El monasterio de Uclés. Cuenca. Casa madre de la Orden de Santiago.

1. EL MONASTERIO DE UCLÉS

2. Música.: Domenico Scarlatti, Sonata K159 in C major allegro

3. El monasterio de Santiago en Uclés fue la casa madre de la orden de Santiago en España.
Fueron sin embargo los musulmanes quienes construyeron durante el siglo X una
fortaleza con imponentes muros defensivos, algunos de los cuales se pueden observar
aún hoy en día.
Tras la reconquista, el rey Alfonso VIII cedió en 1174 la fortaleza a la Orden de Santiago,
convirtiéndose en su casa matriz. Con el paso del tiempo, se fue constituyendo un
intrincado conjunto de dependencias en las que residían los miembros de la orden, que se
unieron a la fortaleza y a la iglesia construida tras la conquista cristiana.
A partir del siglo XV, con el alejamiento de las fronteras, el conjunto de edificios sufrió una
remodelación radical, que acabó con gran parte de los elementos defensivos del castillo
(no así con las murallas, que aún se conservan).

5. En el siglo XIX, con la Desamortización de Mendizábal de 1836, la orden tuvo que
abandonar el edificio. A principios del siglo XX se destinó a colegio de agustinos y
noviciado.
Durante la Guerra Civil fue saqueado y perdió muchas obras de arte. Se instaló en él un
hospital provisional. Terminada la contienda, fue cárcel para presos políticos entre los
años 1940 y 1943. Desaparecida la prisión al cabo de esos años, todo el enorme edificio
fue restaurado y recibió en octubre de 1949 el Seminario menor del obispado de Cuenca ,
con el nombre de Seminario Menor "Santiago Apóstol". Función en la que aún continúa.

7. La construcción del actual monasterio e iglesia data de los siglos XVI, XVII y XVIII en
estilos Renacimiento y Barroco. Las obras se iniciaron en 1529, durante el reinado del
emperador Carlos V (la corona había adquirido a finales del siglo XV el maestrazgo de la
orden), comenzando por el ala éste, que es de estilo plateresco.
En el último cuarto del siglo XVI comenzó la construcción de la iglesia de estilo
renacentista herreriano. Avanzado el siglo XVII las obras del patio, la escalera principal
continuaron, al tiempo que se concluían las alas oeste y sur. La obra finalizó en 1735, bajo
el reinado de Felipe V, con la intervención de Pedro de Ribera, elevándose un cuerpo la
nave oriental y terminándose la portada principal, que es de estilo barroco churrigueresco.

9. PORTADA DEL MONASTERIO
En estilo barroco decorativo del siglo XVIII
destaca la obra de Pedro de Ribera a quien
se atribuye la Portada principal del
monasterio, fechada en 1735, con una
profusa y recargada decoración (estípites,
conchas y escudos de la orden de
Santiago, vegetación muy carnosa,
cartelas etc) propia del Barroco del primer
tercio del siglo XVIII. En la parte superior
se hallan delfines, leones, cabezas,
guerreros, trofeos, frutas y dos cruces de
Santiago. Como remate, dos bustos de
moros sujetos con cadenas, medio cuerpo
de Santiago blandiendo la cruz maestral en
la mano izquierda y una espada en la
derecha en la que se lee Fidei
defensio (defensa de la fe).
En la base está inscrita la típica leyenda
caput ordinis, que no podía faltar a la
entrada de este edificio, casa madre y
cabeza de la Orden de Santiago

13. FACHADA ORIENTAL DEL MONASTERIO
La fachada oriental del monasterio es la mas antigua de todas. Fue trazada por Gaspar de
Vega en 1552. Presenta una abundante decoración plateresca en los huecos, en los nichos
avenerados, recargados de grutescos del cuerpo superior.

18. EXTERIORES DE LA IGLESIA
El arquitecto Francisco de Mora, maestro de obras reales, debió hacerse cargo de las
obras del Monasterio de Uclés a finales del siglo XVI. Dio a la arquitectura un estilo
herreriano hasta el punto de que el monasterio de Uclés es conocido como “el pequeño
Escorial” o “el Escorial de Cuenca”.
A el se deben la construcción de la iglesia y el primer cuerpo del patio.

19. Se atribuyen también a Francisco de Mora las dos fachadas de la iglesia, norte y oeste.
Ambas se estructuran en dos cuerpos con columnas pareadas sobre altos
basamentos, encuadrando nichos para esculturas y, en el segundo cuerpo un medallón
con el relieve de Santiago matamoros.

20. La contención y la elegancia clásica son los
factores determinantes en la fachada oeste
de la iglesia del monasterio de Uclés.

22. Fachada norte de la iglesia

24. Cabecera de la iglesia

25. La cabecera de la iglesia presenta un
ábside poligonal, con contrafuertes que
se adornan en los paños inferiores con
nichos e imágenes de santos muy
elaborados. Esta parte fue también
diseñada y construida por el maestro
Gaspar de Vega

26. INTERIOR DE LA IGLESIA
A Francisco de Mora se debe el interior
de la iglesia que tiene la elegancia y
simplicidad del estilo herreriano.
Presenta planta de salón con una sola
nave y capillas laterales entre gruesos
pilares con pilastras de orden toscano.
Estas capillas se comunican entre si a
través de pequeños arcos,
configurándose a modo de pequelas
naves laterales.
La nave se cubre con bóveda de cañón
con lunetos que adoptan la forma de la
ventana termal.
Una gran cúpula sobre pechinas se
asienta en el crucero. Había sido
proyectada por Francisco de Mora en
1597 pero fue realizada y terminada por
Bartolomé Ruiz y Andrés Segura. Al
exterior la cúpula se oculta con un
airoso chapitel.

27. La iglesia presenta un coro bajo a los pies, sobre dos tramos de bóveda rebajada
casi planta y el altar en alto.

29. La capilla mayor presenta un tramo
recto y un ábside. El altar está en alto
y a él se accede por unas escaleras.
Contiene el retablo barroco del siglo
XVII diseñado por Francisco García
Dardero. Está formado por 6 grandes
columnas corintias que sostienen
una cornisa quebrada de la que
arranca la bóveda semiesférica que
contiene las pinturas de las escenas
de la Pasión.
El retablo está presidido por un
lienzo del pintor Francisco Rizzi,
pintor de cámara de los reyes Felipe
IV y Carlos II, del año 1670
representando a Santiago en la
batalla de Clavijo. Muy mutilado en la
guerra civil, el retablo mayor ha sido
restaurado recientemente.

32. Pedro de Lizargárate continua las obras en el monasterio de Uclés a la muerte de
Francisco de Mora en 1611. A él se deben en Uclés las dos sobrias fachadas exteriores,
occidental y meridional, y también el segundo cuerpo del patio.

33. ZAGUÁN Y PATIO

35. A mediados del siglo XVII se construyó el patio y la escalera principal. El patio tiene dos
pisos de galerías, claustro alto y bajo, estando el bajo abierto por treinta y seis arcos de
medio punto sostenidas por pilares cuadrangulares. La ornamentación es sencilla, si
exceptuamos la clave de cada arco tallada con motivo distinto. El claustro inferior, abierto,
fue diseñado por Francisco de Mora, y el superior, cerrado con balcones, fue diseñado por
Pedro de Lizargárate.

39. El bello brocal que cubre
el pozo es seguramente
también una obra de Pedro
de Ribera. Forma un arco
que remata en tres
jarrones. A un lado y al
otro ostenta un escudo
real y la cruz de la orden
de Santiago.

40. Balcones del segundo cuerpo del patio, entre los basamentos de las columnas
adosadas. Todo fue diseñado y construido por Pedro de Lizargárate entre 1611 y 1627

41. Galería del piso superior del patio

43. LA SACRISTIA
Gaspar de Vega trazó la sacristía con
planta en forma de L, en tres tramos con
bóvedas estrelladas góticas de perfil
muy plano. La sacristía aparece
decorada con bellas labores platerescas
de grutescos.

45. Armario pintado de la sacristía

46. Aguamanil de la sacristía

47. EL REFRECTORIO
El refrectorio fue la antigua sala capitular del monasterio. Su artesonado, en madera
de nogal en su color, es una maravillosa labor del plateresco. Se compone de
casetones que contienen grandes rosetas y medallones con bustos de los 44
maestres de la orden de Santiago. En la solera aparece un friso con grutescos en el
que figura una inscripción con la fecha de 1545

49. Llama la atención el casetón correspondiente al maestre don Alvaro de Luna,
decapitado por orden de su rey Juan II en 1452, cuyo rostro ha sido sustituido
por una calavera, en clara demostración de que no dejó un buen recuerdo entre
los caballeros santiaguistas.

50. LA ESCALERA
La escalera principal, que en su segundo cuerpo se divide en dos brazos, es notable por
la estereotomía de las piedras de los arcos que dan acceso al claustro superior. El muro
fontal se enriqueció en el siglo XVIII con un gran cuadro de Antonio González Ruiz,
pintor de cámara de Fernando VI, que representa la batalla de Clavijo.

52. La escalera regia que permite el acceso principal de una a otra planta del edificio, es un
elegante ejemplo decorativo de mediados del siglo XVII y en un segundo cuerpo se divide
en dos brazos. El gran cuadro que hay al frente reproduce una Inmaculada y es del siglo
XVIII.

53. Pilar M E
Octubre de 2012