1. TEMA 10: ARTE BARROCO

7. Plaza de San Pedro : de forma oval, la Iglesia abraza la cristiandad Brazos: cuatro hileras de columnas torcanas, tres calles la central más ancha. Entablamento con balaustrada. Rematado con 140 estatuas.

8. San Adrea del Quirinale . Con planta central, con cúpula ovalada, reducidas dimensiones, esculturas se integran en arquitectura. Grandes pilastras corintias acanaladas. Fachada: pórtico antepuesto: entablamento y fron´ton curvo. Dos columnas. Estructura adintelada rematado en frontón triangular.

9. Cátedra de San Pedro: trono de San Pedro sostenido por los doctores de la Iglesia. Teatralidad, fastuosidad, fusiçon arquitectura, pintura, ecultura … Planta elíptica de San Adrea del Quirinale.

11. San Carlo alle quatre fontane: Superficie ondulada, multiplicación de aristas, perfiles y resaltes. Sobresale del plano de la calle. Columnas corintias. Piso inferior: laterales cóncavos, central convexo. Entablamento ondulante. Piso superior: laterales y central cóncavos. Entablamento interrumpido por medallón.

12. Planta y cúpula elíptica (alabeada), casetones disminuyen de tamaño según ley de la perspectiva. Sostenida por arcos de medio punto y pechinas. Entablamento mixtilíneo sostenido por columnas corintias de orden gigante. Bóvedas con casetones en perspectiva, mayor profundidad.

13. San Ivo: Fachada: piso inferior cóncavo, piso superior convexo, linterna helicoidal Cúpula y planta: dos triángulos que se cruzan formando un hexágono, lóbulos cóncavos y convexos.

14. Oratorio de San Felipe Neri: Fachada cóncava, rematada con un frontón lleno de dinamismo.

16. Versalles tiene dos fachadas; la principal mira al centro urbano y la trasera se abre al jardín. Concepción clásica, sobria, majestuosa, con una marcada armonía de los elementos. Entrantes y salientes rompen la monotonía y dan ritmo y movimiento al edificio. Tres niveles: basamento; principal, con pilastras y columnas jónicas gigantes; y el ático coronado por trofeos.

17. Relación entre edificio y naturaleza. Los jardines cargados de simbolismo, con un trazado geométrico, explotando el potencial del agua, dando mayor efectismo al conjunto. Templo del amor.

18. Salón de los espejos : Riqueza decorativa, bóvedas pintadas, espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud. 75 m. de longitud .

19. Capilla real. Teatro.

22. Apolo y Dafne : es el final de la persecución, el dios abraza a la ninfa y ella se convierte en ramas y corteza, grito de terror de Dafne. Composición en diagonal, líneas abiertas, búsqueda de la belleza ideal, análisis psicológico de los personajes., perfección técnica .

25. Éxtasis de Santa Teresa Ojos entornados, aletas de nariz dilatada, boca entreabierta. Contraste: actitud pasiva de la santa frente a acción del ángel. Actitud desmayada del cuerpo, acentuada por posición de manos y pies. Mezcla de arquitectura y escultura. Teatralidad barroca. El ángel va a traspasar el corazón de la santa con una lanza de fuego, mientras Santa Teresa entra en trance . “ Tan real era el dolor que suspiré varias veces en voz alta y, sin embargo, era indescriptiblemente dulce, de forma que no podía desear verme librada de ello”. Santa Teresa de Jesús.

26. Fuente de los 4 ríos. Plaza Navona. Roma.

27. Luis XIV Duque D’Este

29. Beata Albertona .

32. Etapa juvenil El tañedor de laúd. Muchacho con cesto de frutas . La buenaventura .

33. Etapa madura . Crucifixión de San Pedro . Tenebrismo, foco de luz diagonal, composición en aspa, realismo. Conversión de San Pablo.

34. Vocación de San Mateo . Teatralidad, diferencia entre vacío superior e inferior con los personajes. Foco de luz violento en diagonal. Es una escena religiosa en un escenario cotidiano .

35. Martirio de San Mateo Deposición de Cristo.

36. La muerte de la virgen : Foco de luz superior, composición en diagonal. Cortinaje pesado, como un telón de teatro. Reflejo de la pobreza en los personajes, realismo y naturalismo. Escena de dolor. La virgen, con vientre hinchado y pies amoratados( tomó como modelo a una mujer ahogada en el Tíber). La virgen de Loreto .

37. Decapitación de Juan Bautista. Periodo final. La duda de Santo Tomás La flagelación .

39. La Gran Galería : representa la fuerza del amor ante la que ceden dioses y héroes. Arquitectura ilusionista en el techo que encuadra varias escenas de dioses. Estilo solemne inspirado en modelos antiguos y con un canon de belleza griego para el cuerpo. El cíclope Polifemo. Júpiter y Galatea

40. Triunfo de Baco y Ariadna