3. ä æ ñ í
#41
ëèòå à óð î-õó î å òâåí ûé, ïóáëè èñ è å êèé æóð àë
ð ò í ö ò ÷ ñ í
Журнал выходит с 2000 года
Ñ
Î Ä Å Ð Æ À Í È Å
В каждом городе свое время: у кого-то оно гулкое, ветреное 2 Небольшое снаружи, бесконечное внутри...
или молчаливое. В Самаре время желтым речным песком Татьяна ПЕТРОВА
утекает сквозь пальцы, стоит лишь зачерпнуть горсть и
6 Дом М.А. Гринберга
увидишь, как постепенно ускользают и растворяются в небытии
и вон та чудом сохранившаяся деревянная усадьба, и тот 12 Деревянные и каменно-деревянные здания Самары в
величественный особняк... структуре городских усадеб
Вчерашний День, шаркая изношенными башмаками, Елена Сысоева
ходит и тревожит нас, то и дело пытаясь завести старый 16 Усадьба Курлиных
граммофон с растрескавшейся пластинкой. Наталья БАСС
«Он был титулярный советник, /Она генеральская дочь...дочь... 20 Окружной суд
доч...шшш...»
25 «А судьи кто?»: частный поверенный Самарского
Весь февраль и март мы бродили по старому центру города
окружного суда Дмитрий Кишкин глазами его дочери
с фотокамерами, царапаясь в двери особняков, дач, бывших Михаил Перепёлкин
доходных домов, и упиваясь их крыжовниковыми кисло-
сладкими названиями: дача со слонами Константина Павловича 26 Областная целевая программа «Культурное наследие»:
Головкина, дом Гринберга, особняк Шихобаловых, дом первый этап реализации
Беседовала Татьяна САМОЙЛОВА
Курлиных...
Придя в дом титулярного советника Прахова, мы не то чтобы 28 Юрий Карякин: «Самара опоздала на четверть века
рассчитывали застать там его самого, но хотя бы с реконструкцией центральной части»
главного титулярного советника русской литературы – Беседовала Татьяна САМОЙЛОВА
«пятидесятилетнего маленького человечка с лысинкой на лбу» 29 Осколки
Акакия Акакиевича Башмачкина. 32 Любит / не любит?
Гоголевская шинель – истертая до дыр старая Самара, будешь Дмитрий ЛОБОЙКО
ли ты нам настолько тесна, чтобы мы, наконец, решились
забыть тебя, оставить на скамейке какого-нибудь заросшего
34 Здание строительного подрядчика А.Ф. Нуйчева,
сдававшееся в аренду частной женской гимназии
летнего сада?..
О.А. Харитоновой
Татьяна САМОЙЛОВА 38 Ансамбль сооружений
Самарского Римско-Католического Прихода
александр аксарин
42 Церковь Сергия Радонежского
Наталья БАСС
46 Доходный дом С.А. Гринберга
Евгений КЛАДОВОЙ
На 1-й стр. обложки – Фрагмент фасада Дома со слонами. Фото Вячеслава Самойлова
50 ОСОБНЯК С АТЛАНТАМИ. Дом и судьба
Ãëàâíûé ðåäàêòîð – Òàòüÿíà Ñамойлова Наталья БАСС
Литературный редактор – Екатерина Абашкина
Корректоры – Жанна Милович, Юлия Римова
54 Картины из особняка с атлантами
Äèçàéí è âåðñòка – Âëàäèìèð Ñамойлов Аннэта БАСС
Фотографии – Вячеслав Самойлов, Екатерина Иванова, Алёна Сорокина
Îáùåñòâåííûé ðåäàêöèîííûé ñîâåò:
Владимир Алейников, Àëåêñàíäð Âàñèëüåâ, Ñåðãåé Ãîëóáêîâ, Наталья Горбаневская,
Àëåêñàíäð Çàâàëüíûé, Íàòàëèÿ Ìèõàéëîâà, Ìèõàèë Ìóñîðèí, Ìèõàèë Ïåðåï¸ëêèí,
Òàòüÿíà Ïåòðîâà, Åâãåíèé Ïîïîâ, Николай Рымарь
Æóðíàë çàðåãèñòðèðîâàí Ôåäåðàëüíой службой по надзору в сфере массовых
коммуникаций, связи и охраны культурного наследия
Ðåãèñòðàöèîííîå óäîñòîâåðåíèå ÏÈ №ФС77 – 29534 îò 13 сентября 2007 ã.
Èçäàòåëü: Íекоммерческое партнерство «Центр поддержки и развития культурных
инициатив "Äîì èñêóññòâ"»
Àäðåñ ðåäàêöèè: 443001, ã. Ñàìàðà, óë. Ìîлодогвардейская, ä. 198, îô. 12
Òåë. (846) 222-35-92; тел./ôàêñ: (846) 245-16-20, 8-960-832-33-02
E-mail: lifeart@newmail.ru http: www.samaraart.info
Ïîñòóïàþùèå ìàòåðèàëû íå âîçâðàùàþòñÿ è íå ðåöåíçèðóþòñÿ
Çà ñîäåðæàíèå ðåêëàìíûõ ìàòåðèàëîâ ðåäàêöèÿ îòâåòñòâåííîñòè íå íåñåò
Ðåêëàìèðóåìûå â æóðíàëå òîâàðû ïîäëåæàò ñåðòèôèêàöèè, à óñëóãè èìåþò
ñîîòâåòñòâóþùèå ëèöåíçèè
Ìíåíèå ðåäàêöèè íå âñåãäà ñîâïàäàåò ñ ìíåíèåì àâòîðîâ
Ïðè ïåðåïå÷àòêå ìàòåðèàëîâ ññûëêà
íà æóðíàë «PERFORMANCE» («ÏÐÅÄÑÒÀÂËÅÍÈÅ») îáÿçàòåëüíà
Îòïå÷àòàíî â òèïîãðàôèè: ООО «Издательский дом "АГНИ"»
Ñäàíî â ïå÷àòü: апреля 2012 ã.
Àäðåñ òèïîãðàôèè: г. Самара, ул. Мичурина, 23а
тел.: 270-23-91, 270-32-88, 270-23-59, 270-20-15
Òèðàæ 1000 ýêç.
4. г. Самара, ул. Советской Армии, 296
2012
№41
«Дача со слонами» – у Самары
Ранним летним утром от речного вокзала отплывает «омик», взяв на- Он ехал за культурным опытом, жадно впитывал новации во всех сферах.
правление вверх по Волге. Медленно проходят мимо городские набереж- Его провинциальная любознательность не знала границ. И в своей живо-
ные и пляжи с ранними купальщиками, Загородный парк, наступает черед писи он как-то подсознательно тяготел к немецкой школе. Быть может,
санаториев и дач – и вот среди густой зелени, в конце петляющей здесь находясь под большим впечатлением от увиденных им зданий в стиле
улицы Советской Армии проглядывает оригинальное сооружение – дача югендштиль, именно он привез из поездки пухлые увражи на немецком
со слонами Константина Головкина. Многие самарцы знают ее и с инте- языке с изображениями новейших достижений архитектуры модерна ру-
ресом рассматривают, проплывая мимо. бежа ХIХ и ХХ веков? Они до сих пор хранятся в библиотеке Самарского
Кажется, никого более мы в Самаре так не любим, как этого уди- художественного музея. Те, кому доводилось их перелистывать, помнят,
вительного человека, чья личность и судьба всё более обволакиваются какое сильное впечатление оказывали фотографические воспроизведе-
легендами. «Дача К.П. Головкина» – «Дом со слонами» – одно из наиболее ния, чертежи фасадов мюнхенского ателье «Эльвира» Августа Энделя,
популярных, знаковых зданий в Самаре. Венского сецессиона, Каса Мила Гауди! Что же удивительного в том, что
По информации Е.В. Едидовича, обустраивая свою загородную рези- Головкин взял за образец нечто романтическое, экзотическое, нетипич-
денцию, Головкин одним из первых в Самаре создал дачный водопровод, ное для Самары!
снабдил здание громоотводом, провел электрическое освещение; празд- Дача Головкина возникла как результат оригинального замысла
ничная иллюминация на даче была видна с другой стороны Волги. Константина Павловича в 1906–1908 гг. Принято считать, что в проек-
Небольшое сооружение обладает своей неповторимой аурой. Очевид- тировании принимал участие самарский архитектор В.В. Тепфер. Но по
но, создавая его, Головкин находился под впечатлением от расцветающе- некоторым данным Тепфер участвовал лишь в строительстве дома, в то
го тогда на пространствах Европы и Америки стиля модерн – именуемого время как все проектные работы делались самим Головкиным. Самарский
в разных странах по-разному – югендштиль, сецессия, ар нуво… При этом скульптор В.П. Акимов, который служил мальчиком в магазине Головкина,
характерно, что дача Головкина стилистически совсем не близка самар- вспоминал: «Когда он задумал строить себе дачу, то делал всё сам: ри-
скому модерну, скорее – австрийскому варианту этого стиля (здание Вен- совал эскизы в карандаше, десятками вырезал из бумаги, неоднократно
ского сецессиона архитектора Й. Ольбриха). Окруженная зеленью, дача в клеил макеты, строжайшим образом проверяя пропорции и бесконечно
настоящее время фланкирована сверху грядой массивных многоэтажек, бракуя, пока не достигал желаемого. Все макеты, которые я у него видел,
выросших на горизонте, как грибы после дождя. В сопоставлении с ними были изумительно продуманы и интересны каждый по-своему. Многие
она воспринимается словно игрушечный домик – само собой, миниатюр- из них были уничтожены и заменены новыми. Работоспособность у него
ное здание начала ХХ века никак не может выдержать соперничества с была колоссальная».
брутальностью гигантских типовых построек начала ХХI–го… Дача представляет собой асимметричную постройку из пустотело-
Отчего же «Дача со слонами» решена не в традиционной стилистике го кирпича и бетона, состоящую из трех разновеликих, прямоугольных
самарского модерна? Ответ можно поискать в биографии художника. Из- в плане объемов, соединяемых в некоторых местах террасами. В этом
вестно, что в 1900-м году, за несколько лет до сооружения дачи, Головкин памятнике архитектуры заметно проступают свойства его макетного про-
совершил поездку за границу, побывал в Италии, Франции, Германии. тотипа: очевидно, работая над макетом, Головкин манипулировал тремя
2 историко-культурное наследие
5. «коробчатыми» формами, передвигая их относительно друг друга: вперед стороны дома. Ее хрупкая, построенная на текучих линиях фигура выне-
и вглубь – вдоль продольной центральной горизонтальной оси. Кстати, сена в пространство, грациозно сквозя на фоне окружающего дом сада,
архитектура дома нравилась не всем – так, самарский художник – Г.П. купаясь в свете и воздухе и отбрасывающая свой подвижный, «мистиче-
Подбельский, который в юности так же, как и Акимов, тесно общался с Го- ский» силуэт на окна застекленной веранды. Это типичное произведение
ловкиным, признавался, что дача напоминала ему макет какой-то игрушки стиля модерн наделено неравнодушным автором особой – персональной
в стиле модерн. – грацией и одухотворенностью. Наверное, именно эти качества и спо-
Разновеликие формы, образующие это строение, то выступают в собствовали тому, что вокруг загадочной дачи с ее поджарыми, агрессив-
окружающее пространство, то отступают назад, и нам трудно составить ными слонами и одухотворенной, «неземной» «наядой» за сто с лишним
четкое представление об общей композиции дома, его внутренней струк- лет наслоились самарские легенды. Известно, например, что в народе
туре – здесь присутствует нечто иррациональное, сбивающее с толку наш эту девушку называют Панночкой – из гоголевского «Вия»; в другой ин-
«здравый смысл». Возможно, именно такая запрограммированная авто- терпретации эта скульптура сотворена в память девушки, покончившей с
ром композиционная неясность, наряду с некоторыми другими обстоя- собой из-за несчастной любви. Причем тут мнения расходятся – то ли сам
тельствами, речь о которых ниже, пробуждает в зрителе особое мисти- Головкин убил и закопал свою возлюбленную в саду, то ли он соорудил
ческое чувство. эту фигуру в память о дочери, которая утопилась в Волге из-за любви к
Из воспоминаний дочери художника Евгении Константиновны мы зна- атаману разбойников. Естественно, рассматривать эти легенды всерьез
№42
ем, как выглядел интерьер этого дома. В нем было пять комнат – зал, не имеет никакого смысла, они проходят совсем по другому «ведомству»
гостиная, столовая, спальня, детская. На втором этаже был кабинет Го- – ведомству самарского Гения Места. И, наверное, напрасно беспокои-
ловкина, где стояли диван, большой и маленький телескопы, мольберт. лась Евгения Константиновна, доказывая в своей статье, опубликованной
На стенах висели головкинские картины. В гостиной на двух стенах поме- в 1990-е годы в газете «Волжская Коммуна», что ничего подобного не
щались исполненные хозяином дома панно в стиле модерн с изображени- было и быть не могло…
2012
ем летящих женских фигур в развевающихся одеждах. По его же эскизам Надо сказать, что рождению легенд вокруг этого сооружения спо-
была изготовлена дубовая мебель, плетеные кресла, портьеры на окнах, собствовал и собственный авторский посыл – помимо асимметричных
вышитые супругой Екатериной Дмитриевной. Евгения Константиновна общего плана и фасадов, загадочностью наделено и его внутреннее про-
особенно отмечала красоту вышивки с изображением ветвей дикого ви- странство. Хотя убранство головкинских времен не сохранилось, а дом в
нограда с гроздьями синих ягод и разноцветными осенними листьями. На 1990-е годы из-за реконструкции претерпел серьезные изменения, вклю-
участке были разбиты розарий, фруктовый сад, росли березы и ели. К чая проведенный здесь евроремонт, внутренние помещения производят
сожалению, ничего из всего этого до нашего времени не сохранилось. неизгладимое впечатление. Своей непривычной конфигурацией, своео-
Зато остались фигуры двух слонов, наделенные какой-то многозна- бразными узкими окнами, напоминающими вертикальные щели в стенах
чительной таинственностью. Принимая во внимание, что у всего соору- средневековых крепостей, царящим здесь полумраком, ведь даже в сол-
жения существует лишь одна читающаяся со стороны Волги фасадная нечный день приходилось зажигать свечи. Особенно волнует трехэтажный
сторона, роль этих скульптур нельзя переоценить. Размещенные по обе «донжон» – башня со смотровой площадкой наверху, откуда открывается
стороны центральной продольной горизонтальной оси дома, они являют грандиозный вид на Волгу и дали. Всё это небольшое снаружи, но бес-
собой своеобразные «пропилеи», подготавливающие нас к восприятию конечное внутри сооружение, кажется, возникло под впечатлением от
этого сооружения. прочтения символистских пьес Метерлинка, в которых томятся загадоч-
Опять же из воспоминаний дочери Головкина мы знаем, что слоны ные красавицы, заключенные в странные замки. Одна из таких девушек,
были изготовлены из цемента по эскизам художника в сарае на ул. Садо-
вой. Константин Павлович сам принимал участие в их изготовлении, ему
помогал и в будущем известный самарский скульптор В.П. Акимов (в то
время подросток). До нас дошли сведения, что в одной из этих пустоте-
лых фигур была замурована документация по строительству дачи.
«Явление слонов» в ансамбле дачи Головкина вполне в духе «рубеж-
ной» поры. Известно, что слон во многих мировых религиях – воплощение
мудрости и благоразумия, верховной власти и осмотрительности. У древ-
них греков и римлян слон являл собой символ мудрости, был покровите-
лем художников. Модерн сплошь и рядом оперировал стилизованными
изображениями животных, насекомых, экзотических растений. В совет-
ское время в 1950-е годы было принято расставлять на тумбочках и комо-
дах фигурки вырезанных из камня белых слоников, выстраивая в цепочку
по убыванию – от самого большого до самого маленького. Считалось, что
они приносят счастье, и дому не грозит никакая беда.
Третья – быть может, еще более знаменитая, чем слоны, скульптура,
исполненная также самим Головкиным – фигура девушки у входа с южной
историко-культурное наследие 3
6. кажется, и вышла на свет из темноты этого загадочного дома...
А ведь и реальная судьба дачи во многом драматична. После револю-
ции она была национализирована. Здесь разместился госпиталь, затем –
детский сад. В 1929 году дача была передана на баланс МП «Водоканал»
и переделана под клуб молодежи. В начале 1990-х дом оказался в руини-
рованном состоянии. Дело в том, что Головкин жил на своей даче летом,
он не предусматривал механизма для ее обогрева. Новые владельцы дачи
поставили в ней регистры центрального отопления. Пустотелые блоки не
выдержали, пошли просадки фундамента. Решение стянуть фундамент
металлическими поясами не дало нужного результата – здание начало
рассыпаться.
В результате реставрации, которой занимались НРПП «Старый город»
и институт «Горжилпроект», длящейся четыре года, сняли металлические
пояса, устранили трещины в стенах здания, поставили щадящую отопи-
тельную систему. Отремонтировали внешнюю сторону здания, обложили
2012
кирпичом цоколь. Все работы велись на средства МП «Водоканал». На
сегодняшний день объект находмтся в собственности муниципалитета и в
передан в пользование МП «Ремжилуниверсал» для дальнейшей рестав-
рации.
В связи с этим возникает еще один вопрос. Во время ремонта здания
№41
с фасадной стороны был изменен его облик. Сравним с рисунком самого
Головкина, воспроизведенном на открытке, выпущенной уже после его
смерти. В центральной части фасада имелся выступ террасы, а располо-
женная за ним центральная часть здания была утоплена вглубь так, что
образовывалась лоджия. Теперь же на этом месте в центре резко вы-
ступает коробчатый объем, а столбы террасы оказались наложенными на
стену в виде пилястр. Разумеется, подобная «реконструкция» отнюдь не
улучшила здания, исказив авторский замысел. Были сбиты многие дета-
ли, дом в целом потерял значительную часть своего очарования. Хочется
надеяться, что «Дача со слонами» – этот уникальный памятник культурно-
го наследия, будет, наконец, отреставрирован в соответствии с первона-
чальным авторским замыслом.
Татьяна ПЕТРОВА,
фото из архива Самарского художественного музея
и Вячеслава САМОЙЛОВА
«...Памятник архитектуры модерна, характерный комплексным и гармоничным
архитектурно-художественным решением внешнего облика, интерьера и
ландшафтного окружения загородной дачи. Архитектурный объем загородного дома
гармонично дополняют скульптуры двух слонов и девушки выполненные по рисункам
К.П. Головкина.
Здание трехэтажное на высоком цоколе, главным фасадом ориентировано
вдоль реки Волги. Выстроена дача из пустотелого кирпича и бетонных блоков.
Здание оштукатурено и окрашено. Цоколь обложен белым камнем. Подчеркнуто
асимметричная композиция дома соединяет в себе высокую башню и два
прямоугольных строения разной высоты. Оконные проемы первого этажа среднего
объема здания прямоугольные, декорированы пилястрами и карнизным поясом
сложного профиля. Оконные проемы второго этажа прямоугольные, горизонтально
расположенные. Поле стены между первым и вторым этажом оформлено
квадратными ширинками. Все оконные проемы расположены в нише, повторяющей
очертания данного объема. Оконные проемы первого этажа второго (более узкого)
объема высокие прямоугольные, декорированные лепным декором и подоконными
филенками, имитирующими карниз. На втором этаже расположен балкон. На втором
этаже расположен трехчастный оконный проем полуциркульного очертания. Слева
от широкого объема здания расположена прямоугольная в плане терраса, справа от
высокого узкого объема здания расположена терраса полукруглая в плане. Террасы
оформлены колоннами с каннелюрами и карнизным поясом сложного профиля.
Оконные проемы третьего этажа башни высокие прямоугольные, объединены
полукруглой нишей. Под ними находится ряд не высоких прямоугольных окон, с
подоконными филенками.
Интерьер дачи был выполнен по эскизам Головкина, интерьер гостиной украшен
его картинами. Мебель также выполнена на заказ по эскизам Головкина. По
воспоминаниям внучки Головкина, жилые комнаты особняка были раскрашены
каждая в свой цвет - спальня в белый и красные тона, гостиная - в зеленовато-
болотный, любимый цвет в Самаре того времени. Полы во всем доме были сделаны
из лучшего в городе паркета.
Перед главным фасадом находятся скульптуры двух слонов. Слоны выполнены
из цемента по рисунку Головкина. Слоны пустотелые, и в одном из них, по
воспоминаниям жены художника, были заложены документы и фотографии,
относящиеся к постройке дачи. По словам внучки Головкина стало известно,
что слоны стояли ногами в воде и были частью украшавшего двор фонтанного
ансамбля...
...Константин Павлович Головкин родился 17 декабря 1872 года в семье купца
Павла Головкина, бывшего коробейника, пришедшего в середине XIX века в Самару
пешком. Константин Головки начал рисовать, еще не умея говорить. С 1891 по 1916
год им было устроено 19 персональных выставок, на которых он продемонстрировал
170 своих работ.
Также он имел дом и собственный писчебумажный и художественный магазин на
улице Панской (ныне улица Ленинградская, 34). Был купцом I гильдии с капиталом к
4 историко-культурное наследие
7. №42
2012
концу 1915 года в 2 миллиона рублей и владельцем первого в Самаре автомобиля. для работников предприятия. В этот период первоначальный облик здания претерпел
Серьезно занимался краеведением. Им была составлена уникальная краеведческая значительные изменения: в нем разместили кинозал со сценой и кинопроекционной,
картотека. Сейчас она занесена в разряд уникальных дел Центрального для чего на западном фасаде возвели пристрой и перенесли первоначальное
государственного архива Самарской области. перекрытие, увеличив высоту помещения. Тогда же были утрачены интерьеры
Дача с парными скульптурами в стиле русского модерна была построена Головкиным жилых помещений. К началу 1990-х гг. здание пришло в неудовлетворительное
для своего семейства. После революции, семья Головкиных уехала из города. техническое состояние, после чего в течение четырех лет проводились ремонтно-
Константин Павлович умер в 1925 году, не дожив до 54 лет. реставрационные работы...»
Дача сначала использовалась под госпиталь, затем под детский сад. Позже здание
было передано насосно-фильтровальной станции Водоканала, и в нем устроили клуб Из паспорта объекта культурного наследия
историко-культурное наследие 5
8. Дом М.А. Гринберга
г. Самара, ул. Рабочая, 20/Самарская, 138 (квартал 95)
Доходный дом доктора медицины М.А. Гринберга с клиникой владельца и торговыми помещениями
Автор: архитектор З.В. Клейнерман
Год постройки: 1912
Стиль: эклектика с чертами модерна
Трехэтажное с подвальным этажом кирпичное Г-образное со скошенным углом в плане здание
2012
главными фасадами выходит на красные линии ул. Рабочей (бывш. Почтовой) и ул. Самарской,
расположено на углу 95 квартала, на усадебном участке, в 1910 г. перешедшем
в собственность доктора медицины Моисея Абрамовича Гринберга.
№41
6 историко-культурное наследие
10. Архитектурное решение здания в стиле эклектики несет черты тричную композицию. Парадные входы в жилые помещения ре-
стиля модерн – в женских масках, упругих линиях растительного шены в виде портиков с каннелированными круглыми колоннами;
орнамента. треугольные фронтоны декорированы картушами с инициалами
Стены выполнены из кирпича, оштукатурены, окрашены в светлый владельца «ГМ» – Гринберг Моисей. Дверные проемы парадных
тон, декоративные лепные элементы выполнены из гипса. входов с верхней стеклянной полуциркульной фрамугой, обрамле-
В объемно-планировочной композиции здания выделена увенчан- ны наличниками с декором в виде спирально закрученных лент, с
ная куполом угловая часть со скошенным углом, ориентированным кронштейном с маской на месте замкового камня. Богато декори-
на пересечение улиц. Композиционный акцент усилен вывешен- рованы небольшие квадратные окна над парадными входами (оче-
ным на углу прямоугольным в плане двухэтажным эркером (в видно, окна, освещающие холл лестничной клетки): окаймляющие
уровне 2-го и 3-го этажей) на мощных кронштейнах. Под эркером их наличники украшены дисками, в нижней части – цветочный
с угла раскрыт дверной проем парадного входа в нежилое по- орнамент, над наличниками – кайма из орнамента в виде густой
мещение 1-го этажа (возможно, бывшая аптечная лавка или по- листвы, вниз спускаются стебли по бокам от окна. Окна 2-го
мещение частной клиники Гринберга). Дверной проем фланкиро- этажа – с полуциркульным завершением. В левой части фасада
ван двумя широкими пилонами, завершающимися кронштейнами, по ул. Рабочей – два широких балконных проема с коробовым
2012
поддерживающими эркер; пилоны и кронштейны отделаны мел- завершением. Поле над проемами декорировано рельефной
ким оштукатуренным камнем «под шубу». Стены здания декориро- штукатуркой. Проемы 3-го этажа – прямоугольные, вертикальных
ваны дощатым рустом в уровне 1-го этажа. Композиция угловой пропорций; на 3-м этаже вывешены прямоугольные балконы. На
части здания со скошенным под 45 градусов углом симметрична. фасаде по ул. Самарской в уровне 3-го этажа по оси с парадным
Трехчастная композиция угловой части акцентирована членением входом вывешен на крупных высоких кронштейнах прямоугольный
№41
двухэтажными пилястрами (в уровне 2-го и 3-го этажей). Пиля- в плане эркер. Эркер оформлен по углам плоскими пилястрами,
стры в нижней части ствола (в уровне 2-го этажа) рустованы; в украшенными гирляндами и масками, аналогично другим пиля-
верхней части ствола декорированы гирляндами с фруктами и страм на фасадах. В каждой из 3-х граней эркера раскрыто по
плодами. Капители с ионическими волютами украшены женскими прямоугольному окну, в торцах окна очень узкие. Эркер увенчан
масками в обрамлении изогнутых стеблей с цветками, характер- фигурной кровлей, в которую врезан фигурный щипец с круглым
ными для стиля модерн. Наличники окон 3-го этажа украшены в окном-люкарной.
углах дисками, на месте замкового камня – кронштейн с волюта- В целом, архитектурное решение здания отличается обилием раз-
ми и гирляндой. Над капителями пилястров – парные акантовые нообразных декоративных деталей.
кронштейны. По бокам от угла раскрыто по два вертикальных В интерьерах лестничных клеток сохранились бетонные лестнич-
пропорций прямоугольных окна на 1-м этаже, на 2-м – по три ные марши, кованые ажурные ограждения, покрытие пола в виде
узких окна с асимметричным дугообразным завершением; на ковров мозаикой уложенной шестигранной плитки (дореволю-
3-м этаже – по 3 узких прямоугольных окна. Над окнами 1-го ционного производителя ТБЭБ «Товарищества Барона Эдуарда
этажа – геометрический декор с дисками и узкой прямоугольной Бергенгейма»).
нишей, отделанной рельефной штукатуркой. Сгруппированные в
Фото Вячеслава САМОЙЛОВА
трифории окна 2-го этажа в примыкающих к углу частях фасадов и Екатерины ИВАНОВОЙ
по ул. Рабочей и ул. Самарской обрамлены широким наличником;
замковый камень украшен барельефом в виде женской маски; в
горизонтальных прямоугольных нишах – оригинальный барельеф-
ный цветочный орнамент с упругими изгибами стеблей; над верх-
ней частью наличника – рельефная штукатурка. Широкий фриз
украшен растительным орнаментом и поясом иоников. В куполе,
венчающем угловую часть здания, имеющем граненые очертания
и увенчанном шпилем, раскрыты 2 круглых окна-люкарны.
Главные фасады по ул. Рабочей и ул. Самарской имеют асимме-
8 историко-культурное наследие
12. Областная целевая программа
«Культурное наследие»:
первый этап реализации
2012
нения объектов и привлечению к административной и уголовной ответ-
ственности лиц, допустивших нарушения.
– Всё ли в настоящее время вас устраивает в российском законода-
тельстве, регулирующем вопросы охраны памятников? А в региональ-
ном? Как часто министерству приходится выходить с инициативами на
№41
тему сохранения культурного наследия в законодательные органы?
– Недостатки, конечно, существуют. Но не такие, которые бы не позво-
ляли работать. Другое дело, что на практике приходится сталкиваться
со случаями, когда различные нормативно-правовые акты, принимав-
шиеся в разных отраслях, противоречат друг другу. Такой люфт не
всегда благоприятен для объектов культурного наследия. Но законода-
тельство постоянно развивается: корректируется, совершенствуется.
Так, к федеральному закону «Об объектах культурного наследия» 2002
года за это время принимались поправки. Это положения о едином
государственном реестре объектов культурного наследия народов РФ,
о зонах охраны культурного наследия, о государственной историко-
Сегодня в гостях у журнала «Performance» – консультант управления культурной экспертизе… Была утверждена форма паспорта объекта
правового кадрового обеспечения и охраны объектов культурного на- культурного наследия. И всё это, несомненно, идет только на пользу
следия министерства культуры Самарской области Александр Аксарин. государственной охране памятников истории и культуры.
Возникала коллизия по поводу исторических поселений в РФ. Дело в
– Александр Аркадьевич, лет пять назад мы вместе работали над но- том, что еще в 1990 году в постановлении коллегии Министерства куль-
мером журнала «Performance», и результатом этого сотрудничества туры РСФСР, Госстроя РСФСР и Центрального совета всероссийского
явилась ваша статья «Эгофутуризм в архитектуре: рано почивать на общества охраны памятников истории и культуры был утвержден спи-
лаврах, или поздно пить «Боржом»». Какие с тех пор произошли изме- сок исторических поселений на территории тогда РСФСР, куда были
нения в сфере охраны объектов культурного наследия? включены три города Куйбышевской области – Куйбышев, Сызрань и
– Министерством культуры предприняты колоссальные усилия для ре- Тольятти. Список этот приняли в целях сохранения не только отдель-
шения проблемы охраны таких объектов. Например, в рамках прове- ных объектов культурного наследия, но и историко-градостроительной
дения историко-культурной экспертизы выявлены объекты культурного среды. В дальнейшем мы всегда на этот список ориентировались.
наследия. Те из них, у которых заключением экспертизы подтверждено Самара, Сызрань, Тольятти – исторические поселения, требующие
наличие историко-культурной ценности, приказом министра культу- соответствующих мероприятий по особому регулированию градо-
ры включены в список объектов культурного наследия регионального строительной и хозяйственной деятельности с целью сохранения
значения и в единый государственный реестр объектов культурного историко-архитектурной среды, объектов культурного наследия. Феде-
наследия народов Российской Федерации. В период с 2008 по 2010 ральный закон «Об объектах культурного наследия», вышедший в 2002
годы по заказу министерства культуры Самарской области Российским году, ввел специальную главу, посвященную как раз историческим по-
научно-исследовательским институтом культурного и природного на- селениям, где уточнялся состав мероприятий по особому регулирова-
следия имени академика Лихачёва (институт располагается в Москве) нию градостроительной деятельности…
была разработана концепция мероприятий по сохранению объектов И вдруг выходит совместное постановление Минрегионразвития и
культурного наследия, расположенных на территории Самарской об- Министерства культуры РФ, в котором утверждается новый перечень
ласти. Впервые дело охраны объектов культурного наследия поставили исторических поселений, короткий по сравнению с перечнем 1990
у нас на научную основу. Московские ученые провели глубокий анализ года: в нем всего нескольких десятков городов, в числе которых не
культурного наследия на территории области и высказали предложе- оказалось ни Самары, ни Тольятти, ни Сызрани. Почему города пере-
ния по характеру и объемам необходимых мероприятий. В 2010 году стали быть историческими?! Нашим министерством были подготовле-
министерство представило эту концепцию губернатору, он одобрил ее ны письменные обращения в Министерство культуры РФ за соответ-
и поручил на ее основе разработать проект областной целевой про- ствующими разъяснениями, и мы получили ответ, что новый список ни
граммы по сохранению объектов культурного наследия Самарской в коем случае не умаляет исторических достоинств наших городов, что
области. В прошлом году постановлением областного правительства просто меняются некоторые критерии и порядок включения этих горо-
целевая программа «Культурное наследие» на период с 2012 по 2020 дов в список исторических поселений. Тогда министерством культуры
годы была утверждена. С этого года стартует первый этап ее реализа- Самарской области с участием специалистов из муниципалитетов Са-
ции. Я считаю это очень важным достижением для Самарской области, мары, Тольятти и Сызрани был подготовлен пакет документов, обосно-
потому что такая целевая программа с объемом финансирования на вывающий повторное включение наших городов в список исторических
расчетный период из средств областного бюджета в 3,5 миллиарда поселений РФ.
рублей появилась и реализуется впервые.
За это время министерством культуры Самарской области была при- – Какие программы и проекты реставрации или реконструкции удалось
ведена в порядок и работа по оформлению охранных обязательств реализовать за эти годы? Какие еще предстоит выполнить?
собственниками и пользователями объектов культурного наследия, а – За это время были завершены работы по реставрации и приспособле-
также налажена система контроля над их исполнением. Теперь суще- нию для современного использования Дворца культуры имени Куйбы-
ствует и практика административного делопроизводства в случаях на- шева на площади Куйбышева (объекта культурного наследия региональ-
рушения действующего законодательства. Мы успешно сотрудничаем ного значения): были отреставрированы фасады, парадные интерьеры
с правоохранительными органами и органами прокуратуры Самарской входной зоны в вестибюле, фойе, проведена реконструкция, связанная
области по пресечению нарушений законодательства в области сохра- с приспособлением здания для работы Самарского областного театра
10 историко-культурное наследие
13. оперы и балета. Эти меры были необходимы, поскольку здание не стро- – Министерство культуры Самарской области в сфере сохранения
илось как театральное. Дворец культуры был возведен в конце 1930-х культурного наследия ориентировано на диалог с обществом. В этом
годов, и в нем, помимо зрительного зала, размещались библиотека, направлении создан интернет-портал министерства культуры Самар-
физкультурный комплекс. С инициативой проведения реконструкции ской области, посвященный вопросам сохранения объектов культурно-
оперного зала, приведения его в соответствие с современными тре- го наследия. На портале открыта общественная приемная, где ведется
бованиями в свое время выступил еще Ростропович. Он дал высокую диалог с гражданами, которые обращаются с различными вопросами.
оценку потенциалу самого театра, его творческому коллективу и пора- Существует и персональный блог министра культуры Самарской обла-
зился плохим условиям, в которых существовал театр. сти Ольги Васильевны Рыбаковой.
В это же время проводилась большая работа по реставрации комплек- В 2010 году министерством культуры Самарской области подписано
са Иверского женского монастыря в Самаре. Продолжается рестав- соглашение о сотрудничестве в вопросах охраны и сохранении объ-
рация колокольни, которая поднимется на первоначальную отметку в ектов культурного наследия с Самарской региональной общественной
новых монолитных конструкциях, возведена часовня, строится корпус организацией Общероссийской общественной организации «Союз
гостиницы для паломников. Параллельно проведены работы по укре- архитекторов России». На мой взгляд, это знаменательное событие,
плению волжского склона, на котором располагается монастырь, в том свидетельствующее о том, что органы исполнительной власти ищут
№42
числе на монастырском некрополе, в советское время подвергшемся диалога и рабочих контактов с профессиональной общественностью, в
разрушению. Благодаря археологам, сегодня изучены сохранившие- первую очередь, с архитекторами, градостроителями.
ся захоронения, и останки перезахоронят на территории монастыря в
специальном мемориальном комплексе, проект которого сейчас раз- – Как вы можете в целом охарактеризовать степень интереса самарцев
рабатывается. к теме сохранения памятников истории и культуры?
2012
Ну и самое знаменательное событие – это завершение реставрации – Как и в любом направлении социальной культуры, я думаю, интерес
Храма иконы Иверской Божьей Матери. В нем уже проводятся богослу- может варьироваться от полного безразличия до активного сопережи-
жения. Храму возвращен первоначальный внешний облик, восстанов- вания и участия. Отношение к наследию как ничто другое демонстриру-
лены внутренние конструкции, он заново расписан. ет уровень развития, патриотизма и культуры наших граждан. В целом,
Отреставрирован дом епархиального управления на ул. Вилоновской. судя по обращениям граждан на интернет-портал министерства культу-
Проводились работы и по реставрации усадьбы Курлиной – объекта ры и в блог министра, интерес есть и довольно устойчивый.
культурного наследия федерального значения. К концу этого года мини-
стерство планирует завершение реставрационных работ и открытие уже – Если бы у вас была возможность обратиться к населению, застрой-
обновленной музейной экспозиции с совершенно новой концепцией, на щикам, реставраторам, арендаторам памятников истории и культуры,
современном уровне и с использованием интерактивных технологий. что бы вы им сказали?
– Я бы, наверно, сказал: «Ребята, давайте жить дружно!» Интересы
– Какие специализированные реставрационные мастерские привлека- у нас общие, и мы должны сообща заниматься сохранением нашего
ются для производства работ? архитектурно-градостроительного наследия. Нужно помнить, что за-
– Основные требования федерального законодательства в отноше- стройка в исторической части города экономически и социально при-
нии работ на объектах культурного наследия предполагают наличие влекательна только до той поры, пока эта историко-культурная среда
соответствующей лицензии у юридических лиц (организаций и инди- сохраняется. Как только ее не станет, всякий интерес пропадет.
видуальных предпринимателей), привлекаемых к проведению работ. Что же касается собственников и арендаторов объектов культурного
Основное и самое жесткое условие: реставрацией должны заниматься наследия, то хочется напомнить им, что во всем мире владение па-
специалисты. Как правило, при финансировании работ по сохранению мятником культуры – это престижная обязанность. Наша же задача как
объектов культурного наследия из средств бюджета Самарской об- органа власти – создавать политику инвестиционной привлекательно-
ласти, либо муниципальных бюджетов, подрядные организации при- сти мероприятий по сохранению объектов культурного наследия. Здесь
влекаются на конкурсной основе (это могут быть или аукционы, или возможна система льгот и послаблений для собственников и владель-
открытые конкурсы). цев памятников истории архитектуры, которые проводят работы по их
Если же говорить о работах, связанных с государственной охраной сохранению, компенсация со стороны государства или муниципалитета
объектов культурного наследия, то, как я уже говорил, в них принимал части этих затрат.
участие Российский институт культурного и природного наследия имени
Лихачёва. Российский научно-исследовательский и проектный институт – Иногда можно слышать разговоры о попытках вывести тот или иной
урбанистики из Санкт-Петербурга разрабатывал для нас проекты зон объект из реестра памятников истории и культуры. Какие лазейки в за-
охраны объектов культурного наследия (для 88 объектов федерального конодательстве позволяют это сделать?
и регионального значения, находящихся в Самарской области). У этого – Никаких особых «лазеек» здесь не существует, заслон стоит достаточ-
проектного института (бывший ЛенГИПроГор) давние связи с Самарой. но серьезный на уровне федерального закона «Об объектах культурного
В свое время он разрабатывал варианты генерального плана для Куй- наследия». Дело в том, что вопросы исключения объекта культурного
бышева и Ставрополя-на-Волге (впоследствии Тольятти). наследия из государственного реестра решаются только правитель-
ством РФ, причем прецеденты пока отсутствуют. Основным посылом
– Принимаете ли вы участие в региональных, российских или междуна- для рассмотрения такого вопроса может являться только заключение
родных конференциях на тему охраны историко-культурного наследия? государственной историко-культурной экспертизы, а в нем предусмо-
Проводятся ли такие конференции в России (Самаре)? трены лишь два возможных основания для исключения: полная физи-
– Специальисты министерства культуры Самарской области принимали ческая утрата или отсутствие историко-культурной ценности. Такое
активное участие в работе ежегодных общероссийских съездов орга- заключение имеют право составить только эксперты, аттестованные
нов охраны объектов культурного наследия, организуемых Минкульту- Министерством культуры РФ для проведения соответствующих работ.
ры России, в ежеквартальных рабочих совещаниях-семинарах органов
охраны объектов культурного наследия Поволжского федерального – Работает ли механизм передачи памятников в долгосрочную аренду
округа, которые проводило территориальное управление Федеральной с обременением?
службы Росохранкультура. В декабре 2010 года такое совещание про- – Сейчас эти вопросы рассматриваются.
ходило в Самаре, и на нем была дана высокая оценка опыту работы
министерства культуры Самарской области в вопросах государствен- – О каких памятниках культуры идет речь?
ной охраны объектов культурного наследия. – Вопрос решается в отношении усадьбы графов Орловых-Давыдовых
В июне 2011 года в Самаре на базе Поволжской государственной и особняка Субботиных-Шихобаловых.
социально-гуманитарной академии проходила международная конфе-
ренция «Неолит Поволжья в контексте культур Евразии», посвященная – Что является главным препятствием для такой передачи?
вопросам изучения и охраны объектов археологического наследия. Ро- – Чтобы предлагать такой объект или к приватизации, или к исполь-
мимо российских археологов в работе конференции приняли участие зованию на тех или иных условиях, нужно дать понять потенциальному
ученые из Великобритании, Германии, Украины, Польши, Словении. инвестору, какую выгоду он может из этого извлечь. Рассчитывать на
чудо-мецената, готового потратить большие средства на реставрацию
– Как строится ваш диалог с обществом? Есть ли во взаимодействии с этих объектов, не получив ничего взамен, не приходится.
населением неразрешимые тупиковые ситуации, с чем они связаны? Беседовала Татьяна САМОЙЛОВА
историко-культурное наследие 11
14. Деревянные и каменно-
Елена Сысоева
в структуре городских усадеб
25х10, 15х5, 25х15 саженей. Дворовое про- ные в исторической застройке кварталов.
странство постоянно трансформировалось Проекты частных деревянных жилых
под влиянием социально-экономических домов разрабатывал известный самарский
условий, научно-технических достижений. архитектор А.А. Щербачёв. На пересечении
Состав усадебных строений зависел от мате- улиц Успенской и Саратовской (ныне ул.
риальных возможностей владельца, от типа Комсомольская, 51/ ул. Фрунзе, 21) архи-
2012
домашнего хозяйства. Постепенно изменя- тектор cпроектировал в конце XIX–начале
лась функционально-планировочная органи- XX веков деревянный двухэтажный дом на
зация придомового пространства. В период каменном подвальном этаже (илл. 1. Проект
торгово-экономических отношений с разви- жилого дома). Пересечение улиц акценти-
тием ремесленного и промышленного про- руется скошенным углом здания, эркером
№41
изводства появляются новые типы городских на консолях с гирьками. Эркер завершается
усадеб, которые существуют наряду со ста- треугольным фронтоном, шатровой башней
рым типом домовладения. В Самаре пред- со слуховым окном и шпилем. Здание вы-
ставлено несколько типов городских усадеб: полнено в «русском» стиле, фасады, выхо-
дворовладения с жилыми и хозяйственными дящие на улицу, решены симметрично, по
постройками, появляются усадьбы с доход- центру фасадов размещены ризалиты, за-
ными жилыми домами; дворовладения с жи- вершенные фризом со скосами. Строение
лыми, производственными и хозяйственными обшито тесом, легко декорировано про-
постройками; дворовладения с жилыми, тор- пиловкой. Пропильный подзор оформля-
говыми и складскими постройками; усадьбы ет свесы карниза кровли и прямоугольные
с жилыми, складскими, производственными оконные наличники второго этажа (илл. 2.
и торговыми постройками. Жилой дом на ул. Комсомольской, 51 / ул.
Активная застройка территорий города Фрунзе, 21).
в конце XIX – начале XX веков, вызванная В документах Самарской городской
торгово-экономическим подъемом и при- управы за 1876–1917 гг. содержатся следу-
током населения, способствовали распро- ющие сведения о доме, расположенном по
странению «крестьянской» архитектуры в адресу ул. Фрунзе, 21/ Комсомольская, 51.
Самаре. Большая часть усадеб крестьян В расчетных книгах за 1876 г. значит-
и мещан застраивается деревянными и ся, что дворовое место в 1 части г. Сама-
каменно-деревянными зданиями народной ры, в 11 квартале, на углу ул. Саратовской
архитектуры. Также на территории город-
Илл. 8а. ских усадеб купцов, чиновников появля-
Началом развития городских усадеб Са- ются особняки, построенные по проектам
мары на регулярной планировочной основе профессиональных архитекторов. По про-
можно считать первые регулярные планы ектам самарских зодчих Ф.П. Засухина,
XVIII века. Территория города делилась на З.В. Клейнермана, Г.Н. Мошкова, Я.С. Ре-
50 равновеликих кварталов (120х60 саже- шетникова, А.А. Щербачёва строится ряд
ней) с размещением в каждом в среднем по деревянных особняков и доходных домов в
16 равноценных по площади дворовых уса- городе.
деб. Регулярная планировка способствовала На сегодняшний день в историческом
удобному сообщению и разбивке участков центре Самары сохраняются как отдельные
на продажу под застройку. К регулярным деревянные и каменно-деревянные построй-
планам прилагались образцовые проекты ки, так и городские усадьбы, расположен-
зданий, что способствовало усилению гра- Илл. 6. Илл. 3.
достроительной дисциплины, предъявляя
определенные требования к городской за- и Успенской принадлежало мещанке Мавре
стройке: пожарной безопасности, санитар- Егоровне Шерстневой. Оно оценивалось
ным характеристикам, стилистическим осо- в 2000 рублей. На участке находилось два
бенностям застройки и размещению домов деревянных флигеля и кухня. С 1877 г.
по красным линиям улиц. М.Е. Шерстнева стала купчихой. В 1882 г.
Застройка большей части самарских все строения по дарственной перешли во
кварталов представляет собой результат владение купеческого сына Тихона Сер-
эволюции первоначальных усадебных на- геевича Шерстнева. С 1890 г. по окладным
делов. Развитие дворовых мест проходило книгам владельцем участка значится купец
в двух основных направлениях: укрупнение Яков Гаврилович Соколов. В расчетных кни-
за счет присоединения соседнего усадеб- гах за 1899 г. значится, что дворовое место
ного места или, наоборот, раздела дворо- принадлежало Александру Владимировичу
вого пространства на несколько мелких на- Евсееву мещанину г. Рыбинска.
делов. Таким образом, шло естественное 15 февраля 1901 г. А.В. Евсеев подал
развитие внутриквартальной организации в Самарскую городскую управу прошение
застройки. По данным окладных книг Са- о разрешении на постройку двухэтажного
марской Городской Управы за 1915–1918 гг. деревянного дома на принадлежавшем ему
размеры рядовых дворовых мест в стан- дворовом месте на углу улиц Саратовской
дартном квартале обычно составляли 25х5, и Успенской. Разрешение на постройку
12 историко-культурное наследие
