Presentacion IRS

1. FOTOGRAFÍA
COMPOSICIÓN
1. EL ENCUADRE
2. FORMATO Y TAMAÑO
3. PUNTO DE VISTA
4. LUZ
5. COLOR

2. COMPOSICIÓN
COMPONER ES ORDENAR LOS
ELEMENTOS PLÁSTICOS QUE
CONFIGURAN UNA IMAGEN
TENIENDO EN CUENTA CONCEPTOS
COMO EQUILIBRIO, SIMETRÍA, LUZ ,
COLOR…
La composición organiza los elementos
de una imagen para que se ajusten a la
intencionalidad semántica, plástica o
estética que queremos registrar.

3. COMPOSICIÓN
LAS SEIS REGLAS MAESTRAS
1. LA SENCILLEZ
SELECCIONAR FONDOS SENCILLOS Y PRIMEROS PLANOS.
DECIDIR INC LUIR TODO EL MOTIVO O PARTE DE ELLO.
EVITAR COMPETENCIA CON MOTIVOS NO RELACIONADOS
2. REGLA DE LOS TERCIOS
IMAGINAR QUE EL ESPACIO SE DIVIDE EN TERCIOS
3. LÍNEAS
PREDOMINIO DE TIPOS DE LÍNEAS:
DIAGONALES: DINAMISMO Y CONDUCE LA VISIÓN
RECTAS: ESTATISMO.
FORMAS GEOMÉTRICAS : ORGANIZAN LA COMPOSICIÓN
4. EQUILIBRIO
TIPOS
SIMÉTRICO
ASIMÉTRICO
5. RELACIÓN FIGURA-FONDO
6. ENCUADRE
LA PLANIFICACIÓN
PUNTOS DE VISTA

4. 1. LA SENCILLEZ
SELECCIONAR FONDOS
SENCILLOS Y PRIMEROS
PLANOS
DECIDIR INC LUIR TODO EL
MOTIVO O PARTE DE ELLO.
EVITAR COMPETENCIA CON
MOTIVOS NO
RELACIONADOS

5. REGLA DE LOS TERCIOS
IMAGINAR QUE EL ESPACIO SE DIVIDE EN TERCIOS

6. LINEAS
DIAGONAL
RECTA
FORMAS GEOMÉTRICAS

7. EQUILIBRIO

8. RELACIÓN FIGURA-FONDO

9. El ENCUADRE EL ENCUADRE
FORMATO PLANIFICACIÓN ANGULACIÓN
LEYES
COMPOSITIVAS
HORIZONTAL
VERTICAL
CUADRADO
PANORAMICO
GRAN PLANO GENERAL
PLANO GENERAL
PLANO AMERICANC
PLANO MEDIO
PRIMER PLANO
GRAN PRIMER PLANO
PLANO DETALLE
A. NORMAL
A.PICADO
A. CONTRAPICADO
A. CENITAL
A. NADIR
A. ABERRANTE

10. EL ENCUADRE
ENCUADRAR ES SELECCIONAR
LA PORCIÓN DE ESPACIO QUE SE
DESEA FOTOGRAFIAR.
El encuadre sirve para concentrar la atención del espectador en la
imagen, por lo que la correcta selección del motivo es un primer y
fundamental paso en el proceso fotográfico. Tenemos que pensar en el
motivo a mostrar en base a las proporciones del marco de nuestro visor o
nuestra pantalla LCD.

11. TIPOS DE FORMATOS EN EL
ENCUADRE
HORIZONTAL
VERTICAL
CUADRADO

12. FORMATOS
UTILIDAD ENFATIZA Y
PROVOCA
DONDE
HORIZONTAL PAISAJES serenidad y
espacio,
estabilidad y
dirección.
VERTICAL RETRATOS
Es ideal para el
retrato de cuerpo
entero y primer
plano,
FUERZA más utilizado
comercialmente
para publicidad,
revistas,portadas
de libros, etc
CUADRADO Los márgenes
cuadrados son
simétricos
viene de las películas
instantáneasPolaroid y
de las películas de 6x6
formato más
estático y
máslimitado.Tra
nsmite solidez y
estabilidad.
utilización
(vegetación,
plantas, flores…),
PANORÁMICO Paisajes naturales y
urbanos
Grandiosidad,imp
acto visual

13. PLANIFICACIÓN
PLANIFICAR ES ELEGIR LA FORMA EN
QUE SE MIRA
EL PLANO ES LA PROPORCIÓN QUE
TIENE EL TEMA DENTRO DEL
ENCUADRE.
CADA UNA DE LAS POSIBILIDADES
DE ENCUADRE SE DENOMINA PLANO .
LA OPERACIÓN DE REGISTRAR UNA
ESCENA EN PLANOS SE LLAMA
PLANIFICACIÓN

14. TIPOS DE PLANOS
PLANOS GENERALES
GRAN PLANO GENERAL:
PLANO DESCRIPTIVO DEL ESCENARIO DONDE SE
DESARROLLA LA ACCIÓN. LA FIGURA HUMANA
APENAS SE DISTINGUE
PLANO GENERAL LARGO:
DESCRIBE EL MEJOR LUGAR DONDE SE DESARROLLA LA ESCENA.
LA PERSONA OCUPA UNA CUARTA PARTE DE LA ALTURA DEL CUADRO,
SE RECONOCE EL SUJETO PERO NO SUS DETALLES.
PLANO DE CONJUNTO O PLANO GENERAL CORTO:
CABEN SIETE U OCHO PERSONAJES Y YA SE LES PUEDE
DISTINGUIR ALGUNOS RASGOS Y EXPRESIONES

15. TIPOS DE PLANOS
PLANOS MEDIOS:
PLANO AMERICANO O PLANO MEDIO LARGO:
SE CORTA A LA FIGURA POR LA RODILLA.
PLANO MEDIO:
SE CORTA AL SUJETO POR LA CINTURA
PLANO ENTERO:
LOS EXTREMOS DE LA FIGURA COINCIDEN CON LOS LÍMITES
SUPERIOR E INFERIOR DEL ENCUADRE
PLANO MEDIO CORTO:
CORTA AL SUJETO A LA ALTURA DEL PECHO

16. TIPOS DE PLANOS
PLANOS CORTOS
PRIMER PLANO:
EL SUJETO SE CORTA A LA ALTURA DE LAS CLAVÍCULAS.
UTILIZADO PARA EXPRESAR SENTIMIENTOS.
GRAN PRIMER PLANO:
LA CABEZA DEL SUJETO APARECE CORTADA POR
LA FRENTE Y LA BARBILLA.
PLANO DE DETALLE:
PRESENTA UNA PARTE DEL CUERPO: OJOS,MANOS, BOCA.
PLANO DE DETALLE CORTO

17. ANGULACIÓN
El encuadre puede venir determinado por
el punto de vista o ángulo desde donde se
toma la fotografía. Dependiendo del
ángulo de la cámara con respecto al
personaje o motivo que queremos
fotografiar, podemos diferenciar
distintos tipos de ángulos

18. TIPOS DE ANGULOS
NORMAL
El eje de visión de la cámara es perpendicular al personaje y
está situada a la misma altura de la mirada. .
PICADO
En el ángulo picado la cámara capta desde arriba al
personaje. Este punto de vista puede ser natural o puede
ser intencionado tratando de minimizar al personaje.
CONTRAPICADO
En este tipo de ángulo, la cámara recoge al personaje desde
abajo. dota a la imagen de valores expresivos y subjetivos,
donde el personaje queda engrandecido, dominante o
amenazante.
CENITAL
Se le puede considerar como un ángulo picado absoluto, más
indicado para fotografiar espacios, que para utilizarlo con la
figura humana. La cámara toma un ángulo desde arriba
perpendicular al suelo.

19. TIPOS DE ANGULOS
ÁNGULO A RAS DE SUELO:
La cámara se siúa a ras de suelo recogiendo una visión exagerada y
engrandecida, además realizada con un objetivo gran angular
NADIR
Podemos considerarlo como un contrapicado absoluto, donde la cámara
enfoca desde abajo hacia arriba y perpendicular al cielo. Al igual que el
cenital, es un ángulo que se utiliza fundamentalmente para recoger
grandes espacios y elementos arquitectónicos.
ABERRANTE
La cámara capta la imagen con una inclinación lateral y pierde el nivel
paralelo al suelo. Se puede utilizar este tipo de ángulo para crear un
efecto expresivo de inestabilidad o simplemente por usar un encuadre
inusual y rompedor con la norma.

20. La Ley de la Mirada
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro
del recuadro fotográfico debe de tener más espacio libre
hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo abarcado en el
encuadre de la toma. Incluso podemos recortar el borde del
recuadro

21. La Ley del Horizonte
Se indica, que en el recuadro fotográfico deben trazarse,
imaginariamente y con una afinidad, tres líneas horizontales de
igual anchura, tanto si se esta trabajando en posición horizontal o
vertical, y en la gran mayoría de las ocasiones, darle alrededor de
dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y
más o menos una banda a la zona secundaria.