarían hechos de la vida cotidiana que se
querían recordar.
2-Otros inciden en el sentido mágico o religioso - los que
esto afirman se han fijado que los lugares donde se hallan
estas pinturas son casi inaccesibles y no coinciden con los
lugares de habitación y que dichas pinturas suelen estar
agrupadas en un mismo lugar -.

76. Cogull

77. Vallhorta. Abrigo rocoso

78. Vallhorta

79. Valltorta. Cacería
Características generales
esquematización estilización Contornos
finos
monocromía Composiciones
dinámicas
Carácter
narrativo
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
planitud
Composición en
diagonal

80. Vallhorta.

81. La pintura rupestre: síntesis comparativa
área franco- cantábrica área levantina
• Cronología: 25.000 - 15.000 años
(Paleolítico Superior)
• localización: interior de las cuevas
• Temática: figuras de animales y
Signos (manos, símbolos
geométricos).
• Técnica: pigmentos naturales y
Grasas animales.
• Aspectos formales: colorido,
naturalismo, perspectiva torcida,
volumen, ausencia de profundidad
espacial.
• Interpretación y posible sentido de
estas pinturas: la magia simpática.
• Cronología: 6.000 - 1.500 años A. de C.
(Mesolítico y Neolítico).
• Localización: abrigos rocosos.
• Temática: asuntos de carácter narrativo
que cuentan la vida de la tribu.
• Técnica: la misma.
• Aspectos formales: tratamiento
esquemático y estilizado de las figuras.
Pinturas monócromas. Composiciones
dinámicas con figuras que se relacionan
entre sí.
Interpretación y sentido: carácter
narrativo, alejamiento del pensamiento
mágico.

82. EL MEGALITISMO
• -Definición: Fenómeno cultural que se caracterizó por la
construcción de enterramientos colectivos bajo grandes y
variados monumentos de piedra. El término megalitismo viene
de “megalitos” (megas: grande; litos: piedra), nombre que se
empezó a utilizar -en el s. XIX- por el material y el colosalismo
de algunas de estas construcciones.
• -Localización: Europa. En la Península Ibérica hay abundantes
manifestaciones megalíticas en el área Suroccidental
(Andalucía, Extremadura, Portugal).
• - Cronología: El megalitismo se desarrollaría en la Edad de los
Metales y dentro de ella se relacionaría con el Calcolítico o
Edad del Cobre.
• - Contexto histórico: Los monumentos megalíticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades - las asentadas en las
costas atlánticas europeas- que adoptaron la costumbre de
realizar enterramientos colectivos protegidos por túmulos
(sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra. También
algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al Sol.

84. LA ARQUITECTURA MEGALÍTICA
¿CUÁNDO?
• 3.000 - 1.000 A. de C.
¿DÓNDE?
• Próximo Oriente
y Occidente (G. Bretaña,
Francia, España.
TIPOLOGÍA:
• El Menhir (monumento funerario)
• Alineamientos de Menhires
• Crómlech (alineamiento circular)
•El Dolmen (sepulcro colectivo)
• España: Islas Baleares: Navetas, Taules y
Talayots

85. • - Manifestaciones (Tipos): Son muy variadas:
1-El menhir. Es el más sencillo. Es simplemente una piedra
hincada verticalmente en el suelo. Algunos menhires miden
hasta 20 metros. Parecen que servirían para fijar un alma en un
sitio o harían de delimitadores de una necrópolis.
Si se colocan los menhires agrupándolos formando líneas,
hileras o círculos se denominan cromlech. Los menhires se
interpretan como signos del culto solar.
2-El dolmen: Es un tipo más complejo. Se forma por dos o más
piedras colocadas de forma vertical, encima de las cuales se
pone otra dispuesta horizontalmente.
3-Los sepulcros de corredor, que se componen de un corredor o
galería, al fondo del cual hay una cámara formada por una falsa
bóveda elaborada por aproximación de hiladas de piedras.
• Tanto los dólmenes como los sepulcros de corredor serían
tumbas colectivas.

86. Menhir
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Colocados en
vertical
Trasladados
Grandes distancias
Dolmen
Piedras
verticales
(Ortostatos)
Lasca
Horizontal
(cobija)
Completamente cubiertos
de tierra
A veces desbastan
frotando con areniscas
Arrancan de yacimientos
con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante
contrastes frío-calor
Recortan dándole formas
más o menos geométricas
Sentido mágico
de conexión de fuerzas
telúricas (tierra) con
el cielo (proyección)
Posible función
funeraria

87. • - Interpretaciones:
1.-Las tradicionales, algo ya en desuso, asociaban el
megalitismo a ciertas corrientes religiosos o espirituales de
un grupo humano concreto que fue difundiéndolas por
Europa.
2.-Teorías más recientes se refieren a sociedades formadas
por grupos dispersos que utilizaban los monumentos como
hitos definidores de su territorio. En caso de litigio, estas
tumbas de los antepasados eran un argumento para
demostrar la posesión de tierras en litigio.
3.-Otros autores inciden en el grado de complejidad que
llegaron a alcanzar estas sociedades, puesto que para
levantar estos monumentos se necesitaría una participación
colectiva, que exigirían un plan previo y un control
centralizado para canalizar los esfuerzos de la población.

88. Ubicada en único lugar donde la
luna llena se coloca perpendicular a la
salida del sol en el solsticio de verano
en hemisferio norte (sobre 21 de junio
Diversas remodelaciones
Desde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta
mediados del segundo
Círculo de trilitos (dos
piedras verticales de 25 Tm.
y una horizontal de 5 Tm. De
arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y
mortaja
Cinco trilitos en
forma de herradura
Gran avenida
Círculo formado por veinte
monolitos de piedra azulada traída
de Gales (a más de 150 Km)
de unos cuatro a cinco metros de alto
Foso circular de más
de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Gran piedra
central
Cromlech Stonehenge. Aérea

90. Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta
Pasillo adintelado
Cámara sepulcral
circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)
Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos

91. SEPULCROS DE MENGA
DOLMEN DE CORREDOR

92. Galería cubierta: Menga
Pasillo adintelado25 metros de
largo por 6 metros
de ancho
ortostatos
cobijas
Montículo de arena
lo cubría.
Orientacion hacia el este
(iluminación en solsticio)

94. SEPULCRO DEL ROMERAL

95. EL ROMERAL.DOLMEN CORREDOR

96. Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral
Doble
cámara
Falsa
cúpula con
gran cobija
final
Montículo de
cubrición

97. DOLMEN DE DOMBATE. La Coruña.

98. Alineamiento Carnac. Aérea
Once filas
Un kilómetro
de longitud
Pueblos sedentarios
(agricultura, ganadería, etc.)
Numerosa población para
poder extraer, transportar y
colocar piedras
Suficientes excedentes
alimenticios para poder
dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones
Cien grandes
menhires en
cada fila

99. Naveta
Construcción longitudinal
(rectangular)
Piedras talladas en
aparejo regular.
Más gruesas las de la
zona inferior
Falsa bóveda
Apertura muy
estrecha
División en tres
naves separadas
por pilares
Función funeraria:
enterramiento colectivo

100. BALEARES. NAVETA TUDONS

101. Anexo Prehistoria
Pintura rupestre

102. Pintura
paleolítica
Soporte
Parietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos
cromáticos
Carbón vegetal
Negro manganeso
Arcillas
Óxidos de hierro
Aglutinantes
Grasa animal
Resinas
Técnicas
Tamponado trozos de piel mojado en pintura
Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada
Contexto
histórico
Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Grupos de cazadores-recolectores
Glaciaciones
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en cuevas

103. Características
formales
Ausencia de
composición
Individuales sin
formar escenas
Figuras
aisladas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Yuxtaposición estrecha
(separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de
suelo
Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
Lineal Final de patas sugieren suelo
Posiciones
variadas
Horizontales
Verticales
Oblicuas
Trazo
grueso
Silueta
pintada
Seguida
Difuminada
puntillada
Refuerzo Raspados
estrías
Hocico, ojos, cuernos
especialmente
Pintura
paleolítica

104. Pintura
paleolítica
Características
formales
naturalismo
Realismo visual
(parecido con realidad)
Salientes de roca crean tridimensionalidad
Reproducción de pelaje (pequeños trazos)
Realismo intelectual
(representa lo que existe
aunque no se pueda ver
al mismo tiempo)
Perspectiva
torcida
Figura de perfil
Cuatro patas
Pezuñas y cuernos de frente
Intentos de
representar
movimiento
Según
Leroi-Courham
Animación nula (estatismo)
Animación simétrica (muy movidas)
Animación segmentada (parte cuerpo movida)
Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)
Policromía
Negro manganeso o carbón
Óxido de hierros
Arcillas
Al combinar distinta cantidad
de pigmentos y colocar diferentes
espesores surge policromía
(en realidad muchas veces eran
pinturas planas yuxtapuestas y
en otras zonas mezcladas)
Convencionalismos M ventral de animales
Cabezas desproporcionadamente pequeñas

105. Pintura
paleolítica
temática
Predominio de animales
de gran tamaño (más de
un metro)
Escasa presencia
de figuras humanas
Signos, contornos de manos,
Ejemplo
Interpretaciones
Abate Breuil
(considera poco
importante el
significado)
Magia
simpática
Figuras representan ideas
de animales concretos.
Danzan y hieren simbólicamente
para propiciar caza
Leroi-Gourham Santuarios con
dos principios
Masculino caballos y venablos
Femenino bóvidos y heridas
División en siete
regiones (Principales
masculino-femenino.
Secundarias cápridos
cérvidos)Otros
(Ucko – Rosenfeld)
No siempre se cumplen
las divisiones de Leroi-Gourham
Cueva de Altamira
Casi trescientos animales
Estilo
III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham
Seis fases según F. Jordá
zonas
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
Pasillo en zig-zag
Zona final (50 m. longitud)

106. Pintura
postpaleolítica
Soporte
Parietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos
cromáticos
Óxidos de hierro
predominantemente
Aglutinantes
Grasa animal
Resinas
Técnicas Dedos
“Pincel”
Contexto
histórico
Mesolítico (9.000 – 6.000)
Grupos de cazadores-recolectores
Interglaciar
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en abrigos rocosos

107. Características
formales
Composición
Forman escenas
Trazo
fino
Silueta
continua
Sin incisiones
Pintura
postpaleolítica
Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Escenas muy movidas
Antinaturalismo
Geometrización
y esquematización
Figuras planas
Contornos simplificados
Eliminación de los detalles
(no señalan ojos o pelo)
No reproducen volumen
Representación
del movimiento
Posiciones diagonales
Figuras con extremidades muy abiertas
Monocromía
Figuras rellenas de un solo color
Predominio de tonos ocres

108. Pintura
postpaleolítica
Temática
(Se impone
lo narrativo)
Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Abundancia
de figuras humanas
Ejemplos
Muy estilizadas
Convencionalismos
Partes de frente
Partes de perfil
Escenas de
vida cotidiana
(recolección,
caza, etc.)
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Cogull (Lérida) Neolítico
interpretaciones Pierden función mágica

109. Valltorta. Cacería
Características generales
(ver esquema anterior)
esquematización estilización Contornos
finos
monocromía Composiciones
dinámicas
Carácter
narrativo
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
planitud
Composición en
diagonal

110. Glosario

111. Glosario
 a. C.: Abreviatura que significa "antes de Cristo". Nuestra era, la Cristiana, sitúa como año
"1" el del nacimiento de Cristo, por lo que los años anteriores a este hecho se acompañan
con la abreviatura a.C.
 Abrigo: Oquedad en las paredes rocosas que sirven para protegerse de las inclemencias
del tiempo.
 Acanto: Planta acantácea, de hojas grandes, lobuladas, de color verde obscuro, y de
flores blancas con el labio superior de la corola teñido de violeta o verde.
 Administración Pública: Conjunto de órganos y personas que se encargan de aplicar las
leyes y cuidar de los intereses públicos.
 Adobe: Término empleado para designar un bloque constructivo hecho de tierra
arcillosa y secado al sol.
 Ajuar: Conjunto de muebles y ropas de uso común en las casas.
 Alabastro: Mineral usado extensivamente por los antiguos egipcios. Es una variedad de la
calcita, con una dureza de 3; en general es blanco y translúcido, pero a veces tiene rayas
oscuras o coloreadas.

112. Glosario
 Amanerar: Dar cierta monotonía y afectación a las obras, lenguaje, vestido, etc.
 Animismo: (del latín, anima, 'aliento' o 'alma') Creencia en seres espirituales.
 Antropomórfico/a: (del griego antrophos "hombre" y morfo "forma") Todo aquello que
tiene o recuerda a la figura humana.
 Apogeo: Grado superior que puede alcanzar algo.
 Arcaico/a: El más antiguo de entre los períodos de una etapa.
 Arenisca: Roca sedimentaria con granulado grueso formado por masas consolidadas de
arena.
 Aristocracia: Forma de gobierno en que el poder se halla en manos de las clases altas de
la sociedad.
 Arqueología: Ciencia que estudia las civilizaciones antiguas, a través de sus restos
monumentales, objetos diversos e inscripciones que han perdurado a lo largo del tiempo.
 Bronce: Aleación de cobre y estaño, más resistente que ambos.
 Busto: Representación de la cabeza y parte del torso de una persona.

113. Glosario
 Canon: Término de origen griego que significa 'regla, modelo'. En bellas artes, y más
especialmente en escultura, el canon designa el conjunto de las relaciones que regulan las
diferentes proporciones de las partes de una obra, conforme a un modelo acabado, a un
ideal de belleza
 Código: Recopilación de leyes o estatutos de un país.
 Colonia: Establecimiento fundado por un conjunto de personas que van a poblar un
territorio alejado, pero que continúan perteneciendo a su patria.
 Coloso: Estatua que excede en mucho el tamaño natural.
 Contendiente: El que participa en un contienda o lucha.
 Cornalina: Ágata de color de sangre o rojiza.
 Cuneiforme: Que tiene forma de cuña o clavo. Se aplica a un tipo de escritura a base de
marcas en forma de cuña, propia de los antiguos pueblos de Asia.
 Dinastía: Serie de reyes pertenecientes a una familia.
 Diorita: Nombre dado a varias rocas ígneas relacionadas entre sí, en general de color gris
o gris oscuro.

114. Glosario
 Escriba: (del latín, scribere, 'escribir') En la antigüedad, hombre que actuaba no sólo
como copista, sino como redactor e intérprete de la Ley.
 Esmalte: Pasta vítrea que se funde por la acción del calor para recubrir objetos como
joyas, pequeñas cajas, cerámicas o vidrio.
 Estela: Piedra grabada que solía colocarse en lugar público para conmemorar algún
acontecimiento.
 Estilizar: Representar algo de forma simple, destacando sólo los rasgos más
característicos.
 Fluvial:(del latín fluvio "río") Relativo al río.
 Funerario/a:Relativo al enterramiento de un ser humano.
 Hegemonía: Supremacía que un estado o pueblo ejerce sobre otro.
 Hierático/a: Que tiene mucha solemnidad.
 Hipogeo: Sepulcro subterráneo de la antigüedad.
 Historia: Se denomina así a la Ciencia que estudia la evolución de la humanidad y los
acontecimientos acaecidos desde el pasado., así como el periodo de tiempo transcurrido
entre la aparición de la escritura hasta nuestros días.

115. Glosario
 Iconografía: En la historia del arte, estudio del contenido en las artes visuales.
 Jeroglíficos: Escritos realizados con signos que son figuras. o sea, objetos reconocibles.
 Lapislázuli: Mineral de color azul intenso, silicato de alúmina, cal y sosa, que se emplea
en pintura y en la ornamentación.
 Maleable: Que se puede modelar o labrar fácilmente.
 Mastaba: Construcción funeraria egipcia en forma de pirámide truncada, cuya base
superior presenta una abertura que da acceso a un pozo que conduce a la cámara
mortuoria.
 Megalítico: (del griego mega "grande" y lito "piedra"). Monumento prehistórico
construido con grandes piedras solas o apoyadas unas en otras.
 Metalurgia: Arte o industria cuyo objeto es extraer los metales de los minerales que los
contienen.
 Mitología: Historia fabulosa de los héroes y los dioses de la antigüedad.
 Mobiliario: Relacionado con los muebles. Lo que dentro del hogar, se puede mover de
sitio.

116. Glosario
 Monocromía: (del griego mono "uno" y cromo "color") Uso de un sólo color.
 Neolítico: (del griego neo "nuevo" y lito "piedra") Etapa de la Prehistoria posterior al
paleolítico y que se caracteriza por el uso de herramientas realizadas con piedra pulida.
 Nómada: Se dice de las personas o pueblos que no tienen un lugar fijo de residencia y se
desplazan de un lugar a otro, normalmente en busca de alimentos.
 Número áureo: Desde la antigüedad los filósofos y geómetras creyeron que existía una
proporción privilegiada equivalente a 1,618033989... al que se denomina número de oro
y que fue clave para algunas construcciones basadas en la geometría.
 Oasis: Lugar con agua y vegetación en un desierto.
 Orfebrería: Obra hecha en oro o plata.
 Paleolítico: (del griego paleo "antiguo" y lito "piedra").Es la primera etapa de la
Prehistoria, que se caracteriza por el uso de herramientas construídas con piedra tallada.
 Piedra pulida: Es una técnica de construcción de herramientas consistente en pulir la
piedra con materiales más duros para obtener una forma determinada.

117. Glosario
 Piedra tallada: Se trata de un técnica primitiva de construcción de herramientas
consistente en golpear la piedra hasta darle la forma requerida.
 Policromía: (del griego poli "muchos" y cromo "color") Utilización de varios colores.
 Politeísmo: (del griego poli "muchos" y teo "dios") Creencia en la existencia de muchos
dioses o seres divinos.
 Pórtico: Espacio cubierto y con columnas, situado delante de los templos u otros
edificios monumentales.
 Prehistoria: Es la etapa de la Historia que va desde el origen del hombre hasta el
descubrimiento de la escritura.
 Profano: Que no es sagrado ni sirve a usos sagrados, sino puramente secular.
 Relieve: Escultura que sobresale de una superficie plana. Si la figura está tallada a un
nivel inferior al de la superficie se denomina bajorrelieve.
 Revolución: Se denomina así a todo hecho histórico que supone un importante
desarrollo para la humanidad y acelera el proceso natural de evolución social.
 Rupestre: Realizado en piedra.

118. Glosario
 Sedentario/a: Relativo a las personas o pueblos que fijan una residencia estable en un
lugar y desarrollan en ella la mayor parte de su vida.
 Talismán: Objeto al que se atribuye un pretendido poder sobrenatural.
 Terracota: Alfarería de tierra cocida de color gris, amarillo o rojizo.
 Tocado: Peinado o adorno de la cabeza.
 Ultratumba: Más alla de la tumba. Lo que hay tras la muerte.
 Venus: Diosa romana del amor y representación de todo lo femenino.
 Voluta: Adorno en forma de espiral que adorna los capiteles jónicos y compuestos.
 Zigurat: Santuario en forma de torre tradicional de la arquitectura religiosa en la antigua
Mesopotamia.
 Zoomorfo: (del griego zoo "animal" y morfo "forma") Todo aquello que tiene o
recuerda a la figura de un animal.

119. Fuentes:
- Imagen Diapositiva 1. http://es.wikipedia.org/wiki/Venus_de_Willendorf, 2013
- Art on-line. http://cv.uoc.edu/~04_999_01_u07/percepcions/perc2.html, 2013
- Idea. Alumna UNED. 2012-2013
CONCEPTOS BÁSICOS