2. Людвиг ван Бетховен
(Ludwig van Beethoven) (16.12.1770 года -
26.03.1827 года, Вена)
немецкий композитор, пианист и дирижёр.
Сын певчего и внук капельмейстера боннской
придворной капеллы. Бетховен приобщился к
музыке в раннем возрасте. Музыкальными
занятиями первоначально руководил его
отец.
Подлинным учителем Бетховена стал К. Г. Пефе, преподавший
ему основы композиторского и исполнительского мастерства. В
11 лет Бетховен - помощник органиста в боннской капелле, с 13
- придворный органист с одновременным исполнением
обязанностей пианиста-концертмейстера боннского
придворного театра. Самостоятельно и с помощью старших
друзей Бетховен восполнил пробелы своего образования и к 18
годам оказался подготовленным к поступлению на
философский факультет Боннского университета.
3. Людвиг ван Бетховен
В 1787 году во время пребывания в Вене, он посетил Моцарта и
привёл его в восхищение своим искусством. После
окончательного переезда в Вену Бетховен совершенствовался
как композитор у И. Гайдна. Концертные выступления молодого
Бетховена в Вене, Праге, Берлине, Дрездене и Буде проходили с
огромным успехом. Бетховен завоёвывает широкое признание
как исполнитель и композитор. К началу XVII в. он был автором
многих произведений, преимущественно для фортепиано (в т.
ч. трёх концертов для фортепиано с оркестром) и различных
камерно-инструментальных составов. Среди них были соната
для фортепиано ор. 13 ("Патетическая") и др. В 1800 году им
написана 1-я симфония.
4. Людвиг ван Бетховен
Прогрессирующая глухота (первые признаки
которой проявляются с 1797) заставила
Бетховена со временем сократить концертную
деятельность, а в последние годы жизни
совсем отказаться от выступлений.
В период 1802-12 Бетховен написал семь симфоний (2-я -8-я),
ряд увертюр, 4-й и 5-й концерты для фортепиано с оркестром,
концерт для скрипки с оркестром. В тоже время он создал оперу
"Фиделио", музыку к драме "Эгмонт" Гёте и выдающиеся
образцы камерной инструментальной музыки: сонаты для
фортепиано op.53 ("Аврора") и op.57 ("Aппассионата"), сонату
для скрипки и фортепиано ор. 47 ("Крейцерова"), квартеты ор.
50 (посв. А. К. Разумовскому), ор. 95 и другие. В последний
период жизни Бетховенсоздал свои лучшие произведения, такие
как 9-я симфония и Торжественная месса, которая является
одним из величайших созданий композитора.
5. Сочинения: Опера — Фиделио (1-я редакция под названием Леонора,
постановка под названием Фиделио, или Супружеская любовь, 1805,
Вена; 2-я редакция с добавлением увертюры Леонора № 3, 1806,
Вена; 3-я редакция 1814, Вена); балеты, в т. ч. Творения Прометея
(1801, Вена); для солистов, хора и оркестра — оратория Христос на
Масличной горе (1803), Месса C-dur (1807), Торжественная месса
(1823), кантаты; для симфонического оркестра — 9 симфоний (1-я,
1800; 2-я, 1802; 3-я, Героическая, 1804; 4-я, 1806; 5-я, 1808; 6-я,
Пасторальная, 1808; 7-я, 1812; 8-я, 1812; 9-я, 1823); увертюры — к
трагедии «Кориолан» Коллина (1807), к трагедии «Эгмонт» Гёте
(1810) и др.; концерты для инструментов с оркестром — 5 для
фортепиано (1-й, 1795; 2-й, 2-я редакция 1798; 3-й, 1800; 4-й, 1806;
5-й, 1809), для скрипки (1806), Тройной концерт для фортепиано,
скрипки и виолончели (1804); камерно-инструментальные ансамбли
— 16 струнных квартетов (1798–1826), 10 сонат для фортепиано и
скрипки (в т. ч. 9-я, «Крейцерова», 1803), 5 сонат для фортепиано и
виолончели; для фортепиано — 32 сонаты, вариационные циклы (в
т. ч. 32 вариации c-moll; багатели); песни, в т. ч. цикл К далёкой
возлюбленной (1816); обработки народных песен; музыка к
спектаклям драматического театра и др
7. «ЛУННАЯ
СОНАТА»
Название сонаты “Лунная” принадлежит не Бетховену. Так ее
уже после смерти композитора № 14)
(СОНАТА – в 1832 году – окрестил
немецкий поэт Людвиг Рельштаб. Ему представилось, что
Бетховен в первой части звуками запечатлел образ люцернского
озера тихой лунной ночью. Нет никаких исторических
доказательств того, что Бетховен именно это имел в виду. Более
того, можно почти с уверенностью утверждать, что Бетховен,
будь он жив в момент рождения этой метафоры и знай он о ней,
вряд ли испытал бы от нее восторг. “Я употребляю это
освященное обычаем название, – пишет Ромен Роллан, –
придавая ему не большее значение, чем удачно найденной
ассоциации образов или, скорее, впечатлений”. Мы помним, как
Бетховен предупреждал в связи с Пасторальной симфонией,
произведением, куда более располагающим к тому, чтобы
видеть в нем зарисовки природы, что это не столько такие
зарисовки, сколько выражение состояния души человека,
оказавшегося на природе.
8. Что значит и почему “quasi una Fantasia”?
“Лунная соната” – четырнадцатая в ряду
фортепианных сонат Бетховена (всего он
написал тридцать две сонаты для фортепиано).
Первая часть “Лунной сонаты” не подпадает под
структурные особенности, которые делают
инструментальную пьесу сонатой. В ней нет двух
разнохарактерных тем, вступающих в конфликт
друг с другом. И в этом смысле “Лунная соната” –
не соната. Она соната в том смысле, что состоит
из трех частей, причем как раз в финале мы
видим те самые принципы сонаты, о которых
говорилось выше. В финале! Но не в первой
части. В этом кроется причина того, что
Бетховен, не желая вводить в заблуждение
будущего потенциального покупателя своего
произведения, предупреждает его ремаркой, что
эта соната “вроде бы как фантазия”.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34. «ЛУННАЯ
СОНАТА»
Недосягаемо-крылата,
Сквозь тени зыбких облаков
Взлетает Лунная Соната
Над перекрестьями веков...
За счастья миг грядёт расплата...
Но в дымном пламени костров
Всё так же жертвенно и свято
Сияет Лунная Любовь;
И, недоступна власти злата,
Пройдя сквозь сумрачность времён,
Мерцает Лунная Соната,
Даря ночам жемчужный сон;
А жизнь ни в чём не виновата -
Её движенья строгий ход
Диктует судьбы - как Соната
Диктует темам свой черёд...
...Над неизбежностью заката
Взойдёт прощеньем звёздный свод...
И плачет Лунная Соната,
Роняя в Вечность
капли
н
о
т...