1. El trencadís (en catalán, 'roto')
Es una especie de mosaico realizado con fragmentos cerámicos
unidos con argamasa
Los arquitectos catalanes del modernismo fueron proclives al
uso de baldosas cerámicas, pero Antoni Gaudí propuso un
sistema nuevo, el trencadís. Josep Maria Jujol fue el encargado
de aplicarlo y quien le dio la personalidad característica.
Utilizaba piezas de rechazo de la fábrica Pujol i Bausis,
emplazada en Esplugas de Llobregat, así como fragmentos de
platos y tazas de café blancos procedente de otras partes.
Para conseguir colores brillantes se decidió utilizar
cerámica esmaltada que ofrece colores vivos, aprovechando la
superficie lisa y pulida junto con la superficies tridimensional de
su arquitectura, para causar el máximo efecto de brillo al incidir
la luz.
La técnica del trencadís se utilizó por primera vez en de la
entrada de la finca Güell, en la avenida de Pedralbes
de Barcelona. En esta finca, la arquitectura sinuosa convirtió en
necesidad romper baldosas donde no se podía utilizar enteras.
3. Inspirado inicialmente en el barroco, este período está caracterizado por
el Modernismo más vitalista y menos relacionado con corrientes
arquitectónicas anteriores.
Esta visión ya se percibe a partir de los inicios del siglo XX en numerosas
obras de Gaudí y representa una evolución desde su aprendizaje de la
Características
arquitectura gótica de la etapa anterior.
Periodo de gran expresividad como el que podemos contemplar en la
fachada de la Natividad de la Sagrada Família.
Morfología gaudiniana: Abtracción de formas comunes en la naturaleza.
4. Casa Calvet 1898-1899
En 1900 esta casa fue premiada por el Ayuntamiento
de Barcelona.
Esta es la primera casa de vecinos de Gaudí,
construida para la familia Calvet, una familia de
fabricantes textiles.
5. A cada lado y en el centro, la fachada está adornada con las cabezas de San Pedro
Mártir (en honor del padre del propietario), San Genis notario y San Genis cómico (en
honor de los patrones de Vilassar de Mar, ciudad natal de Eduard Calvet).
6. La ménsula de grandes proporciones que
sostiene la tribuna contiene esculpidos en
la parte inferior la letra “C”, inicial del
apellido del propietario, junto con el escudo
de Cataluña y un ciprés, símbolo de
hospitalidad.
La tribuna está muy decorada y terminada
con un conjunto escultórico compuesto por
dos cuernos de la abundancia y por
diferentes clases de setas, a cuya
recolección era aficionado el señor Calvet.
7.
8. La puerta de entrada al edificio
En el acceso principal hay una enorme puerta de
madera con un curioso picaporte, que representa una
cruz que golpea a un chinche, símbolo del mal.
9. La caja del ascensor es una obra de arte con su decoración en madera, hierro y cristal.
10. La fachada posterior (no visible desde la calle) es
muy interesante y funcional. Está compuesta de
balcones y tribunas con motivos florales. Destaca
la pequeña terraza de la planta principal decorada
con dos tiestos de piedra artificial de formas
extrañas y barrocas.
11.
12. Este mueble presidía la
sala de juntas de la Casa
Calvet, situada en la
planta baja comercial del
edificio. Todos los
muebles originarios de
este espacio estaban
hechos de roble.
Una de las sillas de la
Sala de Juntas de la Casa Calvet
Sillón Casa Calvet: El estilo de esta silla marca una transición
entre los muebles de la Sala de Juntas de la Casa Calvet y el
mobiliario diseñado para las casas Batlló i Milà.
15. La actual Casa Batlló, es el resultado de la reforma total de una
antigua casa convencional construida en el año 1.877.
Gaudí recibió el encargo de renovación total del inmueble del
propietario Josep Batlló i Casanovas (industrial textil). Sobre
esta base, Gaudí construyó esta sorprendente casa.
Gaudí añadió los balcones, el
desván y dos pisos adicionales y
la la cerámica pintada, diseño
de su colaborador Josep María
Jujol y Joan Ribió Bellver.
El proyecto de Antoni Gaudí i
Cornet del año 1904, fue
fuertemente cuestionado por
las autoridades municipales de
la época, debido a una série de
elementos del diseño de Gaudí
que superaban ampliamente los
límites de las ordenanzas
municipales.
Los cambios realizados por
Gaudí en el antiguo edificio,
fueron radicales y lo
modificaron completamente.
16.
17. Utilitzó los elementos constructivos típicamente modernistas como la cerámica, la piedra, el hierro forjado con un
extraordinario resultado.
18. Fachada y tejado
Morfología Gaudiniana
Arlequín, personaje de la Commedia
dell Arte
32. Salón de la planta noble en la época
Podemos ver a la derecha, las grandes puertas que cerraban el armario capilla, Gaudí ya había utilizado esta solución
en el Palacio Güell. En aquella época, muchas de las casas burguesas tenían un oratorio-capilla..
33.
34. Visión desde la escalera de acceso a los otros
apartamentos de la Casa Batlló.
36. En el interior, los espacios fueron
completamente reorganizados
para obtener una ventilación y una
iluminación mas naturales
El patio está recubierto de
cerámica progresivamente mas
clara a medida que bajamos desde
el terrado hasta la planta baja para
conseguir una iluminación lo mas
uniforme posible.
37.
38. Comedor de la Casa Batlló. Conectado con el patio trasero.
41. Casa Milà, La Pedrera 1906-1912
Edificada entre 1906 y 1910 para la familia Milà.
Es un de los edificios residenciales esenciales de Gaudí y uno de los más imaginativos de la historia de la
arquitectura, ésta obra es más una escultura que un edificio.
42. Pere Milà i Camps era un rico empresario: Su padre,
Pere Milà i Pi, se había hecho rico con la industria
textil.
Milà amplió el negocio familiar y probó fortuna en
otros sectores y también se dedicó a la política.
El señor Milà estaba casado con Roser Segimon i
Pere Milà i Camps Roser Segimon i Artells Artells, viuda de Josep Guardiola i Grau, un indiano
enriquecido en América con plantaciones de café,
cuya fortuna heredó su mujer.
Compraron el solar del Paseo de Gracia en 1905, y encargaron el proyecto a Gaudí, entonces un
arquitecto de gran renombre, que en aquella época trabajaba en diversos proyectos a la vez: el
Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, la Torre Bellesguard , el Parque Güell , la Casa Batlló y la
restauración de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca.
El proyecto de Milà era construir un edificio de
grandes dimensiones, destinar el piso principal para
su propia residencia y el resto en régimen de alquiler,
algo habitual en la época.
La planta baja, en su parte exterior, fue destinada a
tiendas.
45. La fachada que da a Paseo de Gràcia tiene una
de las dos puertas de acceso, flanqueada por
dos grandes columnas (habitualmente
apodadas «patas de elefante») que sostienen la
tribuna del piso principal, el del matrimonio
Milà
47. Plano del sótano de la
Casa Milà
La estructura de pisos de la Casa Milà descansa en un sótano destinado a garaje y trastero.
Se accede desde los vestíbulos de entrada por unas rampas de forma helicoidal.
Tiene una estructura de 90 columnas de piedra, hierro y ladrillo, que sostienen el edificio.
Esta planta contenía además la sala de máquinas para la calefacción, así como diversas zonas de
servicios comunes.
Los vecinos accedían por unas escaleras auxiliares, contando cada uno con una plaza de garaje y un
trastero
48. Dos grandes patios de luces
permiten una amplia
iluminación y ventilación para
todos los pisos.
49.
50. El edificio no respetaba ninguna
norma de estilo convencional, por
lo que recibió muchas críticas.
Las revistas satíricas eran el
principal espacio de difusión
de las críticas
Visión satírica del futuro de la Pedrera en
la revista l'Esquella de la Torratxa, obra de
Picarol (4 de enero de 1912).
También tuvo defensores, siendo uno de los primeros Salvador Dalí, quien la reivindicó en la revista Minotaure en
1933, en un artículo titulado De la beauté terrifiante et comestible de l'architecture modern style.
Posteriormente, fue alabada por figuras como Le Corbusier, Nikolaus Pevsner, George Collins, Roberto Pane o
Alexandre Cirici i Pellicer
51. Farol
Este farol se encuentra en la
entrada principal de la Casa Milà
Puesta principal
vista desde el
interior.
52. Patio de la entrada principal por el Paseo de Graciá, foto de la época
53. Los pisos de viviendas fueron diseñados por
Gaudí de tal forma que pudiesen amoldarse
fácilmente a las necesidades de los
inquilinos.
No hay muros de carga y por eso podemos
adaptar los espacios.
Todas las plantas y casi todos los pisos
presentan estructuras diferentes, que han
ido evolucionando con el paso del tiempo:
por ejemplo, el piso principal, la vivienda
del matrimonio Milà, fue posteriormente
una oficina y actualmente es una sala de
exposiciones.
Escaleras para acceder al piso de los Milá
54. Detalle de las escaleras
cubiertas
que llevan a los pisos
Milà
56. Detalle de la columna principal
Podemos leer perfectamente la
palabra "perdóna y olvida"
Columna principal de los pisos Milà
Podemos ver de arriba abajo, una rosa, una cruz, palabras con
significado místico así como esculturas de conchas que representan
el peregrinaje a Santiago de Compostela.
57. Detalle de uno de los pisos Milà hacia 1930.
La columna de piedra esculpida está revestida aquí con yeso, las inscripciones grabadas por Gaudí pueden resultar molestas
para los ocupantes, sobre todo durante los anos de la guerra civil 1936.
58. Detalle de los techos originales con la palabra AVE
Los orificios biomórficos de estos techos como bocas o labios abiertos se encuentran a menudo en las esculturas de Gaudí : espejos,
relojes, columnas, etc.
59. Detalle de los techos originales con la palabra MARIA.
En la Casa Milà, Gaudí se refiere a la Virgen del Rosario y en toda la casa encontramos homenajes, incluso en los muebles
con el nombre de la propietaria Doña Rosario Segismon.
60.
61.
62.
63. Desvanes de la casa con ladrillos aparentes estructurados con arcos catenarios