信樂吹來的風展～視覺饗宴、美的感動
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無論是顏色或是形狀，看起來總覺得有些怪異。如此這般自由奔放的作品，就在有著大膽的想像以及強烈意志的藝術家的手中誕生了。 像這樣不受限於既有的美術的框架，完全依著自己內心湧上來的衝動所創作出來的作品被稱為「生的藝術」或「素人藝術」。現在這個名稱，被用來理解所有自學者或是小孩們以及心智障礙者所創作的作品。 2011～2012日本信樂青年寮與智障者家長總會，於國內策劃五場展出，獲得熱烈迴響。
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信樂吹來的風展～視覺饗宴、美的感動
- 1. 信楽青年寮 智障者家長總會 2011 ～ 2012 展出報告
- 2. 信楽青年寮 簡介 村田清司 主題：無題 尺寸： 38×28CM 作品曾獲得德國 「世界最美麗的書」 信楽青年寮內的陶藝造形活動 信楽吹來的風展 - 日本與台灣藝術家合影留念 佳作獎
- 3. 智障者家長總會 簡介 林伊儷 主題：賞花趣 尺寸： 54×39CM 林伊儷從第二屆全國心智 障礙者才藝大賽開始參賽 ，無師自通的她一參賽就 一鳴驚人，曾獲得評審團 特別獎。
- 4. -2011 ～ 2012 策展報告 無論是顏色或是形狀，看起來總覺得有些怪異。如此這般自由奔放的作品，就在有著大膽的想像 以及強烈意志的藝術家的手中誕生了。 像這樣不受限於既有的美術的框架，完全依著自己內心湧上來的衝動所創作出來的作品被稱為 「生的藝術」或「素人藝術」。現在這個名稱，被用來理解所有自學者或是小孩們以及心智障礙 者所創作的作品。 「信楽吹來的風展」是國內首度與日本的心智障礙藝術作品交流聯展。 信楽青年寮帶來自由創作的理念，國內家長、相關工作者、與會民眾從展覽看見「素人藝術」的 動人之處。 國內巡迴五場展覽，大獲好評— •台北市林公民會館： – 2011 年 11 月 4 日（五）～ 11 月 15 日（二） •台中港區藝術中心： – 2011 年 11 月 19 日（六）～ 12 月 11 日（日） •國立台中清水高級中學： – 2011 年 12 月 13 日（二）～ 2012 年 1 月 12 日（四） •新港文化館 25 號倉庫： – 2012 年 2 月 14 日（二）～ 2012 年 4 月 22 日（日） •龍山寺板橋文化廣場： • 2012 年 8 月 25 日（六）～ 2012 年 9 月 9 日（日）
- 5. 來自日本的四位藝術家與國內四位藝術家合影留念 / 開幕茶會 @ 台北士林公民會館 左起：辜振緯、林伊儷、孫百慧、酒井清、大江正章、徐慶忠、一宮隆子、冨增明司
- 6. 信楽吹來的風 首展 / 台北 2011.11.4~2011.11.15 台北士林公民會館
- 8. 開幕茶會 - 台北士林公民會館 貴賓與藝術家—林伊儷 ( 左三 ) 、酒井清 ( 左五 ) 共同揭開作品，畫 展正式開幕！
- 11. 辜振緯喜愛日本文化、動漫、布袋戲，最崇拜的偶像是熱門漫畫 < 航海王 > 的魯 夫，因為魯夫對自己的夢想很有熱情。開幕茶會現場表演捏麵人 ，獲得好評。 振緯立志要成為藝術界的王建民。
- 16. 照片中的兩兄弟是片山裕（右， 65 歲）跟他的哥哥片山一史（中）。片山 裕是大阪府出身，在信楽已經生活了將近 50 年。片山裕完全不說話，但是 可以理解我們對他說的話，特別是有關於例行的活動等等。照顧方面，衣服 的穿脫，洗澡等都需全面的協助，障礙程度是極重度。兄弟的雙親都已經過 世，哥哥兄代父職照顧著他。 看到這麼年長的朋友也跟著畫展來到台灣，信楽支持這些朋友拓展生命經驗 ，這一幕讓台灣的家長與服務心智障礙者的相關工作者留下深刻印象。
- 19. 信楽吹來的風展 / 台中 國立清水高級中學藝文中心 / 以畫作為主要展出 2011.12.13~2012.1.12
- 20. 信楽吹來的風展 / 嘉義 新港文化館 25 號倉庫 2012.2.14~2012.4.22
- 21. 展場一隅 上排畫作為滋賀俊彥的作品 ( 左一至左三 ) ，陶藝作品則是伊藤 喜 彥系列作品。
- 25. 台灣參展藝術家 - 林伊 儷 伊儷無師自通獨樹一格的畫風，有 人說他的畫作像是洪通，也有人說 像是秀拉，她用左眼全盲右眼僅剩 0.1 的視力，一點一滴描繪出色彩繽 紛的世界。 她在新港奉天宮的現場導覽自己的 畫作，是本次台灣參展藝術家展出 件數最多的一位。 詳細故事在智總會訊 -- 「推波引 水」第 69 期。
- 26. 2012 信楽吹來的風展 2012.8.25 ～ 9.9 龍山寺板橋文化廣場
- 28. 展場一隅
- 29. 開幕茶會
- 31. 101.8.25 ～ 9.9 於龍山寺板橋文化廣場展出期間，收到 318 則觀眾的動人留言。
- 32. 相關報導 畫出生命力 台日智障者聯展 2011.11.1 中國時報 A7 版報導
- 34. 2012.2.15 自由時報 A14 嘉義焦點
- 35. 2012.2.15 聯合報 B2 雲嘉綜合新聞
- 36. 2012.2.15 C1 中國時報 C1 雲嘉南焦點
- 37. 19 位參展藝術家簡介
- 38. 伊藤 喜彥 ITO Yoshihiko 1934 年生 2005 年歿 ( 享 年 70 歲 ) 人的最深層之處存在著平常看不到的東西。 人生中多次有這種激烈的感覺的人應該不多 吧。可是從他的作品我們可以感覺得到那個 東西。 他在解說作品時曾說過：「人的最深、再更 深的地方有鬼棲息在那裡。」 他，很奇妙的，是一個存在感很強烈的人。 不知道為什麼，他只有在信楽町內的道路上 行走而已，他的樣子、他的行動看起來與週 遭的景色有強烈的相互呼應。 問到他的作品的時候，伊藤用他獨特的口吻 回答說：「我的心再度、每天很開朗的心情 、精神的心緊緊的揪起來、為了讓別人感覺 到人的獨特的臉、能燒出快樂的作品我也非 常快樂喲！」。可是，做作品的時候他都是 沉默不語。 他生前有關於作品的談話，以及日常生活中 常常喃喃自語的那句「好慘啊！情何以堪 伊藤喜彦 啊！」，他的一舉一動，在當時與他共同生 鬼臉 活過的人心中留下了強烈的印象。 創作年月不詳 110×126×182cm 詳細故事在智總會訊 -- 「推波引水」第 69 期 陶土、釉藥 。
- 39. 大江正章 OE Masaaki 1938 年生（ 73 歳） 有時候在人們大聲交談的作業場內的一個 角落裡，一個人默默的在桌上玩弄著陶土 ，他的背影是沉默寡言的。 1955 年由神戶來到青年寮的他當時 18 歲。 在麵包工場做學校營養午餐用的麵包以及 在製陶所做押模或裝土入袋等等的工作， 57 歲之前都是從信楽青年寮外出工作，直 到 1995 年退休之後才到信楽青年寮的陶 器作業場從事作品創作。 據說進入陶器班最初的作品是用押模做出 來的筷架，神戶某家藝廊訂作貓的作品是 他從事創作的契機。荷蘭、夏威夷、關島 等地旅遊歸來以後也做過金頭髮的、白人 、戴著寬簷帽的女性等等作品。 大江正章 現在也是只要京都或東京的藝廊來訂做的 青蛙 時候，他會看書、看電視、有時候也會看 2011 真實的動物或植物等，用心觀察之後從事 165×172×150cm 創作。 陶土、釉藥
- 40. 酒井清 SAKAI Kiyoshi 1948 年生（ 63 歳） 他的作品是嘴巴好像說著啊～一般的 張開著，從裡面吐出彎彎曲曲的舌頭。兩 隻手環抱著細細長長的東西，問他本人那 是什麼，他會給你只限於當場的答案： 「蘿蔔」或是「葫蘿蔔」或是「鰻魚」等 。 他說他是模仿人的樣子作人偶的。有 趣的是他對於作品的創作並不是那麼的一 本正經，就某種意義來說是認真的，另一 方面卻又不是那麼的嚴肅認真。他不管做 什麼都可以做出很好玩的東西，既然做了 作品卻又不求更高的境界，不過只是 「做」而已。這就是他的魅力之所在。 他是幽默有趣又溫柔、喜歡女人、喜 歡說話的歐幾桑（中年男人）。掉到地面 的樹枝他會用 OK 絆把它跟樹貼在一起。 我們並不知道他到底是不是真的認為已經 斷掉的樹枝可以用 OK 絆再黏回去，可是 酒井清 從這裡可以看到他的溫柔。 臉 2010 183×194×205cm 陶土、釉藥
- 41. 一宮隆子 ICHIMIYA Takako 1955 年生（ 56 歳） 她只要畫畫幾乎可以說花一定會登場。畫戴 著首飾的女人時，她的旁邊還是花。 1991 年進入信楽青年寮，幾個月後就到町內 的製陶所工作。因為未經過許可擅離職場之 事太明顯，於 1996 年退職。之後在信楽青年 寮的和紙作業場工作，造形活動班成立以後 她就加入了。 在造形活動班裡主要是做名為 SAORI 織的織 物創作，用力的操作織布機，她在織東西的 時候常會發出極大砰砰聲。喜歡顏色鮮豔的 線，粗毛線與細毛線交織編出很有個性的布 ，有時候也畫畫。 她說要把紙剪成小張的，職員給她紙，她就 幾張幾張的畫下去。不同時期所畫的花的樣 子也跟著改變，有時候只畫莖與葉，有時候 連應該長在土裡的根也畫。 一宮隆子 花 喜歡跟人說話又愛現的她，周圍的人若對她 創作年月不詳 編織好的布或畫好的畫感興趣的時候她就會 回報以滿面的笑容。 381×541cm 紙、繪畫顏料、墨 汁
- 42. 村田 清司 Murata Seiji 1952 年生 (59 歲 ) 何處傳來鳥的叫聲，稍微露出臉的生物， 他們都是用圓圈、方塊、點點等單純的形 狀構成的生物，他們都是溫和的笑臉。 自從出生以來心臟就很衰弱，據說從小在 室內畫畫的時間多於外出遊戲。唐氏症的 他 1971 年進入信楽青年寮從事製作門把 合葉以及用桑樹等造紙的抄紙工作。那時 候的畫都是在設施內的自己的房間裡畫的。 1987 年與繪本作家田島征三相遇，聽他的 建議辭去其他的工作每天專心作畫。 1991 年村田畫畫，田島為文的方式共同創 作的三冊繪本同時出版。其中一本更榮獲 了德國「世界最美麗的書」的佳作獎。 詳細故事在智總會訊 -- 「推波引水」第 69 期。 村田清司 無題 創作年月不詳 380×280cm 紙、蠟筆
- 43. 土屋雅顕 TSUCHIYA Masaaki 1949 年生（ 62 歳） 將陶土捏成四角形做成約 6 英吋高的四角 柱。他的作品全部都是由這種四角柱做出 來的。 1966 年進入信楽青年寮，到 2011 年實際上 已經有 45 年之久了。來到這裡之後隨即在 信楽青年寮內的陶器作業場學會了陶土的 製作，翌年就到信楽町內的製陶所工作。 在幾家製陶所工作過後於 1997 年再度回到 青年寮內的陶器作業場。 那時候，陶器作業場裡有人用陶土做房子 ，他看到那個人的作品後也想用房子作為 主題創作作品。用厚度 2 英吋以上的四角 柱做成的作品，燒製完成後還是很重，極 有重量感作品因此誕生了。他的主要作品 除了房子以外，還有重到單手拿不動的馬 克杯、乘坐雪橇的聖誕老人等等。 土屋雅顕 聖誕老人 用很大的聲音讓人家看見他的幹勁來提高 作業場的氣氛的他，因為體力降低， 2011 2003 年左右 年的現在必須藉助於步行器來行動。 161×340×95cm 陶土、釉藥
- 44. 小林 祥晃 KOBAYASHI Yoshiaki 1968 年生 (43 歲 ) 而有力的線條順著手腕的轉動，層層疊疊 的重複畫下去。 畫這画的他在 1988 年入住信楽青年寮。 從那時候起就是不太會訴說自己想要什麼 的人，可是有時候也會發出很大的聲音來 強烈的傳達自己的想法。 開始作畫是在 1998 年左右。從信楽青年 寮內的園藝班轉到造形活動班開始，拿著 色鉛筆，轉動手腕畫畫，主要的顏色是黃 色和綠色，有時候會用黑色或是其他顏色 較濃的色鉛筆去強調那些線條。 本來抵抗力就低的他 (2010.10 月 ) 在醫院 臥床不起的狀態中。這裡展示的兩幅作品 是他入院約一星期前畫的。 小林祥晃 無題 2011 382×540cm 紙、色鉛筆
- 45. 西村己代治 NISHIMURA Miyoji 1953 年生 (58 歲 ) 西村所畫的點點並非毫不考慮的就點下去 的點點，其中隱含著他獨具的節奏。 1971 年進入信楽青年寮的他是一個善於說 笑話讓人家笑的精力充沛的青年。從那時 候起就在信楽青年寮內的陶器作業場做押 模以及捏陶的工作，也曾到信楽町內的製 陶所工作，現在則又回到信楽青年寮內的 陶器作業場。 翻看有關於他的紀錄則發現他好像從 15 年 前開始就用點點創作而不是做押模工作， 這事的開端是因一位來到信楽青年寮的藝 術家促成他的。用無毛的筆尖或是免洗筷 慢慢的點下去。並不是把所有給他的陶土 都挖洞，有時候會在陶土上留空間，有時 候卻也會把所有的洞都填滿、又有時也會 在陶土的內側印上幾個洞。 西村巳代治 洞與洞之間仔細的留下間隔、整體的平衡 無題 、在在都是憑他的感覺做成的。可是近 2004 2 、 3 年沒什麼創作意願。 4×148×125cm 陶土
- 46. 和田 利人 WADA Toshihito 1947 年生（ 64 歳） 憑著記憶創作作品的他可以在瞬間創作出 幾個特定對象物的作品。車子、動物還有 女性的裸體都是他「喜歡的東西」。 他喜歡作陶也喜歡畫畫，以前一天 4 小時 的工作時間幾乎都花在陶土創作上。 2010 年一場流感併發的肺炎讓他住了許久的醫 院，出院後勸他改做沒有塵埃的繪畫創作 ，如今已不做陶土的創作了。 畫是用鉛筆、粉彩或是墨汁瞬間完成的， 他毫不猶豫的揮手作畫，雖然擦痕似的不 完整的線條原原本本的呈現在作品上，但 畫出來的東西是很忠於現實的。畫車子的 時候會將不同車種的特徵，甚至於車內的 情景也都忠實的表現出來。 和田利人 車子 創作年月不詳 701×1000cm 紙、墨汁
- 47. 芝田 貴子 SHIBATA Takako 1973 年生 (38 歲 ) 同樣的事情不斷反覆的行為本來很容易被 認為是無趣的，可是我並不這麼想。 佔滿整個畫面的媽媽，她只畫這樣的畫。 雖有兩種模樣，可是就好像是存在於她心 中的標識一般，穿著、髮型、鞋子通通都 一樣，畫的筆順也完全相同。或許畫跟這 個不同的畫對她來說是毫無意義的吧！ 本來就有在畫畫的她， 1996 年左右開始 全心作畫， 4 年間幾乎每天都面對著畫紙。 之後因為愛戀信楽青年寮內的一位男士， 好幾年沒有畫畫。現在那種感情好像變淡 又開始作畫了。 她經常一個人過，安靜擁有自己的時間。 芝田貴子 媽媽 創作年月不詳 268×382cm 紙、鉛筆、色鉛筆 、彩色筆
- 48. 冨増明司 TOMIMASU Miyosi 1948 年生（ 63 歳） 冨增開始做燈籠應該有 10 年以上了吧。剛開 始做的是有凹凸不平突起物的筒狀物體，後 來因為有一家藝廊以燈為主題辦展覽會而來 訂做燈籠，他想出了用陶土做成細細形狀的 東西然後層層疊疊往上加高的方法，並著重 在內側可以點燈這件事來創作作品。 「將這裡，這樣，哪，這樣做的話就變成這 樣。」 「跟什麼都不想就去做是不一樣的喔！」 問他關於作品的事時，他就會當場告訴你他 是怎麼想、怎麼做的。偶爾外出看展覽會的 時候，他會安靜的凝視作品。 除了筒狀的物體、燈籠以外，他也做比這些 小一圈的動物以及人。在那些的上面再用細 細的突起物加上眼睛、鼻子、眉毛、頭髮、 帽子等等作出表情。有時候也會裝上男性或 女性的性器官，這些在他的畫作上也看得到 。 冨増明司 燈籠 2009 478×295×270cm 陶土、釉藥
- 49. 滋賀 俊彦 SHIGA Toshihiko 1958 年生（ 53 歳） 被塗滿黑色的紙的兩端，扣人心弦的人臉， 從那裡直直伸出的身體與只用線條畫出的手 、腳。滋賀的這些畫雖然是用同樣的筆法畫 出來的，將它們並列起來看的時候會被那個 個表情所具有的動人力量震懾住。 以前是在信楽青年寮的陶器班裡，好像在享 受著黏土的柔軟性似的，持續的用陶土創作 曲線蜿蜒的作品。造形物研究所設立以後， 他就每天在那裡畫畫。常常早上還看他拿筆 作畫，一過中午卻又看到他在從窗戶射進來 的陽光下香甜的睡覺。他有收集東西的癖好 ，看到喜歡的東西會把它放到左手的袖子裡 面去，有時候連自己的畫也會把它整齊的摺 成好幾折放進去。 滋賀的母親說，滋賀畫的是媽媽的樣子，被 這麼一說，再看看滋賀的畫，果然很多畫裡 滋賀俊彦 頭畫有媽媽所戴的眼鏡。 無題 創作年月不詳 541×766cm 紙、墨汁
- 50. 篠崎安明 SHINOZAKI Yasuaki 1942 年生（ 69 歳） 默默的坐在桌前、漫不經心的面對著畫紙 ，他在紙上將兩樣東西接續在一起讓它們 一直繁殖下去。 2008 年開始他每個白天都畫畫，這並不是 他本人想要這麼做，而是因為他的疾病的 關係。他長期以來在信楽青年寮內的陶器 作業場中從事製造食器的工作，因為支氣 管喘息伴隨體力、免疫力降低而試著改變 他的工作內容，結果得知他也很喜歡畫畫 ，一直到現在。 他的畫有像房子的形狀的，也有同樣大小 的四角形中畫著人的臉的，這些全部交互 的連結在一起。 問他畫的內容，他也沒特別說什麼，因此 ，題目就變成無題了。 篠崎安明 無題 2008 540×382cm 紙、粉彩
- 51. 藤野 公一 Hujino koichi 1944 年生 (67 歲 ) 或許是對紙的邊界線特別在乎吧，作畫時總 是把圖形畫到紙的邊緣再用顏料或是清一色 的墨汁將整個畫面塗滿。他這種畫法是從 2000 年左右開始的。 1999 年剛開始作畫之 初是在棋盤式的正方格上一格一格的塗上不 同的顏色創作出色彩繽紛的畫。 「啊～啊啊啊啊～、可可可可以以以聽聽… 我說句話嗎… . 」，突然間讓人嚇一跳的大 聲過來跟你說話的初老男性就是藤野。曾在 幾家陶器產業公司工作，於屆齡退休前離職。 之後在設施內所設立的庇護生產活動中從事 農田作業或紙漿過濾等工作。 1999 年開始參 加信楽青年寮內的造形活動班。 後期的作品有描繪真實的對象物的與非描繪 真實對象物的。蘋果或貓是以任何國家的人 來看都可以通用的形狀來畫。同樣的東西可 以好幾幅、好幾幅的一直畫下去。他那用清 藤野公一 一色的黑，讓只有「形狀」浮現的畫，好像 蘋果 讓我們對「物」有了重新的認識。 創作年月不詳 380×533cm 紙、墨汁
- 52. 奥村嘉男 OKUMURA Yoshio 1954 年生（ 57 歳） 看作品馬上就能想像出奧村是在創作什麼 樣的風景的人應該很少吧。他畫的畫沒有 上下左右，也分不出表裡。 他很喜歡彩色筆和色鉛筆，職員將 4 開的 畫圖紙放在桌上他就會在上面用各種顏色 劃很多圈圈，逐漸填滿畫面。他作畫有趣 的地方是他有一邊移動紙一邊畫畫的癖好 ，因此畫面充滿了流動感。 2008 年左右，他走路很明顯的變得搖晃不 穩，常常需要坐輪椅。 2011 年的現在幾 乎日常生活都使用輪椅，可是他對於週遭 的樣子很敏感，一有任何變化就會出聲告 訴大家的那種元氣仍舊健在。 奥村嘉男 無題 創作年月不詳 381×542cm 紙、彩色筆
- 53. 徐慶忠 HSU Ching-Chung 1970 年生（ 41 歲） 慶忠不會說話，聽得懂國語、台語、客家 話，熱愛音樂的慶忠，社團活動參加合唱 團，當同學拿著麥克風高歌時，慶忠跟著 節奏搖著沙鈴非常投入。 慶忠非常喜愛畫畫，隨時都可以拿著畫筆 安靜的畫著，作品充滿人物，每個人看似 一樣，但細細的觀察，慶忠仔細的描繪每 個人不同的特徵，透過人物的動作、身上 穿戴的飾物、環境的物品，可以看出慶忠 多采多姿的生活，作品中都是生活周遭的 好朋友、老師，慶忠最享受與朋友在一起 的時光。 徐慶忠 朋友 2011 265×387cm 紙、蠟筆
- 54. 林伊儷 LIN Yi-Li 1973 年生（ 38 歲） 伊儷由於甲狀腺亢進及白內障，目前左眼 全盲、右眼視力僅剩 0.1 ，畫畫時整張臉 幾乎貼著圖畫紙，仍能精準畫出色點，不 過眼界變小，頂多只能畫出八開紙張的圖 案，早年畫的四開作品已不多見。伊儷天 賦異稟，自創風格用彩色筆以「點描法」 作畫，效果如馬賽克令人驚豔，廿年來畫 風趨於成熟。 伊儷的繪畫主題以人物、蝴蝶、蜜蜂、魚 為主，筆下的人物都很有創意，從臉部到 服裝，內容豐富得令人驚豔，她時常投射 自己想念的人。作品記錄生活的點滴，每 個人物景象都色彩繽紛。 林伊儷 賞花趣 2008 年左右 265×386cm 紙、彩色筆
- 55. 辜振緯 KU John 1983 年生（ 28 歲） 觀察力敏銳，喜愛日本文化，透過電視節 目自學日文。影像對振緯來說，就像拍照 記憶在大腦中，細緻的工筆畫是振緯的特 色，廟宇、神像精雕細琢的描繪。振緯對 於藝術創作很有自己的想法，繪畫與製作 的成品，展現十足的個人特色，有的作品 詼諧逗趣、有的作品嚴謹中帶著一點童趣 ，讓人看了打從心底微笑。 近幾年振緯學習捏麵人創作，創作涵蓋他 喜愛的神像人物、當紅手機遊戲「憤怒 鳥」、超商識別玩偶…等，當然一定要加 上振緯神來一筆的想像力，振緯也在 2009 年考上基隆市街頭藝人執照。 辜振緯 我的夢想 2008 257×377cm 紙、鉛筆、彩色筆
- 56. 孫百慧 SUN Bai-Hui 1993 年生（ 18 歲） 念小學時的百慧還不會說話，用畫圖的方 式向家人表達喜愛吃的水果，啟發家人鼓 勵百慧發展繪畫興趣，最大的心願是到日 本迪士尼樂園遊玩，對於喜愛的事物會記 得牢牢的，不開心或不喜愛的轉頭就忘， 心智年齡像孩子一般。百慧的個性開朗樂 觀，喜歡與朋友聊天，也非常貼心照顧身 邊的每個人。 百慧將生活中的經歷延伸想像，發展出每 幅畫的專屬故事，畫紙上記錄生活也記錄 百慧豐富的想像力。作品如本人般，有光 明天真燦爛的特質。 孫百慧 埃及 2009 253×377cm 紙、鉛筆、色鉛筆
- 57. • 台灣 ／ • 日本 ／ • 中華民國智障者家長 • 社會福祉法人信樂會 總會 青年寮 • 公關組長 林筱婷 • 施設長 上田清樹 • 02-27017271*22 • 0748-82-0588 E-mail address ： E-mail address ： papmh@papmh.org.tw shigaraki@miracle.ocn.ne.jp 網址： www.papmh.org.tw