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Ricardo Medellín Castillo
140468
Gpo. 371
13/11/14
Realismo Mágico.
El siglo XX fue un siglo lleno de avances tecnológicos, en la medicina, en la
ciencia, etc., pero como todo también tuvo su lado malo reflejado principalmente
en guerras y se dio lugar a un fenómeno llamado globalización. Y fue también
cuando surgió el llamado realismo mágico, sus autores principales anunciados a
continuación nacieron en la primera mitad de este siglo para aproximadamente a
mediados de siglo cobrar fuerza y sobresalir.
¿A qué se refiere el término…”realismo mágico”?
El realismo mágico nació no como un género literario, comenzó como una
corriente en pintura, nombrado así por el alemán Franz Roh. Se podría decir que
así fue el nacimiento del realismo mágico. Como tal comenzó a darse a conocer
alrededor de los años 40, este género combina lo cotidiano y lo maravilloso, lo
mitológico y real, la fantasía y la problemática socio-política.
En literatura es donde resalta más y lo que debería continuar escribiéndose, es
uno de los mejores géneros literarios porque envuelve completamente a los
lectores, además de que requieren de la completa atención del lector o se pueden
perder detalles importantes. Son autores como Gabriel García Márquez
(Colombia), Mario Vargas Llora (Perú), Isabel Allende (Perú), Jorge Luis Borges
(Argentina), Carlos Fuentes (Panamá) quienes logran con sus escritos seducen a
la lectura.
A continuación se abordará el tema de manera que se explique detalladamente
que es el realismo mágico, como poder identificar una obra realista mágica de una
obra de otro tipo género.

2. No se puede hablar de realismo mágico sino se ha revisado minuciosamente los
escritos de un autor contemporáneo, es por ello que el realismo mágico comparte
ciertas características con el realismo épico, como la pretensión de dar creencia
interna a lo fantástico e irreal, a diferencia de la actitud incrédula asumida
originalmente por las vanguardias como el surrealismo.
Durante aproximadamente los años 20’s y 30’s los autores latinoamericanos se
fueron a Europa en busca de formas de escritura, al regresar adaptaron lo
aprendido en Europa en técnicas que se hicieron propias de este lado del mundo
Como todo género literario, además de sus diferencias por el contexto en el que
se desarrollaron, se distinguen por sus características al escribir, algunas de ellas
son su contenido mágico/fantasioso como parte de lo cotidiano o normal sin
explicación; algunos integran elementos de otras historias o leyendas, como lo
hace Gabriel García Márquez en su libro Cien Años de Soledad donde menciona a
Adán y Eva de la Biblia; cuenta con varios narradores, un capítulo puede hablar en
primera persona y al siguiente narra la historia de forma externa; tiene llamados
“flashback’s” o regresos en el tiempo, esto es que la historia empieza en un
momento de la historia diferente al inicio, se salta momentos de la historia para
luego regresar y así sucesivamente, en este tipo de novelas es indispensable
mantener el hilo ya que con cualquier mínimo detalle omitido se puede perder el
mensaje; en estas obras a veces es complicado identificar que partes de la historia
son reales y cuales ficción, aunque hay otras muy obvias como en Cien Años de
Soledad (1967), donde al morir un personaje un río de sangre se abre paso por
todo el pueblo hasta llegar a la casa de sus familiares a anunciar su muerte.
Funde la realidad narrativa con elementos fantásticos y fabulosos, no tanto para
reconciliarlos, sino como para exagerar su aparente discordancia.
En torno a estos escritores, casi todos ellos narradores y mayoritariamente
novelistas, actuaron algunos críticos de España y América, premios literarios como
los de Biblioteca Breve y Formentor, revistas como Mundo Nuevo y Libre y la
coincidencia inicial, luego muy cuestionada, de apoyar la Revolución Cubana.
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3. Otro rasgo interesante es que estos escritores, por razones de exilio político o de
distanciamiento cultural, vivieron largas temporadas en Europa, sobre todo en
París y Barcelona.
El boom latinoamericano contribuyó a desarrollar la originalidad y la creatividad de
los escritores, ya que la invariabilidad de las narraciones de esa época, y las
rígidas reglas que estaban establecidas, habían hecho dormir muy profundamente
a la imaginación, y los hacían crear historias huecas y sin sentido.
Intentar concluir un tema que consta de un mundo completo, es intentar borrar la
magia de las culturas latinoamericanas, que nos acechan día a día con un arma
tan poderosa e irresistible como lo es la literatura.
Por esa razón esta especie de conclusión está hecha de algunos comentarios y
recomendaciones para el lector, pues concluir un tema como el anterior es casi
interminable.
3
Bibliografía.
Bravo, V., Magias y maravillas en el continente literario (Caracas, Ediciones de la Casa de Bello,
1991), p. 13
Úslar, P, A., El cuento venezolano en 'Letras y hombres de Venezuela', Madrid, Editorial
Mediterráneo (3era. edición: 1974)
Como agua para chocolate: ¿Qué es realismo mágico? Extraído el 11/11/14 desde
http://www.speakinglatino.com/como-agua-para-chocolate-realismo-magico/
Ianni, O., (1986). El Realismo Mágico. Extraído el 11/11/14 desde
http://www.jstor.org/discover/10.2307/25675290?uid=3738664&uid=2&uid=4&sid=
21104888344747
El Realismo “mágico” de “La Casa de Bernarda Alba”. Extraído el 11/11/14 desde
http://www.jstor.org/discover/10.2307/30207008?uid=3738664&uid=2&uid=4&sid=
21104888344747