Una breve descripción del contexto musical del momento de Rousseau; aracterísticas de éste mismo, de sus oponentes; y perspectivas futuras en Gluck y Mozart, de la música de la medianía del siglo XVIII. La ópera como expresión.

1. ROUSSEAU, MUY DE CERCA La Música entre el Clasicismo y el Romanticismo La ópera

2. Jean-Jacques Rousseau 1761 JEAN-JACQUES ROUSSEAU Joulie ou la Nouvelle Héloïse FRANCIA

3. NACIMIENTO: NACE EN GINEBRA, EN 1712 DATOS BIOGRÁFICOS Obras: Confesiones , El contrato social, Discursos, Dictionaire de musique ... Abuelo: Calvinista Lecturas: Plutarco (Vidas Paralelas), John Locke, René Descartes (imprescindiblemente), Leibniz, Montesquieu, Condillac, la Lógica de Port-Royal... FRANCIA, Escenario de la pugna: Rameau Conocido como Ilustrado Ir al CUADRO

4. CUADRO INFLUENCIAS DE DESCARTES -Mecanicismo -Impresiones -Sentidos TOQUES DEL PIERRE GRIMMAL -Interés Clásicos -El dios del gusto INFLUENCIAS DE LEIBNIZ y Spinoza -Afectos - Efectos LOS COLATERALES -Desfontaines -Epístola PISTAS DE HOBBES y -Leviatán CONOCIMIENTOS DEL CUERPO EMPÍRICO - Percepción CAUSA-EFECTO - Cuerpo-mente (alma) RAMEAU -La armonía -Imitativa -Consonancias CENTRO DE CONTROVERSIAS - Melodía (afectos) - Armonía (pesadez) ÓPERA BUFA ITALIANIZANTE -París -Éxito - Intermezzos -Temas -Pergolesi - Serva Padrona CON UNA ESTRUCTURA RÍTMICA Y MELÓDICA -Acentuación -Apasionamiento -Potencia en el alma TEORÍA DE LOS AFECTOS - Alma - Corazón ROUSSEAU PUGNA ITALIANIZANTES vs. NACIONALISTAS QURELLE DES BUFFONS ARMONÍA -Fuerza a la expresión -Gracia al canto - Lully es el modelo -Ópera francesa -Cientifismo GLUCK Irrupción de la reforma en la ópera francesa ÓPERA BUFFA Irrupción de la novedosa tendencia

5. LA QUERELLE DES BUFFONS Contendientes: Partidarios de rAMEAU vs . JEAN-JACQUES ROUSSEAU y cÍA. Volver al CUADRO

9. Spinoza - Spinoza, Ética [Tractatur philosophicus] , ed. Vidal Peña en Spinoza. Obras. Correspondencia , 6 vols., ed. A. Domínguez, Ed. Alianza, Madrid, 1986-90. - Las causas y los modos: “...La enérgica pintura de los movimientos del alma...” Interés: La causa musical Volver al CUADRO

11. THOMAS HOBBES “ Ese dicho es nosce te ipsum , léete a ti mismo . Con él no quiere decirse –como ahora es uso- que ha de fomentarse la bárbara conducta de los poderosos con sus inferiores, ni que hay que animar a los mediocres a que se comporten irrespetuosamente con lo que son mejores que ellos. Lo que ese dicho nos enseña es que , por la semejanza entre los pensamiento y pasiones de un hombre, y los pensamientos y pasiones de otro , quien mire dentro de sí mismo y considere lo que hace cuando piensa , opina , razona , espera , teme , etcétera, y por qué, leerá y conocerá cuáles son los pensamientos y pasiones de todos los hombres: deseo , miedo , esperanza , etcétera; no digo que haya una semejanza entre los objetos de esas pasiones, los cuales son las cosas deseadas, temidas, esperadas, etcétera; pues éstas varían tanto según la constitución de cada individuo y su particular educación, y son tan fáciles de ocultarse a nuestro conocimiento , que las características del corazón de un hombre, emborronadas y disfrazadas por el disimulo, el engaño, la falsedad y las doctrinas erróneas, sólo son legibles para aquél que penetra en los corazones.” Interés: La MECÁNICA *musical Volver al CUADRO “ Introducción”, Leviatán , ed. Carlos Mellizo, Ed. Alianza, Madrid, 2002, p. 30.

16. ÓPERA SERIA ZENO y METASTASIO: Libretos de reforma Volver al CUADRO GLUCK : La OTRA reforma Forma: Scena et aria Aria: Cantabile, portamento, placentera, parlante, bravura... Es el centro de la ópera Cantor: Virtuoso de la voz

17. Christoph Willibald Gluck ZENO: La primera reforma Volver al CUADRO GLUCK: La OTRA reforma Orphée et Eurydice

18. Wolfgang Amadeus Mozart C OSÍ FAN TUTTE Volver al CUADRO CUADRO nº15 de COSÍ FAN TUTTE COSÍ FAN TUTTE

19. ROUSSEAU, MUY DE LEJOS ... FIN. Volver al INICIO