LFdTV en construcción y Goteo.org. Entrevista en la Revista Llámpara.

“Parecía seguir combatiendo contra los mismos
tradicionales obstáculos de su comienzo;
su batalla seguía siendo la misma.”
María Zambrano. Unamuno.

Edita: © Asociación Llámpara. Patrimonio Industrial
Teléfono: 0034 665565836
www.llampara.org | revistallampara@llampara.org
llamparas.blogspot.com.es
Dirección
Mónica López Sánchez. Fundación Ars Civilis y Asociación Llámpara
Coordinación
Mª Dolores Palazón Botella. Universidad de Murcia y Asociación Llámpara
Carmen Hidalgo Giralt. Universidad a Distancia de Madrid y Asociación Llámpara
Consejo Editorial
Luis Santos y Ganges. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de Valladolid
José Luis Lalana Soto. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de Valladolid
Guillermo Rivilla Marugán. Asociación Llámpara
Pablo Sánchez Pérez. Asociación Llámpara
Héctor Cantalapiedra Sigüenza. Asociación Llámpara
Consejo Asesor
María Griñán Montealegre. Profesora Titular, Directora Dpto. Hª del Arte.
Universidad de Murcia
Jesús I. San José Alonso. Profesor Titular, ETS de Arquitectura.
Universidad de Valladolid
Antonio Palacios Garcia. Profesor contratado doctor, Universidad Autónoma de Madrid
Raúl Mario del Toro Matamoros. Doctor investigador contratado,
Centro de Automática y Robótica, CSIC-UPM
António Camões Gouveia. Professor Auxiliar, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas,
Universidade Nova de Lisboa
Josep Maria Pey Cazorla. El Generador Proyectos Turísticos y Culturales
Gestión económica: José Carlos Neches Fernández. Asociación Llámpara
Indización y referencias bibliográficas: Paula Valderrey de Prado. Documentalista.
Banco de España
Traducción y revisión idiomática: Lucía Martínez Sebastián. Archivera
Comisión Europea
Dirección de arte: Carlos de Miguel García. Profesor, ESI Escuela de Diseño Valladolid
Diseño y maquetación: www.atypico.es
Secretaría: Ana Torres Guirao. Asociación Llámpara
Foto de portada: “Innovadora”, de Gloria Jiménez. Primer premio IV Rally Fotográfico
Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia (España)”
EJEMPLAR GRATUITO. PROHIBIDA SU VENTA
patrimonio industrial
LLÁMPARA: Patrimonio industrial. – N. 6 (2014)–
Valladolid: Asociación Llámpara, 2014.
v.; 72 p. 30 cm.
Anual
DL S-172-2008
ISSN 1888-4784
1. Patrimonio Industrial I. Asociación Llámpara
LINEA EDITORIAL
Esta revista pretende ser la voz de la
Asociación Cultural Llámpara, entidad
sin ánimo de lucro que surge en el año
2003 ante la necesidad existente de es-
tudiar, salvaguardar, dar a conocer y
poner en valor mediante nuevos usos
un rico patrimonio histórico y cultural
a menudo olvidado por la mayoría: el
Patrimonio Industrial. Llámpara trata
de recuperar, analizar, difundir y pre-
servar la memoria colectiva de nuestro
pasado y el valor sociocultural, arqui-
tectónico, artístico y laboral que mu-
chos edificios industriales han tenido
hasta hace no muchos años y que en
la actualidad se encuentran relegados
al olvido, siempre teniendo en cuenta
una posible reutilización adaptada a los
nuevos tiempos.
Llámpara encuentra prioritaria la labor
sensibilizadora a desarrollar a través
de diversos medios, entre ellos, y uno
de los más importantes, la edición de
una revista que permita dar a conocer,
estudiar y difundir el patrimonio in-
dustrial en todas sus dimensiones y a
todos los públicos.
De la misma manera también desea-
mos conectar con el público especiali-
zado, convertir la revista en un foro de
debate y presentación de las últimas
iniciativas y temáticas relacionadas con
el Patrimonio Industrial.
Pretendemos una revista de calidad y
atractiva, accesible para todo tipo de
lector, visual, dinámica, que permita
abarcar el Patrimonio Industrial desde
múltiples puntos de vista para llegar
así tanto al público más especializado
como al ciudadano de a pie.

PATRIMONIO INDUSTRIAL | 3
normas
El período de recepción de trabajos para cada nº anual finaliza el 30 de abril del año
correspondiente a ese nº; los trabajos presentados fuera de ese plazo quedarán en eva-
luación de cara a siguientes números.
Los textos deberán ser remitidos en formato procesador de textos compatible, a la di-
rección de correo electrónico revistallampara@llampara.org recibiendo, en todo caso,
acuse de recibo del mismo (si no fuera así, por favor, contacte de nuevo con la revista).
En el campo Asunto del correo electrónico se deberá indicar “Propuesta publicación en
Revista”.
La Revista es de difusión científica destinada a un público general por lo que se pueden
publicar tanto trabajos originales como adaptaciones divulgativas de trabajos científicos
publicados en otros medios destinados específicamente a la comunidad científica. En
este último caso, se deberá hacer constar claramente, además de incluir la referencia
bibliográfica a la publicación anterior.
Los textos serán evaluados por la Coordinación y el Consejo Editorial, pudiendo recurrir
a evaluadores externos cuando se considere necesario. Estos evaluadores podrán per-
tenecer al Consejo Asesor o a expertos ajenos a la Revista.
SECCIONES: “ARTÍCULOS DE DIFUSIÓN CIENTÍFICA” y “PROYECTOS”
Extensión y formato del texto:
• Extensión máxima 7.000 palabras; 15 págs. incluyendo ilustraciones/cuadros/ gráfi-
cos y bibliografía/referencias /notas en formato DIN-A4. Tamaño 11 puntos en letra
Verdana, interlineado 1,5. Notas y citas bibliográficas al final del texto en tamaño 10.
• Se aceptarán textos en castellano, inglés, francés, italiano y portugués.
• El título irá en negrita (idioma utilizado, español e inglés) a tamaño 14 puntos, ha-
ciendo referencia brevemente a los contenidos del artículo. Los apartados en el texto
se titularán en minúscula y en negrita con numeración hasta tres niveles (por ejem-
plo: 1., 1.1. y 1.1.1.). La primera línea de cada párrafo iniciará con una sangría de un
centímetro.
• Debajo del título y los autores se incluirá un resumen de 150 palabras así como cinco
palabras clave en orden alfabético (máximo en ambos casos). Tanto el resumen con
las palabras clave se escribirán en inglés y castellano.
Datos de autores: Aparecerán debajo del título en el orden que deseen ser citados. Los
textos irán acompañados del nombre, dirección, teléfono, correo electrónico y centro
donde desarrolle su actividad el autor.
SECCIÓN: “ENTRECOMILLAS” (Breves)
• Extensión máxima del texto de 4 páginas incluyendo ilustraciones, cuadros, gráficos
y bibliografía en formato DIN-A4, con tamaño 11 puntos en letra Verdana, interli-
neado 1,5. Notas y citas bibliográficas al final del texto en tamaño 10. El título irá en
negrita (en español y en inglés) tamaño 14 puntos, haciendo referencia brevemente a
los contenidos del artículo. Los apartados en el texto se titularán en minúscula y en
negrita.
• Debajo del título y los autores se incluirá un resumen de 100 palabras así como cinco
palabras clave en orden alfabético (máximo en ambos casos). Tanto el resumen con
las palabras clave se escribirán en inglés y castellano.
Datos de autores: Aparecerán debajo del título en el orden que deseen ser citados. Los
textos irán acompañados del nombre, dirección, teléfono, correo electrónico y centro
donde desarrolle su actividad el autor.

4 | LLÁMPARA
SECCIONES: “MIRADAS SOBRE NUEVOS USOS DEL
PATRIMONIO INDUSTRIAL” y “MIRADAS DESDE LA RED”
• Extensión máxima del texto de 4 páginas incluyendo ilustra-
ciones, cuadros, gráficos (2 como mínimo) y bibliografía en
formato DIN-A4, con tamaño 11 puntos en letra Verdana, in-
terlineado 1,5. Notas y citas bibliográficas al final del texto en
tamaño 10. Título en negrita tamaño 14, haciendo referencia
brevemente a los contenidos. Si se incluyen apartados en el
texto se titularan.
• Debajo del título y los autores se incluirá un resumen de 100
palabras así como cinco palabras clave en orden alfabético
(máximo en ambos casos). Tanto el resumen con las pala-
bras clave se escribirán en inglés y castellano.
• En el caso de “Miradas sobre nuevos usos”, debajo del nom-
bre del autor se incluirá su ubicación (lugar, provincia, país,
coordenadas UTM, año de apertura y año de cierre).
Datos de autores: Aparecerán debajo del título en el orden
que deseen ser citados. Los textos irán acompañados del
nombre, dirección, teléfono, correo electrónico y centro donde
desarrolle su actividad el autor.
REFERENCIAS EN EL TEXTO, NOTAS, CITAS BIBLIOGRÁFICAS
Y BIBLIOGRAFÍA
• Las palabras caracterizadas por algún motivo dentro del tex-
to irán con comillas altas dobles (“ ”), en cursiva las escritas
en otro idioma, los títulos de libros, periódicos, revistas, pe-
lículas, congresos o los nombres de empresas comerciales
(Renfe). Los guiones de texto serán medios (– –), reserván-
dose los cortos sólo para las fechas o palabras compuestas
(1936-1939), sin utilizar en ningún caso los largos o bajos.
• Las citas textuales dentro del texto irán con comillas altas
(“”). Sólo cuando superen las tres líneas irán en cuerpo dis-
tinto del texto, en letra tamaño 10, donde las citas internas
se harán con comillas altas simples (‘ ’), las omisiones o las
explicaciones externas entre corchetes con tres puntos […] o
texto [sic]. Los cuadros y gráficos deben presentarse nume-
rados y en buenas condiciones de reproducción en blanco/
negro.
• Las citas textuales dentro del texto se indicarán con el nom-
bre del autor en minúscula, el año de la obra y las páginas.
• Se ruega no incluir espacios previos o sucesivos suplemen-
tarios en ningún caso; no abusar de las numeraciones en
los distintos apartados dentro del texto; poner los números
volados o índices de remisión (1) antes y no después de los
signos de puntuación.
• Las notas irán al final del texto, serán referenciadas en el
texto y al final siguiendo este esquema (1) (2), que se escribi-
rá a mano, sin utilizar la opción e notas de los procesadores
de texto.
• Las fuentes de información y bibliografía irán al final del tex-
to, detrás de las notas (si las hubiese). Las normas a seguir
para la bibliografía serán la UNE 50-104-94 y la ISO 690-2, tal
como se sugiere:
Monografías:
• APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). Título de la obra.
Lugar de impresión: Editorial, página/s de referencia (p/pp.)
si las hubiere.
APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). Título de la obra
[en línea]. Lugar de impresión: Editorial, (pp.), dirección web,
[consulta: dd/mm/aa].
Artículos en publicaciones periódicas:
APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del
artículo”, Título de la revista, vol., nº mes/año, páginas del
artículo (pp.)
APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del artí-
culo”, Título del periódico, fecha completa, páginas.
APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del artí-
culo”, Título de la revista [en línea], vol., nº mes/año, páginas
del artículo (pp.), (dirección web) [consulta: dd/mm/aa].
Participación en obra colectiva:
APELLIDOS, Nombre entero del autor, (año). “Título del
artículo”, en APELLIDOS, Nombre del autor/es (comp./ed./
coord./y otros), Título de la obra. Lugar de impresión: Edito-
rial, páginas del artículo (pp.).
Documentación de archivo:
APELLIDOS, Nombre entero del autor (si existe), Título del
documento (si existe), fecha; Archivo o Centro de investiga-
ción (siglas – que se usarán en lugar del nombre completo si
fuese necesario repetirlo), Fondo o nombre de la colección,
caja o localización, expediente. [Fecha de consulta en forma-
to dd/mm/aa].
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• Formato: JPG
• Modo: escala de grises preferiblemente (la publicación va en
blanco y negro) o color.
• Tamaño: a partir de 5 megabytes cada imagen, imágenes a
página completa (A4) 25 megabytes.
Las imágenes deben incluir un pie de foto con la siguiente in-
formación y formato: Título / Autor. Fecha. Localización
Título: deberá ser una frase corta y descriptiva de la imagen o
el título exacto en el caso de que la imagen lo tenga.
Autor/es: el nombre del autor o la palabra “Autor/a” si es el
mismo que el del texto.
Fecha: si se conoce se pondrá exacta (ej. 1/01/2011 ó 2011
si solo se sabe el año), si es aproximada se referenciará
acompañada de aprox., circa., en torno a; si no se conoce se
indicará “fecha desconocida”.
Localización: el lugar que representa. Si la fotografía se
custodia en un centro (archivo, institución, etc.) se indicará el
nombre del centro y la signatura de consulta si la tuviese.
* Pueden consultar los pies de foto del nº 4 de la Revista como modelo.
** Los autores asumen la responsabilidad de tener la autorización y permisos necesarios
para publicar las imágenes. La Revista Llámpara no se hace responsable de las ges-
tiones a realizar para solicitar las autorizaciones para publicar las imágenes ni de los
errores que los autores puedan cometer en este sentido.

contenido
11 Editorial
16 Del uso laboral al uso residencial: análisis socio-semiótico de la
reconversión de un taller de manufactura, “La Igualdad”.
MAXIMILIANO SOTO
Este artículo introduce al lector en las dinámicas de reconversión del patrimonio
industrial, dando cuenta del cambio de un uso laboral a un uso residencial en una
antigua manufactura de Valparaiso: La Igualdad. Esta construcción fue escuela-taller
para jóvenes y adultos, localizada en el Cerro Cordillera, lugar que ha vivido procesos
de valorización, desvalorización y revalorización en el marco de la patrimonialización
que viene viviendo esta ciudad-puerto después de haber sido incluida en la lista del
Patrimonio Mundial de la Humanidad el 2003. La rehabilitación-restauración de La
Igualdad es el resultado de un juego de actores que produce formas patrimoniales,
formas sociales y estructuras de sentido en el proceso social y arquitectónico de una
reconversión; donde la transición en las prácticas de uso de una vieja manufactura
abandonada deja en evidencia los desafíos y conflictos en la conservación del patri-
monio industrial.
Palabras clave: Análisis socio-semiótico - Patrimonio industrial – Re conversión – Valparaíso - La Igualdad.
28 Corcho y Propaganda. La Junta Portuguesa del Corcho
y la Exposición Universal de París de 1937.
IGNACIO GARCÍA PEREDA
Empleando la metodología de los estudios culturales se intentará interpretar, para el
caso de la Exposición Universal de París de 1937, el uso del arte en la construcción de
los pabellones y los carteles de propaganda. Este artículo va a analizar las maneras por
las cuales estos medios de persuasión representaron la revolución de un nuevo sector
industrial en Portugal, un país que hasta los años 20 se había limitado, apenas, a pro-
porcionar corcho en bruto a las fábricas de países como Inglaterra o los Estados Unidos.
Palabras clave: Historia Cultural, Corcho, Historia Industrial, Cartel, Propaganda.
36 Proyectos.
Barrio Obrero y Ferroviario: iniciativa de gestión del patrimonio industrial en la
ciudad de Santiago de Chile (2007 - 2013).
MARÍA DE LOS ÁNGELES CARVAJAL, LUÍS ROJAS MORALES
y ANDREA ORTEGA ESQUIVEL.
El sector identificado como “Barrio Obrero y Ferroviario” ha sido reconocido, tanto
por sus habitantes, académicos, políticos, artistas y visitantes, como una pieza fun-
damental del patrimonio industrial urbano en la ciudad de Santiago de Chile. Este
barrio, configurado en torno a la industria y sus procesos de urbanización asociados,
es representativo de la industrialización y de la producción vivienda obrera de inicios
del siglo XX por parte del Estado Benefactor. Hoy se presenta la necesidad urgente
de aumentar el reconocimiento y valoración de este espacio urbano, no sólo por los
cambios que allí se proyectan sino también por las oportunidades de desarrollo que
han surgido para conservar y difundir una parte fundamental de la historia y la cultura
de la ciudad. En este artículo se describen las diversas y recientes acciones tendientes
al fortalecimiento de su identidad, la protección y puesta en valor de este legado desde
la gestión de la ciudadanía.
Palabras clave: Patrimonio industrial, vivienda obrera, gestión patrimonial, Santiago de Chile.
48 EntreComillas (Breves)
Lafábrika_detodalavida (LFdTV) en construcción y Goteo.org.
PEDRO SALGUERO y SIRO SANTOS
Fábrika para la gestión social del territorio y la ociocultura en lo rural. Así es como
se define la asociación extremeña LaFábrika-detodalavida, que está desarrollando un
proyecto de rehabilitación de dos naves de la antigua Cementera ASLAND situada en
la localidad de Los Santos de Maimona (Badajoz), con el objetivo de recuperarlas para
uso de la comunidad.
Palabras clave: LaFábrika-detodalavida, patrimonio industrial, territorio, ociocultura

6 | LLÁMPARA
52 Miradas sobre nuevos usos del Patrimonio Industrial.
El Espacio Molinos del Río_Caballerizas (Murcia - España)
CARMEN HERNÁNDEZ FOULQUIÉ
English Heritage: impulsando nuevos usos
LLAMPARA
60 Miradas desde la red.
• El inventario del Patrimonio de la Región de Poitou-Charentes/
Inventaire du patrimoine de la Region Poitou-Charentes
MARIA DOLORES PALAZÓN BOTELLA
• Detroit: the Motor City.
LLÁMPARA
64 Actividades.
66 Galería.
IV Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia”
contenido

“He seemed to continue fighting against the same traditional
obstacles of his beginning, his battle was still the same.”
María Zambrano. Unamuno.

Published by: © Asociación Llámpara. Patrimonio Industrial
Phone: 0034 665565836
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llamparas.blogspot.com.es
Director
Mónica López Sánchez. Fundación Ars Civilis y Asociación Llámpara
Editors
Mª Dolores Palazón Botella. Universidad de Murcia y Asociación Llámpara
Carmen Hidalgo Giralt. Universidad a Distancia de Madrid y Asociación Llámpara
Editorial Board
Luis Santos y Ganges. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de Valladolid
José Luis Lalana Soto. Instituto Universitario de Urbanística, Universidad de Valladolid
Guillermo Rivilla Marugán. Asociación Llámpara
Pablo Sánchez Pérez. Asociación Llámpara
Héctor Cantalapiedra Sigüenza. Asociación Llámpara
Advisory Council
María Griñán Montealegre. Profesora Titular, Directora Dpto. Hª del Arte.
Universidad de Murcia
Jesús I. San José Alonso. Profesor Titular, ETS de Arquitectura.
Universidad de Valladolid
Antonio Palacios Garcia. Profesor contratado doctor, Universidad Autónoma de Madrid
Raúl Mario del Toro Matamoros. Doctor investigador contratado,
Centro de Automática y Robótica, CSIC-UPM
António Camões Gouveia. Professor Auxiliar, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas,
Universidade Nova de Lisboa
Josep Maria Pey Cazorla. El Generador Proyectos Turísticos y Culturales
Economic management: José Carlos Neches Fernández. Asociación Llámpara
Indexing and citations: Paula Valderrey de Prado. Documentalista. Banco de España
Translation: Lucía Martínez Sebastián. Archivera Comisión Europea
Art director: Carlos de Miguel García. Profesor ESI Escuela de Diseño Valladolid.
Design and layout: www.atypico.es
Secretaría: Ana Torres Guirao. Asociación Llámpara
Foto de portada: “Innovadora”, de Gloria Jiménez. First prize IV Rally Fotográfico
Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia (España)
FREE COPY. NOT FOR SALE
patrimonio industrial
LLÁMPARA: Patrimonio industrial. – N. 6 (2014)–
Valladolid: Asociación Llámpara, 2014.
v.; 72 p. 30 cm.
Anual
DL S-172-2008
ISSN 1888-4784
1. Patrimonio Industrial I. Asociación Llámpara
EDITORIAL LINE
This magazine tries to be the louds-
peaker of Llámpara Cultural Associa-
tion, non profit organisation created on
2003 to avoid the need of investigation,
protection, dissemination and valori-
sation of a forgotten cultural heritage:
Industrial Heritage. Llámpara tries to
recover, analyze, disseminate and pre-
serve the collective memory of our re-
cent past and the socio-cultural, archi-
tectonical, artistic and laboral value of
a lot of industrial buildings. Nowadays
these buildings could be really impor-
tance due to the possibilities offered to
the society, who need to recover part of
its past.
Llámpara´s main aim is to sensitize
society about the real value of Industrial
Heritage. The association uses many
channels to achieve this aim, but the
most important one is this magazine,
that allows us to promote, study and
disseminate all dimensions of indus-
trial heritage to the general public.
At the same time, Llámpara also wants
to connect with the specialized public,
trying to make this magazine as
an important debate forum presenting
the last projects and initiatives linked to
industrial heritage.
Llàmpara´s magazine hopes to beco-
me an accessible, dynamical, visual,
attractive and high quality publication,
allowing the reader (specialized or not
on the matter), have a wide look on In-
dustrial Heritage.

contents
11 Editorial
16 From Industrial to Residential Use: Socio-semiotic Analysis of the
Conversion of a Workshop Factory, “La Igualdad”.
MAXIMILIANO SOTO
This paper introduces the reader to the conversion dynamics of industrial heritage,
illustrating the change of an old factory in Valparaiso from industrial to residential
use: La Igualdad. This building was a school-workshop for young people and adults at
Cerro Cordillera, a place that has lived processes of enhancement, devaluation and
revaluation in the framework of the cultural heritage policies developed by this port
city since its inclusion in the UNESCO World Heritage Sites list in 2003. The rehabili-
tation-restoration practice of La Igualdad is the result of a set of actors that produces
heritage and social forms and structures of meaning in the social and architectural
process of conversion.
Keywords: Socio semiotics analysis – Industrial Heritage – Conversion – Valparaiso – La Igualdad
28 Cork and Propaganda. The Portuguese Cork Board and the Paris
World Exhibition in 1937.
IGNACIO GARCÍA PEREDA
Using the methodology of cultural studies to interpret the use of art in propaganda
posters and the construction of pavilions in Paris World Exhibition, this paper analyzes
the ways in which this persuasive medium represented the revolution of a new industry
sector in Portugal, a country which until the 1920s had just supplied raw cork to the
factories in countries like the UK or USA.
This paper analyzes the symbols which were present in propaganda art and considers
how their meanings interacted with the changing development of a national industry.
Political factions built strong representations of a more robust national cork industry
in propaganda art.
Keywords: Cultural history, Cork, Industrial history, Poster, Propaganda
36 Proyects
Barrio Obrero y Ferroviario (Working-Class and Railway Neighbourhood):
Industrial Heritage Management Initiative in the City of Santiago de Chile
(2007-2013).
MARÍA DE LOS ÁNGELES CARVAJAL, LUÍS ROJAS MORALES
ANDREA ORTEGA ESQUIVEL
The area identified as “Barrio Obrero y Ferroviario” has been recognized by citizens,
academics, politicians, artists and tourists, as an important piece of the urban and
industrial heritage in the city of Santiago, Chile. This neighbourhood, shaped by the
industry and its associated development processes, is representative of the industriali-
zation and the production of workers’ housing since the beginning of twentieth century
from the Benefactor State. Today there is an urgent need to increase awareness and
appreciation of this urban space, not just because of the changes planned there, but also
because of the development opportunities that have emerged to preserve and dissemi-
nate a fundamental part of the history and culture of the city. This article describes the
many and recent actions aimed to strengthening its identity, protection and revalue of
this heritage from the citizenship management.
Keywords: Industrial heritage, workers’ housing, heritage management, Santiago of Chile.
48 Quotes (Brief)
Lafábrika_detodalavida (LFdTV) under construction and Goteo.org
PEDRO SALGUERO SIRO SANTOS
Fábrika for the social management of the territory and for the leisure-culture in rural
environment: this is how the association from Extremadura “LaFabrika de todalavida”
defines itself. This association is developing a project for the rehabilitation of two
industrial buildings belonging to the old cement factory ASLAND, in the town of Los
Santos de Maimona (Badajoz), aiming to recover them for community use.
Keywords: Lafábrika_detodalavida, industrial heritage, territory, leisure-culture

52 Glances to new uses for industrial heritage.
El Espacio Molinos del Río_Caballerizas (Murcia - España).
CARMEN HERNÁNDEZ FOULQUIÉ
English Heritage: impulsando nuevos usos
LLAMPARA
60 Glances from the web.
• El inventario del Patrimonio de la Región de Poitou-Charentes/
Inventaire du patrimoine de la Region Poitou-Charentes
MARIA DOLORES PALAZÓN BOTELLA
• Detroit: the Motor City.
LLÁMPARA
64 Activities.
66 Gallery.
IV Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Ciudad de Murcia”
contents

Parecía seguir combatiendo contra los mismos
tradicionales obstáculos de su comienzo; su batalla
seguía siendo la misma. Esta reflexión de María
Zambrano sobre Unamuno nos parece perfecta
para ilustrar el momento en que nos encontramos,
uno como cualquier otro, en la espiral del eterno
retorno.
En Llámpara siempre hemos optado por una po-
sición que, reconociendo las imperfecciones, fallos
y necesidad de vigilia constante por la preservación
del Patrimonio Industrial, mirara en positivo hacia
adelante e intentara aportar un grano de arena me-
diante la difusión de diferentes acciones que se han
desarrollado o están desarrollándose y que ofrecen
buenas enseñanzas y resultados.
Es desde esa posición en positivo, desde donde
hemos trabajado durante 2013 para lograr sacar a la
editorial
ASOCIACIÓN LLÁMPARA. Patrimonio Industrial
luz el número 6 de la Revista Llámpara, pese a todas
las piedras y baches que hemos tenido en el camino.
Un ejemplar que es reducido pero que finalmente
existe, y que, como siempre, esperamos contribuya a
generar nuevas ideas y sinergias.
Abre la sección de Artículos Maximiliano Soto,
que nos trae un interesante análisis desde la sociolo-
gía y la semiótica aplicadas a hábitats urbanos que in-
duce a interesantes reflexiones y abre la mirada hacia
las estrategias de intervención sobre el Patrimonio.
Por otro lado, Ignacio García nos propone un estudio
sobre los medios de propaganda utilizados por Portu-
gal para promover su industria del corcho con motivo
de la Exposición Universal de París de 1937.
En Proyectos hemos pedido al colectivo chileno
RESCATA que nos cuente las iniciativas que están
apoyando y desarrollando en el Barrio Obrero y
FinalistaIIIRallyFotográficoPatrimonioIndustrial
“Mecanismosdelfuturo”./DAVIDPRINCIPEALONSO

12 | LLÁMPARA
Ferroviario de Santiago de Chile, un trabajo con la
población local residente en el barrio que nos parece
de gran interés y de inspiración.
En Entre Comillas animamos a nuestros lecto-
res a apoyar el proyecto que el colectivo LaFábrika-
detodalavida está promoviendo en una cementera de
Los Santos de Maimona (Badajoz). Una iniciativa que
explora nuevas vías y a la que deseamos larga vida.
Miradas sobre nuevos Usos nos lleva hasta Mur-
cia, al Museo Hidráulico de los Molinos del Río_Ca-
ballerizas, donde se conjugan la preservación y difu-
sión de esta instalación y su maquinaria con activida-
des culturales que incluyen conciertos, exposiciones
o actividades pedagógicas. De ahí, viajamos hasta
UK, donde English Heritage nos proporciona una
recopilación de ejemplos concretos de preservación
de Patrimonio Industrial gracias a proyectos que han
dado nueva vida a los inmuebles.
En cuanto a la difusión del Patrimonio Industrial
a través de internet, las Miradas desde la red nos
12
presentan la web del Servicio de Inventario del Patri-
monio Cultural de la región francesa de Poitou-Cha-
rentes, web que conjuga lo profesional especializado
con la divulgación. La otra Mirada la posamos sobre
la ciudad de Detroit, para presentar a nuestros lec-
tores algunos recursos de interés para conocer este
significativo caso desde múltiples miradas.
Este año, la revista dedica la Galería a las foto-
grafías presentadas al Rally organizado en la ciudad
de Murcia en 2013, una gratificante colaboración con
el ForoFotoCAV.
El equipo de la Revista Llámpara quiere agra-
decer a todas las personas y entidades que han
colaborado con nosotros en la realización de este
número y el apoyo que nos han prestado para que
este proyecto siga en pie. Queremos recoger una
mención especial al Museo de la Siderurgia y de
la Minería de Castilla y León, sin cuyo apoyo el
número 6 de nuestra Revista no habría podido salir
a la luz. n
Finalista III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro”. / SAMUEL CAMOUNT MONTAMAT

editorial
ASOCIACIÓN LLÁMPARA. Patrimonio Industrial
always, that it contributes to generate new ideas and
synergies.
Maximiliano Soto opens the section Papers. He
offers an interesting analysis from sociology and se-
miotics applied to urban habitats that induces reflec-
tions on industrial heritage intervention strategies. On
the other hand, Ignacio García proposes a study about
propaganda used by Portugal to promote the cork in-
dustry during the Universal Exhibition in Paris in 1937.
In Projects, we have asked to the Chilean collec-
tive RESCATA to tell us about the initiatives they are
developing in Barrio Obrero y Ferroviario (Working-
Class and Railway Neighbourhood) of Santiago de
SeriepremiadaenelIIIRallyFotográficoPatrimonioIndustrial“Mecanismosdelfuturo”
(eloriginalesencolor)./MERCEDESVECINOQUIZÁ
“He seemed to continue fighting against the same
traditional obstacles of his beginning, his battle
was still the same.” This reflection of María Zam-
brano on Unamuno illustrates the current context,
a moment like any other one in the spiral of eternal
return. In Llampara, we have always pointed out
the imperfections, faults and needs about the pre-
servation of industrial heritage. But always trying
to be positive, looking ahead and contributing on
the dissemination of good practices.
From that position, during 2013, we have been
working to publish the issue 6 of the magazine Llám-
para. Although this issue is reduced we hope, as

14 | LLÁMPARA
Chile, in particular a very inspiring project they are
carrying on with local population.
In Between Quotes we encourage our readers to
support LaFábrika-detodalavida, a collective who is
promoting a project in an old cement factory in Los
Santos de Maimona (Badajoz). It is an initiative that
explores new ways and we wish them a very long life.
Glances to New Uses takes us to Murcia, to the
Hydraulic Museum Río_Caballerizas Mills where
preservation and dissemination are combined with
cultural activities as concerts, exhibitions and edu-
cational activities. From here, we travel to UK, where
English Heritage provides a collection of examples
about industrial heritage preservation actions that
give new life to buildings.
As regard the dissemination of Industrial Heri-
tage through internet, Glances From the Web shows
us the web site of the Cultural Heritage Inventory
Service in the Poitou-Charentes region (France)
The other Glance from the Web looks on Detroit
to present our readers some interesting resources
to learn about this meaningful case from multiple
perspectives.
This year Gallery is dedicated to the photographs
submitted to the Llampara Rally organized in the city
of Murcia in 2013 and carry out in collaboration with
ForoFotoCAV.
The team of Llámpara magazine wants to thank
all people and organizations that have collaborated
with us in carrying this issue and supporting us to
continue with this project. We would especially like
to thank the Museum of Iron an Mining of Castilla
y Leon, without whose support it would have been
impossible for this issue to come to light. n
Primer premio III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro”
(el original es en color) / GUILLERMO SANZ SÁNCHEZ-ÁVILA

Todas las imágenes de la Editorial pertenecen al III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro”.
Para ver todas las fotografías del rally ir a: http://llamparas.blogspot.com.es/2012/12/premios-iii-rally-fotografico.html
Serie premiada en el III Rally Fotográfico Patrimonio Industrial “Mecanismos del futuro” (el original es en color). / MERCEDES VECINO QUIZÁ

48 | LLÁMPARA
entre’comillas BREVES
Lafábrika detodalavida (LFdTV)
en construcción y Goteo.org
PEDRO SALGUERO y SIRO SANTOS. LaFábrika detodalavida (LFdTV)
Fábrika para la gestión social
del territorio y la ociocultura en
lo rural. Así es como se define la
asociación extremeña LaFábrika-
detodalavida, que está desarro-
llando un proyecto de rehabilita-
ción de dos naves de la antigua
Cementera ASLAND situada en la
localidad de Los Santos de Mai-
mona (Badajoz), con el objetivo
de recuperarlas para uso de la
comunidad.
¿Cómo, cuándo y por qué
surge la idea de recuperar la
cementera?
Esta idea surge allá por el
2010. Influenciados por la afini-
dad a los parámetros artísticos,
movidos por la necesidad de en-
contrar algo con lo que sentir-
nos identificados y siguiendo un
patrón que parece repetirse en
estos casos; cuatro amigos es-
tudiantes de Bellas Artes (Gra-
nada) deciden embarcarse en un
camino algo indeterminado.
LaFábrika detodalavida se
aloja en dos naves de una antigua
cementera ubicada en Los Santos
de Maimona, Badajoz. Un idea,
un proceso, que poco a poco y
tras sus cambios de perspectiva y
problemáticas está consiguiendo
establecerse como una realidad
dentro de su contexto.
Tras el coqueteo con el arte
y concebir esta idea como un
centro de arte contemporáneo.
Con el paso del tiempo y la propia
evolución (la madurez tal vez),
LaFábrika detodalvida se define
como una Fábrica para la Gestión
Social del territorio y la Ociocultura
en lo rural. Un espacio polivalente
y heterogéneo con distinta capa-
cidad de respuesta ante deman-
das sociales insatisfechas. Un
ambiente ociocultural, formativo
y productivo puesto en marcha
desde la autogestión.
La autoconstrucción de estas
dos naves en estado semiruinoso
se convierte en nuestra primera
necesidad, un gran esfuerzo para
una institución sin recursos como
la nuestra. En este largo proceso,
aún recordamos nuestro primer
acercamiento telefónico en Fe-
brero de 2010 a Santiago Ciruge-
da. Tras esa primera llamada, el
estudio de Recetas Urbanas es-
taba en el espacio dos semanas
después, y hoy está asumiendo la
responsabilidad del proyecto téc-
nico de rehabilitación y autocons-
Logo del proyecto y cartelería de acciones comunes. / LAFÁBRIKA DETODALAVIDA

Fábrica de cementos ASLAND 1956. Los Santos de Maimona (Badajoz). /
REPORTAJE PLAN BADAJOZ. DIPUTACIÓN DE BADAJOZ.
trucción junto con bAuk. Para
agilizar la labor y no ahogarnos
hemos tomado la decisión, junto
con los equipos técnicos, de frag-
mentar la rehabilitación en tres
fases. En estos momentos nos
encontramos rehabilitando la pri-
mera “La Oficina Técnica”. Donde
pronto empezaremos a trabajar
de manera productiva y desde
donde empezaremos a colonizar
el resto del espacio.
Conservar y rehabilitar todas
las edificaciones que aún que-
dan estables después de algunos
derribos es una de las labores
que se proponen desde la asocia-
ción. Queremos concienciar del
valor de este patrimonio en su
conjunto y hacer todo lo posible
para mantenerlo en su estado
original. La arquitectura entró en
nuestras vidas profundamente,
creando un posicionamiento al
respecto. Queremos recuperar el
patrimonio, claro está, pero tam-
bién necesitamos un lugar donde
desarrollarnos y por esa razón
lo reclamamos a la administra-
ción local. Desde el comienzo
pretendimos plasmar la colabo-
ración entre ambas partes me-
diante convenios, para dar una
base legal a la iniciativa y buscar
el compromiso del gobierno. Trá-
mites burocráticos para los que
no hemos sido preparadas y de
los cuales depende la durabili-
dad del proyecto. En un primer
momento firmamos un convenio
que quedó obsoleto y lejos de las
intenciones actuales. En estos
momentos acabamos de firmar
un segundo convenio (27/12/2013)
después de 10 largos meses de
negociaciones con la adminis-
tración local. Un acuerdo que se
prolonga hasta finales de 2015 y
con el cual nos comprometemos
a rehabilitar los 120m2 de la pri-
mera fase “La Oficina Técnica”.
Equivocaciones y aciertos, dudas,
incertidumbre, así funcionan las
experiencias vivas.
Decir que somos una comu-
nidad en pleno crecimiento, per-
sonas jóvenes, inquietas y con
“Para agilizar la
labor y no ahogarnos
hemos tomado
la decisión, junto con
los equipos técnicos,
de fragmentar la
rehabilitación en
tres fases.”
iniciativa social. Actualmente te-
nemos los recursos materiales,
económicos y humanos necesa-
rios para llevar a cabo la primera
fase, estamos muy ilusionadas
de ver como este largo recorri-
do está a punto de concretar-
se como realidad, cosa que es-
tos años anteriores no sucedió.
Querer agruparnos ha creado la
necesidad de autoconstruirnos
colectivamente un lugar acorde
a nuestra ética, un lugar sim-
bólico y físico al mismo tiempo.
Donde la gobernanza y la propie-
dad anteponen las personas al
capital, donde los nuevos mode-
los de colaboración y las formas
de conocimiento abierto, libre y
compartido, dan como resultado
nuevos modelos de producción,
relación y desarrollo.
Por último, decir que LaFá-
brika detodalavida en una inicia-
tiva con “ADN social y abierto”,
donde se trabaja con dinámicas y
metodologías que giran alrededor
del procomún, el código abierto,
la colaboración, la autogestión y
las prácticas p2p. Todo con una
actitud que pretende ser respon-
sable, cooperativa, sostenible e
inclusiva. Es curioso como una
asociación local solicita un lugar
para desarrollarse, lucha por re-
habilitar un espacio público, re-
cupera y respeta el patrimonio
industrial y lo abre para el usu-
fructo de la ciudadanía.
Goteo.org es definida por la Fun-
dación Fuentes Abiertas, que es
la entidad que la promueve, como
una red social para financiar y co-
laborar con proyectos creativos
que fomentan el procomún. Esta
es la vía que la asociación extre-
meña LaFábrika-detodalavida ha
escogido para conseguir apoyos
para la primera fase de su pro-

bierno de Extremadura. Un es-
fuerzo por democratizar la distri-
bución de los recursos públicos
y proponer nuevas maneras a la
hora de gestionarlos. Gran línea
de trabajo que aboga por dar fin
al sistema de selección a dedo.
¿En qué medida la utilización
de las redes sociales y las
posibilidades que ofrece la
Red ha dado visibilidad y/o
enriquecido el proyecto?
La campaña de crowdfun-
ding supone un hito en la visi-
bilidad del proyecto que nunca
antes habíamos experimentado.
Nos ha dado la posibilidad de
conectarnos con más personas,
instituciones, proyectos,…
Se nota mucho la visibilidad
desde las redes sociales T o F, y
también en nuestra humilde web
(en construcción). Igualmente
se han incrementado los men-
sajes de apoyo, historias de vida
en relación al espacio, personas
que quieren investigar sobre él y
piden información/colaboración,
ofrecimientos de otras colabora-
ciones no monetarias como mano
de obra o materiales, invitaciones
a eventos donde presentar el pro-
yecto, etc. Lo importante en este
caso es la comunidad que se ha
creado a través de la red. Interac-
ciones, conversaciones y debates
que refuerzan la identidad y el
contexto del proyecto, y con las
cuales se podría escribir una his-
toria de intereses comunes.
Pensamos en la red como una
herramienta de comunicación y
conexión global, además de ser
para nosotras un ejercicio de
transparencia hacia el exterior. En
contraste con esto, nuestra pers-
pectiva de trabajo pasa más por
las relaciones persona a persona,
experimentarlo/tocarlo y sentir-
se partícipe. Creemos, y mucho,
en las conversaciones cercanas,
en cómo éstas son las que explo-
tan los valores del proyecto en
su plenitud. Confiamos más en el
cara a cara, en vivir la experiencia,
pensamos que en la red se habla
el proyecto, si está bien orientado
para una campaña, te apoyarán o
no, cómo hacerlo visible,… ciertas
preguntas que en nuestro caso po-
demos decir están presentes des-
de el primer día de vida. La satis-
facción de verlo realizado tan poco
a poco y con el apoyo de tantas
personas, de tan variados perfiles,
no tiene precio.
Por otra parte está hacer la
campaña con Goteo, aunque en
España existen multitud de pla-
taformas de crowdfunding, la de-
cisión desde un principio estaba
clara. Algunas de nosotras ya co-
nocíamos Goteo y su perspectiva
sobre el ADN abierto de las pro-
puestas, sobre sus filtros de selec-
ción. Para nosotras entrar con el
proyecto en esta plataforma tam-
bién supone trabajar bajo nuestra
ética y contribuir por un modelo de
conocimiento libre y abierto, por el
procomún y por los retornos co-
lectivos hacia la sociedad.
Destacar también la gran la-
bor que está llevando a cabo Go-
teo con sus campañas por Capital
Riego. Negociaciones con insti-
tuciones públicas y privadas para
crear nuevas formas de financia-
ción y distribución de recursos
económicos. Como en el caso de
la campaña #cofinancia de la que
somos partícipes y donde Goteo
trabaja conjuntamente con el Go-
yecto de rehabilitación de dos
naves de la antigua Cementera
ASLAND situada en la localidad
de Los Santos de Maimona (Ba-
dajoz), con el objetivo de recupe-
rarlas para uso de la comunidad.
¿Por qué utilizar el
crowdfunding?
Hacía tiempo que seguíamos
y apoyábamos algunos proyectos
mediante crowdfunding. En los
últimos meses habíamos con-
cretado que iba a ser uno de los
pasos a seguir a corto plazo. La-
Fábrika tiene mucho que ver con
todo el movimiento “crowd”, la
fuerza de la multitud es una de
nuestras premisas. Desde nues-
tra pequeña comunidad intenta-
mos pensar / formalizar / cons-
truir entre todas y abrirlo a los
demás. Utilizar el crowdfunding
suponía dar un paso más en esta
idea. Abrir el proyecto a más
gente para que se sintiera identi-
ficado con él y hacerlos de una u
otra forma partícipes del mismo
socializando la financiación.
Recurrir a la financiación co-
lectiva nos ha servido de experien-
cia positiva por el trabajo interno
realizado, pero también por la res-
puesta de esa comunidad que no
está presente físicamente y que
está apoyando el proyecto, hacién-
dolo suyo. Siempre ronda la idea
de que estás poniendo a prueba
50 | LLÁMPARA
Imagen de la financiación de la primera fase. / LAFÁBRIKA DETODALAVIDA. GOTEO.ORG

Wikiconvenio./LAFÁBRIKADETODALAVIDA
mucho pero se actúa en menor
medida. Posturas que se comple-
mentan a la perfección creando
las distintas maneras de expandir
nuestra forma de entender la vida.
¿Cómo conjugáis lo glocal
con el proyecto concreto de
recuperación de ese bien de
Patrimonio Industrial?
Para nosotras lo glocal es la
manera de aportar y recibir (cono-
cimiento, apoyo, experiencia, co-
laboración, prototipos,..). Pensar
en la necesidad de un cambio de
paradigma global desde una lo-
calidad rural extremeña. Por otra
parte siempre estamos en conti-
nua búsqueda de otros modelos
de reutilización y autoconstruc-
ción de espacios, metodologías
de activación de los mismos, etc.
que podamos adaptar en nues-
tra realidad. De la misma forma
abrimos y compartimos nuestro
trabajo para que otras puedan re-
mezclarlo y hacerlo suyo.
Intentamos apoyar y apoyar-
nos en otros proyectos de recu-
peración de patrimonio industrial
como Can Batlló (BCN), LaTaba-
calera (Madrid), Astra (Gernika-
Lumo),… mediante una conexión
tanto física como virtual. Desde
nuestra perspectiva en esta épo-
ca de cambios globales debemos
aprender a cooperar y construir
colectivamente estos procesos.
Hace años que colaboramos con
la red internacional de colecti-
vos “Arquitecturas Colectivas”,
donde coincidimos con personas
físicas, colectivos y proyectos que
tienen como punto de unión la
construcción participativa del en-
torno urbano. Con esta red com-
partimos, online y en encuentros
presenciales, similares fórmulas
de activación de espacios, reha-
bilitación y gestión de los mis-
mos, además de vivir empírica-
mente esos feedback contribu-
yentes al cambio desde nuestra
actitud de lo glocal.
Más allá de concebir nues-
tra aportación a lo glocal como
la recuperación del patrimo-
nio, nuestra motivación se cen-
tra en activar, empezando por
nosotras, una conciencia sobre
el procomún. Distintas formas
de comprender la producción,
el gobierno, la propiedad y el
consumo en nuestros negocios,
proyectos, familias, pueblos, ba-
rrios,... Lo primero es importan-
te, pero no es una motivación
exclusiva. Conseguir que la so-
ciedad civil, lo público y lo priva-
do trabajen juntos en conseguir
lo común es la motivación de
LaFábrika detodalavida. n
Más información:
Para más información sobre el
proyecto y poder seguirlo al día
recomendamos consultar:
www.lafabrikadetodalavida.org
Para apoyarlo directamente:
twitter: @lfdtv

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