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‫ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻘﺼﺼﻴﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺎﺱ ﻓﺭﻜﻭﺡ‬ ‫ﻤﻥ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻜﺎﻥ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻐﻼﻑ: ﻨﻬﺎﺩ‬
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫ﺍﻟﺼـﻔﻌﺔ‬
 
‫ﺍﻟﻤﺤﺘـــــﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﻌﺔ‬ ‫١- ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ‬ ‫٢- ﻗﺼﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫٣- ﻟﻌﻨﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ"‬ ‫٤- ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻴﺴﺘﺤﻀﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ‬ ‫٥- ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ‬ ‫٦- ﺍﻟﻁﻴﻥ‬ ‫٧- ﺍﻟﺼﻔﻌﺔ‬ ‫٨- ﺍﻟﻌﻁﺏ‬ ‫٩- ﺍﻟﻤﺭﺍﻭﺤﺔ‬ ‫٠١- ﻫﻡ ﻴﻠﺼﻘﻭﻥ، ﻭﻨﺤﻥ‬ ‫١١- ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺨﻭﻑ‬ ‫ﻤﻠﺤﻕ : ﻤﺎ ﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
‫ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ: ﺙ. ﻡ‬ ‫ﻭﻗﻔﺕ ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻷﺠﺭﺓ. ﺒﻌﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺭﺒﻊ ﺴﺎﻋﺔ ﻭﺃﻨﺘﻤـﺎ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺎﻥ ﺍﺴﺘﻁﻌﺘﻤﺎ ﺍﻗﺘﻨﺎﺼﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻡ "ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻌﺭﺍﻗـﻲ".‬ ‫ﺍﺴﺘﻘﻠﻴﺘﻤﺎﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﻜﻭﺒﺭﻱ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴل. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻠﻴـل ﻗـﺩ ﺃﺭﺨـﻲ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻤﻨﺫ ﻓﺘﺭﺓ. ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻤﻨﻘﻁﺔ ﺒﺒﻘﻊ ﺍﻟﻤﺼﺎﺒﻴﺢ‬ ‫ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻨﻴل ﻁﺒﻘﺔ ﻏﺒﺵ ﺘﺘﻬﺎﺩﻱ ﺒﺴﻜﻴﻨﺔ ﻭﻫﺩﻭﺀ.‬ ‫"ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺃﺭﻴﻙ ﺍﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻤﻥ ﻗﺒل. ﺠﻤﻴل".‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻗﺘﺭﺒﺘﻤﺎ ﻤﻥ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻜﻭﺒﺭﻱ ﺍﻨﺘﺒﻬـﺕ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺴﻡ ﺍﻟﻤﺤﻔﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﻗﻁﻌﺔ ﺭﺨﺎﻡ ﺃﻭ ﻤﺭﻤﺭ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ: )ﻜﻭﺒﺭﻱ ﺍﻟﺨﺩﻴﻭ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل(، ﻭﻓﻭﻗﻬﺎ ﻴﺭﺒﺽ ﺘﻤﺜﺎل ﺃﺴﺩ‬ ‫ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ. ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺴﺎﺌﻕ ﺒﺎﻟﻌﺭﺒﺔ ﺤﻭل ﺍﻟﻤﻴـﺩﺍﻥ‬ ‫ﺩﺨل ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻔﺭﻋﻲ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ؟"‬ ‫"ﺃﻨﺎ ﻤﺘﺄﻜﺩﺓ ﺇﻨﻪ ﻫﻨﺎ. "‬
‫ﻭﺃﻭﻏﻠﺘﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﺘﻤﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ. ﻋﻠﻰ ﺇﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺎﺏ ﺼـﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﻤﻨﻪ ﻴﺘﻀﺢ ﻤﺸﻬﺩ ﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ. ﻜﻼ ﻟﻴﺱ ﻫﺫﺍ. ﺇﻨﻪ "ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴـل".‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻪ؟ ﻨﺴﻴﺕ ﺍﻻﺴﻡ.‬ ‫"ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻤﻭﺠﻭﺩ"‬ ‫ﺠﻨﻭﺩ. ﺤﺎﻤﻼﺕ ﺠﻨﻭﺩ.‬ ‫"ﺃﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻤﻌﺴﻜﺭ؟"‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﺴﺎﺌﻕ:‬ ‫"ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻏﻴﺭ ﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴل"‬ ‫"ﻏﻴﺭ ﻤﻌﻘﻭل. ﺍﺨﺘﻔﻲ!"‬ ‫ﻜﻨﺘﻤﺎ ﻓﻲ ﺴﻴﻨﻤﺎ )ﺭﺍﺩﻴﻭ(، ﻭﺸﺎﻫﺩﺘﻤﺎ ﻓﻴﻠﻡ "ﻋﻠـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨﻁﻠﻕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ؟".‬ ‫ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ. ﺇﺤﺩﻯ ﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻜﻥ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ. ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻨﺼﺏ. ﻨﻘﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ، ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ.‬ ‫ﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻻﺕ ﺘﻨﺼﻠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻭﺃﻟﺼﻘﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻤﻬﻨﺩﺱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ ﻜﺎﻥ ﺒﺭﻴ ًﺎ. ﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻻﺕ ﺘﺨﻠﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻬﻨـﺩﺱ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ ﺃﻭﻗﻑ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺤﺎﻜﻡ. ﺤﺎﻭﻟﻭﺍ ﺸـﺭﺍﺀ ﺴـﻜﻭﺘﻪ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﺩﻴﻪ ﻋﻨﻬﻡ. ﺭﻓﺽ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﺍﻵﺨﺭ؟"‬
‫ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺒﻜﻤﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺃﺘﺕ. ﻨﻅﺭ ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ ﺇﻟﻴﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺒﻼ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ. ﺸﺎﺏ ﻭﻓﺘﺎﺓ ﻓﻲ ﻋﺭﺒﺔ ﺃﺠﺭﺓ..ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ؟ ﻜﺸـﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ ﻟﺸﺭﻴﻜﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻋﻥ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ. ﺸـﺭﻴﻜﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ. ﻜﺎﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻌﺼﻔﻭﺭ".‬ ‫ﻤﻤﺜل ﻟﻪ ﺤﻀﻭﺭ ﻗﻭﻱ. ﺩﺴﻭﺍ ﺍﻟﺴﻡ ﻓﻲ ﻁﻌﺎﻡ ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ. ﺘﻭﺍﻁﺄ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﻤﻌﻬﻡ. ﻤﺎﺕ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﻜﺎﻟﻤﺠﻨﻭﻥ ﻁﺎﻟ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻨﺠﺩﺓ. ﺼﺭﺥ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ: "ﻴﺎ ﻭﻻﺩ ﺍﻟﻜﻠﺏ. ".‬ ‫ﺼﻭﺘﻪ ﺍﻟﻌﻅـﻴﻡ ﻻ ﻴﺼـﻠﺢ ﺇﻻ ﻟﻠﺼـﺭﺍﺥ. ﻭﻟﻜـﻥ ﺃﻱ‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ؟ ﺍﻹﺩﺍﻨﺔ!؟‬ ‫ﻜﻨﺘﻤﺎ ﺘﺒﺤﺜﺎﻥ ﻋﻥ "ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ)*(". ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻙ ﺇﻨﻪ ﻗﺭﻴﺏ ﻤﻥ‬ ‫ﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴل. ﺃﻴﻥ ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ؟‬ ‫"ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ" ﻫﻜﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﺘﺤﺩﺙ ﻨﻔﺴﻙ. "ﺒﻴﺕ‬ ‫ﺠﺤﺎ ﺘﻤﺘﺩ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻟﺘﻐﻁﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ" ﺃﻤﺱ ﻗـﺭﺃﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻥ ﻤﻘﺘل ﺸﺎﺏ ﻗﺭﺏ "ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ". ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩ ﺤﺩﻴﻘـﺔ‬ ‫ﺍﻷﺯﺒﻜﻴﺔ. "ﺍﻟﻘﺎﺘل ﻤﺠﻬﻭل ﻭﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺘﺒـﺩﺃ ﺍﻟﺒﺤـﺙ..ﺍﻟﺸـﺭﻁﺔ‬ ‫ﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺒﺤﺙ..ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺃﻋﻴﺎﻫﺎ ﺍﻟﺒﺤﺙ..ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺤـﺙ‬ ‫)*( ﺑﻴﺖ ﺟﺤﺎ: ﻣﻄﻌﻢ وآﺎزﻳﻨﻮ ﻟﻴﻠﻲ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ آﻮﺑﺮي ﻗﺼﺮ اﻟﻨﻴﻞ.‬
‫ﻭﺠﺩﺕ ﺍﻟﻘﺎﺘل..ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺃﻨﻪ ﻤﻭﻅﻑ ﻜﺒﻴـﺭ ﻓﺄﻏﻠﻘـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﻭﻨﺴﺒﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻬﻭل، ﻓﻨﺴﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ".‬ ‫ﻭﺘﺘﺎﺒﻊ ﺤﺩﻴﺜﻙ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ...‬ ‫"ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺜﺄﺭ ﻓﻲ "ﺍﻟﻌﺼﻔﻭﺭ". ﻟﻜﻥ ﻫﺩﻓـﻪ‬ ‫ﻤﺘﻭﺍﺭ.‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺼﺭﺥ )ﻴﺎ ﻭﻻﺩ ﺍﻟﻜﻠﺏ( ﻓﻲ "ﻋﻠـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨﻁﻠﻕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ؟".‬ ‫ﻭﻭﺠﺩﺘﻤﺎ "ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ". ﻟﻜﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻜﺎﻥ ﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ!‬ ‫ﻁﻠﺒﺘﻤﺎ ﺸﺎ ‪‬ﺎ ﺜﻘﻴ ﹰ، ﻓﺤﻤل ﺍﻟﻜﺭﺴﻭﻥ ﻟﻜﻤﺎ ﺸﺎ ‪‬ﺎ ﺨﻔﻴ ﹰﺎ. ﻟﻡ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ ﻼ‬ ‫ﺘﻔﺎﺠﺄ. ﻜﻨﺘﻤﺎ ﺘﺘﻭﻗﻌﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺼـﻭل‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﺸﺎﻱ. ﻗﺎﻟﺕ: ﺍﻟﺸﺎﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻠﺒﺘﻪ ﻤﻌﻙ ﺴـﻴﻨﻔﺩ‬ ‫ﻗﺭﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺭﺩ. ﺭﺸﻔﺕ ﻤﻥ ﻓﻨﺠﺎﻨﻙ. ﺠﺎﺀ ﺇﻟﻴﻜﻤﺎ ﺭﺠـل ﻴﺤﻤـل‬ ‫ﻤﻌﻪ ﺁﻟﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ. ﺍﺒﺘﺴﻡ ﻟﻜﻤﺎ ﺒﻜل ﺍﻟﻠﻁﻑ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ. ﻗﻠﺕ: ﻤـﺎ‬ ‫ﺭﺃﻴ ِ؟‬ ‫ﻙ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ: ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺫﺍﺕ ﻗﻴﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻨﻔﺠﺭ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻔﻼﺵ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻜﻤﺎ. ﺒﻌﺩ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﺩﻗﻴﻘـﺔ‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻤﺎ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻁﻠﺒﺕ ﻗﻠ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﻭﻜﺘﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ‬ ‫ﹶ ﻤ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ )ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ – ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ. ﺍﻟـﺯﻤﻥ – ﻟﻴـل – ٣٢ ﻴﻨـﺎﻴﺭ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ – ﻓﻨﺠﺎﻥ ﺸﺎﻱ ﺨﻔﻴﻑ(.‬ ‫ﻋﻠﻲ ﻗﺭﺏ ﻤﻨﻜﻤﺎ ﺭﺠل ﻤﻜﺘﻬل ﻭﺼﺒﻴﺔ ﺴﻤﺭﺍﺀ. ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ‬ ‫ﺘﺩﺨﻥ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ ﻭﻨﻅﺭﺍﺘﻬﺎ ﺘﺴﺒﺢ ﻓﻲ ﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﻨﻴل. ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻨﻜﺏ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ، ﻭﻋﻴﻨﺎﻩ ﺘﻨﻘﺒﺎﻥ ﺴﻁﻭﺭ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﺭﺸﻬﺎ ﺃﻤﺎﻤﻪ.‬ ‫ﺴﺄﻟﺘﻙ: ﻤﺎﺫﺍ ﻗﺭﺃﺕ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻴﻭﻡ؟‬ ‫ﻗﻔﺯ ﺇﻟﻰ ﺫﻫﻨﻙ ﻤﻘﺎل ﻀﻤﻨﺘﻪ ﻜﺎﺘﺒﺘﻪ ﻋﺸـﺭﺍﺕ ﺍﻷﺴـﺌﻠﺔ‬ ‫ﻜـ:‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﻜﻙ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ. ﻫل ﻫﻭ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﺨـﻼﻑ ﻋﻘﺎﺌـﺩ ‪‬؟ ﺃﻡ‬ ‫ﻱ‬ ‫ﺨﻼﻑ ﻤﺒﺩﺌﻲ؟ ﺃﻡ ﻏﻴﺭﺓ ﺸﺨﺼﻴﺔ!!‬ ‫ﻗﻠﺕ ﻟﻤﻥ ﻤﻌﻙ: "ﻏﻴﺭﺓ ﺸﺨﺼـﻴﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴـﺩ. " ﻭ: ﻫـل‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺨﺭﺠﺕ ﻤﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺒﺘﻬﺎ؟ ﻓﻘﺎﻟﺕ:‬ ‫"ﻨﻌﻡ. ﺃﻨﺎ ﺃﻁﺭﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل. ﺃﻟﺩﻴﻙ ﺍﻟﺠﻭﺍﺏ؟"‬ ‫ﻭﺍﺘﺨﺫﺕ ﻟﻨﻔﺴﻙ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺨﻁﻴﺏ ﻓـﻲ ﺠﻤـﻊ ﺤﺎﺸـﺩ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺘﻠﻔﻅﺕ ﻤﻘﺭ ‪‬ﺍ:‬ ‫ﺭ‬ ‫"ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻋﺭﻭﺒﺘﻬﺎ"‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻴﻙ ﻭﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﺘﺸﻲ ﺒﺩﻫﺸﺔ ﻤﻥ ﻓﻭﺠﺊ ﺒﻤﺨﺒﻭل‬ ‫ﻁﻠﻴﻕ. ﻨﺩﻤﺕ ﻭﺍﻋﺘﺼﺭﺕ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻙ ﺃﻟ ‪‬ﺎ ﻭﺃﻨﺕ ﺘﺭﺩﺩ: )ﻜﻨـﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤ‬
‫ﻤﻤﺜﻼ. ﻜﻨﺕ ﻤﻤﺜﻼ(. ﻭﻋﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺘﺴﺎﺅﻻﺕ ﻜﺎﺘﺒﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎل ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﺕ ﺃﻨﻪ ﺍﻨﺴﺠﺎ ‪‬ﺎ ﻤﻊ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ، ﺨﺘﻤﺕ ﺘﺴﺎﺅﻻﺘﻬﺎ ﺒــ:‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺴﻼﺡ ﺍﻟﺒﺘﺭﻭل ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻴﻘﺎﻑ ﺍﻟﻨﺯﻴـﻑ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﺭﺽ ﻟﺒﻨﺎﻥ؟‬ ‫ﻓﺭﺩﺩﺕ ﻭﻋﻴﻨﺎﻙ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﻨﻭﺒﻲ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ:‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫" ـ ﺤ ﹰﺎ ﺃﻴﻥ ﻫﻭ؟"‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻅﻨﻙ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﺘﺭﻴﺩ ﺸﻴ ًﺎ. ﺠﺎﺀ ﺇﻟﻴﻙ ﻭﻋﻠـﻲ ﻭﺠﻬـﻪ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻟﻭﺤﺔ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻜﺸﻔﺕ ﻋﻥ ﺒﻴﺎﺽ ﺃﺴﻨﺎﻨﻪ. ﻭﻗﻑ ﻓـﻭﻕ ﺭﺃﺴـﻙ‬ ‫ﻤﺩﻴ ‪‬ﺍ:‬ ‫ﺩ‬ ‫" ـ ﺃﻱ ﺨﺩﻤﺔ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ؟"‬ ‫ﺍﺭﺘﺒﻜﺕ ﻤﺩﻫﻭ ﹰﺎ..ﺜﻡ ﺘﺤﺎﻤﻠﺕ ﻭﻗﻠﺕ، ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻙ ﻜﻨﺕ ﻤﺎ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺘﺯﺍل ﻓﻲ ﻏﻴﺒﻭﺒﺔ ﻤﻘﺎل ﺍﻟﺘﺴﺎﺅﻻﺕ:‬ ‫"ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻙ؟"‬ ‫"ﺴﻼﻤﺔ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ. "‬ ‫"ﺘﺠﻴﺩ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻴﺎ ﺴﻼﻤﺔ؟"‬ ‫"ﻻ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ"‬ ‫ﻭﺒﻌﻴﻨﻴﻪ ﺘﻤﻭﺝ ﺤﻴﺭﺓ ﻁﻔﻭﻟﻴﺔ ﻓﺠﺔ:‬ ‫"ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ؟"‬
‫ﻭﻜﺄﻨﻙ ﻋﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﻭﻋﻴﻙ ﺍﻟﻜﺎﻤل:‬ ‫"ﺃﺒ ‪‬ﺍ. ﻤﺠﺭﺩ ﺴﺅﺍل. ﻓﻨﺠﺎﻨﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﻱ ﻴﺎ ﺴﻼﻤﺔ. "‬ ‫ﺩ‬ ‫"ﺤﺎﻀﺭ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ!"‬ ‫ﻭﺍﺒﺘﻌﺩ ﻋﻨﻙ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘـﺭﻙ ﻭﺭﺍﺀﻩ ﻟﻭﺤـﺔ ﺍﻻﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﻤﻬﺯﻭﺯﺓ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ. ﻗﺭﺒﺕ ﻫﻲ ﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ.‬ ‫ﺩﻨﺕ ﺒﺭﺃﺴﻬﺎ ﻨﺤﻭﻙ، ﻭﺴﺄﻟﺘﻙ:‬ ‫"ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎل؟"‬ ‫"ﺃﻨﻬﺘﻪ ﺒـ)ﻻ ﻨﺭﻴﺩ ﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﻻ ﻴﻔﻬﻤﻬـﺎ ﻤﻁﻠﻘﻭﻫـﺎ. ﻭﻻ‬ ‫ﻨﺭﻴﺩ ﻤﺯﺍﻴﺩﺍﺕ. ﻭﻻ ﻨﻔﻬﻡ ﺍﻟﻌﻘﺎﺌﺩﻴﺎﺕ. ﻭﻻ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻬﻀـﻡ‬ ‫ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩﺓ. (‬ ‫"ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺸﺒﻪ ﺒﺎﻟﻼﺀﺍﺕ ﺍﻟﻌﺘﻴﺩﺓ"‬ ‫"ﻭﻟﻜﻥ ﺭﺍﺒﻌﻬﺎ ﻻ ﻴﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﺍﻓﺔ. "‬ ‫"ﻜﻴﻑ؟"‬ ‫"ﺍﻟﻬﻀﻡ..ﻭﺍﻻﺴﺘﻴﺭﺍﺩ. "‬ ‫"ﻟﻡ ﺃﻓﻬﻡ. "‬ ‫"ﻜﺎﻨﺕ ﻁﺭﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺭﺒﻁﻬﺎ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻜﺸﻲﺀ ﻤﺠﺭﺩ ﺒﺎﻟﻬﻀـﻡ‬ ‫ﻜﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﺴﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ. ﺘﺨﻴﻠﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻴﻌﻠﺏ ﻭﻴﺤﻔـﻅ ﻟﻴﺸـﺤﻥ‬ ‫ﻀﻤﻥ ﺼﻔﻘﺔ ﺘﺠﺎﺭﻴﺔ، ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺼـل ﺍﻟﺒﻠـﺩ ﻴﻌـﺭﺽ ﻓـﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺤﻼﺕ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻤﻌﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﺒﺴـﻲ ﻜـﻭﻻ، ﻭﺍﻟﺴـﻔﻥ ﺃﺏ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺡ. "‬ ‫"ﺃﻫﻲ ﻗﺼﺔ؟"‬ ‫"ﺘﺸﺘﺭﻱ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻋﻠﺒﺘﻴﻥ ﻤﻨﻪ. ﺘﺘﻨﺎﻭﻟﻪ ﻓﺘﺼﺎﺏ ﺒﺄﻟﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻌﺩﺘﻬﺎ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻋﺴﺭ ﺍﻟﻬﻀﻡ. "‬ ‫"ﺼﻭﺭﺓ ﻁﺭﻴﻔﺔ. "‬ ‫"ﺃﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ؟"‬ ‫..ﻭﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﻤﻌـﻙ‬ ‫ﻭﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺎﺕ. ﺍﻨﻔﺠﺭﺕ ﻏﻤﺎﻤﺔ ﻋﺎﺼﻔﺔ ﻨﺸﻠﺘﻬﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﺭﺍﻍ ﺒﻌﻴﺩ ﻻ ﻤﺭﺌﻲ، ﻓﺒﻘﻴﺕ ﻭﺤﺩﻙ ﻭﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﻨﻴل. ﻓﺠﺄﺓ ﺒـﺭﺯ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻥ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﻤﻅﻠﻡ ﻭﺃﺨﺫ ﻴﻤﺸﻲ ﻋﻠﻴـﻪ. ﺒﻴﺩﻴـﻪ‬ ‫ﺭﺯﻡ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺭﺒﻭﻁﺔ ﺒﺤﺒل ﻨﺤﻴل. ﻗﻔﻁﺎﻨﻪ ﻴﺘﻁﺎﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﺩﻩ‬ ‫ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻘل، ﻋﻤﺎﻤﺘﻪ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻓﻭﻕ ﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻨﻀـﺢ‬ ‫ﺒﻌﺭﻕ ﻜﺜﻴﺭ، ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻤﺒﺤﻠﻘﺘﺎﻥ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ. ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺸﻲ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ ﻀﻤﻥ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺩﺍﺌﺭﻴﺔ ﺤﺎﺌﺭﺓ.‬ ‫ﺠﻠﺱ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻪ. ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻤﺘﻌ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒﺤﻠﻘﺕ ﻓﻴﻪ ﻭﺼﺭﺨﺕ ﺒﺄﻋﻠﻲ ﺼﻭﺘﻙ:‬
‫"ﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﺎ ﺒﻙ؟ ﺃﺃﻨﺕ ﻤﺘﻌﺏ؟ ﻤﺭﻴﺽ؟"‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺭﺩ. ﻜﺎﻥ ﻤﻁﺭ ﹰﺎ ﻴﺠﻔﻑ ﻋﺭﻗﻪ ﺒﻜﻡ ﻗﻔﻁﺎﻨـﻪ،‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻭﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻏﺎﻀﺒﺔ ﻤﺘﻔﺠﺭﺓ ﻤﻥ ﻋﻴﻨـﻴﻥ ﻤﻔﺘـﻭﺤﺘﻴﻥ ﺒﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﻤﺭﻋﺒﺔ. ﺨﺸﻴﺕ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻪ ﺴﻭﺀ. ﺘﺎﺒﻌﺕ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ:‬ ‫"ﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤـﺩ..ﺸـﻴﺦ ﺃﺤﻤـﺩ..ﺵ..ﻱ..ﺥ..ﺃ..ﺡ..ﻡ..ﺩ"‬ ‫ﻭﻜﻤﺱ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻲ ﺼﺎﻋﻕ ﺍﻨﺘﻔﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﻋﻠﻴﻙ ﺘﻬـﺯﻙ‬ ‫ﺒﻠﻁﻑ.‬ ‫" ـ ﻤﺎ ﺒﻙ؟ ﺃﻴﻥ ﻭﺼﻠﺕ ﻓﻲ ﺭﺤﻠﺘﻙ؟"‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭﻜﱡﻙ ﻤﻠﻔﻭﻑ ﺒﻐﻼﻟﺔ ﺸﻔﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻀـﻭﺭ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸﻠ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻴﺎﺏ ﺍﻟﺼﻭﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ.‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﺤﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﻭﺃﺨﺭﺠﺕ ﻤﻨﺩﻴﻼ ﻭﺭﻗ ‪‬ﺎ ﻭﻨﺎﻭﻟﺘﻙ:‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫"ﺨﺫ ﻫﺫﺍ ﻭﺍﻤﺴﺢ ﻭﺠﻬﻙ. ﺃﻨﺕ ﻏﺎﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻕ. ﻫـل‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻭﺸﺎﻗﺔ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺩ؟"‬
‫ﻗﺼﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻥ ‪‬ﻌﺩ:‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻜﺘﺏ ﻟﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﺘﺭﻕ.‬ ‫ﺘﻘﺭﺃ ﻟﻪ ﻭﻫﻲ ﺘﺒﻜﻲ.‬ ‫ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ..‬ ‫ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ.‬ ‫ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ.‬ ‫..ﺸﻲﺀ ﻜﺎﻟﺩﻤﻊ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻕ ﻴﺘﺠﺩﺩ.‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺎﻫﻕ:‬ ‫ﺒﻨﺩﻗﻴﺔ ﺼﻴﺩ ﻤﺘﻁﻭﺭﺓ، ﺘﻤﺴﻙ ﺒﻬﺎ ﻴـﺩ ﻤﺭﺘﺠﻔـﺔ ﺒﺠﻠـﺩ‬ ‫ﻤﻜﺭﻤﺵ ﻋﺠﻭﺯ، ﻭﻜﻑ ﻤﺤﻤﺭﺓ ﻟﺯﺠﺔ.‬ ‫ﺤﺩﻗﺔ ﻋﻴﻥ ﻤﺠﺴﻤﺔ ﻭﺭﺍﺀ ﻋﺩﺴـﺔ ﻤﻘﺭﺒـﺔ ﻤﺸـﻁﻭﺭﺓ‬ ‫ﺒﺼﻠﻴﺏ ﺩﻗﻴﻕ.‬ ‫ﺍﻹﺼﺒﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﻨﺎﺩ.‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺭﺏ:‬ ‫ﻴﺴﻴﺭﺍﻥ ﻤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬
‫ﻭﻓﺠﺄﺓ ﺘﺯﻋﻕ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻭﺘﻭﻤﺽ. ﻓﻴﻔﺭﺤﺎﻥ ﻷﻨﻬﻤﺎ ﻴﻌﻠﻤﺎﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﻤﻁ ‪‬ﺍ ﺴﻴﻐﺴﻠﻬﻤﺎ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﺴﻴﺭﺍﻥ ﻤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺩﻫﺎ ﺒﻴﺩﻩ، ﻓﺠﺄﺓ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻴﺼﺭﺥ ﺼﻭﺕ..ﺘﺭﺘﺨـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ..ﻴﻨﺒﺕ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻪ..ﻴﻁﻴﺭ ﺍﻷﻤـﺎﻥ..ﻴﺼـﺭﻉ‬ ‫ﺍﻷﻤل..ﻴﺴﻘﻁﺎﻥ..ﻴﺨﺘﻠﻁ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺒﺎﻟﺩﻡ..ﻴﺨﺘﻠﻁ ﺍﻟﺤﺏ ﺒﺎﻟﻤﻭﺕ.‬ ‫ﻭﺼﻴﺔ:‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺩ ﺠﺭﻴﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ ﺠﺭﻴﻤﺔ.‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻼﻡ ﺃﻤﻀﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺘل... ﻟﻨﻜﺘﺏ ﺇﺫﻥ، ﻓﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺼﻼﺓ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ.‬
‫ﻟﻌﻨﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ"‬ ‫ﺯﺤ ﹰﺎ ﻭﺒﺒﻁﺀ، ﻴﺘﺴﻠل ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻋﺒـﺭ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻤﺯﺩﺤﻡ ﺒﺎﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺠﺩﺍﺭﻴـﻪ ﺍﻟﻤﺘﻘـﺎﺒﻠﻴﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺯﻫﺭﻴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻜﺭﻴﺴﺘﺎل ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺒﺘﺎﻥ ﺒﺸـﻤﻭﺥ ﻓـﻭﻕ ﺃﺭﻓـﻑ‬ ‫ﻤﻁﻌﻤﺔ ﺒﺎﻟﻨﺤﺎﺱ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻑ، ﻭﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ.‬ ‫ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒﺘﺅﺩﺓ ﺭﺘﻴﺒﺔ ﻨﺤﻭ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﺔ ﺍﻟﻔﺴﻴﺤﺔ ﻭﻴﺩﺨﻠﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﺴﺤﺎﺏ. ﻴﺤﺩﻕ ﻤﻠ ‪‬ـﺎ ﺒﻤـﺎ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻷﻟﻤﻨﻴﻭﻡ، ﺜﻡ ﻴﺩﻨﻭ ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﻴﻀﻐﻁ‬ ‫ﻤﻔﺘﺎ ‪‬ﺎ ﻓﻴﻪ. ﻴﺘﻨﻬﺩ ﺒﺘﻌﺏ ﻭﻫﻭ ﻴﻐﻭﺹ ﻓﻲ ﻤﻘﻌﺩ ﻀـﺨﻡ ﺒﻨـﻲ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ. ﻴﺨﻴل ﺇﻟﻴـﻪ ﺃﻥ ﻫـﻭﺍﺀ ﻴﺤـ ﱢﻙ ﺍﻟﺴـﺘﺎﺭﺓ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻴﻠﺔ..ﻓ ‪‬ﺤﻜﻡ ﺍﻟﺘﻔﺎﻑ ﺇﻟﻴﺎﻗﺔ ﺤﻭل ﺭﻗﺒﺘﻪ، ﻭﻴﺯﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺤـﺯﻡ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻟﺤﺒل ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺒﻁﻨﻪ.‬ ‫ﻴﺯﻓﺭ ﻫﺎﻤ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺴ‬ ‫- ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺭﺍﺤﺔ ﺒﻌﺩ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻌﺏ!‬ ‫ﻭﻴﻤﺴﺩ ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺎﺽ ﺸﻌﺭﻩ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ، ﻤﺯﻫ ‪‬ﺍ ﺒـﻪ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺒﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﻤﻥ )ﺠﻬﺎﺩ ﻭﻜﻔﺎﺡ( ﻁﻭﺍل ﺴﻨﻴﻨﻪ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ. ﺜﻤـﺔ ﺃﻨـﺔ‬
‫ﻤﺘﺄﺼﻠﺔ ﻻﺘﻨﻲ ﺘﻼﺯﻤﻪ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻭﺍﺕ. ﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﻁﺎﻋﻨﺔ. ﺤـﺎﺩﺓ،‬ ‫ﺘﻤﺯﻗﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﺘﺩﻤﻴﻪ.‬ ‫ﺭﻓﻊ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﻟﻭﺤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺼـﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ. ﺍﻟﻘﺩﺱ ﺒﺼﺨﺭﺘﻬﺎ ﻭﻗﺒﺎﺒﻬـﺎ ﻭﺒﻴﻭﺘﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﻤﺭﺘﻔـﻊ‬ ‫ﺼﺨﺭﻱ. ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺩﻑ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﻔﺎﺨﺭ، ﻭﺇﻁﺎﺭﻫﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺍﻟﻤﺯﻏﺏ.‬ ‫- ﻻ ﻭﻟﺩ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻬﺭﻤﺔ، ﻭﺍﻻﺒﻨﺔ...‬ ‫ﻭﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﻗﻪ ﺁﻫﺔ ﻤﻠﺘﺎﻋﺔ.‬ ‫- ﻭﺍﻻﺒﻨﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻲ. ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻤﻊ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺩﺏ.‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻟﻪ ﻏﻴﺭ ﺴﻨﻴﻨﻪ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻴﺔ، ﻭﺍﻷﻡ ﺍﻟﻤﺘﻬﺩﻤـﺔ‬ ‫ﺭﻏﻡ ﺘﻭﻗﻔﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻹﻨﺠﺎﺏ ﺒﻌﺩ ﻭﻻﺩﺘﻬﺎ ﻟﻬﺎ، ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤـﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺩﻡ ﺍﻟﺴﺎﺒﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻡ.‬ ‫- ﺃﻫﻭ ﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺭﺓ؟ ﻋﻘﻡ ﻻ ﺩﻭﺍﺀ ﻟﻪ ﺍﻟﺒﺘﺔ؟!‬ ‫)..ﻭﻴﻤﺘﻁﻲ ﺍﻟﻘﻁ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻭﺭﻓﻴﻘﻪ ﺍﻟﻔﺄﺭ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﻋﺭﺒﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﺭﻭﺨﻴﺔ، ﻭﻴﻨﻁﻠﻘﺎﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻠﺹ ﺍﻟﻤﺎﻜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺭﻕ ﺨﺯﻨـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﻙ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ. ﻭﺘﻀﺞ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻲ ﺍﻟﻼﻫﺜـﺔ ﺫﺍﺕ‬ ‫ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻀﺎﺭﺏ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻤﺘﻭﺍﺯﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺠﻬﻨﻤﻴﺔ..(.‬
‫ﻴﺭﻴﺢ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺴﺎﻗﻪ ﺇﻟﻴﺴـﺭﻱ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺭﻜﺒﺔ ﺇﻟﻴﻤﻨﻲ، ﻭﻴﺘﺎﺒﻊ ﺒﺘﻠﻬﻑ ﺍﻟﺤﻠﻘﺔ ﺍﻟﻤﺜﻴـﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻌﺭﻀـﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺒﺭﻨﺎﻤﺠﻪ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ.‬ ‫ﻴﺘﻔﻜﺭ: ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻻ ﺃﻤﺎﻥ ﻓﻴﻬﺎ. ﺍﻟﻘﻴﻡ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻘﻠﻭﺒﺔ..ﻭﻜﺫﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻴﻴﺱ. ﻜﻴﻑ ﺘﻘﺩﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻻﺒﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌـﻴﺵ ﻫﻨـﺎﻙ؟ ﻓﺴـﺎﺩ‬ ‫ﻭﺃﺨﻼﻕ ﻤﻨﺤﻁﺔ.‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺒﺫﺍﻜﺭﺘﻪ: ﺍﺒﻨﺔ ﺃﺤﺩ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻷﻤﻴﺭﻜﻴﻴﻥ‬ ‫ﺍﺸﺘﺭﻜﺕ ﻤﻊ ﻋﺼﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻁﺭﻓﻴﻥ ﺍﻟﺸﺒﺎﻥ ﺒﺎﻟﺴﻁﻭ ﻋﻠﻰ ﺒﻨﻙ!‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻨﻘﺼﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ! ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻨﺸﺭﺕ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻬﺎ. ﺠﻤﻴﻠﺔ‬ ‫ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻴﺘﻨﺎﻫﻲ ﺇﻟﻴـﻪ ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﻗﺩﻴﻤﺔ..ﺼﻭ ﹰﺎ ﺤﺯﻴ ﹰﺎ ﻜﻨﻭﺍﻗﻴﺱ ﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﺠﻨﻴﺯ.‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺘ‬ ‫"ﻴﺎ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻤﺩﺍﺌﻥ". "ﺃﺠﺭﺍﺱ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻓﻠﺘﻘﺭﻉ".‬ ‫- ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ..ﺃﻻ ﺘﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻐﻤﺔ!‬ ‫"ﻴﺎ ﺠﺴﺭ ﺍﻷﺤﺯﺍﻥ ﺃﻨﺎ ﺴﻤﻴﺘﻙ ﺠﺴﺭ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ".‬ ‫- ﻭﺃﻨﺎ ﺴﻤﻴﺘﻙ ﺠﺴﺭ ﺍﻟﻼﻋﻭﺩﺓ!‬
‫"ﺒﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺭﺍﻟﻴﺎ. ﻫﺎﺠﺭ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﺨﻠﻑ‬ ‫ﺃﺨﺎﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺩﺱ. ﻟﻡ ﻴﻁﻕ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﺘﺤﺕ ﺍﺤﺘﻼﻟﻬﻡ. ﻫﻜﺫﺍ ﺼـﺭﺡ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻐﺎﺩﺭﺓ.‬ ‫ﻗﺎل ﺃﻥ ﻻ ﺃﻤل. ﻟﻥ ﻴﻘﻨﻌﻪ ﺃﺤﺩ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﺴﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺃﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﺌﺩﺓ.‬ ‫ﺃﺨﺫ ﻨﺼﻴﺒﻪ ﻤـﻥ "ﻤﺼـﻠﺤﺔ" ﺒﻴـﻊ ﺍﻟﺘﺤـﻑ ﺍﻟﺸـﺭﻗﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺼﺩﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻠﺒﺎﻥ، ﻭﺘﺭﻙ ﻷﺨﻴﻪ ﺍﻷﻜﺒﺭ "ﺴﻤﻌﺎﻥ" ﺍﻟﻤﺤـل‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ.‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻲ ﻜﺎﻥ ﺜﺭﻭﺓ. ﻭﺍﻟﺜـﺭﻭﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﺍﺠـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺯﻻﺯل ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻌﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺭﺠﺭﺠـﺔ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻼل.‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﺠﺏ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﻔﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫- ﻻ ﻭﻟﺩ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻬﺭﻤﺔ. ﻭﺍﻻﺒﻨﺔ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻤﻊ‬ ‫ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺩﺏ.‬ ‫).."ﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ". ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺘﻁﺎﺭﺡ ﺍﻟﺫﻜﺭ ﺍﻟﺤﺏ ﺒﺤﻜـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﺓ، ﺜﻡ ﺘﺘﺨﻠﺹ ﻤﻨﻪ ﻟﺘﺒﺩﺃ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺨﻼﻴﺎ. ﺒﻤﻨﺘﻬـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﺭ ﻭﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﻤﺜﺎﺒﺭﺓ ﺘﻨﺴﺞ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﻋﻴﺔ ﺨﻼﻴـﺎ ﻤﻤﻠﻜﺘﻬـﺎ.‬ ‫ﻤﻤﻠﻜﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺴﺘﻁﺭﺡ ﻋﺴﻼ..(.‬ ‫ﹰ‬
‫- ﻓﻲ ﺍﻟﻀﻔﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻌﻤﻠـﺔ ﺜﺎﺒﺘـﺔ. ﻟﻬـﺎ ﻗﻴﻤﺘﻬـﺎ.‬ ‫ﻭ"ﺍﻟﻤﺼﻠﺤﺔ" ﻤﺜل ﺍﻟﺫﻫﺏ. ﺨﺸ ‪‬ﺎ ﻭﺼﺩ ﹰﺎ ﻭﻨﺤﺎ ‪‬ﺎ ﻴﺩﺭ ﺫﻫ ‪‬ﺎ. ﺍﷲ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﺒ‬ ‫ـﺔ..ﻭﺩﺭﺏ‬‫ـﺨﺭﺓ..ﻭﺍﻟﻘﻴﺎﻤـ‬‫ـﺎﺭﺓ..ﺍﻟﺼـ‬‫ـﺎﺭﻙ ـﻲ ﺍﻟﺘﺠـ‬ ‫ﻓـ‬ ‫ﺒـ‬ ‫ﺍﻵﻻﻡ..ﻭﺍﻟﻤﺼﻠﻭﺏ، ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍ ِﻴﺎﻡ ﻤﺼﻔﻭﻓﺔ ﺒﻨﻅﺎﻡ ﻭﺘﻨﺎﺴﻕ ﻓﻲ‬ ‫ﻷ‬ ‫ﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﺤل.‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﺴﻭﺍﺡ، ﻭﺍﻟﻤﺤل ﻴﻔﻭﺡ ﺒﺄﺭﻴﺞ ﺍﻟﻘﺩﺍﺴـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻨﻪ ﺘﻁل ﻤﻌﺎﻟﻡ ﺃﺭﺽ ﺍﻷﻨﺒﻴﺎﺀ!‬ ‫***‬ ‫"ﻴﺎ ﺠﺴ ‪‬ﺍ ﺨﺸﺒ ‪‬ﺎ ﻴﺴﺒﺢ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻬﺭ... "‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺘﺘﻠﻭﻱ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ ﻭﻫﻲ ﺘﻤﺴﺢ ﻋﻠﻰ ﺯﺠﺎﺝ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ.‬ ‫ﺘﺴﻴﺢ ﺩﻤﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﻀﻭﻥ ﺍﻟﻤﻔﺘﺭﺸـﺔ ﻟﺠﻠـﺩ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻬﺩﻤﺔ. ﺘﻠﻘﻲ ﺒﺭﻗﺒﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻓﺘﻨﺤﺩﺭ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺠﻠﺩﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻬﺭﻤﺔ ﻤﻥ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺫﻗﻥ ﺒﺘﻭﺍﺯ ﺤﺘﻰ ﻋﻅﻤﺘﻲ ﺍﻟﺼﺩﺭ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺘﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻓﺭﺘﻴﻥ ﻤﺭﻭ ‪‬ﺍ ﺒﻁﻭل ﺍﻟﻌﻨﻕ ﺍﻷﺒﻴﺽ. ﺘﻐﻴﺏ ﻓﻲ ﺭﺅﻱ ﻤﺎﺽ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﺎل ﺤﻠ ‪‬ﺎ ﻫﺭﻭﺒ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺤﺎﻀﺭ ﻨﺎﺸﻑ ﺃﺠﻭﻑ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤ‬ ‫)..ﺒﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺸﻘﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻤﻨﺴﺩل ﻋﻠـﻰ ﻅﻬﺭﻫـﺎ.‬ ‫ﻭﺒﺎﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﺭﺏ، ﺍﻟﻤﺘﺤﻠﻘﻴﻥ ﺤﻭل ﺍﻟﺭﺠـل‬ ‫ﺍﻟﻀﺨﻡ ﺍﻟﻤﻠﺘﺤﻲ، ﻭﻗﻔﺕ ﺍﻻﺒﻨﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺘﺭﺘﺠﻑ،‬
‫ﻭﺍﻟﻤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻴﻨﺼﺏ ﻓﻭﻗﻬﺎ ﻤﻤﺘﺯ ‪‬ﺎ ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﺭﺘﻠـﺔ، ﻤـﺒﻠﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺜﻭﺒﻬﺎ ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ..‬ ‫... ﻟﻘﺩ ﻋﻤﺩﻨﺎﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻜﻤﺎ ﻋﻤﺩ ﺍﻟﻤﻌﻤـﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ، ﻟﻘﺩ ﺘﺨﻠﺼﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ(.‬ ‫ﺘﺩﻓﻊ ﺒﻴﺩﻴﻬﺎ ﺩﻭﻻﺒﻲ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺇﻟﻰ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ. ﺘﺘﻨـﺎﻭل‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ ﻓﺘﺎﺓ ﺸﺎﺒﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ..ﻭﺘﺸﺭﺒﻬﺎ ﺒﻌﻴﻨﻴﻬﺎ.‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﺘﺨﻠﺼﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ. ﻟﻡ ﺘﻨﺠﺒﻲ ﺃﻁﻔﺎﻻ. ﺃﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﺨﻁﻴﺌﺘﻲ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺘﻤﺤﻭﻫﺎ ﺘﻭﺒﺔ. ﻭﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺴـﺎﺡ ﺇﻻ‬ ‫ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﺎﺏ. ﺤﻤﻠﺕ ﺒﻙ ﺴﺎﻋﺔ ﺠﻨﻭﻥ. ﻜـﻼ، ﻟـﻡ ﻴﻜـﻥ‬ ‫ﺠﻨﻭ ﹰﺎ. ﻜﺎﻥ ﺤ ﹰﺎ ﻤﺎﺭﺴﺘﻪ ﺒﻌﺩ ﻁﻭل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻷﻤﻭﻤـﺔ ﻁﺎﻓﺤـﺔ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻁﺎﺀ ﺤﻴﻥ ﻋﺠﺯ ﺯﻭﺠﻲ ﻋﻥ ﺇﻋﻁﺎﺌﻲ ﺇﻴﺎﻩ. ﻭﺼـﺩﻕ ﺃﻨـﻙ‬ ‫ﻤﻨﻪ. ﻟﻡ ﻴﻔﻁﻥ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻷﺭﺽ ﺍﻟﻌﺎﻗﺭ ﺘﻅل ﻴﺎﺒﺴﺔ ﻤﻬﻤـﺎ ﺴـﻘﻴﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﻁﺭ. ﺠﺭﺩﻨﻲ ﻤﻥ ﺤﻘﻲ ﻓﻤﺎﺭﺴﺘﻪ ﺒﺎﻟﻌﻴﺏ. ﻭﻫـﺎ ﻫـﻭ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﻴﻨﺯﻋﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻨﻔﺴﻬﺎ. ﻴﻠﻘﻲ ﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺘﻐـﺎﻓﻼ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻥ ﻻ ﻴﻨﺒﺕ ﻭﻴﻤﺩ ﺠﺫﻭﺭﻩ ﺇﻻ ﻓﻲ ﺘﺭﺒﺘﻪ. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻤﺠـﺩﺏ.‬ ‫ﻨﺒﺘﺔ ﺼﺒﺎﺭ ﺘﺘﻐﺫﻱ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻭﻻ ﺘﻤﻨﺢ".‬ ‫***‬
‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ ﺒﻴﻥ ﻓﻘـﺭﺓ ﻭﺃﺨـﺭﻯ ﺘﻤـﻸ ﺯﺠﺎﺠـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻘﺩﺱ. ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻴﻘﻠـﺏ ﺃﻭﺭﺍﻫـﺎ‬ ‫ﺒﺤ ﹰﺎ ﻋﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ، ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ – ﻤﻨﻭﻋﺎﺕ – ﻤـﺎ ﻴﻁﻠﺒـﻪ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻭﻥ – ﻓﻴﻠﻡ ﻋﺭﺒﻲ ﻁﻭﻴل.‬ ‫ﻭﻋﻠﻲ ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ: ﻤﺎﻨﻴﻜﺱ.‬ ‫- ﺴﺄﺸﺎﻫﺩ ﻤﺎﻨﻴﻜﺱ: ﻤﺸﻭﻕ ﻭﻤﺴل.‬ ‫ﱟ‬ ‫***‬ ‫ﺘﻘﺘﺭﺏ ﺒﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺫﻱ ﺍﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﻤـﻥ ﻏﺭﻓـﺔ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸـﺔ.‬ ‫ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻭﻻ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﻁﻐﻲ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺤﻔﻴـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺒﺴﺎﻁ ﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ.‬ ‫***‬ ‫ﻴﺤﺩﻕ ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ. ﻴـﺩﺭﺱ ﺘﻀـﺎﺭﻴﺱ ﺍﻟﻘـﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل ﻭﻋﺭﺽ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ.‬ ‫- ﻟﻡ ﺃﺭ ﺸﻴ ًﺎ ﺒﻌﺩ..ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﻌﻤﺭ ﻗـﺎﺭﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻻﻨﻁﻔﺎﺀ..‬ ‫ﺘﺸﺎﺭﻑ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻴﻤﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸـﺭﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻻﻨﺘﻬـﺎﺀ.‬ ‫ﻭﻴﻅﻬﺭ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﺭﺍﺴ ‪‬ﺎ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻤﺘﺤﻔﻅﺔ، ﻤﻭﺯﻭﻨﺔ، ﻭﻗﻭﺭﺓ.‬ ‫ﻤ‬ ‫***‬
‫ﺘﺘﻔﺭﺱ ﺒﻪ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﻭﻫﻲ ﺠﺎﻤﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﻘﻌﺩﻫﺎ. ﺤـﺩﻗﺘﺎﻫﺎ‬ ‫ﻤﺘﺴﻌﺘﺎﻥ ﻭﺍﻟﻐﻀﻭﻥ ﺍﻟﻤﺤﻔﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺠﻠﺩﺓ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺒﺩﺕ ﻗﺎﺴـﻴﺔ ﻻ‬ ‫ﺘﻤﺤﻲ.‬ ‫- "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻗﺭ، ﺍﻟﻤﺠﺩﺏ، ﻤﺎﺘﺯﺍل ﺒـﻪ‬ ‫ﻫﻤﺔ ﻟﻠﻤﻭﺍﺼﻠﺔ! ﻭﺘﺘﺤﺭﻙ ﻴﺩﺍﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﺒﺒﻁﺀ.‬ ‫***‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﻴﻘﺭﺃ: ﻭﻟﻘﺩ ﺃﻓﺎﺩﺕ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺒﺄﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﻭﻟﺔ ﻟﻤﻨﺩﻭﺒﻲ ﺩﻭل ﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻷﻭﺒﻴﻙ ﻗـﺩ ﺸـﺎﺭﻓﺕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ، ﻭﺃﻥ ﺒﻴﺎ ﹰﺎ ﺴﻴﺼﺩﺭ ﻤﻭﻀ ‪‬ﺎ ﺒﻌﺽ ﻤﺎ ﺍﺘﻔﻕ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻨ‬ ‫***‬ ‫ﻴﺩﺍﻫﺎ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ ﺒﺎﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﺒﺎﻟﺒﻁﺀ ﻨﻔﺴـﻪ، ﻭﺍﻟﺤـﺩﻗﺘﺎﻥ‬ ‫ﺘﻨﻅﺭﺍﻥ ﻭﻻ ﺘﺒﺼﺭﺍﻥ. ﻭﻴﺘﺒﻌﻬﺎ: "ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﺓ ﺍﺘﺴـﻌﺕ. ﻭﺴـﻌﺕ.‬ ‫ﺒﻠﻐﺕ ﺤﺩ ﺍﻟﺸﻨﻕ..".‬ ‫..ﻭﻟﻘﺩ ﺃﺩﻟﻲ ﻓﻲ ﺨﺘﺎﻡ ﺯﻴﺎﺭﺘﻪ ﺒﺘﺼﺭﻴﺢ ﻗـﺎل ﻓﻴـﻪ: ﺇﻥ‬ ‫ﺃﺯﻤﺔ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﻻ ﺭﻴﺏ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺨﻁ ‪‬ﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴـﻼﻡ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ. ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻴﺠـﺏ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﺩﻭل ﺍﻟﻜﺒـﺭﻱ، ﻭﺍﻟﻤﻬﺘﻤـﺔ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺔ، ﻭﺍﻟﻤﺤﺒﺔ ﻟﻠﺴﻼﻡ ﻭﺍﻟﻌﺩل ﺃﻥ ﺘﺒﺎﺸـﺭ ﺒﺎﻻﻀـﻁﻼﻉ‬ ‫ﺒﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺎﺘﻬﺎ..‬
‫***‬ ‫... ﺃﻤﺎ ﺒﻭﺭﺼﺔ ﻟﻨﺩﻥ ﻓﻠﻘﺩ ﺴﺠﻠﺕ ﺼﺒﺎﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﺩﻨﻲ‬ ‫ﺍﻨﺨﻔﺎﺽ ﻭﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺠﻨﻴﻪ ﺍﻹﺴﺘﺭﻟﻴﻨﻲ..‬ ‫***‬ ‫ﺍﺠﺘﺎﺯﺕ ﺒﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﺒـﻴﺽ ﺍﻟﺴـﺤﺎﺏ، ﻭﺒـﺩﺃﺕ‬ ‫ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﺔ. "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻴﻬﺭﺵ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﺒﺄﺼﺎﺒﻊ ﻨﺎﻋﻤﺔ ﻴﺯﻴﻥ ﺃﺤﺩﻫﺎ ﺨﺎﺘﻡ ﺫﻭ ﻓﺹ ﻤﺎﺴﻲ.‬ ‫***‬ ‫..ﻭﺃﺠﻤﻊ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺴﻠﻲ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ، ﺃﻥ ﺁﻻﻑ ﺍﻟﻤﺘﻅﺎﻫﺭﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﻗﺩ ﻨﺯﻟﻭﺍ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﺤﺘﺠﺎ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻻﺤـﺘﻼل ﺍﻟﺘﻭﺴـﻌﻴﺔ. ﻭﻟﻘـﺩ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺍﺼﻁﺩﻤﺕ ﻗﻭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﺍﻟﺼﻬﻴﻭﻨﻲ ﺒﺎﻟﻤﺘﻅﺎﻫﺭﻴﻥ، ﻭﺃﻁﻠﻘـﺕ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ ﻭﺍﻟﻘﻨﺎﺒل ﺍﻟﻤﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﺩﻤﻭﻉ.‬ ‫"ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻴﻨﺼﺕ ﻭﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﻤﺎ ﺘـﺯﺍل ﺘﻬـﺭﺵ‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ.‬ ‫..ﻭﻟﻜﻥ ﻁﻼﺏ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭﺱ.‬ ‫)ﺼﻭﺭ ﺤﻴـﺔ ﻟﻠـﺩﺨﺎﻥ ﺍﻷﺴـﻭﺩ. ﻭﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺠﻨـﻭﺩ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﻜﻀﻭﻥ، ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻴﺘﺠﻤﻌﻭﻥ(..ﻗﺫﻓﻭﺍ.‬
‫)ﻴﺘﻨ ـﺎﻭل ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻟﺤﺠ ـﺎﺭﺓ ﻤ ـﻥ ﺍﻷﺭﺽ. ﻴﻠﻭﺤ ـﻭﻥ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺒﺄﺫﺭﻋﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل ﺍﻤﺘﺩﺍﺩﻫﺎ{.‬ ‫"ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻴﺨﻁﻑ ﻴﺩﻩ ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﻴﺘﺼﻠﺏ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻲ ﻤﻘﻌﺩﻩ..ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻨﻪ ﺃﻜﺜﺭ.‬ ‫..ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ ﺒﺎﻟﺤﺠﺎﺭﺓ ﻭﺴﺩﻭﺍ.‬ ‫)ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻴﺭﻜﺽ ﺴﺎﺤ ‪‬ﺎ ﺇﻁﺎﺭ ﻜﺎﻭﺘﺸﻭﻙ ﻭﻴﻀـﺭﻡ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻨﺎﺭ(‬ ‫... ﺍﻟﻤﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻟﻠﺒﻠﺩﺓ ﺒﺤـﻭﺍﺠﺯ ﻤـﻥ ﺍﻹﻁـﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺘﻬﺒﺔ.‬ ‫)ﺩﺨﺎﻥ ﻭﺼﻭﺕ ﺭﺼﺎﺹ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻴﺘﺭﺍﻜﻀﻭﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﻜل ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ(‬ ‫‪‬ﻨﺯل "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﺴﺎﻗﻪ ﺇﻟﻴﻤﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺭﻜﺒﺘـﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺇﻟﻴﺴﺭﻱ. ﻴﺒﺩﻭ ﻤﺘﺤﻔ ‪‬ﺍ. ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺘﺼﻴﺭ ﻭﺭﺍﺀﻩ.‬ ‫ﺯ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﺼـﺩﻴﻘﺔ ﻤﺠﻠـﺱ‬ ‫..ﻭﻟﻘﺩ ﺩﻋﺎ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﺍﻷﻤﻥ ﻟﻠﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﺘﻔﺠﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ.‬ ‫)ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﺤـﺩﻯ ﺍﻟـﺩﺭﺠﺎﺕ ﻭﻴﻘـﺫﻑ‬ ‫ﺒﺤﺠﺭ(.‬
‫ﻭﻓﺠﺄﺓ، ﻭﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺯﻭﺠﺔ "ﺴـﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼـﻠﻴﺒﻲ"‬ ‫ﻟﺯﻭﺠﻬﺎ، ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻫﻭ ﺒﻅﻬﺭﻩ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌـﺩ، ﺤﺎﺠ ‪‬ـﺎ ﻭﺠﻬـﻪ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒﺫﺭﺍﻋﻴﻪ. ﻜل ﺫﻟﻙ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﻋﺼﺒﻴﺔ ﻟﺘﻠﺘﻘﻲ ﻋﻴﻨﺎﻫﻤﺎ.‬ ‫***‬ ‫ﺘﻨﺴل ﺒﻜل ﻫﺩﻭﺀ ﻋﺎﺌﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺘﻬﺎ.‬ ‫"ﻴﺎ ﺠﺴ ‪‬ﺍ ﺨﺸﺒ ‪‬ﺎ ﻴﺴﺒﺢ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻬﺭ... "‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﻅل ﻫﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻌﻪ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺏ.‬ ‫"ﺘﻌﺎل ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻨﻜﻬﺔ. ﺘﻌﺎل ﺇﻟﻰ ﻤﺎﺭﻟﺒﻭﺭﻭ".‬ ‫َ‬ ‫َ‬
‫ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻴﺴﺘﺤﻀﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ‬ ‫"- ﻻ ﺘﻘل ﻟﻲ "ﺴﻴﺯﻴﻑ". ﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﻌﻁﻲ ﻨﻔﺴﻙ ﻓﺭﺼﺔ ﺍﻟﺘﻜﻤﻴل.‬ ‫ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﻑ ﺘﺩﺤﺭﺝ ﺍﻟﺼﺨﺭﺓ. ﻟﻤﺎﺫﺍ؟ ﺃﻨﻘﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻭﺓ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻡ ﺍﻹﻴﻤﺎﻥ؟ ﺃﻡ ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ؟‬ ‫ﺃﺘﻨﻜﺭ ﻻ ﺠﺩﻭﻱ "ﺴﻴﺯﻴﻑ"؟‬ ‫- ﺃﻨﻜﺭﻫﺎ ﺤﻴﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﻨﻘﻁﺔ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ.‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﺴﺭﻗﻭﺍ ﻤﻨﺎ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ.‬ ‫- ﺸﻌﻠﺔ "ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ" ﻟﻡ ﻴﺴﺭﻗﻭﻫﺎ.‬ ‫- ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ.‬ ‫- "ﺴﻴﺯﻴﻑ" ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ ﻜﺫﻟﻙ.‬ ‫- ﻭﻟﻜﻥ...‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻨﺎ ﻨﻨﺘﻘﻲ..ﻭﺤﺴﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻊ".‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺭ ﻗﺩﻴﻡ‬ ‫ﺒﺘﺜﺎﻗل ﺴﺤﺏ ﻨﺼﻔﻪ ﺍﻷﻋﻠﻲ ﻭﺍﺴﺘﻨﺩ ﺒﻜﺴل ﻋﻠﻰ ﺼـﺎﺝ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ. ﻤﻁ ﺴﺎﻗﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻁﻭﻟﻬﻤﺎ ﺘﺤﺕ ﺍﻟـﺩﺜﺎﺭ، ﻭﻓـﻲ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺘﺜﺎﺀﺒﺕ ﺯﻓﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ. ﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺤـﺎﺌﻁ‬
‫ﺃﻤﺎﻤﻪ..ﻭﻓﻲ ﺭﺃﺴﻪ ﺘﺩﻭﻱ ﺼﺭﺨﺎﺕ ﺍﻷﻟﻡ ﺍﻟﻔﻅﻴﻊ ﻟﻠﺭﺠل ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺃﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺤﻠﻤﻪ ﻜﺎﺒﻭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺤﻠ ‪‬ﺎ ﻤﺎ ﺭﺁﻩ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺤﻘﻴﻘـﺔ..ﻭﺇﻻ ﻓﻤـﺎ ﻤﻌﻨـﻲ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﺤﺴﺎﺴﻪ ﺒﺄﻟﻤﻪ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻠﻭﻱ ﺘﺤﺕ ﻤﻨﺎﻗﻴﺭ ﺍﻟﻨﺴﻭﺭ ﻭﺍﻟﻌﻘﺒﺎﻥ؟‬ ‫ﻭﺒﺤﺭﻜﺔ ﻻ ﺸﻌﻭﺭﻴﺔ ﺘﺴﻠﻠﺕ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺃﺴﻔل ﺴـﺭﻭﺍل ﻤﻨﺎﻤﺘـﻪ‬ ‫ﻟﺘﺘﺤﺴﺱ ﻤﻌﺩﺘﻪ. ﺘﺘﻨﺎﻭﺏ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﺠﺎﺭﺤﺔ ﺒﻤﻨﺎﻗﻴﺭﻫـﺎ ﺍﻟﺜﺎﻗﺒـﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﻬﺵ ﺼﺩﺭﻩ ﻭﺍﻟﻨﻔﺎﺫ ﺇﻟﻰ ﻜﺒﺩﻩ. ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﻠﻭ ﻭﻗﻁﻊ ﺍﻟﻠﺤـﻡ‬ ‫ﻴﺭﺸﺢ ﺩ ‪‬ﺎ ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ. ﺸﻤﻠﻪ ﺘﻘﺯﺯ ﺘﺎﻡ. ﻤﻌﺩﺘـﻪ ﺘﺨـﺒﻁ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﻋﺭﻕ ﺒﺎﺭﺩ ﻴﻨﺯ ﻤﻥ ﻤﺴﺎﻡ ﺠﺒﻬﺘـﻪ. ﺸـﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻐﺜﻴـﺎﻥ‬ ‫ﻁﺭﺤﻪ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻤﻊ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﻀﺭﻭﺭﺓ ﻗﻀﺎﺀ ﺤﺎﺠﺔ.‬ ‫ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻭﻗﺩ ﺸـﻁﻑ ﻭﺠﻬـﻪ، ﻭﺃﻋﻤـل‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺸﺎﺓ ﺒﻤﻌﺠﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﺵ ﻓﻲ ﺃﺴﻨﺎﻨﻪ. ﺴﻜﻭﻥ ﻤﺒﺎﻏـﺕ‬ ‫ﺴﻜﻨﻪ. ﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﻠﺒﺔ ﺴﺠﺎﺌﺭﻩ ﺒﺭﻏﺒﺔ ﻻ ﺘﻘﺎﻭﻡ ﻹﺸﻌﺎل ﻭﺍﺤﺩﺓ.‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻲ ﻤﺭﺘﺨﻴﺔ ﻭﻟﺴﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻡ..ﻭﺍﻟﺘﺩﺨﻴﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﻕ ﺍﻨﺘﺤﺎﺭ". ﻭﺍﻨﺯﻟﻕ ﺇﻟﻰ ﻴﻤـﻴﻥ ﺍﻟﻐﺭﻓـﺔ ﻨﺤـﻭ ﺍﻟﻤﻁـﺒﺦ‬ ‫ﺒﻁﺭﻗﻌﺎﺕ ﺨﻔﻴﻪ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ. ﺨﺭﻴﺭ ﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺼﻨﺒﻭﺭ ﻴﺼﻁﺨﺏ ﺒﺼﺩﻱ ﺍﺭﺘﻁﺎﻤﻪ ﺒﻤﻌﺩﻥ ﺍﻟﺩﻟﺔ. ﻁﺭﻁﺸـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻋﻨﺩ ﺘﻼﻤﺴﻪ ﺒﺴﻁﺢ ﺍﻟﺤﻭﺽ. ﻫـﺩﻭﺀ. ﺸـﺨﻁﺔ ﻋـﻭﺩ‬
‫ﺜﻘﺎﺏ..ﺜﻡ ﺒﺼﻭﺕ ﻟﻤﺎ ﻴﺯل ﻤﺸﻭﺒﺎ ﺒﺎﻟﻨﻌﺎﺱ.."ﺃﻨﺎ ﻤـﻴﻥ ﺇﻴﻠﻠـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺤﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﺯ ﺍﻟﻨﻭﻡ..". ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺒﺼﻴﻨﻴﺔ ﻓﻭﻗﻬـﺎ‬ ‫ﺩﻟﺔ ﻴﺘﺼﺎﻋﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺨﺎﺭ ﻗﻬﻭﺘﻬﺎ، ﻭﻓﻨﺠﺎﻥ ﻴﻘﻁﺭ ﻤﻨـﻪ ﺍﻟﻤـﺎﺀ.‬ ‫ﻴﺠﻴل ﻨﻅﺭﻩ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻴﻤﺴﺤﻬﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺴﺭﻴﺭ ﻭﺇﻟﻲ ﺠﺎﻨﺒﻪ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻭﺍﻁﺌـﺔ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻜﺘﺎﺏ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻭﻋﻠﺒﺔ ﺴﺠﺎﺌﺭ. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺇﻟﻴﺴﺭﻱ ﻤﻜﺘﺏ ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺒﻌﺜﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺤﻪ ﺃﻭﺭﺍﻕ، ﻭﺒﻀﻌﺔ ﻜﺘﺏ، ﻭﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﺴﻭﺩﺍﺀ،‬ ‫ﻭﻗﺎﻤﻭﺱ. ﺩﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﺼـﻴﻨﻴﺔ ﻓـﻭﻕ ﺼـﻔﺤﺔ‬ ‫ﺠﺭﻴﺩﺓ، ﺜﻡ ﺭﻤﻲ ﺒﺠﺴﺩﻩ ﺒﺎﻟﺘﺜﺎﻗـل ﺍﻟﺴـﺎﺒﻕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻜﺭﺴـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺨﻴﺭﺯﺍﻥ.‬ ‫ﻤﻸ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ ﻭﺭﺸﻑ ﻤﻨﻪ ﻓﻌﻅﻤﺕ ﺍﻟﺭﻏﺒـﺔ ﺒﺎﻟﺘـﺩﺨﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻨﻔﺘل ﺒﻅﻬﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﻭﺍﺴﺘﻘﺭﺕ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ. ﻓﻨﻬﺽ ﻭﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﺃﺸـﻌل ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻓﻬـﺩﺃﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻭﺍﻋﺘﻜﺭ ﺍﻟﺒﺎل..‬ ‫"ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺤﻠﻤﻲ ﻜﺎﺒﻭ ‪‬ﺎ؟ ﻁﻴـﻭﺭ..ﻭﻋـﺫﺍﺏ..ﻭﺒﻁـﻥ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻤﺒﻘﻭﺭ..ﻭﻜﺒﺩ ﻤﺘﺠﺩﺩ. ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﺒﺏ! ﺴﺭﻕ ﺍﻟﺸـﻌﻠﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻭﺃﻨﺯﻟﻬﺎ ﻟﻠﺒﺸﺭ. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺴﺭﻗﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭ!".‬
‫ﻴﻤﺞ ﻨﻔ ‪‬ﺎ ﻋﻤﻴ ﹰﺎ ﻭﻴﺤﺒﺴﻪ ﻋﻨﺩ ﺘﺨـﻭﻡ ﺤﻠﻘـﻪ. ﻴﺘﺴـﺭﺏ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﻤﻥ ﻓﺘﺤﺘﻲ ﺃﻨﻔﻪ. ﻴﻘﻠﺏ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ: ﺃﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ. ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ٩٢٢ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻟﻴﻘﺭﺃ:‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺃﻨﺴﺎﺏ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻟﻬﺴﻴﻭﺩ ‪ Theogony‬ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺼﺔ‬ ‫ﺨﺩﺍﻉ ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻟﺯﻴﻭﺱ ﺘﺅﺨﺫ ﺒﺄﻨﻬـﺎ ﺃﺴـﻁﻭﺭﺓ ﺘﻔﺴـﻴﺭﻴﺔ‬ ‫)ﻋﹼﻴﻪ( ﻋﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻨﺸﻭﺀ ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ... (.‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ٠٣٢:‬ ‫)ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻬل ﺍﻟﺘﺤﻘﻕ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﺸﺨﺹ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺨﻭﺹ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺨﺎﺩﻉ "ﺍﻟﻤﺘﻨﺒـﺊ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠﺏ ﺍﻨﺘﺼﺎﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﺒﺅ ‪‬ﺎ ﻤﺠﺯ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺠﻨﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﻴﺠﻠﺏ ﻟﻨﻔﺴﻪ... (.‬ ‫ﺘﻨﺎﻭل ﻗﻠ ‪‬ﺎ ﻭﺨﻁ ﺒﻪ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﺘﺤﺕ ﻜﻠﻤﺔ )ﻤﺠﺯ ‪‬ـﺎ(، ﺜـﻡ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻓﺭﻍ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ ﻭﺃﺸﻌل ﻟﻔﺎﻓـﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ.‬ ‫ﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻀﺒﺎﺏ ﻗﺭﺍﺀﺍﺘﻪ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻋﻠﻪ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺨﻴ ﹰـﺎ ﻟﺘﻔﺴـﻴﺭ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﺓ. ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﻜﺘل ﺍﻟﻀﺒﺎﺏ ﺒﺭﺯﺕ ﻟﻪ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻐﺒﺸـﺔ.‬ ‫ﻀﻴﻕ ﻤﻥ ﺸﻘﻲ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺠﺎﻫـ ‪‬ﺍ ﺍﻟﺘـﺫﻜﺭ ﻭﺍﻟﺭﺅﻴـﺔ. ﺍﺘﻀـﺤﺕ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﻜﺜﺭ. ﺒﺎﻨﺕ ﺘﺤﺕ ﻀـﻴﺎﺀ ﻤﺒﻠـل ﺒﺨﻴـﻭﻁ ﻤـﻥ ﺩﻡ:‬
‫)ﺍﻟﻌﻘﺎﺏ. ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ. ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ. ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ(. ﺜﻡ ﻋﺎﺩ ﺍﻟﻀﺒﺎﺏ ﻭﺃﻁﺒﻕ‬ ‫ﺒﻜﺘﻠﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺩﻤﺎﺓ. ﺨﻨﻘﻬﺎ. ﻁﻤﺴﻬﺎ.‬ ‫ﺘﺨﻠﻠﺕ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺸﻌﺭ ﺸﺎﺭﺒﻴﻪ. ﻨﻘﺭ ﺒﺴﺒﺎﺒﺘﻪ ﺃﺭﻨﺒﻪ ﺃﻨﻔـﻪ‬ ‫ﺤﺎﺌ ‪‬ﺍ. ﺯﻓﺭ ﻜﻤﻥ ﻴﺨﺭﺝ ﻟﻬ ‪‬ﺎ ﻤﺘﺄﺠ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺒﻘﻌﺔ ﻤﺎ ﻤﻨﺴﻴﺔ ﻓﻴـﻪ.‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ..ﺜـﻡ ﺯﺤﻔـﺕ ﻨﺤـﻭ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ. ﺠﺎﺵ ﺍﻟﺼﺨﺏ ﻤﻥ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﻭﻻ ﺇﺭﺍﺩﺓ ﺘﻭﻗﻴﻑ. ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅل ﺍﻟﺤﺎﺌﺭ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﻭﻤﻨﺎﻓـﺫ‬ ‫ﺍﻹﺩﺭﺍﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻗﺔ ﻓﻴﻪ ﺒﺤ ﹰﺎ ﻋﻥ ﺒﻠﺴـﻡ ﻴﻐﻁـﻲ ﺃﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﻐﻔﻠـﺔ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩﺓ. ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺘﻀﺨﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺎﺫﺕ ﺤﻭﺍﻑ ﺍﻟﺘﻘﻴﺢ‬ ‫ﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﺤﺴﻡ ﺍﻟﻌﺎﺠل: ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺴﺭﻕ ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﺍﻟﺸـﻌﻠﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻵﻟﻬﺔ، ﻭﺭﻀﻲ ﺃﻥ ﻴﻭﺜﻕ ﻓﻲ ﻗﻤﺔ ﺍﻟﺠﺒل ﻟﺘﻨﻬﺵ ﺍﻟﺠﻭﺍﺭﺡ ﻜﺒﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺠﺩﺩ ﺃﺒ ‪‬ﺍ؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‬ ‫ﺩ‬ ‫... ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺤﺘﻭﻴﻪ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺒﻬﻴﻭﻟﻴﺘﻪ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻋـﺎﺩﺕ‬ ‫"ﺃﻨﺎ ﻤﻴﻥ ﺍﻴﻠﻠﻲ ﺼﺤﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﺯ ﺍﻟﻨﻭﻡ" ﺘﻨﺯﻟﻕ ﺩﺒﻘﺔ ﻤﺘﻌﺜﺭﺓ، ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ، ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻨﻪ.‬ ‫***‬ ‫ﻴﺤﺎﺫﻱ ﺍﻟﻤﻨﻌﻁﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﻟﻴﺴﺎﺭ. ﻴﻠﻤﺢ ﻭﺠﻪ ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﺼﺤﻑ‬ ‫ﻤﺸﻁﻭ ‪‬ﺍ ﺒﺎﻷﻜﺘﺎﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﻋﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ. ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ ﻴﻨﻔﻠﺕ ﻟﻴﺼـﻠﻪ.‬ ‫ﺭ‬
‫)ﻤﺭﺤ ‪‬ﺎ(. ﻭﻴﺭﺩ )ﺃﻫﻼ..ﻫل ﻭﺼﻠﺕ. .؟(، ﻭﺘـﺭﻭﺡ ﻨﻅﺭﺍﺘـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﻤﺴﺢ ﺒﺎﻟﻤﺭﺼﻭﻑ ﻤﻥ ﺃﻏﻔﻠﺔ ﻤﻠﻭﻨﺔ. "ﻟﻡ ﺘﺼل ﺒﻌﺩ. ﻁﻴـﺏ.‬ ‫ﺴﻼﻡ". ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺩﻓﻊ ﺒﺈﺤﺩﻱ ﺴﺎﻗﻴﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﺍﻫﺘـﺯ ﻫﻴﻜﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤـﺎل‬ ‫ﺒﻌﻨﻑ ﻭﺘﺄﺭﺠﺢ ﻗﻠﻴﻼ. ﺍﺴﺘﻨﺩ ﺒﻜﺘﻔﻪ ﺇﻟﻰ ﺠﺩﺍﺭ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺎﻅ ‪‬ﺍ ﻴﻤﻴﻨﻪ. ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻭ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺼﺒﻴﺔ ﺒﺭﺅﻭﺱ ﺤﻠﻴﻘﺔ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯﻭﻨﻪ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺭﻜ ‪‬ﺎ ﻭﻫﻡ ﻴﺼﺨﺒﻭﻥ. ﺜﺎﺭ ﻏﻀﺏ ﻤﻔﺎﺠﺊ ﻓﻲ ﺼـﺩﺭﻩ ﺃﺯﺍل‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺸﻌﻭﺭﻩ ﺍﻟﺨﺎﺌﻑ، ﻓﻘﺫﻑ ﺒﺤﻨﻕ:‬ ‫"ﻤﻠﻌﻭﻥ ﺃﺒﻭ... "، ﻭﺒﺘﺭﻫﺎ ﺇﺜﺭ ﺒﺯﻭﻍ ﻫـﺎﺠﺱ ﻋﺘﻴـﻕ،‬ ‫"ﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﺩﺓ ﺃﻋﺼﺎﺒﻙ. ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﻅل ﻫﺎﺩ ًﺎ". ﻭﻴﻌـﻭﺩ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻴﻨﻅﻡ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﻟﺘﺒﻘﻲ ﻤﺸﻴﺘﻪ ﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﺘﺯﺍﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻭﺼﻼﺒﺘﻬﺎ.‬ ‫"ﺃﺠل. ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺘﻭﺍﺯﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ ﻤـﻊ ﺴـﺭﻴﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ. ﺴﺤ ﹰﺎ ﻟﻜل ﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﻷﺨـﺭﻯ. ﺍﻟـﺫﺍﺘﻲ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺫﺍﺘـﻪ، ﺍﻟﺘﻔﻜﻴـﺭ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﻲ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﻠﻜﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ – ﺍﻨﺴﺠﺎﻡ ﺩﻗﻴﻕ ﺒـﻴﻥ ﺍﻻﺜﻨـﻴﻥ‬ ‫ﻴﺅﺩﻱ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺩ، ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ..‬ ‫ﺘﻁﻔﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺯﻫﻭ ﻭﺍﺜﻘﺔ.‬ ‫"ﻨﺨﻠﻕ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ. ﻨﻌﻡ. ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺃﻭﻻ!"‬ ‫ﹰ‬
‫ﻨﻔﺫﺕ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻔﻪ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﺘﻤﺩﺩﺕ ﺒﻠﺫﺓ ﻓﻲ ﺭﺌﺘﻴﻪ.‬ ‫"ﻻ ﺒﺄﺱ ﻓﻲ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻗﻬﻭﺓ ﻁﺎﺯﺠﺔ. "‬ ‫ﻭﺩﻟﻑ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻕ ﺒﺎﻟﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺸﺵ ﻓﻲ ﻜـل‬ ‫ﺯﻭﺍﻴﺎﻩ. ﺃﺯﻴﺯ ﺁﻟﺔ ﻁﺤﻥ ﺍﻟﺒﻥ ﻁﺎﻍ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻋﺩﺍﻩ ﻤﻥ ﺃﺼـﻭﺍﺕ‬ ‫ﺨﺎﻓﺘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل. ﺭﺅﻭﺱ ﻤﻨﻜﺒﺔ ﺘﺤﻤﻠﻬﺎ ﺃﻜﺘﺎﻑ ﻤﺜﻘﻠﺔ ﺒﻤﻌﺎﻁﻑ‬ ‫ﺩﺍﻜﻨﺔ. ﺨﻁﺎ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻀـﺒﺒﺔ ﻭﺃﺠـﺎل ﻋﻴﻨﻴـﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫"ﻻ ﺤﻴﺯ ﻟﻲ. ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺩﺍﻓﺊ. ﻷﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ. "‬ ‫***‬ ‫ﺒﺩﺍ ﻭﺤﻴ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻜﻬﻴﻜل ﺸﺠﺭﺓ ﻨﺨﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻨﺒﺴـﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺜﻠﺠﻲ، ﺍﻟﺘﻘﻁ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻭ. ﺤﺭﻜﺘـﻪ ﻜﺄﻨﻔـﺎﺱ ﺇﻨﺴـﺎﻥ‬ ‫ﻴﺸﺎﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ. ﻜﻤﺜل ﻗﻁﻌﺔ ﺠﻤـﺎﺩ ﺘﻘﻠـﻊ ﺒﻘﺴـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﻭﻗﻌﻬﺎ. ﻓﻭﻗﻪ ﻓﻀﺎﺀ ﻗﺎﺘﻡ ﺍﻜﺘﻤﻠﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻓﺭﺩ ﺃﺠﻨﺤﺘـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺩﻱ ﺍﻟﺒﺼﺭ. ﺩﺨﺎﻥ ﻗﺎﺘﻡ. ﻀﺒﺎﺏ ﻗﺎﺘﻡ. ﻴﻭﻡ ﻗﺎﺘﻡ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺃﺫﻫﺏ؟"‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﻬﺎﺙ ﺭﺘﻴﺏ ﻭﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﻤﻠﺔ. ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ‬ ‫ﺼﻘﻴﻊ ﻭﻓﺭﺍﻍ..ﻭﻭﺤﺩﺓ. ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻜﺘﻅﺎﻅ ﻭﺩﻑﺀ..ﻭﻻ ﻤﻜﺎﻥ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺃﺫﻫﺏ؟"‬
‫ﻤﺘﺠﺎﻭ ‪‬ﺍ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﺠﺘﺎﺯ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل. ﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﺠﺘﻴﺎﺯﻩ‬ ‫ﺒﻠﻔﺤﺔ ﺼﻘﻴﻊ ﻴﺘﺯﺍﻴﺩ، ﻓﺘﺯﺍﻴﺩﺕ ﺴﺭﻋﺔ ﺴﺎﻗﻴﻪ. ﺃﺨﺫ ﻟﻬﺎﺜﻪ ﻴﺠﺭﺡ‬ ‫ﺤﻠﻘﻪ ﻭﺼﺩﺭﻩ، ﺭﻏﻡ ﻋﺩﻡ ﺒﺫﻟﻪ ﻟﻤﺠﻬﻭﺩ ﻴﺫﻜﺭ..‬ ‫"ﺍﻨﺘﻬﻲ. ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﺎ ﻓﺎﺕ ﻤﻨﻪ. ﻭﻤﻊ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻓﺄﻨﺕ ﻟﻡ ﺘﺼﻨﻊ ﺸﻴ ًﺎ ﺫﺍ ﺒﺎل. ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﺃﻋﻁﺘﻙ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﻥ ﺴﻨﻴﻥ،‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻤﻥ ﺃﺼﻔﺎﺭ.."‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻜﺊ ﺤﺫﺍﺀ ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ.‬ ‫"ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻌﺩﺍﺀ ﺍﻷﻴﻠﻲ* ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺼﺭ! ﺤﺭﻜﺎﺘﻲ ﻭﺴـﺭﻴﺎﻥ‬ ‫ﺘﻔﻜﻴﺭﻯ ﺭﻏﻡ ﺍﻨﺴﺠﺎﻤﻬﻤﺎ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻭﺼﻼﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﻨﺘﻴﺠـﺔ،‬ ‫ﻭﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﺨﻭﺭ ﻜﺜﻭﺭ ﺨﺭ ﻋﻨﺩ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﻤﺼﺎﺭﻉ ﺃﺴـﺒﺎﻨﻲ، ﻭﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻅﻬﺭﻩ ﺍﻨﻐﺭﺴﺕ ﺴﻴﻭﻓﻪ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ".‬ ‫ﺍﻟﺨﻼﺹ! ﺍﻟﺨﻼﺹ! ﺃﻴﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﺨﻼﺹ. .؟"‬ ‫ﺩﻓﻊ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﻭﺼﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺩﻑﺀ. ﻜـﺎﺩ‬ ‫ﻴﺘﻌﺜﺭ ﺒﺄﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﻐﺒﺭﺓ، ﻭﺃﻥ ﻴﺴـﻘﻁ. ﻜـﺎﻥ ﻤﻀـﻁﺭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫* ﻗﺎل اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف زﻳﻨﻮن اﻻﻳﻠﻲ ﺑﺎﺳﺘﺤﺎﻟﺔ اﻟﺤﺮآﺔ. وﺿﺮب ﻣﺜﺎﻻ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ ﺑﺎﻟﻌﺪاء‬ ‫ً‬ ‫إﻟﻴﻮﻧﺎﻧﻲ اﻟﺸﻬﻴﺮ "أﺧﻴﻞ" اﻟﺬي ﻣﻬﻤﺎ ﻗﻄﻊ ﻣﻦ ﻣﺴﺎﻓﺎت ﻓﺈﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻟﻢ ﻳﺒﺎرح ﻧﻘﻄﺘﻪ،‬ ‫وذﻟﻚ اﺳﺘﻨﺎ ًا ﻟﻠﻨﻈﺮﻳﺔ اﻟﻘﺎﺋﻠﺔ ﺑﺄن اﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻣﻦ أﺟﺰاء ﻻ ﻣﺘﻨﺎهﻴﺔ..وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ اﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻻ‬ ‫د‬ ‫ﻣﺘﻨﺎهﻴﺔ وﻣﻤﺘﻨﻌﺔ ﻋﻦ اﻟﻘﻄﻊ.‬
‫ﺘﺤﺎﺸﻲ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﺼﻭﺒﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﻟﻴﻪ. ﻟﻤﺢ‬ ‫ﻭﻻﺩﺓ ﺴﺨﺭﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻓﻤﻬﺎ:‬ ‫"ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻋﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻗﺩ ﺃﺼﺎﺏ ﻫﻴﺌﺘﻲ!.."‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻫﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻓﺭﻑ. ﻏﻼﻑ ﺃﺤﻤﺭ ﻓﺎﻗﻊ ﻭﻋﻠﻴﻪ: )ﻤﺄﺴـﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﻼﺝ(.‬ ‫ﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻐﻴﺙ ﺒﺭﺯﺍﻨﺘﻪ.‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻭﺼﻠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﺍﺯﻥ. ﺍﺴـﺘﻘﺭﺕ ﻋﻴﻨـﺎﻩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭ:‬ ‫)ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺒﻴﺭﻭﺕ(.‬ ‫"ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴﺱ! ﺃﻫﻲ ﻫﺫﻴﺎﻥ، ﺃﻡ ﻤﺎﺫﺍ؟"‬ ‫ﻭﻟﺴﺒﺏ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺱ ﺒﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺎﺌﻌﺔ ﺴﻬﺎ ‪‬ﺎ ﺘﺨﺘـﺭﻕ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺠﻤﺠﻤﺘﻪ ﻓﺘﺼل ﻨﺨﺎﻋﻪ. ﺸﻠﺕ ﺤﺭﻜﺘﻪ. ﺒﺭﺩﺕ ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﻭﺃﻴﻘﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺒﻀﺎﺕ ﻗﻠﺒﻪ ﻤﺎ ﻫﻲ ﺇﻻ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﺜﻭﺍﻨﻲ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻗﺒـل ﺍﻨﻔﺠـﺎﺭ‬ ‫ﺸﺤﻨﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﻔﻌل ﻤﺒﺜﻭﺜﺔ ﻓﻲ ﺠﻴﻭﺒﻪ. ﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﻤﺩﺭ ﹰﺎ ﻟﻤﺎ ﻴﻔﻌل.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻟﺭﻓﺭﻑ ﺒﻤﺎ ﺘﺤﻤل ﻤﻥ ﻜﺘﺏ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺭﺘﺠﻑ ﺃﻤﺎﻤﻪ. ﺭﺃﻱ‬ ‫ﺍﻟﻐﺒﺎﺭ ﻴﻨﻬﺎل ﻤﻥ ﺸﺭﻭﺥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ. ﺍﺴﺘﺩﺭﻙ ﻤﺤﻤﻭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫"ﺃﺃﻨﺘﻬﻲ ﻜﺎﻟﺠﺎﺤﻅ!"‬
‫ﺍﻟﺴﻬﺎﻡ ﺍﻟﻤﻤﺯﻗﺔ ﻟﻜﻴﺎﻨﻪ ﻻ ﺘﻨﻲ ﺘﺤﻔﺭ ﻓﻲ ﻅﻬﺭﻩ، ﻭﺭﻗﺒﺘﻪ،‬ ‫ﻭﺭﺃﺴﻪ ﺜﻘﻭ ‪‬ﺎ ﺘﻨﺯ ﻗﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺩ ‪‬ﺎ ﻤﻠﻭ ﹰﺎ. ﻴﻠﺘﻔﺕ ﻜﺎﻟﻤﻤﺴﻭﺱ ﻟﻠﺒﺎﺌﻌﺔ.‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺤ ﻤ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺠﺩﻫﺎ ﻤﻁﻤﺌﻨﺔ ﺘﻘﺭﺃ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ؛ "ﺃﻴﻥ ﺘﻭﺍﺯﻨﻙ ﻭﺒـﺭﻭﺩﺓ‬ ‫ﺃﻋﺼﺎﺒﻙ!".‬ ‫ﻴﻔﺭﻙ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ. ﻴﻀـﻐﻁ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻓﻴﺴـﻤﻊ ﻻﻨﻔﺼـﺎل‬ ‫ﻏﻀﺎﺭﻴﻔﻬﺎ ﺼﻭ ﹰﺎ ﻤﻜﺒﻭ ﹰﺎ. ﻤﻨﺘﻬﻲ ﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻙ. ﻴﻭﻗﻔـﻪ ﻏـﻼﻑ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻜﺘﺎﺒﻪ: )ﺃﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ(.‬ ‫"ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴﺱ: ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﺴﺎﺭﻕ ﺍﻟﺸﻌﻠﺔ!".‬ ‫ﻴﻠﻤﺢ ﺸﺒﻪ ﺤﺭﻴﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻗﺎﻕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل ﻟﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﺔ.‬ ‫ﻫﺎﺘﻑ ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻴﻪ: "ﺍﻟﺸﻌﻠﺔ! ﻻ ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎ! ﺍﻟﺸﻌﻠﺔ!".‬ ‫ﺘﺸﺤﻨﻪ ﺭﻭﺡ ﻨﺸﻁﺔ ﻓﻴﻬﺭﻭل ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ. ﻴﻬﺠﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺭ. ﺘﻨﻔﺭﻁ ﺤﻠﻘﺔ ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻬـﺎ. ﻜﻭﻤـﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻜﺭﺘﻭﻥ ﺍﻟﺒﻀﺎﺌﻊ، ﻭﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻗﺩ ﺃﺸﻌﻠﻭﻫﺎ ﻟﻴﺘﺩﻓﺄﻭﺍ. ﻋﺎﺩﻭﺍ‬ ‫ﻓﺄﺤﺎﻁﻭﺍ ﺒﻪ، ﺼﺎﺤﻭﺍ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ، ﺘﺭﺍﺠﻊ، ﻋﻼ ﺼﻴﺎﺤﻬﻡ ﻓـﺯﺍﺩ‬ ‫ﺍﺭﺘﺒﺎﻜﻪ. ﺨﻠل ﻀﺭﺒﺎﺕ ﻗﻠﺒﻪ ﺍﻟﻤﺘﺴﺎﺭﻋﺔ ﻻﺤﻅ ﻏﻀ ‪‬ﺎ ﻓ ‪‬ﺎ ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺒ ﺠ‬ ‫ﻤﺴ ـﺦ ﻭﺠ ـﻭﻫﻬﻡ. ﺍﺨﺘ ـﺭﻕ ﺼ ـﻔﻭﻓﻬﻡ ﻭﺍﺒﺘﻌ ـﺩ ﺭﺍﻜﻀ ـﺎ.‬ ‫‪‬ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺘﻌﻴﺭ..ﻓﺎﻫﺘﺯ..ﻓﺘﻬﺎﻭﻱ..ﻓﻭﻗﻊ. ﺃﻏﻠﻘﺕ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﺒﺄﺠﻨﺤﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻓﻤﻤﺯﻗﻬﺎ ﻭﻤﺽ ﺨﺎﻁﻑ ﺘﺒﻌﻪ ﺭﻋـﺩ. ﻟﺤﻅـﺎﺕ ﻤـﻥ‬
‫ﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ..ﺜﻡ ﺍﻨﻬﻤﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻏﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻨﻬﻤﺭ ﻤﻥ ﻗﺒل. ﺨﻠﺕ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻟﻁﻼﺌﻊ ﺍﻟﺴﻴﻭل ﺍﻟﻤﺘﺩﻓﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺎﺕ ﻟﺘﺼﺏ ﻓـﻲ‬ ‫ﺼﺤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﻭﺤﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻤﻘﻔﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ، ﺍﻟﻐﺎﺭﻕ. ﺩﻤﻌﺔ ﺘﻔﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﻭﺘﺴﺒﺢ ﻓﺘﺴﺘﻘﺭ ﻓﻲ ﺸﻌﺭ ﺸﺎﺭﺒﻴﻪ. ﻴﻤﻀﻲ ﻭﻤﻥ ﺤﻭﻟـﻪ‬ ‫ﺴﻴل ﻴﻐﺭﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﺎﺫﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻴﺔ.‬
‫ﺍﻟﺸﻌـــﺭﺓ‬ ‫ﺇﻟﻲ ﺯﻫﺭﺓ ﻭﺤﺸﻴﺔ ﺤﻤﺭﺍﺀ ﻨﺒﺘﺕ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻗﻁﺭﺓ ﺩﻡ، ﻟﻁﻔل ﻤﺎ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻫﻤﺩ ﻓﻲ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﺎ،‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻭﺍﻴﺎ "ﺘل ﺍﻟﺯﻋﺘﺭ"‬ ‫ﻤﺘﻘﻭﻗﻊ ﻜﺸﻲﺀ ﻤﻨﺴﻲ ﻓﻲ ﺠﻭﻑ ﺃﺭﻴﻜﺔ ﺠﻠﺩﻴﺔ ﺴـﻭﺩﺍﺀ.‬ ‫ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﻘﺭﺭﺓ ﻓﻲ ﺤﺠﺭﻱ. ﺃﻓﺭﻍ ﻨﺯﻭﻻ ﻤﻥ ﻋﺸﺭﺓ ﺃﺴﻁﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻷﻋﻭﺩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ. ﻤـﻥ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ. ﺃﻜـﺭﺭ ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ. ﻤﺴﺘﺤﻴل. ﻤﺌﺎﺕ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ. ﺍﻟﺼﺩﺍﻉ ﻟﻨﺩﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺯﻕ ﺒﻤﻭﺠﺎﺕ ﺍﻻﺴﺘﻴﻘﺎﻅ ﺍﻟﻤﺭﻋﻭﺏ. ﻭﺨﺯ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ ﺇﺜﺭ‬ ‫ﺇﺩﻤﺎﻥ ﺍﻟﺴﻬﺭ ﻓﻲ ﻀـﻭﺀ ﺍﻟﺸـﻤﻌﺔ ﺍﻟﻤﺘـﺭﺍﻗﺹ. ﺍﻷﻋﺼـﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺩﺓ ﺤﺘﻰ ﺍﻷﻗﺼﻲ..ﺍﻟﻤﺘﺤﺴﺒﺔ ﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﻗﺭﻴﺏ ﻓـﻲ ﺃﻴـﺔ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ. ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻗﺎﻕ..ﺭﺒﻤﺎ ﺸﺎﻗﻭﻟ ‪‬ﺎ ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ، ﺃﻭ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻨﺤﺭﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ.‬
‫"ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺴﻥ ﺃﻻ ﺘﻨﺎﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ، ﺍﻨﺤﺭﺍﻑ ﺍﻟﻘﺫﻴﻔـﺔ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻴﺴﻘﻁﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﺭﻏﻡ ﻋﻠﻭ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ. ﻜل ﺸﻲﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺼﻭل.‬ ‫ﺃﺴﺄل:‬ ‫- ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ؟‬ ‫ﺒﺠﺩﻴﺔ:‬ ‫- ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ؟‬ ‫ﺃﺘﻅﺎﺭﻑ:‬ ‫- ﻭﺭﺤﻤﺔ ﺍﷲ ﻭﺒﺭﻜﺎﺘﻪ ﻴﺎ ﺨﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﻭﺕ. "‬ ‫ﺃﺼﻁﻨﻊ ﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ﻷﻭﺍﺭﻱ ﺘﻭﺠﺴﻲ ﺍﻟﻌﻨﻴﺩ. ﺇﻥ ﻟـﻡ ﻨﻌﺘـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺩ ﺒﺎﻟﻨﻘﻴﺽ ﻓﻲ ﻫﻜﺫﺍ ﻭﻀﻊ، ﺘﻤﺎﺩﻱ ﻓﻲ ﻨﻬﺸﻪ ﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻬل.‬ ‫ﺘﺯﻫﻕ ﺃﺭﻭﺍﺤﻨﺎ ﻟﺘﻨﻔﺴﻨﺎ ﺍﻟﻤﺘﺭﻗﺏ ﺍﻟﺨﺎﺌﻑ.‬ ‫ﺸﺎﻉ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﻋﺘﻘﺎﺩ ﻟﺩﻱ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ. ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘـﺫﻫﺏ ﻟﻠﻤـﻭﺕ‬ ‫ﺠﺎﺀﻙ ﻫﻭ.‬ ‫ﻟﻡ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ؟ ﻻ ﺠﺩﻭﻱ ﻹﺠﻬﺎﺩ ﺍﻟﻔﻜـﺭ‬ ‫ﺒﻤﻘﺎﻴﻀﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺒﺎﻻﻨﺘﻬﺎﺀ. ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ ﺍﻵﺨـﺭ‬ ‫ﻟﺠﻠﺏ ﺭﻏﻴﻑ ﺃﻭ ﺭﻏﻴﻔﻴﻥ – ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺤﻭﺍل، ﻭﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﺸﻅﻴﺔ‬ ‫ﺘﻁﺭﺤﻙ ﺃﺭ ‪‬ﺎ ﻭﺇﻟﻲ ﺍﻷﺒﺩ.‬ ‫ﻀ‬
‫ﺃﺘﻤﻠﻤل ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺭﻴﻜﺔ ﻤﺴﺘﺠﻠ ‪‬ﺎ ﺍﻟﺭﺍﺤـﺔ ﻤـﻥ ﻗﺴـﺎﻭﺓ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻀﻭﺍﻏﻁ ﺍﻟﻤﺭﺘﺨﻴﺔ ﺘﺤﺘﻲ. ﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﻋﻠﺒﺔ "ﻜـﺭﺍﻓﻥ‬ ‫ﺇﻴﻪ" ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ. ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺃﺤﺎﻭل ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ، ﻋﺒ ﹰﺎ. ﻁﻨـﻴﻥ ﻀـﺦ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻗﺎﻕ ﻴﻌﻠﻥ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﺍﻟﻤﺯﻋﺞ..ﺍﻟﺭﺘﻴﺏ. ﺫﺭﺍﺕ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﺍﻨﺴﺠﻤﺕ ﻤﻌﻪ. ﺼﺎﺭﺕ ﺘﺘﺫﺒﺫﺏ ﻭﻓ ﹰﺎ ﻟﻨﻔﺱ ﺇﻴﻘﺎﻋﻪ.‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺃﺭﺸﻑ ﻤﺎ ﻓﻲ ﻗﻌﺭ ﺍﻟﻜﻭﺏ ﻤﻥ ﺸﺎﻱ. ﺍﻜﺘﻤـل ﻁـﺎﺒﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻭﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺍﺕ ﻭﻓﻲ ﺃﻴـﺩﻴﻬﻡ ﺃﻭﻋﻴـﺘﻬﻡ‬ ‫ﻭ"ﺠﻼﻨﺎﺘﻬﻡ" ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ. ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺭﻓﻴﻘﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻁـﺎﺒﻕ. ﺃﺤـﺩ ﺴـﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸـﻘﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ. ﺸـﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤـﺎﺀ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺎﺯ..ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ.‬ ‫ﺃﻁﺭﺡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺠﺎﻨ ‪‬ﺎ ﻭﺍﻨﻘﺒﺎﻀﺎﺕ ﻭﺍﻨﻔﺭﺍﺠـﺎﺕ ﺭﺨـﻭﺓ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﻼﺤﻕ ﺩﺍﺨل ﺠﻤﺠﻤﺘﻲ، ﻓﺘﻐﻭﺹ ﺍﻟﺫﻗﻥ ﻓﻲ ﻤﻨﺒـﺕ ﺍﻟﺭﻗﺒـﺔ.‬ ‫ﺃﺤﺎﻭل ﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ. ﺃﻗﻬﺭ ﺨﻴﺎﻟﻲ ﻟﻴﻨﺴﺞ ﻟﻬﺎ ﺸﺭﻴ ﹰﺎ ﺯﺍﻫ ‪‬ﺎ. ﻟﺘـﻭﺭﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻭﺠﻨﺘﻴﻬﺎ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﺍﻷﻭﻟﻲ. ﻓﻼ ﺃﻟﻘﻲ ﺴﻭﻯ ﺤﺯﻥ ﺍﻟﻌﻴﻨـﻴﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺤﺒﻠﻲ ﺒﺎﻻﻨﻔﺠﺎﺭ:‬ ‫"ﺍﻫﺒﻁ ﻤﻥ ﻏﻴﻤﺘﻙ. ﺘﺤﺴﺱ ﺍﻟﻠﺤـﻡ ﺍﻟﻤﺭﺼـﻭﻑ. ﺨـﺫ‬ ‫ﻤﻭﻗ ﹰﺎ... "‬ ‫ﻔ‬
‫ﺃﺃﺭﺠﺢ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻋﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ ﺁﻤﻼ ﺒﻠﻘﻁﺎﺕ ﺃﺨـﺭﻯ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤل. ﻋﺒﺙ.‬ ‫***‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺍﺴــﺘﺌﺫﺍﻥ ﻴــﺩﺨل ﻋﻠــﻰ ﺸــﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤــﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺎﺯ..ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ. ﻜﻤﻨﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ، ﻓﺈﺫﻨﻬﺎ ﺒﺤﻭﺯﺘﻬـﺎ ﻤﻨـﺫ‬ ‫ﺸﻬﻭﺭ. ﻴﺩﺨل ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﻋﺼﺎ، ﺠﺎ ‪‬ﺍ ﺴـﺎﻗﻪ ﺇﻟﻴﺴـﺭﻱ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻀﺨﻤﺔ ﺒﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﺠﺒﺱ ﺍﻟﺜﻘﻴل.‬ ‫- ﻤﻔﺎﺠﺄﺓ؟!‬ ‫ﻴﻬﺘﻑ.‬ ‫- ﺘﻭﻗﻌﺕ ﻗﺩﻭﻤﻙ. ﺘﺭﻜﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻤﻔﺘﻭ ‪‬ﺎ. ﻻ ﻜﻬﺭﺒﺎﺀ..ﻻ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺠﺭﺱ.‬ ‫ﻴﺼﻠﻨﻲ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ ﻟﻴﺘﻨﺎﻭل ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ. ﻴﻤـﺩﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻭﺠﻬﻲ ﻭﻴﻘﻭل ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ:‬ ‫ﺤ‬ ‫- ﺍﻨﻘﻼﺏ! ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺠﺫﺭﻱ! ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺼل ﺒﺎﻟﻜﻭﻥ؟!‬ ‫ﺃﺭﺩ ﻤﻘﻬﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻗﺩ ﺃﺩﺭﻜﺕ ﻤﺎ ﻴﻘﺼﺩ:‬ ‫ﺭ‬ ‫- ﺍﻨﻘﻁﻊ "ﺍﻟﺭﻭﺜﻤﺎﻨﺱ" ﻓﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ.‬ ‫- ﻫﻜﺫﺍ ﺇﺫﻥ. ﻅﻨﻨﺕ ﺒﺎﺨﺘﻴﺎﺭﻙ..‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻤﺘﻡ ﻭﻗﺩ ﺼﻠﺏ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻘﻑ:‬
‫- ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻟﻴﺱ ﺴﻬﻼ. ﺇﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﺭﻙ ﻫﺎﺭ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺒ‬ ‫- ﻜﻴﻑ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ؟‬ ‫- ﺃﻨﺕ ﺃﻋﻠﻡ ﺒﺎﻟﻅﺎﻫﺭ ﻭﺒﺎﻟﺒﺎﻁﻥ، ﺃﻴﻥ ﻭﺼﻠﺕ؟‬ ‫ﻓﺄﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ.‬ ‫- "ﻗﻀﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ". ﻭﻫـﺫﺍ ﻤـﺎ ﻟﻔـﺕ‬ ‫ﻨﻅﺭﻱ، ﺍﺴﻤﻊ.‬ ‫ﻭﺃﺒﺩﺃ ﺒﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ:‬ ‫"ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻷﺨﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﻬﺩﺩﺓ ﻟﻠﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻓـﻲ ﺩﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻫﻭ ﻨﻭﻉ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟـﺫﻱ ﻭﺭﺜﺘـﻪ ﻤـﻥ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ. ﻭﻫﻭ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻗﺘﺼـﺎ ‪‬ﺍ ﺼـﻨﺎﻋ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻴﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﻁﺎﺒﻌﻪ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟـﺩﻭل ﺇﻀـﻔﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﻜﺯ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻨﺊ، ﻤﻤﺎ ﺃﺩﻱ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻨﻔﺼﺎﻡ ﺤﺎﺩ ﺒﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺘﻌﺎﻅﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ!".‬ ‫ﻭﺃﺴﺄﻟﻪ:‬ ‫- ﻤﺎ ﺭﺃﻴﻙ؟ ﻤﻌﻘﻭل ﺇﻟﻴﺱ ﻜـ...‬
‫ﺘﻭﺏ! ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ، ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺴﺩﺍﺩﺓ ﻓﻠﻴﻥ ﺍﻨﺘﺯﻋﺕ ﺒﻌﻨﻑ. ﻫـﺎ‬ ‫ﻫﻲ ﺁﺘﻴﺔ! ﺭﻗﻴﻘﺔ..ﻨﺎﻋﻤﺔ..ﻤﻠﺴـﺎﺀ. ﻴﺼـﺤﺒﻬﺎ ﻫـﻭﺍﺀ ﺴـﺎﺨﻥ‬ ‫ﻤﻀﻐﻭﻁ. ﺩﺒﻴﺏ ﻫﺎﻁل..ﺜﻡ ﺍﻨﻔﺠﺎﺭ ﺭﻫﻴﺏ. ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﻤﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺘﺭ، ﺘﻌﻘﺒﻪ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺘﺤﻁـﻡ ﺍﻟﺯﺠـﺎﺝ ﻭﺃﺸـﻴﺎﺀ ﺃﺨـﺭﻯ.‬ ‫ﺼﺭﺨﺎﺕ ﻫﻠﻌﺔ ﻭﻜﻼﻡ ﻤﺒﻌﺜﺭ ﻏﻴﺭ ﻤﻔﻬﻭﻡ. ﻭﺠﻴﺏ ﺍﻟﻘﻠﺏ ﻴﻀﺞ‬ ‫ﻓﻴﻬﺯ ﺍﻟﺼﺩﺭ ﺒﻌﻨﻑ. ﺃﺴﻤﻌﻪ ﻴﻤﻸ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻁﺒﻭﻻ ﻫﻤﺠﻴـﺔ. ﺃﺭﺍﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺃﺜﺎﺙ ﻴﺘﺄﺭﺠﺢ. ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ. ﻤﺴـﺘﻨ ‪‬ﺍ ﺇﻟـﻰ ﺤـﺎﺌﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ. ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺘﺘﻁﺎﻴﺭ ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ، ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨـﺒﻁﺢ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺒﻁﻨﻲ. ﻭﺠﻬﻪ ﻤﻤﺘﻘﻊ:‬ ‫- ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺭﻕ..‬ ‫ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺤﺎﺩﺓ ﻭﻨﺒﺭﺓ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ، ﺍﻟﺤﻨـﻕ، ﺍﻟﺨـﻭﻑ، ﺍﻟﻘﻬـﺭ،‬ ‫ﻤﺘﻭﻓﺭﺓ ﻓﻴﻬﺎ..ﻜﻠﻬﺎ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ.‬ ‫***‬ ‫ﺍﻜﺘﺴﺤﺕ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻓﻠﻡ ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟـﺩﺍﻤﺱ‬ ‫ﺇﻻ ﺨﻁﻭﻁ ﺤﻤﺭﺍﺀ. ﺘﻭﻤﺽ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﺒﻼ ﺼﻭﺕ، ﺜﻡ ﺘﻨﻁﻔـﺊ.‬ ‫ﻤﻭﺠﺎﺘﻬﺎ ﺘﺘﺭﻱ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﻁﺎﻍ. ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻲ ﺩﻗـﺎﺕ ﺃﻗـﺩﺍﻡ‬ ‫ﻤﺘﻌﺠﻠﺔ. ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﺒﺘﻭﺭﺓ، ﻀﺤﻜﺔ ﻋﺼﺒﻴﺔ، ﺜﻡ ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻤﻭﺴﻴﻘﻲ‬
‫ﺤﻨﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺭﻜﻥ ﻤﺎ. ﺘﻌﺯﻑ ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺘﺭﺍﻜﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻭﺘﻠﻘﻴﻪ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻨﻔﺱ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻭ ﺤﺎﺭ. ﺭﻁﻭﺒﺔ ﺍﻟﺴﺎﺤل ﺘﻠﺘﺼﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻠﺩ ﻋﺭ ﹰـﺎ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺩﺒ ﹰﺎ ﻴﻔﺘﻘﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻹﺯﺍﻟﺘﻪ. ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺘﺨﺘﻨﻕ ﺒﺎﻟﺨﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ.‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴﺘﻭﻫﺞ ﺒﺎﻟﺤﻨﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺯﻭﺍﻴﺎﻩ ﺍﻟﺤﻤﻴﻤﺔ. ﺇﻟﻰ ﺼﺩﺭ ﻴﺘﻭﺴﺩﻩ‬ ‫ﻭﻴﻐﻔﻭ!! ﺁﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺘﻬﻴﺎﺕ. ﻨﺘﻭﻕ ﻭﻨﻌﺠﺯ. ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ!‬ ‫ﻭﻤﺫ ﻤﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﺩﻑ ﺠﻴﻭﺵ ﺍﻟﻘﺘﻠﻲ ﺍﻟﻤﻌﺴـﻜﺭﺓ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺃﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ؟‬ ‫ﻜﻡ ﻤﻥ ﻀﺤﻴﺔ ﺴﻘﻁﺕ ﻭﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺠﺘﺜﺔ ﻤﻨﻬﺎ؟ ﻜﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻘﺎﺘل ﺘﺠﻨﺩل ﻭﻨﻔﺴﻪ ﺘﺼﺭﺥ ﺒﻪ: ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ ﻗﺘﻼ ﺃﻡ ﻗﺘﺎﻻ...‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺨﺘﺭ!".‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻓﺎﺭﻍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻨﻲ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﺠﺜﺙ ﻭﺍﻟﺤﺭﺍﺌـﻕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ ﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ. ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻤﺎ ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻨﻬﺎ. ﺃﻫﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل؟ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻨﺯﻟﻘﺔ ﺒﺭﻫﺎﻓﺔ، ﺃﻡ ﺍﻟـﻭﻁﻥ ﺍﻟﻤﻨﻔﻠـﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺘﻘﻁﻴﻌﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ، ﻭﺘﺸﻜﻴﻠﻪ‬ ‫ﺃﺨﻀـﺭ ﻤﻨﻁﻠﻘـﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴـﺩﺍﺕ ﺍﻟﻔﺎﺼـﻠﺔ ﻟﻠﻌﻨـﻕ ﻓـﻲ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﹰـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺜﺩﻱ..ﻭﺍﻟﻜﺘﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﺎﺼﺭﺓ. ﺍﻟﻤﺴﻴﺠﺔ ﻟﻠﻭﺠﻪ ﺒﻤﻌـﺯل ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻜﺒﺘﻴﻥ ﻭﺃﻅﻔﺭ ﺍﻹﺼﺒﻊ؟‬
‫ﺇﻨﻪ ﺍﻟﻔﺭﺍﺭ ﻤﻥ ﺨﻁﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺘﺤﺕ ﻴﺎﻓﻁﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﺃﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ؟ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺍﻟـﻨﻔﺱ،‬ ‫ﺃﻡ ﺘﺒﺭﺌﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺇﺩﺍﻨﺘﻬﺎ ﻟﺫﺍﺘﻬﺎ؟ ﺁﻩ، ﺁﻩ ﻤﺎ ﺃﻓﻅﻊ ﺍﻟﻔﺭﻭﻕ ﻭﻤﺎ ﺃﺩﻕ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ. ﻗﺫﻴﻔﺔ "ﻫﺎﻭﻥ" ﺇﻥ ﺍﻨﻁﻠﻘﺕ ﻭﺸـﺎﺭﺓ ﻀـﺒﻁ ﺍﺘﺠﺎﻫﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻨﺤﺭﻓﺕ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺸﻌﺭﺓ..ﻓﺄﻴﻥ ﺘﻨﻔﺠﺭ؟..‬ ‫"ﺍﻨﺤﺭﺍﻑ ﺍﻟﻘﺫﻴﻔﺔ ﻗﻠﻴﻼ ﻴﺴﻘﻁﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ، ﺭﻏﻡ ﻋﻠـﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ. ﻜل ﺸﻲﺀ ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺼﻭل.‬ ‫- ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ؟‬ ‫- ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ!"‬ ‫ﺃﺘﺭﺍﻙ ﻤﻊ ﺭﻓﺎﻗﻙ ﺘﺘﻘﺎﺴﻤﻭﻥ ﺍﻟﺫﺨﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻭﺭ؟‬ ‫ﺘﺸﻐل ﻨﻔﺴﻙ ﺒﺎﻟﺭﺍﻴﺔ ﺍﻟﻤﻐﺭﻭﺴﺔ ﺒـﺎﻟﺘﺭﺍﺏ، ﻭﺍﻷﺨـﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺒﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﻡ؟‬ ‫ﻗﺒﻠﺕ ﺒﺎﻟﺘﺠﺭﺒﺔ، ﺭﺒﻤﺎ ﻷﻨﻬﺎ ﻗﺩﺭﻙ، ﻭﺍﻟﻜﺄﺱ ﻤـﺎ ﺘـﺯﺍل‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻓﻤﻙ ﺘﺘﺭﻉ ﻤﻨﻬﺎ ﺭﻏﻡ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺸﺭﺍﺒﻬﺎ. ﺴﺘﻘﻭل ﻟـﻲ، ﻤـﺎ‬ ‫ﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺭﺓ؟ ﻤﺎ ﺠﺩﻭﻱ ﺍﻟﺨﻼﺹ ﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ‬ ‫ﺼﻠﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻭﻁﻥ ﻴﻅﻠل ﻗﺤﻁ ﺍﻟﻭﻁﻥ؟ ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﺘﻔﻭﻩ ﺒـﺄﻱ ﻜﻠﻤـﺔ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺴﺘﻘﺎﻁﻌﻨﻲ ﺒﺴﺨﺭﻴﺘﻙ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﻤﺔ: "ﺃﺤﺩﺜﻙ ﺒﻤﺜﺎﻟﻴﺎﺘﻙ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ!".‬ ‫ﻭﺃﺘﺼﻭﺭﻙ ﺘﻔﻙ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﻗﻤﻴﺼﻙ ﺍﻟﻤﺘﺴﺦ ﻟﺘﻅﻬـﺭ ﻤﺘﻭﺍﺯﻴـﺎﺕ‬
‫ﺼﺩﺭﻙ. ﺘﻤﺩﺩ ﺴﺎﻗﻙ ﺇﻟﻴﺴﺭﻱ ﺍﻟﻤﺜﻘﻠﺔ ﺒﺎﻟﺠﺒﺱ ﻭﺘﺴﻬﻡ. ﺘﻘﻁـﺏ‬ ‫ﺠﺒﻴﻨﻙ ﺍﻟﻤﻌﺘﻠﻲ ﻟﺤﺎﺠﺒﻴﻥ ﻤﻘﻔﻭﻟﻴﻥ، ﻭﺘﻘﻭل ﺒﻠﺴـﺎﻥ ﻓﻴـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺤﻤل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﺍﻟﻤﺒﺘل.‬ ‫"..ﻭﻜﻤﺎ ﺼﺭﺥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺤـﺩﺜﺘﻨﻲ ﻋﻨـﻪ. ﺃﻗـﻭل:‬ ‫ﺃﻨﻘﺫﻭﻨﺎ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺏ. ﺃﻨﻘﺫﻭﻨﺎ ﻭﻤﺩﻭﺍ ﺃﻴـﺩﻴﻜﻡ، ﻭﻟـﻭ ﻤـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺨﻭﻀﻭﺍ ﻤﻌﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻓﺭﺒﻤﺎ ﺘﺒﺭﺅﻭﻥ. ﺘﺤﺭﻜﻭﺍ ﺤﺴـﺏ‬ ‫ﺍﻷﺼﻭل..".‬ ‫ﺍﻷﺼﻭل! ﺍﻷﺼﻭل! ﻤﻌﺯﻭﻓﺘﻙ ﺍﻟﻤﻔﻀﻠﺔ. ﻁﻠﻘﺘﻙ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻓﺽ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺘﻔﺠﺭﻫﺎ. ﺃﻫـﻲ ﺘﻭﺃﻤـﻙ! ﺍﻟﺘﺼـﻘﺕ ﺒـﻙ‬ ‫ﻭﺴﻜﻨﺘﻙ ﻜﻤﺎ ﺸﺫﻱ ﺍﻟﺯﻋﺘﺭ ﻭﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻥ ﻭﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﻘﻠﻭﺒﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺭﺌﺘﻴﻙ!!‬ ‫ﻭﺃﻁﺭﺩﻙ ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻲ. ﺃﻓﺘﺢ ﺍﻟﺘﺭﺍﻨﺯﺴﺘﻭﺭ ﻟﺘﺨﺘﻨﻕ ﻜﻠﻤﺎﺘﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﻟﺠﺔ ﺍﻷﻨﺎﺸﻴﺩ ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ. ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺫﺍﺌﻑ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻗﺔ‬ ‫ﺘﺸﺩﻙ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻟﻲ. ﺘﻜﺭﺭ ﺘﻨﺒﻴﻬﻙ ﺍﻟﺤﺭﻴﺹ ﻟﻲ. ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ. ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ. ﺴﻤﺎﻜﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ. ﺸﻌﺭﺓ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻭﻨﻘﻴﻀﻪ.‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ. ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﻭﺘﺒﺭﺌﺘﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺇﺩﺍﻨﺘﻬﺎ ﻟﺫﺍﺘﻬﺎ. ﺸﺎﺭﺓ ﻀﺒﻁ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻭﻤﺴـﺎﻓﺔ ﻗﺫﻴﻔـﺔ "ﺍﻟﻬـﺎﻭﻥ"‬ ‫ﻭﺍﻨﺤﺭﺍﻓﻬﺎ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺸﻌﺭﺓ ﺘﻔﺠﺭﻫﺎ..‬
‫"..ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ، ﺭﻏﻡ ﻋﻠﻭ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ. ﻜل ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺼﻭل.‬ ‫- ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ؟‬ ‫- ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ!"‬ ‫***‬ ‫ﺃﺴﺠل ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻁـﺭﻑ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ. ﺘﻠﺨـﻴﺹ‬ ‫ﻟﻔﻘﺭﺓ. ﺘﺠﺯﻱﺀ ﻟﻔﻜﺭﺓ ﻤﻊ ﺇﺒﺩﺍﺀ ﺍﻟﺭﺃﻱ. ﻭﺃﺤﻴﺎ ﹰﺎ ﻤﺎ ﻴﺨﻁﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺫﻫﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺎﺽ ﺍﻟﻬﺎﻤﺵ. ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ ﺘﻬﺠـﻡ ﺍﻟﺘﺴـﺎﺅﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺤﺎﺤﺔ. ﺼﺩﻱ ﻟﻜﻠﻤﺔ ﻤﻥ ﺇﺫﺍﻋﺔ. ﺘﺠﺎﻭﺏ ﻤـﻊ ﻤﻘـﺎل ﻓـﻲ‬ ‫ﺠﺭﻴﺩﺓ، ﺃﻭ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻘﺭﺭ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ.‬ ‫ﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻭﺘﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅﻻﺕ ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﺘﺠﻬﻀـﻬﺎ ﻗﺫﻴﻔـﺔ‬ ‫ﺘﻌﺼﻑ ﺒﺸﺎﺭﻉ ﻗﺭﻴﺏ. ﻴﺨﻨﻘﻬﺎ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﺼﻔﻴﺭ ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻹﺴـﻌﺎﻑ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻌﻠﻊ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ. ﺃﺘﻤﺩﺩ ﺒﻼ ﺃﺩﻨﻲ ﺤﺭﻜـﺔ ﻤﺴـﻜﻭ ﹰﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺩ ﺍﻟﺨﺎﺌﻑ. ﻤﺸﺒﻊ ﺒﺼﻭﺭ ﺍﻟﺩﻡ ﺍﻟﻤﺘﺨﺜـﺭ ﻋﻠـﻰ ﺃﻗﻤﺸـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻭﺍﻟﺸﺎﺵ ﺍﻷﺒﻴﺽ. ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﺘﻬﺠـﻊ ﺍﻟﻤـﺩﺍﻓﻊ. ﺘﺒـﺩﺃ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺘﻬﻴﺎﺕ ﺒﺎﻻﺴﺘﻴﻘﺎﻅ ﺍﻟﻤﺘﺭﺩﺩ..ﻓﺈﻥ ﺘﺄﻜﺩﺕ ﻤﻥ ﻫﺩﻭﺀ ﺍﻟﻤـﻭﺕ‬ ‫ﺼﺨﺒﺕ ﻭﻫﺎﺠﺕ. ﻋﻨﺩﻫﺎ ﻴﺴﺘﺤﻴل ﺍﻟﻨﻭﻡ. ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻤﻨﻔﻴﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺘﻤﺎﺭﺱ ﺤﻀﻭﺭﻫﺎ ﺒﻜﺜﺎﻓﺔ. ﻤﻥ ﺘﺤﺏ ﻭﻤـﻥ ﺘـﺒﻐﺽ.‬
‫ﺘﺘﻀﺨﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﻤﺎ ﺘﺘﻤﻨﻲ ﺍﻹﻓﺼﺎﺡ ﻋﻨـﻪ. ﺘﺸـﻌﺭ‬ ‫ﺒﺼﻔﺘﻙ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﺓ. ﺃﻨﻙ ﺒﻼ ﺁﺨﺭ.‬ ‫ﺒﻼ ﺇﺫﻥ ﺘﺴﺘﻤﺘﻊ..ﺒﻼ ﻭﺠﻪ ﻴﻨﻔﻌل..ﺒﻼ ﻜـﻑ ﺘﺤﺘﻀـﻥ‬ ‫ﺩﻤﻭﻋﻙ..ﺘﺸﻌﺭ ﺃﻨﻙ ﻁﻠﻘﺔ ﺜﺎﺭﺕ ﺒﺎﻟﺨﻁﺄ ﻤـﻥ ﺒﻨﺩﻗﻴـﺔ ﻤﻘﺎﺘـل‬ ‫ﻓﺨﺭﻗﺕ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻭﺘﺎﻫﺕ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﻻﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﻼ ﻨﺯﻭل.‬ ‫ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺤﺩ ﺒﻼ ﻤﻌﻨﻲ، ﺨﻠﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ..ﻭﻴﻌﻨﻲ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﺃﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺒﺩﺃ ﺍﻟﺨﺩﺭ ﺘﺴﻠﻘﻪ. ﺜﻘﻠﺕ ﺍﻟﺠﻔﻭﻥ ﻭﻨﺎﺴﺕ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﺍﺤﺘﺭﻗﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻔﻀﺔ. ﺍﺨﺘﻠﻁـﺕ ﺍﻷﺼـﻭﺍﺕ‬ ‫ﺒﺘﺩﺍﻋﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌﺏ. ﺫﺍﺒﺕ ﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻤﺯﻴﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل. ﻤﺭﻜﺏ ﻀﺎﻋﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ ﻓﻲ‬ ‫ﺴﺎﺌﻠﻪ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ ﺘﻨﻬﺩل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺒﻴﻥ..ﺘﺘﻌﻜـﺭ ﺍﻟﻨﻅـﺭﺓ ﻭﺘﻔﻘـﺩ‬ ‫ﺘﻭﺍﺯﻨﻬﺎ..ﺤـﻭﺍﺭ ﻴﻠﺠـﻡ ﺍﻷﻟﺴـﻨﺔ..ﻴﻀـﺨﻡ ﺍﻟـﺩﻡ ﺒـﻭﺘﻴﺭﺓ‬ ‫ﻤﺘﺴﺎﺭﻋﺔ..ﺘﺘﻭﻩ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ ﻫﺎﺭﺒﺘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ..ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ‬ ‫ﺘﻔﺭﺽ ﺤﻀﻭﺭﻫﺎ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ – ﻭﻟﻜﻥ ﺒـﻼ ﻤﻔﺎﺠـﺄﺓ..ﺘﺴـﻘﻁ‬ ‫ﻜﺨﻼﺼﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺤﺼﺎﺭ ﻤﺨﻨﻭﻕ..ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻻ ﺘﺘﻜﻠﻡ..ﻭﺠﻬﻬﺎ‬ ‫ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺇﺩﺍﻨﺔ..ﺼﺒﺭ ﺍﺴﺘﻨﻔﺩ ﺼﺒﺭﻩ..ﺭﺠل ﻓﺎﻗﺩ ﻷﻤﺭﻩ..ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺒﻘﻲ؟‬
‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﻏﻴﺭ..ﻭﺘﻤﻜﻨﺕ ﻗﻭﺍﺘﻨﺎ ﻤﻥ ﺼﺩ ﺍﻟﻬﺠﻤﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻟﻬـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻜﺒﺩﺕ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﻤﻴﻥ ﻋـﺩ ‪‬ﺍ ﻜﺒﻴـ ‪‬ﺍ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘﺘﻠـﻲ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺭﺤﻲ..ﻟﻡ ﻴﺘﺒﻕ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺘﺴـﻠﻡ ﺒـﺎﻷﻤﺭ..ﺇﻻ ﺃﻥ ﻤﻘﺎﺘﻠﻴﻨـﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﻭﺍ ﺍﺨﺘﺭﺍﻕ ﺴﺩ ﺍﻟﻤﺘﺎﺭﻴﺱ ﻭﺍﻟﻨﻔﺎﺫ ﺇﻟﻰ ﺃﺤـﺩ ﺃﻭﻜـﺎﺭﻫﻡ‬ ‫ﺤﻴﺙ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻨﺤﺎﻭل ﻤـﻥ ﺠﺩﻴـﺩ؟ ﻟﻨﻌﻁـﻲ ﺃﻨﻔﺴـﻨﺎ ﻓﺭﺼـﺔ‬ ‫ﺃﺨﺭﻱ..ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺫﻟﻙ..ﻤﺎ ﺃﺼﻴﺏ ﺒﺎﻟﻌﻁﺏ ﻨﺭﻤﻤـﻪ..ﻻ‬ ‫ﺠﺩﻭﻱ..ﻟﻡ ﺘﺘﺨﻁ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ..ﻭﺴﻨﺩﻙ ﺒﻘﻴﺔ ﺠﺤﻭﺭﻫﻡ ﻟﻨﻠﻘﻨﻬﻡ ﺩﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻟﻥ ﻴﻨﺴﻭﻩ، ﺴﻨﺩﻜﻬﻡ ﺩ ﹰﺎ..ﺍﻓﺘﺢ..ﺍﻓﺘﺢ ﻤﺎ ﺒﻙ؟..(.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻓﺘﺭﻗﺕ ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﻴﺞ. ﺘﺤﺩﺩﺕ ﺃﻁﺭ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل.‬ ‫ﻁﻔﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ. ﻓﺼﻠﺘﻬﻤﺎ. ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﻤﻥ‬ ‫ﻭﺭﺍﺌﻪ ﺼﻭﺕ ﻴﻬﺘﻑ: ﺍﻓﺘﺢ. ﻫل ﺃﺼﺎﺒﻙ ﺸﻲﺀ ﺃﻨﺕ ﺍﻵﺨﺭ؟ ﻤﺎ‬ ‫ﺒﻙ؟ ﻴﺘﻬﺎﻭﻱ ﺍﻟﺨﺩﺭ ﻤﻊ ﻫﺭﻭﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ. ﺘﺒﺤﻠﻕ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ ﻋﻨـﺩ‬ ‫ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ. ﺘﺼﻁﺩﻡ ﺒﻭﺠﻪ ﻤﺘﻴﻘﻅ ﻋﺭﻗﺎﻥ. ﺘﻠﺤﻅ ﺘـﺭﺩ ‪‬ﺍ ﻓـﻲ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺴﺎﻥ.‬ ‫"ﺍﻨﻁﻕ! ﻗل!"‬ ‫ﺘﺘﻬﺎﻭﻱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻘﻁﻌﺔ ﺍﻷﻭﺼﺎل ﻭﺍﻟﻤﻔﺎﺼل. ﺘﺴـﻜﺏ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭ ﺒﺭﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﺨﺎﺹ. ﺃﻋﻭﺩ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓـﺔ.‬
‫ﺘﺭﺘﺠﻑ ﺒﻘﻊ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺸﻤﻌﺔ. ﺃﺩﺱ ﻗﺩﻤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ..ﻭﻗﺒل ﺃﻥ‬ ‫ﺃﺴﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺍﻨﻁﺒﻌﺕ ﻓﻲ ﺨﻴﺎﻟﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ.‬ ‫***‬ ‫ﺃﻫﺭﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﺠﺎﺕ. ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻲ ﻓـﻲ ﻴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﻴﻔﺭﺵ ﺩﻭﺍﺌﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻴﻁﺎﻥ. ﺘﻠﺘﻘﻁ ﻋﻴﻨـﺎﻱ )ﻜﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ(. ﻨﺼل ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﺜـﺎﻨﻲ. )ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﺤﺩﺓ(..‬ ‫ﻨﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ. ﺘﺩﻭﺭ ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻤﻠﺼﻘﺎﺕ ﻤﻠﻭﻨﺔ )ﺍﻟﺸﻬﻴﺩ ﺍﻟﺒﻁل..ﻭﻻ ﺘﺤﺴﺒﻭﺍ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻗﺘﻠﻭﺍ ﻓـﻲ‬ ‫ﺴﺒﻴل... (.‬ ‫- ﺃﻴﻥ؟‬ ‫ﺨﻁﺎ ﺃﻤﺎﻤﻲ ﺩﻭﻥ ﺠﻭﺍﺏ. ﺃﻟﻑ ﻫﺎﺠﺱ ﻭﺴـﺅﺍل " ﹸﺘـل!‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺃﻤﻌﻘﻭل ﻫﺫﺍ! ﻻ ﺃﺼﺩﻕ. "‬ ‫ﻨﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﺭﺤﺎﺒﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ. ﺒﺤﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻅﻼﻡ. ﻨﻭﺴﻊ ﻤﻥ‬ ‫ﺨﻁﻭﺍﺘﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﻱ ﻴﺨﺭﻕ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻭﻴﻬﺭﺱ ﺍﻷﻋﺼﺎﺏ. ﻋﻠﻰ ﺇﻟﻴﻤﻴﻥ‬ ‫ﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ.‬
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  • 1.
  • 2. ‫ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻘﺼﺼﻴﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺎﺱ ﻓﺭﻜﻭﺡ‬ ‫ﻤﻥ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻜﺎﻥ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻐﻼﻑ: ﻨﻬﺎﺩ‬
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 6. ‫ﺍﻟﻤﺤﺘـــــﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﻌﺔ‬ ‫١- ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ‬ ‫٢- ﻗﺼﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫٣- ﻟﻌﻨﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ"‬ ‫٤- ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻴﺴﺘﺤﻀﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ‬ ‫٥- ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ‬ ‫٦- ﺍﻟﻁﻴﻥ‬ ‫٧- ﺍﻟﺼﻔﻌﺔ‬ ‫٨- ﺍﻟﻌﻁﺏ‬ ‫٩- ﺍﻟﻤﺭﺍﻭﺤﺔ‬ ‫٠١- ﻫﻡ ﻴﻠﺼﻘﻭﻥ، ﻭﻨﺤﻥ‬ ‫١١- ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺨﻭﻑ‬ ‫ﻤﻠﺤﻕ : ﻤﺎ ﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
  • 7. ‫ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ: ﺙ. ﻡ‬ ‫ﻭﻗﻔﺕ ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻷﺠﺭﺓ. ﺒﻌﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺭﺒﻊ ﺴﺎﻋﺔ ﻭﺃﻨﺘﻤـﺎ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺎﻥ ﺍﺴﺘﻁﻌﺘﻤﺎ ﺍﻗﺘﻨﺎﺼﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻡ "ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻌﺭﺍﻗـﻲ".‬ ‫ﺍﺴﺘﻘﻠﻴﺘﻤﺎﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﻜﻭﺒﺭﻱ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴل. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻠﻴـل ﻗـﺩ ﺃﺭﺨـﻲ‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻤﻨﺫ ﻓﺘﺭﺓ. ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻤﻨﻘﻁﺔ ﺒﺒﻘﻊ ﺍﻟﻤﺼﺎﺒﻴﺢ‬ ‫ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻨﻴل ﻁﺒﻘﺔ ﻏﺒﺵ ﺘﺘﻬﺎﺩﻱ ﺒﺴﻜﻴﻨﺔ ﻭﻫﺩﻭﺀ.‬ ‫"ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺃﺭﻴﻙ ﺍﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻤﻥ ﻗﺒل. ﺠﻤﻴل".‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻗﺘﺭﺒﺘﻤﺎ ﻤﻥ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻜﻭﺒﺭﻱ ﺍﻨﺘﺒﻬـﺕ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺴﻡ ﺍﻟﻤﺤﻔﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﻗﻁﻌﺔ ﺭﺨﺎﻡ ﺃﻭ ﻤﺭﻤﺭ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ: )ﻜﻭﺒﺭﻱ ﺍﻟﺨﺩﻴﻭ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل(، ﻭﻓﻭﻗﻬﺎ ﻴﺭﺒﺽ ﺘﻤﺜﺎل ﺃﺴﺩ‬ ‫ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ. ﺩﺍﺭ ﺍﻟﺴﺎﺌﻕ ﺒﺎﻟﻌﺭﺒﺔ ﺤﻭل ﺍﻟﻤﻴـﺩﺍﻥ‬ ‫ﺩﺨل ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻔﺭﻋﻲ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ؟"‬ ‫"ﺃﻨﺎ ﻤﺘﺄﻜﺩﺓ ﺇﻨﻪ ﻫﻨﺎ. "‬
  • 8. ‫ﻭﺃﻭﻏﻠﺘﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﺘﻤﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ. ﻋﻠﻰ ﺇﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺎﺏ ﺼـﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﻤﻨﻪ ﻴﺘﻀﺢ ﻤﺸﻬﺩ ﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ. ﻜﻼ ﻟﻴﺱ ﻫﺫﺍ. ﺇﻨﻪ "ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴـل".‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻪ؟ ﻨﺴﻴﺕ ﺍﻻﺴﻡ.‬ ‫"ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻤﻭﺠﻭﺩ"‬ ‫ﺠﻨﻭﺩ. ﺤﺎﻤﻼﺕ ﺠﻨﻭﺩ.‬ ‫"ﺃﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻤﻌﺴﻜﺭ؟"‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﺴﺎﺌﻕ:‬ ‫"ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻏﻴﺭ ﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴل"‬ ‫"ﻏﻴﺭ ﻤﻌﻘﻭل. ﺍﺨﺘﻔﻲ!"‬ ‫ﻜﻨﺘﻤﺎ ﻓﻲ ﺴﻴﻨﻤﺎ )ﺭﺍﺩﻴﻭ(، ﻭﺸﺎﻫﺩﺘﻤﺎ ﻓﻴﻠﻡ "ﻋﻠـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨﻁﻠﻕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ؟".‬ ‫ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ. ﺇﺤﺩﻯ ﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻜﻥ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ. ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻨﺼﺏ. ﻨﻘﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ، ﻭﻟﻬﺫﺍ ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ.‬ ‫ﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻻﺕ ﺘﻨﺼﻠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻭﺃﻟﺼﻘﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻤﻬﻨﺩﺱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ ﻜﺎﻥ ﺒﺭﻴ ًﺎ. ﺸﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻻﺕ ﺘﺨﻠﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻬﻨـﺩﺱ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ ﺃﻭﻗﻑ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺤﺎﻜﻡ. ﺤﺎﻭﻟﻭﺍ ﺸـﺭﺍﺀ ﺴـﻜﻭﺘﻪ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﺩﻴﻪ ﻋﻨﻬﻡ. ﺭﻓﺽ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﺍﻵﺨﺭ؟"‬
  • 9. ‫ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺒﻜﻤﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺃﺘﺕ. ﻨﻅﺭ ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ ﺇﻟﻴﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺒﻼ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ. ﺸﺎﺏ ﻭﻓﺘﺎﺓ ﻓﻲ ﻋﺭﺒﺔ ﺃﺠﺭﺓ..ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ؟ ﻜﺸـﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ ﻟﺸﺭﻴﻜﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻋﻥ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ. ﺸـﺭﻴﻜﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ. ﻜﺎﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻌﺼﻔﻭﺭ".‬ ‫ﻤﻤﺜل ﻟﻪ ﺤﻀﻭﺭ ﻗﻭﻱ. ﺩﺴﻭﺍ ﺍﻟﺴﻡ ﻓﻲ ﻁﻌﺎﻡ ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ. ﺘﻭﺍﻁﺄ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﻤﻌﻬﻡ. ﻤﺎﺕ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﻜﺎﻟﻤﺠﻨﻭﻥ ﻁﺎﻟ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻨﺠﺩﺓ. ﺼﺭﺥ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ: "ﻴﺎ ﻭﻻﺩ ﺍﻟﻜﻠﺏ. ".‬ ‫ﺼﻭﺘﻪ ﺍﻟﻌﻅـﻴﻡ ﻻ ﻴﺼـﻠﺢ ﺇﻻ ﻟﻠﺼـﺭﺍﺥ. ﻭﻟﻜـﻥ ﺃﻱ‬ ‫ﺼﺭﺍﺥ؟ ﺍﻹﺩﺍﻨﺔ!؟‬ ‫ﻜﻨﺘﻤﺎ ﺘﺒﺤﺜﺎﻥ ﻋﻥ "ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ)*(". ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻙ ﺇﻨﻪ ﻗﺭﻴﺏ ﻤﻥ‬ ‫ﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻨﻴل. ﺃﻴﻥ ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ؟‬ ‫"ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ" ﻫﻜﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﺘﺤﺩﺙ ﻨﻔﺴﻙ. "ﺒﻴﺕ‬ ‫ﺠﺤﺎ ﺘﻤﺘﺩ ﻤﺴﺎﺤﺘﻪ ﻟﺘﻐﻁﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ" ﺃﻤﺱ ﻗـﺭﺃﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻋﻥ ﻤﻘﺘل ﺸﺎﺏ ﻗﺭﺏ "ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ". ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩ ﺤﺩﻴﻘـﺔ‬ ‫ﺍﻷﺯﺒﻜﻴﺔ. "ﺍﻟﻘﺎﺘل ﻤﺠﻬﻭل ﻭﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺘﺒـﺩﺃ ﺍﻟﺒﺤـﺙ..ﺍﻟﺸـﺭﻁﺔ‬ ‫ﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺒﺤﺙ..ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺃﻋﻴﺎﻫﺎ ﺍﻟﺒﺤﺙ..ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺤـﺙ‬ ‫)*( ﺑﻴﺖ ﺟﺤﺎ: ﻣﻄﻌﻢ وآﺎزﻳﻨﻮ ﻟﻴﻠﻲ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ آﻮﺑﺮي ﻗﺼﺮ اﻟﻨﻴﻞ.‬
  • 10. ‫ﻭﺠﺩﺕ ﺍﻟﻘﺎﺘل..ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺃﻨﻪ ﻤﻭﻅﻑ ﻜﺒﻴـﺭ ﻓﺄﻏﻠﻘـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﻭﻨﺴﺒﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻬﻭل، ﻓﻨﺴﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ".‬ ‫ﻭﺘﺘﺎﺒﻊ ﺤﺩﻴﺜﻙ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ...‬ ‫"ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺜﺄﺭ ﻓﻲ "ﺍﻟﻌﺼﻔﻭﺭ". ﻟﻜﻥ ﻫﺩﻓـﻪ‬ ‫ﻤﺘﻭﺍﺭ.‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺼﺭﺥ )ﻴﺎ ﻭﻻﺩ ﺍﻟﻜﻠﺏ( ﻓﻲ "ﻋﻠـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﻨﻁﻠﻕ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ؟".‬ ‫ﻭﻭﺠﺩﺘﻤﺎ "ﺒﻴﺕ ﺠﺤﺎ". ﻟﻜﻥ ﺍﺴﻤﻪ ﻜﺎﻥ ﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ!‬ ‫ﻁﻠﺒﺘﻤﺎ ﺸﺎ ‪‬ﺎ ﺜﻘﻴ ﹰ، ﻓﺤﻤل ﺍﻟﻜﺭﺴﻭﻥ ﻟﻜﻤﺎ ﺸﺎ ‪‬ﺎ ﺨﻔﻴ ﹰﺎ. ﻟﻡ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻴ ﻼ‬ ‫ﺘﻔﺎﺠﺄ. ﻜﻨﺘﻤﺎ ﺘﺘﻭﻗﻌﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺼـﻭل‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﺸﺎﻱ. ﻗﺎﻟﺕ: ﺍﻟﺸﺎﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻠﺒﺘﻪ ﻤﻌﻙ ﺴـﻴﻨﻔﺩ‬ ‫ﻗﺭﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺭﺩ. ﺭﺸﻔﺕ ﻤﻥ ﻓﻨﺠﺎﻨﻙ. ﺠﺎﺀ ﺇﻟﻴﻜﻤﺎ ﺭﺠـل ﻴﺤﻤـل‬ ‫ﻤﻌﻪ ﺁﻟﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ. ﺍﺒﺘﺴﻡ ﻟﻜﻤﺎ ﺒﻜل ﺍﻟﻠﻁﻑ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ. ﻗﻠﺕ: ﻤـﺎ‬ ‫ﺭﺃﻴ ِ؟‬ ‫ﻙ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ: ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺫﺍﺕ ﻗﻴﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻨﻔﺠﺭ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻔﻼﺵ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻜﻤﺎ. ﺒﻌﺩ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﺩﻗﻴﻘـﺔ‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻤﺎ ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻁﻠﺒﺕ ﻗﻠ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﻭﻜﺘﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ‬ ‫ﹶ ﻤ‬
  • 11. ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ )ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ – ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ. ﺍﻟـﺯﻤﻥ – ﻟﻴـل – ٣٢ ﻴﻨـﺎﻴﺭ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ – ﻓﻨﺠﺎﻥ ﺸﺎﻱ ﺨﻔﻴﻑ(.‬ ‫ﻋﻠﻲ ﻗﺭﺏ ﻤﻨﻜﻤﺎ ﺭﺠل ﻤﻜﺘﻬل ﻭﺼﺒﻴﺔ ﺴﻤﺭﺍﺀ. ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ‬ ‫ﺘﺩﺨﻥ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ ﻭﻨﻅﺭﺍﺘﻬﺎ ﺘﺴﺒﺢ ﻓﻲ ﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﻨﻴل. ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻨﻜﺏ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ، ﻭﻋﻴﻨﺎﻩ ﺘﻨﻘﺒﺎﻥ ﺴﻁﻭﺭ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻓﺭﺸﻬﺎ ﺃﻤﺎﻤﻪ.‬ ‫ﺴﺄﻟﺘﻙ: ﻤﺎﺫﺍ ﻗﺭﺃﺕ ﻓﻲ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻴﻭﻡ؟‬ ‫ﻗﻔﺯ ﺇﻟﻰ ﺫﻫﻨﻙ ﻤﻘﺎل ﻀﻤﻨﺘﻪ ﻜﺎﺘﺒﺘﻪ ﻋﺸـﺭﺍﺕ ﺍﻷﺴـﺌﻠﺔ‬ ‫ﻜـ:‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﻜﻙ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ. ﻫل ﻫﻭ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﺨـﻼﻑ ﻋﻘﺎﺌـﺩ ‪‬؟ ﺃﻡ‬ ‫ﻱ‬ ‫ﺨﻼﻑ ﻤﺒﺩﺌﻲ؟ ﺃﻡ ﻏﻴﺭﺓ ﺸﺨﺼﻴﺔ!!‬ ‫ﻗﻠﺕ ﻟﻤﻥ ﻤﻌﻙ: "ﻏﻴﺭﺓ ﺸﺨﺼـﻴﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴـﺩ. " ﻭ: ﻫـل‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺨﺭﺠﺕ ﻤﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺒﺘﻬﺎ؟ ﻓﻘﺎﻟﺕ:‬ ‫"ﻨﻌﻡ. ﺃﻨﺎ ﺃﻁﺭﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل. ﺃﻟﺩﻴﻙ ﺍﻟﺠﻭﺍﺏ؟"‬ ‫ﻭﺍﺘﺨﺫﺕ ﻟﻨﻔﺴﻙ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺨﻁﻴﺏ ﻓـﻲ ﺠﻤـﻊ ﺤﺎﺸـﺩ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺘﻠﻔﻅﺕ ﻤﻘﺭ ‪‬ﺍ:‬ ‫ﺭ‬ ‫"ﻤﺼﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻋﺭﻭﺒﺘﻬﺎ"‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻴﻙ ﻭﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﺘﺸﻲ ﺒﺩﻫﺸﺔ ﻤﻥ ﻓﻭﺠﺊ ﺒﻤﺨﺒﻭل‬ ‫ﻁﻠﻴﻕ. ﻨﺩﻤﺕ ﻭﺍﻋﺘﺼﺭﺕ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻙ ﺃﻟ ‪‬ﺎ ﻭﺃﻨﺕ ﺘﺭﺩﺩ: )ﻜﻨـﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤ‬
  • 12. ‫ﻤﻤﺜﻼ. ﻜﻨﺕ ﻤﻤﺜﻼ(. ﻭﻋﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺘﺴﺎﺅﻻﺕ ﻜﺎﺘﺒﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎل ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺃﺕ ﺃﻨﻪ ﺍﻨﺴﺠﺎ ‪‬ﺎ ﻤﻊ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ، ﺨﺘﻤﺕ ﺘﺴﺎﺅﻻﺘﻬﺎ ﺒــ:‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺴﻼﺡ ﺍﻟﺒﺘﺭﻭل ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻴﻘﺎﻑ ﺍﻟﻨﺯﻴـﻑ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﺭﺽ ﻟﺒﻨﺎﻥ؟‬ ‫ﻓﺭﺩﺩﺕ ﻭﻋﻴﻨﺎﻙ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﻨﻭﺒﻲ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ:‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫" ـ ﺤ ﹰﺎ ﺃﻴﻥ ﻫﻭ؟"‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻅﻨﻙ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﺘﺭﻴﺩ ﺸﻴ ًﺎ. ﺠﺎﺀ ﺇﻟﻴﻙ ﻭﻋﻠـﻲ ﻭﺠﻬـﻪ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻟﻭﺤﺔ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻜﺸﻔﺕ ﻋﻥ ﺒﻴﺎﺽ ﺃﺴﻨﺎﻨﻪ. ﻭﻗﻑ ﻓـﻭﻕ ﺭﺃﺴـﻙ‬ ‫ﻤﺩﻴ ‪‬ﺍ:‬ ‫ﺩ‬ ‫" ـ ﺃﻱ ﺨﺩﻤﺔ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ؟"‬ ‫ﺍﺭﺘﺒﻜﺕ ﻤﺩﻫﻭ ﹰﺎ..ﺜﻡ ﺘﺤﺎﻤﻠﺕ ﻭﻗﻠﺕ، ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻙ ﻜﻨﺕ ﻤﺎ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺘﺯﺍل ﻓﻲ ﻏﻴﺒﻭﺒﺔ ﻤﻘﺎل ﺍﻟﺘﺴﺎﺅﻻﺕ:‬ ‫"ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻙ؟"‬ ‫"ﺴﻼﻤﺔ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ. "‬ ‫"ﺘﺠﻴﺩ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻴﺎ ﺴﻼﻤﺔ؟"‬ ‫"ﻻ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ"‬ ‫ﻭﺒﻌﻴﻨﻴﻪ ﺘﻤﻭﺝ ﺤﻴﺭﺓ ﻁﻔﻭﻟﻴﺔ ﻓﺠﺔ:‬ ‫"ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ؟"‬
  • 13. ‫ﻭﻜﺄﻨﻙ ﻋﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﻭﻋﻴﻙ ﺍﻟﻜﺎﻤل:‬ ‫"ﺃﺒ ‪‬ﺍ. ﻤﺠﺭﺩ ﺴﺅﺍل. ﻓﻨﺠﺎﻨﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﻱ ﻴﺎ ﺴﻼﻤﺔ. "‬ ‫ﺩ‬ ‫"ﺤﺎﻀﺭ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ!"‬ ‫ﻭﺍﺒﺘﻌﺩ ﻋﻨﻙ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘـﺭﻙ ﻭﺭﺍﺀﻩ ﻟﻭﺤـﺔ ﺍﻻﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﻤﻬﺯﻭﺯﺓ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ. ﻗﺭﺒﺕ ﻫﻲ ﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ.‬ ‫ﺩﻨﺕ ﺒﺭﺃﺴﻬﺎ ﻨﺤﻭﻙ، ﻭﺴﺄﻟﺘﻙ:‬ ‫"ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎل؟"‬ ‫"ﺃﻨﻬﺘﻪ ﺒـ)ﻻ ﻨﺭﻴﺩ ﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﻻ ﻴﻔﻬﻤﻬـﺎ ﻤﻁﻠﻘﻭﻫـﺎ. ﻭﻻ‬ ‫ﻨﺭﻴﺩ ﻤﺯﺍﻴﺩﺍﺕ. ﻭﻻ ﻨﻔﻬﻡ ﺍﻟﻌﻘﺎﺌﺩﻴﺎﺕ. ﻭﻻ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻬﻀـﻡ‬ ‫ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺩﺓ. (‬ ‫"ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺸﺒﻪ ﺒﺎﻟﻼﺀﺍﺕ ﺍﻟﻌﺘﻴﺩﺓ"‬ ‫"ﻭﻟﻜﻥ ﺭﺍﺒﻌﻬﺎ ﻻ ﻴﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﺍﻓﺔ. "‬ ‫"ﻜﻴﻑ؟"‬ ‫"ﺍﻟﻬﻀﻡ..ﻭﺍﻻﺴﺘﻴﺭﺍﺩ. "‬ ‫"ﻟﻡ ﺃﻓﻬﻡ. "‬ ‫"ﻜﺎﻨﺕ ﻁﺭﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺭﺒﻁﻬﺎ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻜﺸﻲﺀ ﻤﺠﺭﺩ ﺒﺎﻟﻬﻀـﻡ‬ ‫ﻜﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﺴﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ. ﺘﺨﻴﻠﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻴﻌﻠﺏ ﻭﻴﺤﻔـﻅ ﻟﻴﺸـﺤﻥ‬ ‫ﻀﻤﻥ ﺼﻔﻘﺔ ﺘﺠﺎﺭﻴﺔ، ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺼـل ﺍﻟﺒﻠـﺩ ﻴﻌـﺭﺽ ﻓـﻲ‬
  • 14. ‫ﺍﻟﻤﺤﻼﺕ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻤﻌﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﺒﺴـﻲ ﻜـﻭﻻ، ﻭﺍﻟﺴـﻔﻥ ﺃﺏ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺡ. "‬ ‫"ﺃﻫﻲ ﻗﺼﺔ؟"‬ ‫"ﺘﺸﺘﺭﻱ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻋﻠﺒﺘﻴﻥ ﻤﻨﻪ. ﺘﺘﻨﺎﻭﻟﻪ ﻓﺘﺼﺎﺏ ﺒﺄﻟﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻌﺩﺘﻬﺎ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻋﺴﺭ ﺍﻟﻬﻀﻡ. "‬ ‫"ﺼﻭﺭﺓ ﻁﺭﻴﻔﺔ. "‬ ‫"ﺃﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ؟"‬ ‫..ﻭﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﻤﻌـﻙ‬ ‫ﻭﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴﺎﺕ. ﺍﻨﻔﺠﺭﺕ ﻏﻤﺎﻤﺔ ﻋﺎﺼﻔﺔ ﻨﺸﻠﺘﻬﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﺭﺍﻍ ﺒﻌﻴﺩ ﻻ ﻤﺭﺌﻲ، ﻓﺒﻘﻴﺕ ﻭﺤﺩﻙ ﻭﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﻨﻴل. ﻓﺠﺄﺓ ﺒـﺭﺯ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻥ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﻤﻅﻠﻡ ﻭﺃﺨﺫ ﻴﻤﺸﻲ ﻋﻠﻴـﻪ. ﺒﻴﺩﻴـﻪ‬ ‫ﺭﺯﻡ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺭﺒﻭﻁﺔ ﺒﺤﺒل ﻨﺤﻴل. ﻗﻔﻁﺎﻨﻪ ﻴﺘﻁﺎﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﺩﻩ‬ ‫ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻘل، ﻋﻤﺎﻤﺘﻪ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻓﻭﻕ ﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻨﻀـﺢ‬ ‫ﺒﻌﺭﻕ ﻜﺜﻴﺭ، ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻤﺒﺤﻠﻘﺘﺎﻥ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ. ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺸﻲ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ ﻀﻤﻥ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺩﺍﺌﺭﻴﺔ ﺤﺎﺌﺭﺓ.‬ ‫ﺠﻠﺱ ﺍﻟﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻪ. ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻤﺘﻌ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒﺤﻠﻘﺕ ﻓﻴﻪ ﻭﺼﺭﺨﺕ ﺒﺄﻋﻠﻲ ﺼﻭﺘﻙ:‬
  • 15. ‫"ﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﺎ ﺒﻙ؟ ﺃﺃﻨﺕ ﻤﺘﻌﺏ؟ ﻤﺭﻴﺽ؟"‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺭﺩ. ﻜﺎﻥ ﻤﻁﺭ ﹰﺎ ﻴﺠﻔﻑ ﻋﺭﻗﻪ ﺒﻜﻡ ﻗﻔﻁﺎﻨـﻪ،‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻭﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻏﺎﻀﺒﺔ ﻤﺘﻔﺠﺭﺓ ﻤﻥ ﻋﻴﻨـﻴﻥ ﻤﻔﺘـﻭﺤﺘﻴﻥ ﺒﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﻤﺭﻋﺒﺔ. ﺨﺸﻴﺕ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻪ ﺴﻭﺀ. ﺘﺎﺒﻌﺕ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ:‬ ‫"ﺸﻴﺦ ﺃﺤﻤـﺩ..ﺸـﻴﺦ ﺃﺤﻤـﺩ..ﺵ..ﻱ..ﺥ..ﺃ..ﺡ..ﻡ..ﺩ"‬ ‫ﻭﻜﻤﺱ ﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻲ ﺼﺎﻋﻕ ﺍﻨﺘﻔﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﻋﻠﻴﻙ ﺘﻬـﺯﻙ‬ ‫ﺒﻠﻁﻑ.‬ ‫" ـ ﻤﺎ ﺒﻙ؟ ﺃﻴﻥ ﻭﺼﻠﺕ ﻓﻲ ﺭﺤﻠﺘﻙ؟"‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭﻜﱡﻙ ﻤﻠﻔﻭﻑ ﺒﻐﻼﻟﺔ ﺸﻔﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻀـﻭﺭ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸﻠ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻴﺎﺏ ﺍﻟﺼﻭﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ.‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﺤﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﻭﺃﺨﺭﺠﺕ ﻤﻨﺩﻴﻼ ﻭﺭﻗ ‪‬ﺎ ﻭﻨﺎﻭﻟﺘﻙ:‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫"ﺨﺫ ﻫﺫﺍ ﻭﺍﻤﺴﺢ ﻭﺠﻬﻙ. ﺃﻨﺕ ﻏﺎﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻕ. ﻫـل‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻭﺸﺎﻗﺔ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺩ؟"‬
  • 16. ‫ﻗﺼﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻥ ‪‬ﻌﺩ:‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻜﺘﺏ ﻟﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﺘﺭﻕ.‬ ‫ﺘﻘﺭﺃ ﻟﻪ ﻭﻫﻲ ﺘﺒﻜﻲ.‬ ‫ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ..‬ ‫ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ.‬ ‫ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ ﻴﻨﺘﺒﻬﻭﻥ.‬ ‫..ﺸﻲﺀ ﻜﺎﻟﺩﻤﻊ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻕ ﻴﺘﺠﺩﺩ.‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺎﻫﻕ:‬ ‫ﺒﻨﺩﻗﻴﺔ ﺼﻴﺩ ﻤﺘﻁﻭﺭﺓ، ﺘﻤﺴﻙ ﺒﻬﺎ ﻴـﺩ ﻤﺭﺘﺠﻔـﺔ ﺒﺠﻠـﺩ‬ ‫ﻤﻜﺭﻤﺵ ﻋﺠﻭﺯ، ﻭﻜﻑ ﻤﺤﻤﺭﺓ ﻟﺯﺠﺔ.‬ ‫ﺤﺩﻗﺔ ﻋﻴﻥ ﻤﺠﺴﻤﺔ ﻭﺭﺍﺀ ﻋﺩﺴـﺔ ﻤﻘﺭﺒـﺔ ﻤﺸـﻁﻭﺭﺓ‬ ‫ﺒﺼﻠﻴﺏ ﺩﻗﻴﻕ.‬ ‫ﺍﻹﺼﺒﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﻨﺎﺩ.‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺭﺏ:‬ ‫ﻴﺴﻴﺭﺍﻥ ﻤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬
  • 17. ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ ﺘﺯﻋﻕ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻭﺘﻭﻤﺽ. ﻓﻴﻔﺭﺤﺎﻥ ﻷﻨﻬﻤﺎ ﻴﻌﻠﻤﺎﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﻤﻁ ‪‬ﺍ ﺴﻴﻐﺴﻠﻬﻤﺎ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﺴﻴﺭﺍﻥ ﻤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺩﻫﺎ ﺒﻴﺩﻩ، ﻓﺠﺄﺓ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻴﺼﺭﺥ ﺼﻭﺕ..ﺘﺭﺘﺨـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ..ﻴﻨﺒﺕ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻪ..ﻴﻁﻴﺭ ﺍﻷﻤـﺎﻥ..ﻴﺼـﺭﻉ‬ ‫ﺍﻷﻤل..ﻴﺴﻘﻁﺎﻥ..ﻴﺨﺘﻠﻁ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺒﺎﻟﺩﻡ..ﻴﺨﺘﻠﻁ ﺍﻟﺤﺏ ﺒﺎﻟﻤﻭﺕ.‬ ‫ﻭﺼﻴﺔ:‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺩ ﺠﺭﻴﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ ﺠﺭﻴﻤﺔ.‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻼﻡ ﺃﻤﻀﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺘل... ﻟﻨﻜﺘﺏ ﺇﺫﻥ، ﻓﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺼﻼﺓ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ.‬
  • 18. ‫ﻟﻌﻨﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ"‬ ‫ﺯﺤ ﹰﺎ ﻭﺒﺒﻁﺀ، ﻴﺘﺴﻠل ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻋﺒـﺭ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻤﺯﺩﺤﻡ ﺒﺎﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺠﺩﺍﺭﻴـﻪ ﺍﻟﻤﺘﻘـﺎﺒﻠﻴﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺯﻫﺭﻴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻜﺭﻴﺴﺘﺎل ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﺒﺘﺎﻥ ﺒﺸـﻤﻭﺥ ﻓـﻭﻕ ﺃﺭﻓـﻑ‬ ‫ﻤﻁﻌﻤﺔ ﺒﺎﻟﻨﺤﺎﺱ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻑ، ﻭﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ.‬ ‫ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒﺘﺅﺩﺓ ﺭﺘﻴﺒﺔ ﻨﺤﻭ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﺔ ﺍﻟﻔﺴﻴﺤﺔ ﻭﻴﺩﺨﻠﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﺴﺤﺎﺏ. ﻴﺤﺩﻕ ﻤﻠ ‪‬ـﺎ ﺒﻤـﺎ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻷﻟﻤﻨﻴﻭﻡ، ﺜﻡ ﻴﺩﻨﻭ ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﻴﻀﻐﻁ‬ ‫ﻤﻔﺘﺎ ‪‬ﺎ ﻓﻴﻪ. ﻴﺘﻨﻬﺩ ﺒﺘﻌﺏ ﻭﻫﻭ ﻴﻐﻭﺹ ﻓﻲ ﻤﻘﻌﺩ ﻀـﺨﻡ ﺒﻨـﻲ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ. ﻴﺨﻴل ﺇﻟﻴـﻪ ﺃﻥ ﻫـﻭﺍﺀ ﻴﺤـ ﱢﻙ ﺍﻟﺴـﺘﺎﺭﺓ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻴﻠﺔ..ﻓ ‪‬ﺤﻜﻡ ﺍﻟﺘﻔﺎﻑ ﺇﻟﻴﺎﻗﺔ ﺤﻭل ﺭﻗﺒﺘﻪ، ﻭﻴﺯﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺤـﺯﻡ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻟﺤﺒل ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺒﻁﻨﻪ.‬ ‫ﻴﺯﻓﺭ ﻫﺎﻤ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺴ‬ ‫- ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺭﺍﺤﺔ ﺒﻌﺩ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻌﺏ!‬ ‫ﻭﻴﻤﺴﺩ ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺎﺽ ﺸﻌﺭﻩ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ، ﻤﺯﻫ ‪‬ﺍ ﺒـﻪ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺒﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﻤﻥ )ﺠﻬﺎﺩ ﻭﻜﻔﺎﺡ( ﻁﻭﺍل ﺴﻨﻴﻨﻪ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ. ﺜﻤـﺔ ﺃﻨـﺔ‬
  • 19. ‫ﻤﺘﺄﺼﻠﺔ ﻻﺘﻨﻲ ﺘﻼﺯﻤﻪ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻭﺍﺕ. ﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﻁﺎﻋﻨﺔ. ﺤـﺎﺩﺓ،‬ ‫ﺘﻤﺯﻗﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﺘﺩﻤﻴﻪ.‬ ‫ﺭﻓﻊ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﻟﻭﺤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺼـﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ. ﺍﻟﻘﺩﺱ ﺒﺼﺨﺭﺘﻬﺎ ﻭﻗﺒﺎﺒﻬـﺎ ﻭﺒﻴﻭﺘﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﻤﺭﺘﻔـﻊ‬ ‫ﺼﺨﺭﻱ. ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺩﻑ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﻔﺎﺨﺭ، ﻭﺇﻁﺎﺭﻫﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺍﻟﻤﺯﻏﺏ.‬ ‫- ﻻ ﻭﻟﺩ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻬﺭﻤﺔ، ﻭﺍﻻﺒﻨﺔ...‬ ‫ﻭﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﻗﻪ ﺁﻫﺔ ﻤﻠﺘﺎﻋﺔ.‬ ‫- ﻭﺍﻻﺒﻨﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻲ. ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻤﻊ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺩﺏ.‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻟﻪ ﻏﻴﺭ ﺴﻨﻴﻨﻪ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻴﺔ، ﻭﺍﻷﻡ ﺍﻟﻤﺘﻬﺩﻤـﺔ‬ ‫ﺭﻏﻡ ﺘﻭﻗﻔﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻹﻨﺠﺎﺏ ﺒﻌﺩ ﻭﻻﺩﺘﻬﺎ ﻟﻬﺎ، ﻭﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤـﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺩﻡ ﺍﻟﺴﺎﺒﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻡ.‬ ‫- ﺃﻫﻭ ﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺭﺓ؟ ﻋﻘﻡ ﻻ ﺩﻭﺍﺀ ﻟﻪ ﺍﻟﺒﺘﺔ؟!‬ ‫)..ﻭﻴﻤﺘﻁﻲ ﺍﻟﻘﻁ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻭﺭﻓﻴﻘﻪ ﺍﻟﻔﺄﺭ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﻋﺭﺒﺘﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﺭﻭﺨﻴﺔ، ﻭﻴﻨﻁﻠﻘﺎﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻠﺹ ﺍﻟﻤﺎﻜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺭﻕ ﺨﺯﻨـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﻙ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ. ﻭﺘﻀﺞ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻲ ﺍﻟﻼﻫﺜـﺔ ﺫﺍﺕ‬ ‫ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻀﺎﺭﺏ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻤﺘﻭﺍﺯﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺠﻬﻨﻤﻴﺔ..(.‬
  • 20. ‫ﻴﺭﻴﺢ "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺴﺎﻗﻪ ﺇﻟﻴﺴـﺭﻱ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺭﻜﺒﺔ ﺇﻟﻴﻤﻨﻲ، ﻭﻴﺘﺎﺒﻊ ﺒﺘﻠﻬﻑ ﺍﻟﺤﻠﻘﺔ ﺍﻟﻤﺜﻴـﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻌﺭﻀـﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺒﺭﻨﺎﻤﺠﻪ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ.‬ ‫ﻴﺘﻔﻜﺭ: ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻻ ﺃﻤﺎﻥ ﻓﻴﻬﺎ. ﺍﻟﻘﻴﻡ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻘﻠﻭﺒﺔ..ﻭﻜﺫﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻴﻴﺱ. ﻜﻴﻑ ﺘﻘﺩﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻻﺒﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌـﻴﺵ ﻫﻨـﺎﻙ؟ ﻓﺴـﺎﺩ‬ ‫ﻭﺃﺨﻼﻕ ﻤﻨﺤﻁﺔ.‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺒﺫﺍﻜﺭﺘﻪ: ﺍﺒﻨﺔ ﺃﺤﺩ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻷﻤﻴﺭﻜﻴﻴﻥ‬ ‫ﺍﺸﺘﺭﻜﺕ ﻤﻊ ﻋﺼﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻁﺭﻓﻴﻥ ﺍﻟﺸﺒﺎﻥ ﺒﺎﻟﺴﻁﻭ ﻋﻠﻰ ﺒﻨﻙ!‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻨﻘﺼﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ! ﺍﻟﺼﺤﻑ ﻨﺸﺭﺕ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻬﺎ. ﺠﻤﻴﻠﺔ‬ ‫ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻴﺘﻨﺎﻫﻲ ﺇﻟﻴـﻪ ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﻗﺩﻴﻤﺔ..ﺼﻭ ﹰﺎ ﺤﺯﻴ ﹰﺎ ﻜﻨﻭﺍﻗﻴﺱ ﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﺠﻨﻴﺯ.‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺘ‬ ‫"ﻴﺎ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻤﺩﺍﺌﻥ". "ﺃﺠﺭﺍﺱ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻓﻠﺘﻘﺭﻉ".‬ ‫- ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ..ﺃﻻ ﺘﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻐﻤﺔ!‬ ‫"ﻴﺎ ﺠﺴﺭ ﺍﻷﺤﺯﺍﻥ ﺃﻨﺎ ﺴﻤﻴﺘﻙ ﺠﺴﺭ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ".‬ ‫- ﻭﺃﻨﺎ ﺴﻤﻴﺘﻙ ﺠﺴﺭ ﺍﻟﻼﻋﻭﺩﺓ!‬
  • 21. ‫"ﺒﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺭﺍﻟﻴﺎ. ﻫﺎﺠﺭ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﺨﻠﻑ‬ ‫ﺃﺨﺎﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺩﺱ. ﻟﻡ ﻴﻁﻕ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﺘﺤﺕ ﺍﺤﺘﻼﻟﻬﻡ. ﻫﻜﺫﺍ ﺼـﺭﺡ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻐﺎﺩﺭﺓ.‬ ‫ﻗﺎل ﺃﻥ ﻻ ﺃﻤل. ﻟﻥ ﻴﻘﻨﻌﻪ ﺃﺤﺩ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﺴﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺃﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﺌﺩﺓ.‬ ‫ﺃﺨﺫ ﻨﺼﻴﺒﻪ ﻤـﻥ "ﻤﺼـﻠﺤﺔ" ﺒﻴـﻊ ﺍﻟﺘﺤـﻑ ﺍﻟﺸـﺭﻗﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺼﺩﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻠﺒﺎﻥ، ﻭﺘﺭﻙ ﻷﺨﻴﻪ ﺍﻷﻜﺒﺭ "ﺴﻤﻌﺎﻥ" ﺍﻟﻤﺤـل‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ.‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻲ ﻜﺎﻥ ﺜﺭﻭﺓ. ﻭﺍﻟﺜـﺭﻭﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﺍﺠـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺯﻻﺯل ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻌﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺭﺠﺭﺠـﺔ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻼل.‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﺠﺏ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﻔﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫- ﻻ ﻭﻟﺩ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻬﺭﻤﺔ. ﻭﺍﻻﺒﻨﺔ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻤﻊ‬ ‫ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺩﺏ.‬ ‫).."ﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ". ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺘﻁﺎﺭﺡ ﺍﻟﺫﻜﺭ ﺍﻟﺤﺏ ﺒﺤﻜـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﺓ، ﺜﻡ ﺘﺘﺨﻠﺹ ﻤﻨﻪ ﻟﺘﺒﺩﺃ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺨﻼﻴﺎ. ﺒﻤﻨﺘﻬـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﺭ ﻭﺍﻟﺩﻗﺔ ﻭﺍﻟﻤﺜﺎﺒﺭﺓ ﺘﻨﺴﺞ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﻋﻴﺔ ﺨﻼﻴـﺎ ﻤﻤﻠﻜﺘﻬـﺎ.‬ ‫ﻤﻤﻠﻜﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺴﺘﻁﺭﺡ ﻋﺴﻼ..(.‬ ‫ﹰ‬
  • 22. ‫- ﻓﻲ ﺍﻟﻀﻔﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻌﻤﻠـﺔ ﺜﺎﺒﺘـﺔ. ﻟﻬـﺎ ﻗﻴﻤﺘﻬـﺎ.‬ ‫ﻭ"ﺍﻟﻤﺼﻠﺤﺔ" ﻤﺜل ﺍﻟﺫﻫﺏ. ﺨﺸ ‪‬ﺎ ﻭﺼﺩ ﹰﺎ ﻭﻨﺤﺎ ‪‬ﺎ ﻴﺩﺭ ﺫﻫ ‪‬ﺎ. ﺍﷲ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﺒ‬ ‫ـﺔ..ﻭﺩﺭﺏ‬‫ـﺨﺭﺓ..ﻭﺍﻟﻘﻴﺎﻤـ‬‫ـﺎﺭﺓ..ﺍﻟﺼـ‬‫ـﺎﺭﻙ ـﻲ ﺍﻟﺘﺠـ‬ ‫ﻓـ‬ ‫ﺒـ‬ ‫ﺍﻵﻻﻡ..ﻭﺍﻟﻤﺼﻠﻭﺏ، ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍ ِﻴﺎﻡ ﻤﺼﻔﻭﻓﺔ ﺒﻨﻅﺎﻡ ﻭﺘﻨﺎﺴﻕ ﻓﻲ‬ ‫ﻷ‬ ‫ﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﺤل.‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﺴﻭﺍﺡ، ﻭﺍﻟﻤﺤل ﻴﻔﻭﺡ ﺒﺄﺭﻴﺞ ﺍﻟﻘﺩﺍﺴـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻨﻪ ﺘﻁل ﻤﻌﺎﻟﻡ ﺃﺭﺽ ﺍﻷﻨﺒﻴﺎﺀ!‬ ‫***‬ ‫"ﻴﺎ ﺠﺴ ‪‬ﺍ ﺨﺸﺒ ‪‬ﺎ ﻴﺴﺒﺢ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻬﺭ... "‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺘﺘﻠﻭﻱ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ ﻭﻫﻲ ﺘﻤﺴﺢ ﻋﻠﻰ ﺯﺠﺎﺝ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ.‬ ‫ﺘﺴﻴﺢ ﺩﻤﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﻀﻭﻥ ﺍﻟﻤﻔﺘﺭﺸـﺔ ﻟﺠﻠـﺩ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻬﺩﻤﺔ. ﺘﻠﻘﻲ ﺒﺭﻗﺒﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻓﺘﻨﺤﺩﺭ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺠﻠﺩﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻬﺭﻤﺔ ﻤﻥ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺫﻗﻥ ﺒﺘﻭﺍﺯ ﺤﺘﻰ ﻋﻅﻤﺘﻲ ﺍﻟﺼﺩﺭ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺘﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻓﺭﺘﻴﻥ ﻤﺭﻭ ‪‬ﺍ ﺒﻁﻭل ﺍﻟﻌﻨﻕ ﺍﻷﺒﻴﺽ. ﺘﻐﻴﺏ ﻓﻲ ﺭﺅﻱ ﻤﺎﺽ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﺎل ﺤﻠ ‪‬ﺎ ﻫﺭﻭﺒ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺤﺎﻀﺭ ﻨﺎﺸﻑ ﺃﺠﻭﻑ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤ‬ ‫)..ﺒﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺸﻘﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻤﻨﺴﺩل ﻋﻠـﻰ ﻅﻬﺭﻫـﺎ.‬ ‫ﻭﺒﺎﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﺭﺏ، ﺍﻟﻤﺘﺤﻠﻘﻴﻥ ﺤﻭل ﺍﻟﺭﺠـل‬ ‫ﺍﻟﻀﺨﻡ ﺍﻟﻤﻠﺘﺤﻲ، ﻭﻗﻔﺕ ﺍﻻﺒﻨﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺭﺒﻊ ﺘﺭﺘﺠﻑ،‬
  • 23. ‫ﻭﺍﻟﻤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻴﻨﺼﺏ ﻓﻭﻗﻬﺎ ﻤﻤﺘﺯ ‪‬ﺎ ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﺭﺘﻠـﺔ، ﻤـﺒﻠﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺜﻭﺒﻬﺎ ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ..‬ ‫... ﻟﻘﺩ ﻋﻤﺩﻨﺎﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻜﻤﺎ ﻋﻤﺩ ﺍﻟﻤﻌﻤـﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ، ﻟﻘﺩ ﺘﺨﻠﺼﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ(.‬ ‫ﺘﺩﻓﻊ ﺒﻴﺩﻴﻬﺎ ﺩﻭﻻﺒﻲ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺇﻟﻰ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ. ﺘﺘﻨـﺎﻭل‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ ﻓﺘﺎﺓ ﺸﺎﺒﺔ ﺭﻗﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ..ﻭﺘﺸﺭﺒﻬﺎ ﺒﻌﻴﻨﻴﻬﺎ.‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﺘﺨﻠﺼﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ. ﻟﻡ ﺘﻨﺠﺒﻲ ﺃﻁﻔﺎﻻ. ﺃﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﺨﻁﻴﺌﺘﻲ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺘﻤﺤﻭﻫﺎ ﺘﻭﺒﺔ. ﻭﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺴـﺎﺡ ﺇﻻ‬ ‫ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﺎﺏ. ﺤﻤﻠﺕ ﺒﻙ ﺴﺎﻋﺔ ﺠﻨﻭﻥ. ﻜـﻼ، ﻟـﻡ ﻴﻜـﻥ‬ ‫ﺠﻨﻭ ﹰﺎ. ﻜﺎﻥ ﺤ ﹰﺎ ﻤﺎﺭﺴﺘﻪ ﺒﻌﺩ ﻁﻭل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻷﻤﻭﻤـﺔ ﻁﺎﻓﺤـﺔ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻁﺎﺀ ﺤﻴﻥ ﻋﺠﺯ ﺯﻭﺠﻲ ﻋﻥ ﺇﻋﻁﺎﺌﻲ ﺇﻴﺎﻩ. ﻭﺼـﺩﻕ ﺃﻨـﻙ‬ ‫ﻤﻨﻪ. ﻟﻡ ﻴﻔﻁﻥ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻷﺭﺽ ﺍﻟﻌﺎﻗﺭ ﺘﻅل ﻴﺎﺒﺴﺔ ﻤﻬﻤـﺎ ﺴـﻘﻴﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﻁﺭ. ﺠﺭﺩﻨﻲ ﻤﻥ ﺤﻘﻲ ﻓﻤﺎﺭﺴﺘﻪ ﺒﺎﻟﻌﻴﺏ. ﻭﻫـﺎ ﻫـﻭ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﻴﻨﺯﻋﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻨﻔﺴﻬﺎ. ﻴﻠﻘﻲ ﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺘﻐـﺎﻓﻼ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻥ ﻻ ﻴﻨﺒﺕ ﻭﻴﻤﺩ ﺠﺫﻭﺭﻩ ﺇﻻ ﻓﻲ ﺘﺭﺒﺘﻪ. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻤﺠـﺩﺏ.‬ ‫ﻨﺒﺘﺔ ﺼﺒﺎﺭ ﺘﺘﻐﺫﻱ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻭﻻ ﺘﻤﻨﺢ".‬ ‫***‬
  • 24. ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ ﺒﻴﻥ ﻓﻘـﺭﺓ ﻭﺃﺨـﺭﻯ ﺘﻤـﻸ ﺯﺠﺎﺠـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻘﺩﺱ. ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻭﻴﻘﻠـﺏ ﺃﻭﺭﺍﻫـﺎ‬ ‫ﺒﺤ ﹰﺎ ﻋﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ، ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ – ﻤﻨﻭﻋﺎﺕ – ﻤـﺎ ﻴﻁﻠﺒـﻪ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻭﻥ – ﻓﻴﻠﻡ ﻋﺭﺒﻲ ﻁﻭﻴل.‬ ‫ﻭﻋﻠﻲ ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ: ﻤﺎﻨﻴﻜﺱ.‬ ‫- ﺴﺄﺸﺎﻫﺩ ﻤﺎﻨﻴﻜﺱ: ﻤﺸﻭﻕ ﻭﻤﺴل.‬ ‫ﱟ‬ ‫***‬ ‫ﺘﻘﺘﺭﺏ ﺒﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺫﻱ ﺍﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﻤـﻥ ﻏﺭﻓـﺔ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸـﺔ.‬ ‫ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻭﻻ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﻁﻐﻲ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺤﻔﻴـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺒﺴﺎﻁ ﺍﻟﻤﻭﻜﻴﺕ.‬ ‫***‬ ‫ﻴﺤﺩﻕ ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ. ﻴـﺩﺭﺱ ﺘﻀـﺎﺭﻴﺱ ﺍﻟﻘـﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل ﻭﻋﺭﺽ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ.‬ ‫- ﻟﻡ ﺃﺭ ﺸﻴ ًﺎ ﺒﻌﺩ..ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﻌﻤﺭ ﻗـﺎﺭﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻻﻨﻁﻔﺎﺀ..‬ ‫ﺘﺸﺎﺭﻑ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻴﻤﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸـﺭﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻻﻨﺘﻬـﺎﺀ.‬ ‫ﻭﻴﻅﻬﺭ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﺭﺍﺴ ‪‬ﺎ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻤﺘﺤﻔﻅﺔ، ﻤﻭﺯﻭﻨﺔ، ﻭﻗﻭﺭﺓ.‬ ‫ﻤ‬ ‫***‬
  • 25. ‫ﺘﺘﻔﺭﺱ ﺒﻪ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﻭﻫﻲ ﺠﺎﻤﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﻘﻌﺩﻫﺎ. ﺤـﺩﻗﺘﺎﻫﺎ‬ ‫ﻤﺘﺴﻌﺘﺎﻥ ﻭﺍﻟﻐﻀﻭﻥ ﺍﻟﻤﺤﻔﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺠﻠﺩﺓ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺒﺩﺕ ﻗﺎﺴـﻴﺔ ﻻ‬ ‫ﺘﻤﺤﻲ.‬ ‫- "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻗﺭ، ﺍﻟﻤﺠﺩﺏ، ﻤﺎﺘﺯﺍل ﺒـﻪ‬ ‫ﻫﻤﺔ ﻟﻠﻤﻭﺍﺼﻠﺔ! ﻭﺘﺘﺤﺭﻙ ﻴﺩﺍﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﺒﺒﻁﺀ.‬ ‫***‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻴﻊ ﻴﻘﺭﺃ: ﻭﻟﻘﺩ ﺃﻓﺎﺩﺕ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺒﺄﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﻭﻟﺔ ﻟﻤﻨﺩﻭﺒﻲ ﺩﻭل ﻤﻨﻅﻤﺔ ﺍﻷﻭﺒﻴﻙ ﻗـﺩ ﺸـﺎﺭﻓﺕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ، ﻭﺃﻥ ﺒﻴﺎ ﹰﺎ ﺴﻴﺼﺩﺭ ﻤﻭﻀ ‪‬ﺎ ﺒﻌﺽ ﻤﺎ ﺍﺘﻔﻕ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻨ‬ ‫***‬ ‫ﻴﺩﺍﻫﺎ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ ﺒﺎﻟﺩﻭﻻﺒﻴﻥ ﺒﺎﻟﺒﻁﺀ ﻨﻔﺴـﻪ، ﻭﺍﻟﺤـﺩﻗﺘﺎﻥ‬ ‫ﺘﻨﻅﺭﺍﻥ ﻭﻻ ﺘﺒﺼﺭﺍﻥ. ﻭﻴﺘﺒﻌﻬﺎ: "ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﺓ ﺍﺘﺴـﻌﺕ. ﻭﺴـﻌﺕ.‬ ‫ﺒﻠﻐﺕ ﺤﺩ ﺍﻟﺸﻨﻕ..".‬ ‫..ﻭﻟﻘﺩ ﺃﺩﻟﻲ ﻓﻲ ﺨﺘﺎﻡ ﺯﻴﺎﺭﺘﻪ ﺒﺘﺼﺭﻴﺢ ﻗـﺎل ﻓﻴـﻪ: ﺇﻥ‬ ‫ﺃﺯﻤﺔ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﻻ ﺭﻴﺏ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺨﻁ ‪‬ﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴـﻼﻡ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ. ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻴﺠـﺏ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﺩﻭل ﺍﻟﻜﺒـﺭﻱ، ﻭﺍﻟﻤﻬﺘﻤـﺔ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺔ، ﻭﺍﻟﻤﺤﺒﺔ ﻟﻠﺴﻼﻡ ﻭﺍﻟﻌﺩل ﺃﻥ ﺘﺒﺎﺸـﺭ ﺒﺎﻻﻀـﻁﻼﻉ‬ ‫ﺒﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺎﺘﻬﺎ..‬
  • 26. ‫***‬ ‫... ﺃﻤﺎ ﺒﻭﺭﺼﺔ ﻟﻨﺩﻥ ﻓﻠﻘﺩ ﺴﺠﻠﺕ ﺼﺒﺎﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﺩﻨﻲ‬ ‫ﺍﻨﺨﻔﺎﺽ ﻭﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺠﻨﻴﻪ ﺍﻹﺴﺘﺭﻟﻴﻨﻲ..‬ ‫***‬ ‫ﺍﺠﺘﺎﺯﺕ ﺒﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻷﺒـﻴﺽ ﺍﻟﺴـﺤﺎﺏ، ﻭﺒـﺩﺃﺕ‬ ‫ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﺔ. "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻴﻬﺭﺵ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﺒﺄﺼﺎﺒﻊ ﻨﺎﻋﻤﺔ ﻴﺯﻴﻥ ﺃﺤﺩﻫﺎ ﺨﺎﺘﻡ ﺫﻭ ﻓﺹ ﻤﺎﺴﻲ.‬ ‫***‬ ‫..ﻭﺃﺠﻤﻊ ﺠﻤﻴﻊ ﻤﺭﺍﺴﻠﻲ ﻭﻜﺎﻻﺕ ﺍﻷﻨﺒﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ، ﺃﻥ ﺁﻻﻑ ﺍﻟﻤﺘﻅﺎﻫﺭﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ ﻗﺩ ﻨﺯﻟﻭﺍ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﺤﺘﺠﺎ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻻﺤـﺘﻼل ﺍﻟﺘﻭﺴـﻌﻴﺔ. ﻭﻟﻘـﺩ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺍﺼﻁﺩﻤﺕ ﻗﻭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﺍﻟﺼﻬﻴﻭﻨﻲ ﺒﺎﻟﻤﺘﻅﺎﻫﺭﻴﻥ، ﻭﺃﻁﻠﻘـﺕ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ ﻭﺍﻟﻘﻨﺎﺒل ﺍﻟﻤﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﺩﻤﻭﻉ.‬ ‫"ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻴﻨﺼﺕ ﻭﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﻤﺎ ﺘـﺯﺍل ﺘﻬـﺭﺵ‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ.‬ ‫..ﻭﻟﻜﻥ ﻁﻼﺏ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭﺱ.‬ ‫)ﺼﻭﺭ ﺤﻴـﺔ ﻟﻠـﺩﺨﺎﻥ ﺍﻷﺴـﻭﺩ. ﻭﺒﻌـﺽ ﺍﻟﺠﻨـﻭﺩ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﻜﻀﻭﻥ، ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻴﺘﺠﻤﻌﻭﻥ(..ﻗﺫﻓﻭﺍ.‬
  • 27. ‫)ﻴﺘﻨ ـﺎﻭل ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻟﺤﺠ ـﺎﺭﺓ ﻤ ـﻥ ﺍﻷﺭﺽ. ﻴﻠﻭﺤ ـﻭﻥ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺒﺄﺫﺭﻋﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل ﺍﻤﺘﺩﺍﺩﻫﺎ{.‬ ‫"ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﻴﺨﻁﻑ ﻴﺩﻩ ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﻴﺘﺼﻠﺏ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻲ ﻤﻘﻌﺩﻩ..ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻨﻪ ﺃﻜﺜﺭ.‬ ‫..ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ ﺒﺎﻟﺤﺠﺎﺭﺓ ﻭﺴﺩﻭﺍ.‬ ‫)ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻴﺭﻜﺽ ﺴﺎﺤ ‪‬ﺎ ﺇﻁﺎﺭ ﻜﺎﻭﺘﺸﻭﻙ ﻭﻴﻀـﺭﻡ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻨﺎﺭ(‬ ‫... ﺍﻟﻤﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻟﻠﺒﻠﺩﺓ ﺒﺤـﻭﺍﺠﺯ ﻤـﻥ ﺍﻹﻁـﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺘﻬﺒﺔ.‬ ‫)ﺩﺨﺎﻥ ﻭﺼﻭﺕ ﺭﺼﺎﺹ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻴﺘﺭﺍﻜﻀﻭﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﻜل ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ(‬ ‫‪‬ﻨﺯل "ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼﻠﻴﺒﻲ" ﺴﺎﻗﻪ ﺇﻟﻴﻤﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺭﻜﺒﺘـﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺇﻟﻴﺴﺭﻱ. ﻴﺒﺩﻭ ﻤﺘﺤﻔ ‪‬ﺍ. ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺘﺼﻴﺭ ﻭﺭﺍﺀﻩ.‬ ‫ﺯ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﺼـﺩﻴﻘﺔ ﻤﺠﻠـﺱ‬ ‫..ﻭﻟﻘﺩ ﺩﻋﺎ ﻤﻨﺩﻭﺏ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﺍﻷﻤﻥ ﻟﻠﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﺘﻔﺠﺭ ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﺤﺘﻠﺔ.‬ ‫)ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﺤـﺩﻯ ﺍﻟـﺩﺭﺠﺎﺕ ﻭﻴﻘـﺫﻑ‬ ‫ﺒﺤﺠﺭ(.‬
  • 28. ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ، ﻭﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺯﻭﺠﺔ "ﺴـﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺼـﻠﻴﺒﻲ"‬ ‫ﻟﺯﻭﺠﻬﺎ، ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻫﻭ ﺒﻅﻬﺭﻩ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌـﺩ، ﺤﺎﺠ ‪‬ـﺎ ﻭﺠﻬـﻪ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒﺫﺭﺍﻋﻴﻪ. ﻜل ﺫﻟﻙ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﻋﺼﺒﻴﺔ ﻟﺘﻠﺘﻘﻲ ﻋﻴﻨﺎﻫﻤﺎ.‬ ‫***‬ ‫ﺘﻨﺴل ﺒﻜل ﻫﺩﻭﺀ ﻋﺎﺌﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺘﻬﺎ.‬ ‫"ﻴﺎ ﺠﺴ ‪‬ﺍ ﺨﺸﺒ ‪‬ﺎ ﻴﺴﺒﺢ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻬﺭ... "‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﻅل ﻫﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻌﻪ ﺍﻟﻤﺘﺼﻠﺏ.‬ ‫"ﺘﻌﺎل ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻨﻜﻬﺔ. ﺘﻌﺎل ﺇﻟﻰ ﻤﺎﺭﻟﺒﻭﺭﻭ".‬ ‫َ‬ ‫َ‬
  • 29. ‫ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻴﺴﺘﺤﻀﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ‬ ‫"- ﻻ ﺘﻘل ﻟﻲ "ﺴﻴﺯﻴﻑ". ﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﻌﻁﻲ ﻨﻔﺴﻙ ﻓﺭﺼﺔ ﺍﻟﺘﻜﻤﻴل.‬ ‫ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﻑ ﺘﺩﺤﺭﺝ ﺍﻟﺼﺨﺭﺓ. ﻟﻤﺎﺫﺍ؟ ﺃﻨﻘﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻭﺓ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻡ ﺍﻹﻴﻤﺎﻥ؟ ﺃﻡ ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ؟‬ ‫ﺃﺘﻨﻜﺭ ﻻ ﺠﺩﻭﻱ "ﺴﻴﺯﻴﻑ"؟‬ ‫- ﺃﻨﻜﺭﻫﺎ ﺤﻴﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﻨﻘﻁﺔ ﻤﺎ ﻗﺒل ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ.‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﺴﺭﻗﻭﺍ ﻤﻨﺎ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ.‬ ‫- ﺸﻌﻠﺔ "ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ" ﻟﻡ ﻴﺴﺭﻗﻭﻫﺎ.‬ ‫- ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ.‬ ‫- "ﺴﻴﺯﻴﻑ" ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ ﻜﺫﻟﻙ.‬ ‫- ﻭﻟﻜﻥ...‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻨﺎ ﻨﻨﺘﻘﻲ..ﻭﺤﺴﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻊ".‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺭ ﻗﺩﻴﻡ‬ ‫ﺒﺘﺜﺎﻗل ﺴﺤﺏ ﻨﺼﻔﻪ ﺍﻷﻋﻠﻲ ﻭﺍﺴﺘﻨﺩ ﺒﻜﺴل ﻋﻠﻰ ﺼـﺎﺝ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ. ﻤﻁ ﺴﺎﻗﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻁﻭﻟﻬﻤﺎ ﺘﺤﺕ ﺍﻟـﺩﺜﺎﺭ، ﻭﻓـﻲ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺘﺜﺎﺀﺒﺕ ﺯﻓﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ. ﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺤـﺎﺌﻁ‬
  • 30. ‫ﺃﻤﺎﻤﻪ..ﻭﻓﻲ ﺭﺃﺴﻪ ﺘﺩﻭﻱ ﺼﺭﺨﺎﺕ ﺍﻷﻟﻡ ﺍﻟﻔﻅﻴﻊ ﻟﻠﺭﺠل ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺃﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺤﻠﻤﻪ ﻜﺎﺒﻭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺤﻠ ‪‬ﺎ ﻤﺎ ﺭﺁﻩ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺤﻘﻴﻘـﺔ..ﻭﺇﻻ ﻓﻤـﺎ ﻤﻌﻨـﻲ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﺤﺴﺎﺴﻪ ﺒﺄﻟﻤﻪ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻠﻭﻱ ﺘﺤﺕ ﻤﻨﺎﻗﻴﺭ ﺍﻟﻨﺴﻭﺭ ﻭﺍﻟﻌﻘﺒﺎﻥ؟‬ ‫ﻭﺒﺤﺭﻜﺔ ﻻ ﺸﻌﻭﺭﻴﺔ ﺘﺴﻠﻠﺕ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺃﺴﻔل ﺴـﺭﻭﺍل ﻤﻨﺎﻤﺘـﻪ‬ ‫ﻟﺘﺘﺤﺴﺱ ﻤﻌﺩﺘﻪ. ﺘﺘﻨﺎﻭﺏ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﺠﺎﺭﺤﺔ ﺒﻤﻨﺎﻗﻴﺭﻫـﺎ ﺍﻟﺜﺎﻗﺒـﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﻬﺵ ﺼﺩﺭﻩ ﻭﺍﻟﻨﻔﺎﺫ ﺇﻟﻰ ﻜﺒﺩﻩ. ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﻠﻭ ﻭﻗﻁﻊ ﺍﻟﻠﺤـﻡ‬ ‫ﻴﺭﺸﺢ ﺩ ‪‬ﺎ ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ. ﺸﻤﻠﻪ ﺘﻘﺯﺯ ﺘﺎﻡ. ﻤﻌﺩﺘـﻪ ﺘﺨـﺒﻁ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﻋﺭﻕ ﺒﺎﺭﺩ ﻴﻨﺯ ﻤﻥ ﻤﺴﺎﻡ ﺠﺒﻬﺘـﻪ. ﺸـﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻐﺜﻴـﺎﻥ‬ ‫ﻁﺭﺤﻪ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻤﻊ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﺒﻀﺭﻭﺭﺓ ﻗﻀﺎﺀ ﺤﺎﺠﺔ.‬ ‫ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻭﻗﺩ ﺸـﻁﻑ ﻭﺠﻬـﻪ، ﻭﺃﻋﻤـل‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺸﺎﺓ ﺒﻤﻌﺠﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﺵ ﻓﻲ ﺃﺴﻨﺎﻨﻪ. ﺴﻜﻭﻥ ﻤﺒﺎﻏـﺕ‬ ‫ﺴﻜﻨﻪ. ﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﻠﺒﺔ ﺴﺠﺎﺌﺭﻩ ﺒﺭﻏﺒﺔ ﻻ ﺘﻘﺎﻭﻡ ﻹﺸﻌﺎل ﻭﺍﺤﺩﺓ.‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻓﻲ ﻤﺭﺘﺨﻴﺔ ﻭﻟﺴﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻡ..ﻭﺍﻟﺘﺩﺨﻴﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﻕ ﺍﻨﺘﺤﺎﺭ". ﻭﺍﻨﺯﻟﻕ ﺇﻟﻰ ﻴﻤـﻴﻥ ﺍﻟﻐﺭﻓـﺔ ﻨﺤـﻭ ﺍﻟﻤﻁـﺒﺦ‬ ‫ﺒﻁﺭﻗﻌﺎﺕ ﺨﻔﻴﻪ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ. ﺨﺭﻴﺭ ﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺼﻨﺒﻭﺭ ﻴﺼﻁﺨﺏ ﺒﺼﺩﻱ ﺍﺭﺘﻁﺎﻤﻪ ﺒﻤﻌﺩﻥ ﺍﻟﺩﻟﺔ. ﻁﺭﻁﺸـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻋﻨﺩ ﺘﻼﻤﺴﻪ ﺒﺴﻁﺢ ﺍﻟﺤﻭﺽ. ﻫـﺩﻭﺀ. ﺸـﺨﻁﺔ ﻋـﻭﺩ‬
  • 31. ‫ﺜﻘﺎﺏ..ﺜﻡ ﺒﺼﻭﺕ ﻟﻤﺎ ﻴﺯل ﻤﺸﻭﺒﺎ ﺒﺎﻟﻨﻌﺎﺱ.."ﺃﻨﺎ ﻤـﻴﻥ ﺇﻴﻠﻠـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺤﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﺯ ﺍﻟﻨﻭﻡ..". ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺒﺼﻴﻨﻴﺔ ﻓﻭﻗﻬـﺎ‬ ‫ﺩﻟﺔ ﻴﺘﺼﺎﻋﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﺨﺎﺭ ﻗﻬﻭﺘﻬﺎ، ﻭﻓﻨﺠﺎﻥ ﻴﻘﻁﺭ ﻤﻨـﻪ ﺍﻟﻤـﺎﺀ.‬ ‫ﻴﺠﻴل ﻨﻅﺭﻩ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻴﻤﺴﺤﻬﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺴﺭﻴﺭ ﻭﺇﻟﻲ ﺠﺎﻨﺒﻪ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻭﺍﻁﺌـﺔ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻜﺘﺎﺏ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻭﻋﻠﺒﺔ ﺴﺠﺎﺌﺭ. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ ﺇﻟﻴﺴﺭﻱ ﻤﻜﺘﺏ ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺒﻌﺜﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺤﻪ ﺃﻭﺭﺍﻕ، ﻭﺒﻀﻌﺔ ﻜﺘﺏ، ﻭﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﺴﻭﺩﺍﺀ،‬ ‫ﻭﻗﺎﻤﻭﺱ. ﺩﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﺼـﻴﻨﻴﺔ ﻓـﻭﻕ ﺼـﻔﺤﺔ‬ ‫ﺠﺭﻴﺩﺓ، ﺜﻡ ﺭﻤﻲ ﺒﺠﺴﺩﻩ ﺒﺎﻟﺘﺜﺎﻗـل ﺍﻟﺴـﺎﺒﻕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻜﺭﺴـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺨﻴﺭﺯﺍﻥ.‬ ‫ﻤﻸ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ ﻭﺭﺸﻑ ﻤﻨﻪ ﻓﻌﻅﻤﺕ ﺍﻟﺭﻏﺒـﺔ ﺒﺎﻟﺘـﺩﺨﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻨﻔﺘل ﺒﻅﻬﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﻭﺍﺴﺘﻘﺭﺕ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ. ﻓﻨﻬﺽ ﻭﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﺃﺸـﻌل ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻓﻬـﺩﺃﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻭﺍﻋﺘﻜﺭ ﺍﻟﺒﺎل..‬ ‫"ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺤﻠﻤﻲ ﻜﺎﺒﻭ ‪‬ﺎ؟ ﻁﻴـﻭﺭ..ﻭﻋـﺫﺍﺏ..ﻭﺒﻁـﻥ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻤﺒﻘﻭﺭ..ﻭﻜﺒﺩ ﻤﺘﺠﺩﺩ. ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﺒﺏ! ﺴﺭﻕ ﺍﻟﺸـﻌﻠﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻭﺃﻨﺯﻟﻬﺎ ﻟﻠﺒﺸﺭ. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺴﺭﻗﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭ!".‬
  • 32. ‫ﻴﻤﺞ ﻨﻔ ‪‬ﺎ ﻋﻤﻴ ﹰﺎ ﻭﻴﺤﺒﺴﻪ ﻋﻨﺩ ﺘﺨـﻭﻡ ﺤﻠﻘـﻪ. ﻴﺘﺴـﺭﺏ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﻤﻥ ﻓﺘﺤﺘﻲ ﺃﻨﻔﻪ. ﻴﻘﻠﺏ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ: ﺃﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ. ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ٩٢٢ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻟﻴﻘﺭﺃ:‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺃﻨﺴﺎﺏ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻟﻬﺴﻴﻭﺩ ‪ Theogony‬ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺼﺔ‬ ‫ﺨﺩﺍﻉ ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻟﺯﻴﻭﺱ ﺘﺅﺨﺫ ﺒﺄﻨﻬـﺎ ﺃﺴـﻁﻭﺭﺓ ﺘﻔﺴـﻴﺭﻴﺔ‬ ‫)ﻋﹼﻴﻪ( ﻋﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻨﺸﻭﺀ ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ... (.‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ٠٣٢:‬ ‫)ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻬل ﺍﻟﺘﺤﻘﻕ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﺸﺨﺹ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺨﻭﺹ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺨﺎﺩﻉ "ﺍﻟﻤﺘﻨﺒـﺊ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠﺏ ﺍﻨﺘﺼﺎﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﺒﺅ ‪‬ﺎ ﻤﺠﺯ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺠﻨﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﻴﺠﻠﺏ ﻟﻨﻔﺴﻪ... (.‬ ‫ﺘﻨﺎﻭل ﻗﻠ ‪‬ﺎ ﻭﺨﻁ ﺒﻪ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﺘﺤﺕ ﻜﻠﻤﺔ )ﻤﺠﺯ ‪‬ـﺎ(، ﺜـﻡ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﻓﺭﻍ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ ﻭﺃﺸﻌل ﻟﻔﺎﻓـﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ.‬ ‫ﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻀﺒﺎﺏ ﻗﺭﺍﺀﺍﺘﻪ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻋﻠﻪ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺨﻴ ﹰـﺎ ﻟﺘﻔﺴـﻴﺭ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﺓ. ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﻜﺘل ﺍﻟﻀﺒﺎﺏ ﺒﺭﺯﺕ ﻟﻪ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻐﺒﺸـﺔ.‬ ‫ﻀﻴﻕ ﻤﻥ ﺸﻘﻲ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺠﺎﻫـ ‪‬ﺍ ﺍﻟﺘـﺫﻜﺭ ﻭﺍﻟﺭﺅﻴـﺔ. ﺍﺘﻀـﺤﺕ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﻜﺜﺭ. ﺒﺎﻨﺕ ﺘﺤﺕ ﻀـﻴﺎﺀ ﻤﺒﻠـل ﺒﺨﻴـﻭﻁ ﻤـﻥ ﺩﻡ:‬
  • 33. ‫)ﺍﻟﻌﻘﺎﺏ. ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ. ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ. ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ(. ﺜﻡ ﻋﺎﺩ ﺍﻟﻀﺒﺎﺏ ﻭﺃﻁﺒﻕ‬ ‫ﺒﻜﺘﻠﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺩﻤﺎﺓ. ﺨﻨﻘﻬﺎ. ﻁﻤﺴﻬﺎ.‬ ‫ﺘﺨﻠﻠﺕ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺸﻌﺭ ﺸﺎﺭﺒﻴﻪ. ﻨﻘﺭ ﺒﺴﺒﺎﺒﺘﻪ ﺃﺭﻨﺒﻪ ﺃﻨﻔـﻪ‬ ‫ﺤﺎﺌ ‪‬ﺍ. ﺯﻓﺭ ﻜﻤﻥ ﻴﺨﺭﺝ ﻟﻬ ‪‬ﺎ ﻤﺘﺄﺠ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺒﻘﻌﺔ ﻤﺎ ﻤﻨﺴﻴﺔ ﻓﻴـﻪ.‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ..ﺜـﻡ ﺯﺤﻔـﺕ ﻨﺤـﻭ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ. ﺠﺎﺵ ﺍﻟﺼﺨﺏ ﻤﻥ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﻭﻻ ﺇﺭﺍﺩﺓ ﺘﻭﻗﻴﻑ. ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅل ﺍﻟﺤﺎﺌﺭ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﻭﻤﻨﺎﻓـﺫ‬ ‫ﺍﻹﺩﺭﺍﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻗﺔ ﻓﻴﻪ ﺒﺤ ﹰﺎ ﻋﻥ ﺒﻠﺴـﻡ ﻴﻐﻁـﻲ ﺃﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﻐﻔﻠـﺔ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩﺓ. ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺘﻀﺨﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺎﺫﺕ ﺤﻭﺍﻑ ﺍﻟﺘﻘﻴﺢ‬ ‫ﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﺤﺴﻡ ﺍﻟﻌﺎﺠل: ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺴﺭﻕ ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﺍﻟﺸـﻌﻠﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻵﻟﻬﺔ، ﻭﺭﻀﻲ ﺃﻥ ﻴﻭﺜﻕ ﻓﻲ ﻗﻤﺔ ﺍﻟﺠﺒل ﻟﺘﻨﻬﺵ ﺍﻟﺠﻭﺍﺭﺡ ﻜﺒﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺠﺩﺩ ﺃﺒ ‪‬ﺍ؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‬ ‫ﺩ‬ ‫... ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺤﺘﻭﻴﻪ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺒﻬﻴﻭﻟﻴﺘﻪ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻋـﺎﺩﺕ‬ ‫"ﺃﻨﺎ ﻤﻴﻥ ﺍﻴﻠﻠﻲ ﺼﺤﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﺯ ﺍﻟﻨﻭﻡ" ﺘﻨﺯﻟﻕ ﺩﺒﻘﺔ ﻤﺘﻌﺜﺭﺓ، ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ، ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻨﻪ.‬ ‫***‬ ‫ﻴﺤﺎﺫﻱ ﺍﻟﻤﻨﻌﻁﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﻟﻴﺴﺎﺭ. ﻴﻠﻤﺢ ﻭﺠﻪ ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﺼﺤﻑ‬ ‫ﻤﺸﻁﻭ ‪‬ﺍ ﺒﺎﻷﻜﺘﺎﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﻋﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ. ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ ﻴﻨﻔﻠﺕ ﻟﻴﺼـﻠﻪ.‬ ‫ﺭ‬
  • 34. ‫)ﻤﺭﺤ ‪‬ﺎ(. ﻭﻴﺭﺩ )ﺃﻫﻼ..ﻫل ﻭﺼﻠﺕ. .؟(، ﻭﺘـﺭﻭﺡ ﻨﻅﺭﺍﺘـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﻤﺴﺢ ﺒﺎﻟﻤﺭﺼﻭﻑ ﻤﻥ ﺃﻏﻔﻠﺔ ﻤﻠﻭﻨﺔ. "ﻟﻡ ﺘﺼل ﺒﻌﺩ. ﻁﻴـﺏ.‬ ‫ﺴﻼﻡ". ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺩﻓﻊ ﺒﺈﺤﺩﻱ ﺴﺎﻗﻴﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﺍﻫﺘـﺯ ﻫﻴﻜﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤـﺎل‬ ‫ﺒﻌﻨﻑ ﻭﺘﺄﺭﺠﺢ ﻗﻠﻴﻼ. ﺍﺴﺘﻨﺩ ﺒﻜﺘﻔﻪ ﺇﻟﻰ ﺠﺩﺍﺭ ﺇﺤﺩﻯ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺎﻅ ‪‬ﺍ ﻴﻤﻴﻨﻪ. ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻭ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺼﺒﻴﺔ ﺒﺭﺅﻭﺱ ﺤﻠﻴﻘﺔ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯﻭﻨﻪ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺭﻜ ‪‬ﺎ ﻭﻫﻡ ﻴﺼﺨﺒﻭﻥ. ﺜﺎﺭ ﻏﻀﺏ ﻤﻔﺎﺠﺊ ﻓﻲ ﺼـﺩﺭﻩ ﺃﺯﺍل‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺸﻌﻭﺭﻩ ﺍﻟﺨﺎﺌﻑ، ﻓﻘﺫﻑ ﺒﺤﻨﻕ:‬ ‫"ﻤﻠﻌﻭﻥ ﺃﺒﻭ... "، ﻭﺒﺘﺭﻫﺎ ﺇﺜﺭ ﺒﺯﻭﻍ ﻫـﺎﺠﺱ ﻋﺘﻴـﻕ،‬ ‫"ﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﺩﺓ ﺃﻋﺼﺎﺒﻙ. ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﻅل ﻫﺎﺩ ًﺎ". ﻭﻴﻌـﻭﺩ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻴﻨﻅﻡ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﻟﺘﺒﻘﻲ ﻤﺸﻴﺘﻪ ﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﺘﺯﺍﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻭﺼﻼﺒﺘﻬﺎ.‬ ‫"ﺃﺠل. ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺘﻭﺍﺯﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ ﻤـﻊ ﺴـﺭﻴﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ. ﺴﺤ ﹰﺎ ﻟﻜل ﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﻷﺨـﺭﻯ. ﺍﻟـﺫﺍﺘﻲ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺫﺍﺘـﻪ، ﺍﻟﺘﻔﻜﻴـﺭ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﻲ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﻠﻜﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ – ﺍﻨﺴﺠﺎﻡ ﺩﻗﻴﻕ ﺒـﻴﻥ ﺍﻻﺜﻨـﻴﻥ‬ ‫ﻴﺅﺩﻱ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺩ، ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ..‬ ‫ﺘﻁﻔﻭ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺯﻫﻭ ﻭﺍﺜﻘﺔ.‬ ‫"ﻨﺨﻠﻕ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ. ﻨﻌﻡ. ﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺃﻭﻻ!"‬ ‫ﹰ‬
  • 35. ‫ﻨﻔﺫﺕ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻔﻪ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﺘﻤﺩﺩﺕ ﺒﻠﺫﺓ ﻓﻲ ﺭﺌﺘﻴﻪ.‬ ‫"ﻻ ﺒﺄﺱ ﻓﻲ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻗﻬﻭﺓ ﻁﺎﺯﺠﺔ. "‬ ‫ﻭﺩﻟﻑ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻕ ﺒﺎﻟﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺸﺵ ﻓﻲ ﻜـل‬ ‫ﺯﻭﺍﻴﺎﻩ. ﺃﺯﻴﺯ ﺁﻟﺔ ﻁﺤﻥ ﺍﻟﺒﻥ ﻁﺎﻍ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻋﺩﺍﻩ ﻤﻥ ﺃﺼـﻭﺍﺕ‬ ‫ﺨﺎﻓﺘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل. ﺭﺅﻭﺱ ﻤﻨﻜﺒﺔ ﺘﺤﻤﻠﻬﺎ ﺃﻜﺘﺎﻑ ﻤﺜﻘﻠﺔ ﺒﻤﻌﺎﻁﻑ‬ ‫ﺩﺍﻜﻨﺔ. ﺨﻁﺎ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻀـﺒﺒﺔ ﻭﺃﺠـﺎل ﻋﻴﻨﻴـﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫"ﻻ ﺤﻴﺯ ﻟﻲ. ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺩﺍﻓﺊ. ﻷﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ. "‬ ‫***‬ ‫ﺒﺩﺍ ﻭﺤﻴ ‪‬ﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻜﻬﻴﻜل ﺸﺠﺭﺓ ﻨﺨﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻨﺒﺴـﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺜﻠﺠﻲ، ﺍﻟﺘﻘﻁ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻭ. ﺤﺭﻜﺘـﻪ ﻜﺄﻨﻔـﺎﺱ ﺇﻨﺴـﺎﻥ‬ ‫ﻴﺸﺎﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ. ﻜﻤﺜل ﻗﻁﻌﺔ ﺠﻤـﺎﺩ ﺘﻘﻠـﻊ ﺒﻘﺴـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﻭﻗﻌﻬﺎ. ﻓﻭﻗﻪ ﻓﻀﺎﺀ ﻗﺎﺘﻡ ﺍﻜﺘﻤﻠﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻓﺭﺩ ﺃﺠﻨﺤﺘـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺩﻱ ﺍﻟﺒﺼﺭ. ﺩﺨﺎﻥ ﻗﺎﺘﻡ. ﻀﺒﺎﺏ ﻗﺎﺘﻡ. ﻴﻭﻡ ﻗﺎﺘﻡ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺃﺫﻫﺏ؟"‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﻬﺎﺙ ﺭﺘﻴﺏ ﻭﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﻤﻠﺔ. ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ‬ ‫ﺼﻘﻴﻊ ﻭﻓﺭﺍﻍ..ﻭﻭﺤﺩﺓ. ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻜﺘﻅﺎﻅ ﻭﺩﻑﺀ..ﻭﻻ ﻤﻜﺎﻥ.‬ ‫"ﺃﻴﻥ ﺃﺫﻫﺏ؟"‬
  • 36. ‫ﻤﺘﺠﺎﻭ ‪‬ﺍ ﺃﻨﻅﻤﺔ ﺍﻟﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﺠﺘﺎﺯ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل. ﺸﻌﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﺠﺘﻴﺎﺯﻩ‬ ‫ﺒﻠﻔﺤﺔ ﺼﻘﻴﻊ ﻴﺘﺯﺍﻴﺩ، ﻓﺘﺯﺍﻴﺩﺕ ﺴﺭﻋﺔ ﺴﺎﻗﻴﻪ. ﺃﺨﺫ ﻟﻬﺎﺜﻪ ﻴﺠﺭﺡ‬ ‫ﺤﻠﻘﻪ ﻭﺼﺩﺭﻩ، ﺭﻏﻡ ﻋﺩﻡ ﺒﺫﻟﻪ ﻟﻤﺠﻬﻭﺩ ﻴﺫﻜﺭ..‬ ‫"ﺍﻨﺘﻬﻲ. ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﺎ ﻓﺎﺕ ﻤﻨﻪ. ﻭﻤﻊ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻓﺄﻨﺕ ﻟﻡ ﺘﺼﻨﻊ ﺸﻴ ًﺎ ﺫﺍ ﺒﺎل. ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﺃﻋﻁﺘﻙ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﻥ ﺴﻨﻴﻥ،‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻤﻥ ﺃﺼﻔﺎﺭ.."‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻜﺊ ﺤﺫﺍﺀ ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ.‬ ‫"ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻌﺩﺍﺀ ﺍﻷﻴﻠﻲ* ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺼﺭ! ﺤﺭﻜﺎﺘﻲ ﻭﺴـﺭﻴﺎﻥ‬ ‫ﺘﻔﻜﻴﺭﻯ ﺭﻏﻡ ﺍﻨﺴﺠﺎﻤﻬﻤﺎ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻭﺼﻼﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﻨﺘﻴﺠـﺔ،‬ ‫ﻭﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﺨﻭﺭ ﻜﺜﻭﺭ ﺨﺭ ﻋﻨﺩ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﻤﺼﺎﺭﻉ ﺃﺴـﺒﺎﻨﻲ، ﻭﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻅﻬﺭﻩ ﺍﻨﻐﺭﺴﺕ ﺴﻴﻭﻓﻪ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ".‬ ‫ﺍﻟﺨﻼﺹ! ﺍﻟﺨﻼﺹ! ﺃﻴﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﺨﻼﺹ. .؟"‬ ‫ﺩﻓﻊ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﻭﺼﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺩﻑﺀ. ﻜـﺎﺩ‬ ‫ﻴﺘﻌﺜﺭ ﺒﺄﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﻐﺒﺭﺓ، ﻭﺃﻥ ﻴﺴـﻘﻁ. ﻜـﺎﻥ ﻤﻀـﻁﺭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫* ﻗﺎل اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف زﻳﻨﻮن اﻻﻳﻠﻲ ﺑﺎﺳﺘﺤﺎﻟﺔ اﻟﺤﺮآﺔ. وﺿﺮب ﻣﺜﺎﻻ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ ﺑﺎﻟﻌﺪاء‬ ‫ً‬ ‫إﻟﻴﻮﻧﺎﻧﻲ اﻟﺸﻬﻴﺮ "أﺧﻴﻞ" اﻟﺬي ﻣﻬﻤﺎ ﻗﻄﻊ ﻣﻦ ﻣﺴﺎﻓﺎت ﻓﺈﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻟﻢ ﻳﺒﺎرح ﻧﻘﻄﺘﻪ،‬ ‫وذﻟﻚ اﺳﺘﻨﺎ ًا ﻟﻠﻨﻈﺮﻳﺔ اﻟﻘﺎﺋﻠﺔ ﺑﺄن اﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻣﻜﻮﻧﺔ ﻣﻦ أﺟﺰاء ﻻ ﻣﺘﻨﺎهﻴﺔ..وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ اﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻻ‬ ‫د‬ ‫ﻣﺘﻨﺎهﻴﺔ وﻣﻤﺘﻨﻌﺔ ﻋﻦ اﻟﻘﻄﻊ.‬
  • 37. ‫ﺘﺤﺎﺸﻲ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﺼﻭﺒﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﻟﻴﻪ. ﻟﻤﺢ‬ ‫ﻭﻻﺩﺓ ﺴﺨﺭﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻓﻤﻬﺎ:‬ ‫"ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻋﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻗﺩ ﺃﺼﺎﺏ ﻫﻴﺌﺘﻲ!.."‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻫﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻓﺭﻑ. ﻏﻼﻑ ﺃﺤﻤﺭ ﻓﺎﻗﻊ ﻭﻋﻠﻴﻪ: )ﻤﺄﺴـﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﻼﺝ(.‬ ‫ﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻐﻴﺙ ﺒﺭﺯﺍﻨﺘﻪ.‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻭﺼﻠﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﺍﺯﻥ. ﺍﺴـﺘﻘﺭﺕ ﻋﻴﻨـﺎﻩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭ:‬ ‫)ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺒﻴﺭﻭﺕ(.‬ ‫"ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴﺱ! ﺃﻫﻲ ﻫﺫﻴﺎﻥ، ﺃﻡ ﻤﺎﺫﺍ؟"‬ ‫ﻭﻟﺴﺒﺏ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺱ ﺒﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺎﺌﻌﺔ ﺴﻬﺎ ‪‬ﺎ ﺘﺨﺘـﺭﻕ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺠﻤﺠﻤﺘﻪ ﻓﺘﺼل ﻨﺨﺎﻋﻪ. ﺸﻠﺕ ﺤﺭﻜﺘﻪ. ﺒﺭﺩﺕ ﺃﻁﺭﺍﻓﻪ ﻭﺃﻴﻘﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺒﻀﺎﺕ ﻗﻠﺒﻪ ﻤﺎ ﻫﻲ ﺇﻻ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﺜﻭﺍﻨﻲ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻗﺒـل ﺍﻨﻔﺠـﺎﺭ‬ ‫ﺸﺤﻨﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﻔﻌل ﻤﺒﺜﻭﺜﺔ ﻓﻲ ﺠﻴﻭﺒﻪ. ﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﻤﺩﺭ ﹰﺎ ﻟﻤﺎ ﻴﻔﻌل.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻟﺭﻓﺭﻑ ﺒﻤﺎ ﺘﺤﻤل ﻤﻥ ﻜﺘﺏ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺭﺘﺠﻑ ﺃﻤﺎﻤﻪ. ﺭﺃﻱ‬ ‫ﺍﻟﻐﺒﺎﺭ ﻴﻨﻬﺎل ﻤﻥ ﺸﺭﻭﺥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ. ﺍﺴﺘﺩﺭﻙ ﻤﺤﻤﻭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫"ﺃﺃﻨﺘﻬﻲ ﻜﺎﻟﺠﺎﺤﻅ!"‬
  • 38. ‫ﺍﻟﺴﻬﺎﻡ ﺍﻟﻤﻤﺯﻗﺔ ﻟﻜﻴﺎﻨﻪ ﻻ ﺘﻨﻲ ﺘﺤﻔﺭ ﻓﻲ ﻅﻬﺭﻩ، ﻭﺭﻗﺒﺘﻪ،‬ ‫ﻭﺭﺃﺴﻪ ﺜﻘﻭ ‪‬ﺎ ﺘﻨﺯ ﻗﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺩ ‪‬ﺎ ﻤﻠﻭ ﹰﺎ. ﻴﻠﺘﻔﺕ ﻜﺎﻟﻤﻤﺴﻭﺱ ﻟﻠﺒﺎﺌﻌﺔ.‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺤ ﻤ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺠﺩﻫﺎ ﻤﻁﻤﺌﻨﺔ ﺘﻘﺭﺃ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ؛ "ﺃﻴﻥ ﺘﻭﺍﺯﻨﻙ ﻭﺒـﺭﻭﺩﺓ‬ ‫ﺃﻋﺼﺎﺒﻙ!".‬ ‫ﻴﻔﺭﻙ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ. ﻴﻀـﻐﻁ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻓﻴﺴـﻤﻊ ﻻﻨﻔﺼـﺎل‬ ‫ﻏﻀﺎﺭﻴﻔﻬﺎ ﺼﻭ ﹰﺎ ﻤﻜﺒﻭ ﹰﺎ. ﻤﻨﺘﻬﻲ ﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻙ. ﻴﻭﻗﻔـﻪ ﻏـﻼﻑ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻜﺘﺎﺒﻪ: )ﺃﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ(.‬ ‫"ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴﺱ: ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﺴﺎﺭﻕ ﺍﻟﺸﻌﻠﺔ!".‬ ‫ﻴﻠﻤﺢ ﺸﺒﻪ ﺤﺭﻴﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻗﺎﻕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل ﻟﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﺔ.‬ ‫ﻫﺎﺘﻑ ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻴﻪ: "ﺍﻟﺸﻌﻠﺔ! ﻻ ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎ! ﺍﻟﺸﻌﻠﺔ!".‬ ‫ﺘﺸﺤﻨﻪ ﺭﻭﺡ ﻨﺸﻁﺔ ﻓﻴﻬﺭﻭل ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ. ﻴﻬﺠﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺭ. ﺘﻨﻔﺭﻁ ﺤﻠﻘﺔ ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻬـﺎ. ﻜﻭﻤـﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻜﺭﺘﻭﻥ ﺍﻟﺒﻀﺎﺌﻊ، ﻭﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻗﺩ ﺃﺸﻌﻠﻭﻫﺎ ﻟﻴﺘﺩﻓﺄﻭﺍ. ﻋﺎﺩﻭﺍ‬ ‫ﻓﺄﺤﺎﻁﻭﺍ ﺒﻪ، ﺼﺎﺤﻭﺍ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ، ﺘﺭﺍﺠﻊ، ﻋﻼ ﺼﻴﺎﺤﻬﻡ ﻓـﺯﺍﺩ‬ ‫ﺍﺭﺘﺒﺎﻜﻪ. ﺨﻠل ﻀﺭﺒﺎﺕ ﻗﻠﺒﻪ ﺍﻟﻤﺘﺴﺎﺭﻋﺔ ﻻﺤﻅ ﻏﻀ ‪‬ﺎ ﻓ ‪‬ﺎ ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺒ ﺠ‬ ‫ﻤﺴ ـﺦ ﻭﺠ ـﻭﻫﻬﻡ. ﺍﺨﺘ ـﺭﻕ ﺼ ـﻔﻭﻓﻬﻡ ﻭﺍﺒﺘﻌ ـﺩ ﺭﺍﻜﻀ ـﺎ.‬ ‫‪‬ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺘﻌﻴﺭ..ﻓﺎﻫﺘﺯ..ﻓﺘﻬﺎﻭﻱ..ﻓﻭﻗﻊ. ﺃﻏﻠﻘﺕ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﺒﺄﺠﻨﺤﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻓﻤﻤﺯﻗﻬﺎ ﻭﻤﺽ ﺨﺎﻁﻑ ﺘﺒﻌﻪ ﺭﻋـﺩ. ﻟﺤﻅـﺎﺕ ﻤـﻥ‬
  • 39. ‫ﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ..ﺜﻡ ﺍﻨﻬﻤﺭ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻏﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻨﻬﻤﺭ ﻤﻥ ﻗﺒل. ﺨﻠﺕ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻟﻁﻼﺌﻊ ﺍﻟﺴﻴﻭل ﺍﻟﻤﺘﺩﻓﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺎﺕ ﻟﺘﺼﺏ ﻓـﻲ‬ ‫ﺼﺤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﻭﺤﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻤﻘﻔﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ، ﺍﻟﻐﺎﺭﻕ. ﺩﻤﻌﺔ ﺘﻔﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﻭﺘﺴﺒﺢ ﻓﺘﺴﺘﻘﺭ ﻓﻲ ﺸﻌﺭ ﺸﺎﺭﺒﻴﻪ. ﻴﻤﻀﻲ ﻭﻤﻥ ﺤﻭﻟـﻪ‬ ‫ﺴﻴل ﻴﻐﺭﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﺎﺫﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻴﺔ.‬
  • 40. ‫ﺍﻟﺸﻌـــﺭﺓ‬ ‫ﺇﻟﻲ ﺯﻫﺭﺓ ﻭﺤﺸﻴﺔ ﺤﻤﺭﺍﺀ ﻨﺒﺘﺕ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻗﻁﺭﺓ ﺩﻡ، ﻟﻁﻔل ﻤﺎ،‬ ‫ٍ‬ ‫ﻫﻤﺩ ﻓﻲ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﺎ،‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻭﺍﻴﺎ "ﺘل ﺍﻟﺯﻋﺘﺭ"‬ ‫ﻤﺘﻘﻭﻗﻊ ﻜﺸﻲﺀ ﻤﻨﺴﻲ ﻓﻲ ﺠﻭﻑ ﺃﺭﻴﻜﺔ ﺠﻠﺩﻴﺔ ﺴـﻭﺩﺍﺀ.‬ ‫ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﻘﺭﺭﺓ ﻓﻲ ﺤﺠﺭﻱ. ﺃﻓﺭﻍ ﻨﺯﻭﻻ ﻤﻥ ﻋﺸﺭﺓ ﺃﺴﻁﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻷﻋﻭﺩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ. ﻤـﻥ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ. ﺃﻜـﺭﺭ ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻴﻌﺎﺏ. ﻤﺴﺘﺤﻴل. ﻤﺌﺎﺕ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ. ﺍﻟﺼﺩﺍﻉ ﻟﻨﺩﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺯﻕ ﺒﻤﻭﺠﺎﺕ ﺍﻻﺴﺘﻴﻘﺎﻅ ﺍﻟﻤﺭﻋﻭﺏ. ﻭﺨﺯ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ ﺇﺜﺭ‬ ‫ﺇﺩﻤﺎﻥ ﺍﻟﺴﻬﺭ ﻓﻲ ﻀـﻭﺀ ﺍﻟﺸـﻤﻌﺔ ﺍﻟﻤﺘـﺭﺍﻗﺹ. ﺍﻷﻋﺼـﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺩﺓ ﺤﺘﻰ ﺍﻷﻗﺼﻲ..ﺍﻟﻤﺘﺤﺴﺒﺔ ﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﻗﺭﻴﺏ ﻓـﻲ ﺃﻴـﺔ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ. ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻗﺎﻕ..ﺭﺒﻤﺎ ﺸﺎﻗﻭﻟ ‪‬ﺎ ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ، ﺃﻭ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻨﺤﺭﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ.‬
  • 41. ‫"ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺴﻥ ﺃﻻ ﺘﻨﺎﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ، ﺍﻨﺤﺭﺍﻑ ﺍﻟﻘﺫﻴﻔـﺔ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻴﺴﻘﻁﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﺭﻏﻡ ﻋﻠﻭ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ. ﻜل ﺸﻲﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺼﻭل.‬ ‫ﺃﺴﺄل:‬ ‫- ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ؟‬ ‫ﺒﺠﺩﻴﺔ:‬ ‫- ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ؟‬ ‫ﺃﺘﻅﺎﺭﻑ:‬ ‫- ﻭﺭﺤﻤﺔ ﺍﷲ ﻭﺒﺭﻜﺎﺘﻪ ﻴﺎ ﺨﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﻭﺕ. "‬ ‫ﺃﺼﻁﻨﻊ ﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ﻷﻭﺍﺭﻱ ﺘﻭﺠﺴﻲ ﺍﻟﻌﻨﻴﺩ. ﺇﻥ ﻟـﻡ ﻨﻌﺘـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺩ ﺒﺎﻟﻨﻘﻴﺽ ﻓﻲ ﻫﻜﺫﺍ ﻭﻀﻊ، ﺘﻤﺎﺩﻱ ﻓﻲ ﻨﻬﺸﻪ ﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻬل.‬ ‫ﺘﺯﻫﻕ ﺃﺭﻭﺍﺤﻨﺎ ﻟﺘﻨﻔﺴﻨﺎ ﺍﻟﻤﺘﺭﻗﺏ ﺍﻟﺨﺎﺌﻑ.‬ ‫ﺸﺎﻉ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﻋﺘﻘﺎﺩ ﻟﺩﻱ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ. ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘـﺫﻫﺏ ﻟﻠﻤـﻭﺕ‬ ‫ﺠﺎﺀﻙ ﻫﻭ.‬ ‫ﻟﻡ ﺇﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ؟ ﻻ ﺠﺩﻭﻱ ﻹﺠﻬﺎﺩ ﺍﻟﻔﻜـﺭ‬ ‫ﺒﻤﻘﺎﻴﻀﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺒﺎﻻﻨﺘﻬﺎﺀ. ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ ﺍﻵﺨـﺭ‬ ‫ﻟﺠﻠﺏ ﺭﻏﻴﻑ ﺃﻭ ﺭﻏﻴﻔﻴﻥ – ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺤﻭﺍل، ﻭﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﺸﻅﻴﺔ‬ ‫ﺘﻁﺭﺤﻙ ﺃﺭ ‪‬ﺎ ﻭﺇﻟﻲ ﺍﻷﺒﺩ.‬ ‫ﻀ‬
  • 42. ‫ﺃﺘﻤﻠﻤل ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺭﻴﻜﺔ ﻤﺴﺘﺠﻠ ‪‬ﺎ ﺍﻟﺭﺍﺤـﺔ ﻤـﻥ ﻗﺴـﺎﻭﺓ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻀﻭﺍﻏﻁ ﺍﻟﻤﺭﺘﺨﻴﺔ ﺘﺤﺘﻲ. ﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﻋﻠﺒﺔ "ﻜـﺭﺍﻓﻥ‬ ‫ﺇﻴﻪ" ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ. ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺃﺤﺎﻭل ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ، ﻋﺒ ﹰﺎ. ﻁﻨـﻴﻥ ﻀـﺦ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻗﺎﻕ ﻴﻌﻠﻥ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﺍﻟﻤﺯﻋﺞ..ﺍﻟﺭﺘﻴﺏ. ﺫﺭﺍﺕ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﺍﻨﺴﺠﻤﺕ ﻤﻌﻪ. ﺼﺎﺭﺕ ﺘﺘﺫﺒﺫﺏ ﻭﻓ ﹰﺎ ﻟﻨﻔﺱ ﺇﻴﻘﺎﻋﻪ.‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺃﺭﺸﻑ ﻤﺎ ﻓﻲ ﻗﻌﺭ ﺍﻟﻜﻭﺏ ﻤﻥ ﺸﺎﻱ. ﺍﻜﺘﻤـل ﻁـﺎﺒﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻭﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺍﺕ ﻭﻓﻲ ﺃﻴـﺩﻴﻬﻡ ﺃﻭﻋﻴـﺘﻬﻡ‬ ‫ﻭ"ﺠﻼﻨﺎﺘﻬﻡ" ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ. ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺭﻓﻴﻘﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻁـﺎﺒﻕ. ﺃﺤـﺩ ﺴـﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸـﻘﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ. ﺸـﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤـﺎﺀ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺎﺯ..ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ.‬ ‫ﺃﻁﺭﺡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺠﺎﻨ ‪‬ﺎ ﻭﺍﻨﻘﺒﺎﻀﺎﺕ ﻭﺍﻨﻔﺭﺍﺠـﺎﺕ ﺭﺨـﻭﺓ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﺘﻼﺤﻕ ﺩﺍﺨل ﺠﻤﺠﻤﺘﻲ، ﻓﺘﻐﻭﺹ ﺍﻟﺫﻗﻥ ﻓﻲ ﻤﻨﺒـﺕ ﺍﻟﺭﻗﺒـﺔ.‬ ‫ﺃﺤﺎﻭل ﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ. ﺃﻗﻬﺭ ﺨﻴﺎﻟﻲ ﻟﻴﻨﺴﺞ ﻟﻬﺎ ﺸﺭﻴ ﹰﺎ ﺯﺍﻫ ‪‬ﺎ. ﻟﺘـﻭﺭﺩ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﻭﺠﻨﺘﻴﻬﺎ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﺍﻷﻭﻟﻲ. ﻓﻼ ﺃﻟﻘﻲ ﺴﻭﻯ ﺤﺯﻥ ﺍﻟﻌﻴﻨـﻴﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺤﺒﻠﻲ ﺒﺎﻻﻨﻔﺠﺎﺭ:‬ ‫"ﺍﻫﺒﻁ ﻤﻥ ﻏﻴﻤﺘﻙ. ﺘﺤﺴﺱ ﺍﻟﻠﺤـﻡ ﺍﻟﻤﺭﺼـﻭﻑ. ﺨـﺫ‬ ‫ﻤﻭﻗ ﹰﺎ... "‬ ‫ﻔ‬
  • 43. ‫ﺃﺃﺭﺠﺢ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻋﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ ﺁﻤﻼ ﺒﻠﻘﻁﺎﺕ ﺃﺨـﺭﻯ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤل. ﻋﺒﺙ.‬ ‫***‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺍﺴــﺘﺌﺫﺍﻥ ﻴــﺩﺨل ﻋﻠــﻰ ﺸــﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤــﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺎﺯ..ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ. ﻜﻤﻨﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ، ﻓﺈﺫﻨﻬﺎ ﺒﺤﻭﺯﺘﻬـﺎ ﻤﻨـﺫ‬ ‫ﺸﻬﻭﺭ. ﻴﺩﺨل ﻭﻫﻭ ﻴﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﻋﺼﺎ، ﺠﺎ ‪‬ﺍ ﺴـﺎﻗﻪ ﺇﻟﻴﺴـﺭﻱ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻀﺨﻤﺔ ﺒﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﺠﺒﺱ ﺍﻟﺜﻘﻴل.‬ ‫- ﻤﻔﺎﺠﺄﺓ؟!‬ ‫ﻴﻬﺘﻑ.‬ ‫- ﺘﻭﻗﻌﺕ ﻗﺩﻭﻤﻙ. ﺘﺭﻜﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻤﻔﺘﻭ ‪‬ﺎ. ﻻ ﻜﻬﺭﺒﺎﺀ..ﻻ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺠﺭﺱ.‬ ‫ﻴﺼﻠﻨﻲ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ ﻟﻴﺘﻨﺎﻭل ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ. ﻴﻤـﺩﻫﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻭﺠﻬﻲ ﻭﻴﻘﻭل ﻤﺎﺯ ‪‬ﺎ ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ:‬ ‫ﺤ‬ ‫- ﺍﻨﻘﻼﺏ! ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺠﺫﺭﻱ! ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺼل ﺒﺎﻟﻜﻭﻥ؟!‬ ‫ﺃﺭﺩ ﻤﻘﻬﻭ ‪‬ﺍ ﻭﻗﺩ ﺃﺩﺭﻜﺕ ﻤﺎ ﻴﻘﺼﺩ:‬ ‫ﺭ‬ ‫- ﺍﻨﻘﻁﻊ "ﺍﻟﺭﻭﺜﻤﺎﻨﺱ" ﻓﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ.‬ ‫- ﻫﻜﺫﺍ ﺇﺫﻥ. ﻅﻨﻨﺕ ﺒﺎﺨﺘﻴﺎﺭﻙ..‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻤﺘﻡ ﻭﻗﺩ ﺼﻠﺏ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻘﻑ:‬
  • 44. ‫- ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻟﻴﺱ ﺴﻬﻼ. ﺇﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﺭﻙ ﻫﺎﺭ ‪‬ﺎ:‬ ‫ﺒ‬ ‫- ﻜﻴﻑ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ؟‬ ‫- ﺃﻨﺕ ﺃﻋﻠﻡ ﺒﺎﻟﻅﺎﻫﺭ ﻭﺒﺎﻟﺒﺎﻁﻥ، ﺃﻴﻥ ﻭﺼﻠﺕ؟‬ ‫ﻓﺄﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ.‬ ‫- "ﻗﻀﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ". ﻭﻫـﺫﺍ ﻤـﺎ ﻟﻔـﺕ‬ ‫ﻨﻅﺭﻱ، ﺍﺴﻤﻊ.‬ ‫ﻭﺃﺒﺩﺃ ﺒﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ:‬ ‫"ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻷﺨﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﻬﺩﺩﺓ ﻟﻠﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻓـﻲ ﺩﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻫﻭ ﻨﻭﻉ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟـﺫﻱ ﻭﺭﺜﺘـﻪ ﻤـﻥ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ. ﻭﻫﻭ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻗﺘﺼـﺎ ‪‬ﺍ ﺼـﻨﺎﻋ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻴﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻻﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﻁﺎﺒﻌﻪ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟـﺩﻭل ﺇﻀـﻔﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﻜﺯ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻨﺊ، ﻤﻤﺎ ﺃﺩﻱ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻨﻔﺼﺎﻡ ﺤﺎﺩ ﺒﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ، ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺘﻌﺎﻅﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ!".‬ ‫ﻭﺃﺴﺄﻟﻪ:‬ ‫- ﻤﺎ ﺭﺃﻴﻙ؟ ﻤﻌﻘﻭل ﺇﻟﻴﺱ ﻜـ...‬
  • 45. ‫ﺘﻭﺏ! ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ، ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺴﺩﺍﺩﺓ ﻓﻠﻴﻥ ﺍﻨﺘﺯﻋﺕ ﺒﻌﻨﻑ. ﻫـﺎ‬ ‫ﻫﻲ ﺁﺘﻴﺔ! ﺭﻗﻴﻘﺔ..ﻨﺎﻋﻤﺔ..ﻤﻠﺴـﺎﺀ. ﻴﺼـﺤﺒﻬﺎ ﻫـﻭﺍﺀ ﺴـﺎﺨﻥ‬ ‫ﻤﻀﻐﻭﻁ. ﺩﺒﻴﺏ ﻫﺎﻁل..ﺜﻡ ﺍﻨﻔﺠﺎﺭ ﺭﻫﻴﺏ. ﺜﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﻤﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺘﺭ، ﺘﻌﻘﺒﻪ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺘﺤﻁـﻡ ﺍﻟﺯﺠـﺎﺝ ﻭﺃﺸـﻴﺎﺀ ﺃﺨـﺭﻯ.‬ ‫ﺼﺭﺨﺎﺕ ﻫﻠﻌﺔ ﻭﻜﻼﻡ ﻤﺒﻌﺜﺭ ﻏﻴﺭ ﻤﻔﻬﻭﻡ. ﻭﺠﻴﺏ ﺍﻟﻘﻠﺏ ﻴﻀﺞ‬ ‫ﻓﻴﻬﺯ ﺍﻟﺼﺩﺭ ﺒﻌﻨﻑ. ﺃﺴﻤﻌﻪ ﻴﻤﻸ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻁﺒﻭﻻ ﻫﻤﺠﻴـﺔ. ﺃﺭﺍﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺃﺜﺎﺙ ﻴﺘﺄﺭﺠﺢ. ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ. ﻤﺴـﺘﻨ ‪‬ﺍ ﺇﻟـﻰ ﺤـﺎﺌﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺯﺍﻭﻴﺔ. ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺘﺘﻁﺎﻴﺭ ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ، ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨـﺒﻁﺢ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺒﻁﻨﻲ. ﻭﺠﻬﻪ ﻤﻤﺘﻘﻊ:‬ ‫- ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺭﻕ..‬ ‫ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺤﺎﺩﺓ ﻭﻨﺒﺭﺓ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ، ﺍﻟﺤﻨـﻕ، ﺍﻟﺨـﻭﻑ، ﺍﻟﻘﻬـﺭ،‬ ‫ﻤﺘﻭﻓﺭﺓ ﻓﻴﻬﺎ..ﻜﻠﻬﺎ ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ.‬ ‫***‬ ‫ﺍﻜﺘﺴﺤﺕ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻓﻠﻡ ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟـﺩﺍﻤﺱ‬ ‫ﺇﻻ ﺨﻁﻭﻁ ﺤﻤﺭﺍﺀ. ﺘﻭﻤﺽ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﺒﻼ ﺼﻭﺕ، ﺜﻡ ﺘﻨﻁﻔـﺊ.‬ ‫ﻤﻭﺠﺎﺘﻬﺎ ﺘﺘﺭﻱ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﻁﺎﻍ. ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻲ ﺩﻗـﺎﺕ ﺃﻗـﺩﺍﻡ‬ ‫ﻤﺘﻌﺠﻠﺔ. ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﺒﺘﻭﺭﺓ، ﻀﺤﻜﺔ ﻋﺼﺒﻴﺔ، ﺜﻡ ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻤﻭﺴﻴﻘﻲ‬
  • 46. ‫ﺤﻨﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺭﻜﻥ ﻤﺎ. ﺘﻌﺯﻑ ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺘﺭﺍﻜﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻭﺘﻠﻘﻴﻪ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻨﻔﺱ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻭ ﺤﺎﺭ. ﺭﻁﻭﺒﺔ ﺍﻟﺴﺎﺤل ﺘﻠﺘﺼﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻠﺩ ﻋﺭ ﹰـﺎ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺩﺒ ﹰﺎ ﻴﻔﺘﻘﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻹﺯﺍﻟﺘﻪ. ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺘﺨﺘﻨﻕ ﺒﺎﻟﺨﻭﻑ ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ.‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴﺘﻭﻫﺞ ﺒﺎﻟﺤﻨﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺯﻭﺍﻴﺎﻩ ﺍﻟﺤﻤﻴﻤﺔ. ﺇﻟﻰ ﺼﺩﺭ ﻴﺘﻭﺴﺩﻩ‬ ‫ﻭﻴﻐﻔﻭ!! ﺁﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺘﻬﻴﺎﺕ. ﻨﺘﻭﻕ ﻭﻨﻌﺠﺯ. ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ!‬ ‫ﻭﻤﺫ ﻤﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﺩﻑ ﺠﻴﻭﺵ ﺍﻟﻘﺘﻠﻲ ﺍﻟﻤﻌﺴـﻜﺭﺓ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺃﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ؟‬ ‫ﻜﻡ ﻤﻥ ﻀﺤﻴﺔ ﺴﻘﻁﺕ ﻭﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺠﺘﺜﺔ ﻤﻨﻬﺎ؟ ﻜﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻘﺎﺘل ﺘﺠﻨﺩل ﻭﻨﻔﺴﻪ ﺘﺼﺭﺥ ﺒﻪ: ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ ﻗﺘﻼ ﺃﻡ ﻗﺘﺎﻻ...‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺎﺨﺘﺭ!".‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻓﺎﺭﻍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﻨﻲ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﺠﺜﺙ ﻭﺍﻟﺤﺭﺍﺌـﻕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ ﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ. ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻤﺎ ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻨﻬﺎ. ﺃﻫﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل؟ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻨﺯﻟﻘﺔ ﺒﺭﻫﺎﻓﺔ، ﺃﻡ ﺍﻟـﻭﻁﻥ ﺍﻟﻤﻨﻔﻠـﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺘﻘﻁﻴﻌﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ، ﻭﺘﺸﻜﻴﻠﻪ‬ ‫ﺃﺨﻀـﺭ ﻤﻨﻁﻠﻘـﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴـﺩﺍﺕ ﺍﻟﻔﺎﺼـﻠﺔ ﻟﻠﻌﻨـﻕ ﻓـﻲ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﹰـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺜﺩﻱ..ﻭﺍﻟﻜﺘﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﺎﺼﺭﺓ. ﺍﻟﻤﺴﻴﺠﺔ ﻟﻠﻭﺠﻪ ﺒﻤﻌـﺯل ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻜﺒﺘﻴﻥ ﻭﺃﻅﻔﺭ ﺍﻹﺼﺒﻊ؟‬
  • 47. ‫ﺇﻨﻪ ﺍﻟﻔﺭﺍﺭ ﻤﻥ ﺨﻁﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺘﺤﺕ ﻴﺎﻓﻁﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﺃﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ؟ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺍﻟـﻨﻔﺱ،‬ ‫ﺃﻡ ﺘﺒﺭﺌﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺇﺩﺍﻨﺘﻬﺎ ﻟﺫﺍﺘﻬﺎ؟ ﺁﻩ، ﺁﻩ ﻤﺎ ﺃﻓﻅﻊ ﺍﻟﻔﺭﻭﻕ ﻭﻤﺎ ﺃﺩﻕ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ. ﻗﺫﻴﻔﺔ "ﻫﺎﻭﻥ" ﺇﻥ ﺍﻨﻁﻠﻘﺕ ﻭﺸـﺎﺭﺓ ﻀـﺒﻁ ﺍﺘﺠﺎﻫﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻨﺤﺭﻓﺕ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺸﻌﺭﺓ..ﻓﺄﻴﻥ ﺘﻨﻔﺠﺭ؟..‬ ‫"ﺍﻨﺤﺭﺍﻑ ﺍﻟﻘﺫﻴﻔﺔ ﻗﻠﻴﻼ ﻴﺴﻘﻁﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ، ﺭﻏﻡ ﻋﻠـﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ. ﻜل ﺸﻲﺀ ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺼﻭل.‬ ‫- ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ؟‬ ‫- ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ!"‬ ‫ﺃﺘﺭﺍﻙ ﻤﻊ ﺭﻓﺎﻗﻙ ﺘﺘﻘﺎﺴﻤﻭﻥ ﺍﻟﺫﺨﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻭﺭ؟‬ ‫ﺘﺸﻐل ﻨﻔﺴﻙ ﺒﺎﻟﺭﺍﻴﺔ ﺍﻟﻤﻐﺭﻭﺴﺔ ﺒـﺎﻟﺘﺭﺍﺏ، ﻭﺍﻷﺨـﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺒﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﻡ؟‬ ‫ﻗﺒﻠﺕ ﺒﺎﻟﺘﺠﺭﺒﺔ، ﺭﺒﻤﺎ ﻷﻨﻬﺎ ﻗﺩﺭﻙ، ﻭﺍﻟﻜﺄﺱ ﻤـﺎ ﺘـﺯﺍل‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻓﻤﻙ ﺘﺘﺭﻉ ﻤﻨﻬﺎ ﺭﻏﻡ ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺸﺭﺍﺒﻬﺎ. ﺴﺘﻘﻭل ﻟـﻲ، ﻤـﺎ‬ ‫ﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺭﺓ؟ ﻤﺎ ﺠﺩﻭﻱ ﺍﻟﺨﻼﺹ ﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ‬ ‫ﺼﻠﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻭﻁﻥ ﻴﻅﻠل ﻗﺤﻁ ﺍﻟﻭﻁﻥ؟ ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﺘﻔﻭﻩ ﺒـﺄﻱ ﻜﻠﻤـﺔ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺴﺘﻘﺎﻁﻌﻨﻲ ﺒﺴﺨﺭﻴﺘﻙ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﻤﺔ: "ﺃﺤﺩﺜﻙ ﺒﻤﺜﺎﻟﻴﺎﺘﻙ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ!".‬ ‫ﻭﺃﺘﺼﻭﺭﻙ ﺘﻔﻙ ﺃﺯﺭﺍﺭ ﻗﻤﻴﺼﻙ ﺍﻟﻤﺘﺴﺦ ﻟﺘﻅﻬـﺭ ﻤﺘﻭﺍﺯﻴـﺎﺕ‬
  • 48. ‫ﺼﺩﺭﻙ. ﺘﻤﺩﺩ ﺴﺎﻗﻙ ﺇﻟﻴﺴﺭﻱ ﺍﻟﻤﺜﻘﻠﺔ ﺒﺎﻟﺠﺒﺱ ﻭﺘﺴﻬﻡ. ﺘﻘﻁـﺏ‬ ‫ﺠﺒﻴﻨﻙ ﺍﻟﻤﻌﺘﻠﻲ ﻟﺤﺎﺠﺒﻴﻥ ﻤﻘﻔﻭﻟﻴﻥ، ﻭﺘﻘﻭل ﺒﻠﺴـﺎﻥ ﻓﻴـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺤﻤل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﺍﻟﻤﺒﺘل.‬ ‫"..ﻭﻜﻤﺎ ﺼﺭﺥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺤـﺩﺜﺘﻨﻲ ﻋﻨـﻪ. ﺃﻗـﻭل:‬ ‫ﺃﻨﻘﺫﻭﻨﺎ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺏ. ﺃﻨﻘﺫﻭﻨﺎ ﻭﻤﺩﻭﺍ ﺃﻴـﺩﻴﻜﻡ، ﻭﻟـﻭ ﻤـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺨﻭﻀﻭﺍ ﻤﻌﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻓﺭﺒﻤﺎ ﺘﺒﺭﺅﻭﻥ. ﺘﺤﺭﻜﻭﺍ ﺤﺴـﺏ‬ ‫ﺍﻷﺼﻭل..".‬ ‫ﺍﻷﺼﻭل! ﺍﻷﺼﻭل! ﻤﻌﺯﻭﻓﺘﻙ ﺍﻟﻤﻔﻀﻠﺔ. ﻁﻠﻘﺘﻙ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻓﺽ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺘﻔﺠﺭﻫﺎ. ﺃﻫـﻲ ﺘﻭﺃﻤـﻙ! ﺍﻟﺘﺼـﻘﺕ ﺒـﻙ‬ ‫ﻭﺴﻜﻨﺘﻙ ﻜﻤﺎ ﺸﺫﻱ ﺍﻟﺯﻋﺘﺭ ﻭﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻥ ﻭﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻤﻘﻠﻭﺒﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺭﺌﺘﻴﻙ!!‬ ‫ﻭﺃﻁﺭﺩﻙ ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻲ. ﺃﻓﺘﺢ ﺍﻟﺘﺭﺍﻨﺯﺴﺘﻭﺭ ﻟﺘﺨﺘﻨﻕ ﻜﻠﻤﺎﺘﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﻟﺠﺔ ﺍﻷﻨﺎﺸﻴﺩ ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ. ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺫﺍﺌﻑ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻗﺔ‬ ‫ﺘﺸﺩﻙ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻟﻲ. ﺘﻜﺭﺭ ﺘﻨﺒﻴﻬﻙ ﺍﻟﺤﺭﻴﺹ ﻟﻲ. ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ. ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ. ﺴﻤﺎﻜﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ. ﺸﻌﺭﺓ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻭﻨﻘﻴﻀﻪ.‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ. ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﻭﺘﺒﺭﺌﺘﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺇﺩﺍﻨﺘﻬﺎ ﻟﺫﺍﺘﻬﺎ. ﺸﺎﺭﺓ ﻀﺒﻁ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻭﻤﺴـﺎﻓﺔ ﻗﺫﻴﻔـﺔ "ﺍﻟﻬـﺎﻭﻥ"‬ ‫ﻭﺍﻨﺤﺭﺍﻓﻬﺎ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺸﻌﺭﺓ ﺘﻔﺠﺭﻫﺎ..‬
  • 49. ‫"..ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ، ﺭﻏﻡ ﻋﻠﻭ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ. ﻜل ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺍﻷﺼﻭل.‬ ‫- ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ؟‬ ‫- ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﻴﺎ ﺼﻨﺩﻴﺩ!"‬ ‫***‬ ‫ﺃﺴﺠل ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻁـﺭﻑ ﺍﻟﺼـﻔﺤﺔ. ﺘﻠﺨـﻴﺹ‬ ‫ﻟﻔﻘﺭﺓ. ﺘﺠﺯﻱﺀ ﻟﻔﻜﺭﺓ ﻤﻊ ﺇﺒﺩﺍﺀ ﺍﻟﺭﺃﻱ. ﻭﺃﺤﻴﺎ ﹰﺎ ﻤﺎ ﻴﺨﻁﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺫﻫﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺎﺽ ﺍﻟﻬﺎﻤﺵ. ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ ﺘﻬﺠـﻡ ﺍﻟﺘﺴـﺎﺅﻻﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺤﺎﺤﺔ. ﺼﺩﻱ ﻟﻜﻠﻤﺔ ﻤﻥ ﺇﺫﺍﻋﺔ. ﺘﺠﺎﻭﺏ ﻤـﻊ ﻤﻘـﺎل ﻓـﻲ‬ ‫ﺠﺭﻴﺩﺓ، ﺃﻭ ﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻘﺭﺭ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ.‬ ‫ﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻭﺘﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅﻻﺕ ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﺘﺠﻬﻀـﻬﺎ ﻗﺫﻴﻔـﺔ‬ ‫ﺘﻌﺼﻑ ﺒﺸﺎﺭﻉ ﻗﺭﻴﺏ. ﻴﺨﻨﻘﻬﺎ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﺼﻔﻴﺭ ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻹﺴـﻌﺎﻑ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻌﻠﻊ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ. ﺃﺘﻤﺩﺩ ﺒﻼ ﺃﺩﻨﻲ ﺤﺭﻜـﺔ ﻤﺴـﻜﻭ ﹰﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺩ ﺍﻟﺨﺎﺌﻑ. ﻤﺸﺒﻊ ﺒﺼﻭﺭ ﺍﻟﺩﻡ ﺍﻟﻤﺘﺨﺜـﺭ ﻋﻠـﻰ ﺃﻗﻤﺸـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻭﺍﻟﺸﺎﺵ ﺍﻷﺒﻴﺽ. ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﺘﻬﺠـﻊ ﺍﻟﻤـﺩﺍﻓﻊ. ﺘﺒـﺩﺃ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺘﻬﻴﺎﺕ ﺒﺎﻻﺴﺘﻴﻘﺎﻅ ﺍﻟﻤﺘﺭﺩﺩ..ﻓﺈﻥ ﺘﺄﻜﺩﺕ ﻤﻥ ﻫﺩﻭﺀ ﺍﻟﻤـﻭﺕ‬ ‫ﺼﺨﺒﺕ ﻭﻫﺎﺠﺕ. ﻋﻨﺩﻫﺎ ﻴﺴﺘﺤﻴل ﺍﻟﻨﻭﻡ. ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻤﻨﻔﻴﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺘﻤﺎﺭﺱ ﺤﻀﻭﺭﻫﺎ ﺒﻜﺜﺎﻓﺔ. ﻤﻥ ﺘﺤﺏ ﻭﻤـﻥ ﺘـﺒﻐﺽ.‬
  • 50. ‫ﺘﺘﻀﺨﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﻤﺎ ﺘﺘﻤﻨﻲ ﺍﻹﻓﺼﺎﺡ ﻋﻨـﻪ. ﺘﺸـﻌﺭ‬ ‫ﺒﺼﻔﺘﻙ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﺓ. ﺃﻨﻙ ﺒﻼ ﺁﺨﺭ.‬ ‫ﺒﻼ ﺇﺫﻥ ﺘﺴﺘﻤﺘﻊ..ﺒﻼ ﻭﺠﻪ ﻴﻨﻔﻌل..ﺒﻼ ﻜـﻑ ﺘﺤﺘﻀـﻥ‬ ‫ﺩﻤﻭﻋﻙ..ﺘﺸﻌﺭ ﺃﻨﻙ ﻁﻠﻘﺔ ﺜﺎﺭﺕ ﺒﺎﻟﺨﻁﺄ ﻤـﻥ ﺒﻨﺩﻗﻴـﺔ ﻤﻘﺎﺘـل‬ ‫ﻓﺨﺭﻗﺕ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻭﺘﺎﻫﺕ ﻓﻲ ﻤﺠﺎﻻﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﻼ ﻨﺯﻭل.‬ ‫ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺤﺩ ﺒﻼ ﻤﻌﻨﻲ، ﺨﻠﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ..ﻭﻴﻌﻨﻲ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﺃﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺒﺩﺃ ﺍﻟﺨﺩﺭ ﺘﺴﻠﻘﻪ. ﺜﻘﻠﺕ ﺍﻟﺠﻔﻭﻥ ﻭﻨﺎﺴﺕ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﺍﺤﺘﺭﻗﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻔﻀﺔ. ﺍﺨﺘﻠﻁـﺕ ﺍﻷﺼـﻭﺍﺕ‬ ‫ﺒﺘﺩﺍﻋﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﺘﻌﺏ. ﺫﺍﺒﺕ ﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻤﺯﻴﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل. ﻤﺭﻜﺏ ﻀﺎﻋﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ ﻓﻲ‬ ‫ﺴﺎﺌﻠﻪ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ ﺘﻨﻬﺩل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺒﻴﻥ..ﺘﺘﻌﻜـﺭ ﺍﻟﻨﻅـﺭﺓ ﻭﺘﻔﻘـﺩ‬ ‫ﺘﻭﺍﺯﻨﻬﺎ..ﺤـﻭﺍﺭ ﻴﻠﺠـﻡ ﺍﻷﻟﺴـﻨﺔ..ﻴﻀـﺨﻡ ﺍﻟـﺩﻡ ﺒـﻭﺘﻴﺭﺓ‬ ‫ﻤﺘﺴﺎﺭﻋﺔ..ﺘﺘﻭﻩ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ ﻫﺎﺭﺒﺘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ..ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ‬ ‫ﺘﻔﺭﺽ ﺤﻀﻭﺭﻫﺎ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ – ﻭﻟﻜﻥ ﺒـﻼ ﻤﻔﺎﺠـﺄﺓ..ﺘﺴـﻘﻁ‬ ‫ﻜﺨﻼﺼﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺤﺼﺎﺭ ﻤﺨﻨﻭﻕ..ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻻ ﺘﺘﻜﻠﻡ..ﻭﺠﻬﻬﺎ‬ ‫ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺇﺩﺍﻨﺔ..ﺼﺒﺭ ﺍﺴﺘﻨﻔﺩ ﺼﺒﺭﻩ..ﺭﺠل ﻓﺎﻗﺩ ﻷﻤﺭﻩ..ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺒﻘﻲ؟‬
  • 51. ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﻏﻴﺭ..ﻭﺘﻤﻜﻨﺕ ﻗﻭﺍﺘﻨﺎ ﻤﻥ ﺼﺩ ﺍﻟﻬﺠﻤﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻟﻬـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻜﺒﺩﺕ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﻤﻴﻥ ﻋـﺩ ‪‬ﺍ ﻜﺒﻴـ ‪‬ﺍ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘﺘﻠـﻲ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺭﺤﻲ..ﻟﻡ ﻴﺘﺒﻕ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺘﺴـﻠﻡ ﺒـﺎﻷﻤﺭ..ﺇﻻ ﺃﻥ ﻤﻘﺎﺘﻠﻴﻨـﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﻭﺍ ﺍﺨﺘﺭﺍﻕ ﺴﺩ ﺍﻟﻤﺘﺎﺭﻴﺱ ﻭﺍﻟﻨﻔﺎﺫ ﺇﻟﻰ ﺃﺤـﺩ ﺃﻭﻜـﺎﺭﻫﻡ‬ ‫ﺤﻴﺙ..ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻨﺤﺎﻭل ﻤـﻥ ﺠﺩﻴـﺩ؟ ﻟﻨﻌﻁـﻲ ﺃﻨﻔﺴـﻨﺎ ﻓﺭﺼـﺔ‬ ‫ﺃﺨﺭﻱ..ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺫﻟﻙ..ﻤﺎ ﺃﺼﻴﺏ ﺒﺎﻟﻌﻁﺏ ﻨﺭﻤﻤـﻪ..ﻻ‬ ‫ﺠﺩﻭﻱ..ﻟﻡ ﺘﺘﺨﻁ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ..ﻭﺴﻨﺩﻙ ﺒﻘﻴﺔ ﺠﺤﻭﺭﻫﻡ ﻟﻨﻠﻘﻨﻬﻡ ﺩﺭ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻟﻥ ﻴﻨﺴﻭﻩ، ﺴﻨﺩﻜﻬﻡ ﺩ ﹰﺎ..ﺍﻓﺘﺢ..ﺍﻓﺘﺢ ﻤﺎ ﺒﻙ؟..(.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺍﻓﺘﺭﻗﺕ ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﺯﻴﺞ. ﺘﺤﺩﺩﺕ ﺃﻁﺭ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل.‬ ‫ﻁﻔﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭﺓ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ. ﻓﺼﻠﺘﻬﻤﺎ. ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﻤﻥ‬ ‫ﻭﺭﺍﺌﻪ ﺼﻭﺕ ﻴﻬﺘﻑ: ﺍﻓﺘﺢ. ﻫل ﺃﺼﺎﺒﻙ ﺸﻲﺀ ﺃﻨﺕ ﺍﻵﺨﺭ؟ ﻤﺎ‬ ‫ﺒﻙ؟ ﻴﺘﻬﺎﻭﻱ ﺍﻟﺨﺩﺭ ﻤﻊ ﻫﺭﻭﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ. ﺘﺒﺤﻠﻕ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ ﻋﻨـﺩ‬ ‫ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ. ﺘﺼﻁﺩﻡ ﺒﻭﺠﻪ ﻤﺘﻴﻘﻅ ﻋﺭﻗﺎﻥ. ﺘﻠﺤﻅ ﺘـﺭﺩ ‪‬ﺍ ﻓـﻲ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺴﺎﻥ.‬ ‫"ﺍﻨﻁﻕ! ﻗل!"‬ ‫ﺘﺘﻬﺎﻭﻱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻘﻁﻌﺔ ﺍﻷﻭﺼﺎل ﻭﺍﻟﻤﻔﺎﺼل. ﺘﺴـﻜﺏ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭ ﺒﺭﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﺨﺎﺹ. ﺃﻋﻭﺩ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓـﺔ.‬
  • 52. ‫ﺘﺭﺘﺠﻑ ﺒﻘﻊ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﺸﻤﻌﺔ. ﺃﺩﺱ ﻗﺩﻤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ..ﻭﻗﺒل ﺃﻥ‬ ‫ﺃﺴﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺍﻨﻁﺒﻌﺕ ﻓﻲ ﺨﻴﺎﻟﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ.‬ ‫***‬ ‫ﺃﻫﺭﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﺠﺎﺕ. ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺌﻲ ﻓـﻲ ﻴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﻴﻔﺭﺵ ﺩﻭﺍﺌﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻴﻁﺎﻥ. ﺘﻠﺘﻘﻁ ﻋﻴﻨـﺎﻱ )ﻜﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ(. ﻨﺼل ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﺜـﺎﻨﻲ. )ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﺤﺩﺓ(..‬ ‫ﻨﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ. ﺘﺩﻭﺭ ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻤﻠﺼﻘﺎﺕ ﻤﻠﻭﻨﺔ )ﺍﻟﺸﻬﻴﺩ ﺍﻟﺒﻁل..ﻭﻻ ﺘﺤﺴﺒﻭﺍ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻗﺘﻠﻭﺍ ﻓـﻲ‬ ‫ﺴﺒﻴل... (.‬ ‫- ﺃﻴﻥ؟‬ ‫ﺨﻁﺎ ﺃﻤﺎﻤﻲ ﺩﻭﻥ ﺠﻭﺍﺏ. ﺃﻟﻑ ﻫﺎﺠﺱ ﻭﺴـﺅﺍل " ﹸﺘـل!‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺃﻤﻌﻘﻭل ﻫﺫﺍ! ﻻ ﺃﺼﺩﻕ. "‬ ‫ﻨﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﺭﺤﺎﺒﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ. ﺒﺤﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻅﻼﻡ. ﻨﻭﺴﻊ ﻤﻥ‬ ‫ﺨﻁﻭﺍﺘﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﻱ ﻴﺨﺭﻕ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻭﻴﻬﺭﺱ ﺍﻷﻋﺼﺎﺏ. ﻋﻠﻰ ﺇﻟﻴﻤﻴﻥ‬ ‫ﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ.‬