PPT

1. 1923-2004

2. Amb 12
anys,
Avedon es
limita a fer
retrats
familiars.
*Kodak box brownie
Després de la
guerra, Avedon
disposa de més de
100.000 retrats i
crea un portafolis.
Fa relació amb
Harper’s Bazaar i
comença a treballar
amb ell.
*Càmara Rolleiflex

3. “fotògraf de moda i
gran retratista dels
anys 50’s”

4. El fotògraf de moda, a la moda

5. Encara que no temia
a les localitzacions, preferia
l'estudi que li permetia
controlar la llum i és aquí
on incorpora una de les
seves signatures més emulades:
l'ús d'un fons neutre.
“El fons blanc aïlla al
subjecte de si mateix i
et permet explorar la
geografia de la seva cara;
el continent inexplorat en
el rostre humà.”

6. Avedon sembla obsessionar-se
amb el desafiament en la cerca de
la "màscara", i de l'altra cara que
tots portem a dins.
Avedon ens impacta amb la seva
visió de "l'anti-retrat”.

7. A vedon va
passar a ser una
celebritat al
firmar un
contracte amb
Vogue per
1.000.000$ i va
ser per això que
totes les
persones
destacades del
moment van
passar per
davant de la
seva càmara.

8. Cal destacar un dels
treballs més
importants d‘Avedon:
The Family.
En ell retratava a tots
els personatges nord-
americans amb poder.
Ell deia que no sentia
res respecte aquestes
persones, i això queda
retratat en algunes de
les imatges.

9. Cal destacar aquesta obra per sobre de les
altres, ja que mostra l’envelliment del seu pare i
està inclòs en un dels treballs més importants
d’Avedon: Portraits.

10. L'obra mestra de
Richard Avedon va ser una série de
retrats que va fer a
752 persones entre 1979 i 1984.
Es tracta de: In the American West.
Si Avedon havia fotografiat a les models
de moda, a als artistes més influent i als
polítics més poderosos, decideix canviar
els subjectes dels seus retrats i dedicar-se
al ciutadà de carrer.

11. No ens podem oblidar tampoc de la seva
fita històrica, aportant fotos de la caiguda
del mur de Berlín.

12. Comentaris
fotogràfics
• Marlon Brando, New
York, April 19, 1951.
• Nastassja Kinski and
the serpent, 1981.

13. Retrat de Richard Avedon a l’actor Marlon Brando
en un dels seus abundants retrats a celebritats.
• És una fotografia en format vertical utilitzant
un pla mitg.
• És en blanc i negre.
• El punt d’atenció de la imatge és el coll del
retratat, i l’acció que duu a terme.
• És una imatge dinàmica, perque la posició
encorbada del cos, i la posició dels braços ens
trasmeten moviment i dinamisme.
• Aquesta és una imatge d’estudi, realitzada
amb llum artificial procedent des d’una
posició més elvada que el subjecte, i
lleugerament més a la seva esquerre, fet que
provoca unes ombres marcades, i un contrast
bastant important. Tot això provoca que sigui
facilment apreciable la textura de la pell
humana.
• El fotògraf ens vol mostrar la persona va més
enllà de l’actor, mostran-nos-el en una acció
normal i habitual de tothom, afeitant-se al
Marlon Brando, New York, April 19, 1951
sortir de la dutxa fumant-se una cigarreta.

14. • Imatge en blanc i negre.
• Fotografia feta en plató fotogràfic.
• Dinamisme en el flux de la imatge
gràcies a les corbes naturals de la dona i
la serp.
• Retrat naturalista conservant l’estil
d’Avedon.
• Format horitzontal.
• Segueix la llei de terços.
• Demostra certa sensualitat i
erotisme, alhora d’atreviment amb el cos
nuu envoltat d’una serp.
• La fotografia ha estat feta amb una
il·luminació artificial i amb un fons
neutral.
• Posició frontal del fotògraf en vers la
model.
• Expressivitat tranquil·la de la model.
• Al tallar la imatge als peus de la
model, Avedon aconsegueix donar
continuïtat a la imatge.
Nastassja Kinski and the serpent, 1981.

15. “Odio las cámaras. Interfieren
y siempre se entrometen. Me
gustaría poder trabajar con
mis ojos solamente.”
JORDI PLANAS
POL CARBALLO