10. A los romanos no les interesaba el artista individualizado sino la utilidad de la obra por lo que se entendía al artista como artesano más que como creador.
11. Peso importante del grupo de poder mediante el encargo de obras: gobiernos, Senado. Es un arte aúlico
17. La creación de los órdenes arquitectónicos griegos fue muy importante para los romanos.
18. Adoptan la estructura de los templos y el teatro como edificio principal para espectáculos.
19.
20. Esculpían las efigies de los difuntos que reposaban semiacostados sobre los sarcófagos recordando el arcaísmo griego, siendo un gran ejemplo el sarcófago de los esposos de Cerveteri. Culto a los antepasados
23. El arco de medio punto se compone de dovelas, siendo la situada sobre la imposta el salmer y la central la clave. La imposta es la línea sobre la que se construye el arco, el intradós (la interior), el trasdós (exterior) y las jambas (los pilares)
24. ORDEN TOSCANO: Simplificación del dórico Arquitrabe Tenia Friso Cornisa Saledizo tipo cimacio Listel Ábaco Equino Collarino Baquetón Basa Fuste liso La influencia etrusca Arquitectura adintelada Toro (sin escocia)
37. La tumba etrusca es la fusión de la tumba circular (tholos) y una primitiva cabaña.
38. Para pasar de planta cuadrada a la cubierta hemiesférica, inventaron un recurso parecido a la pechina bizantina.
39. En el interior hallamos el mobiliario de una casa tallado en los muros.
40. El túmulo podía estar excavado en la roca o ser un sarcófago exento
41. Tumbas etruscas La pintura mural (frescos retocados al temple sobre el revoque seco) decoraba las tumbas. Usaban colores vivos y narran ritos funerarios, escenas campestres, festivas o mitológicas Perfiles marcados y precisos, colores planos y renuncian a la profundidad. Referencia a la puerta del más allá
42.
43. República: Gobernado por senadores. Empieza en el Siglo VI a.C, extendiéndose por el Mediterráneo.
58. Presencia de ornamentación (relieves narrativos) y epigrafía, que informa sobre la construcción y el ordenante. Características
59.
60. Los materiales usados son: la piedra, el ladrillo, el cemento (mezcla de piedras, guijarros, cal, agua, etc.), placas de mármol en paredes y mosaico como revestimiento del suelo.
65. Las columnas se usan como elementos sustentante y decorativo.
66. Utilizan el arco de medio punto, la bóveda de cañón (de túnel) y de arista (intersección de dos bóvedas de cañón) .
67. EL ORDEN COMPUESTO , SEGÚN VIGNOLA: Mezcla los capiteles del jónico (volutas) y del corintio (hojas de acanto) En Roma los órdenes se usan con libertad, combinándolos en un mismo edificio con varios pisos, según este orden: toscano, jónico, corintio y compuesto
91. El templo se levanta sobre un podium o plinto MAISON CARRÉE DE NÎMES
92. Templo de Vesta Templo circular Tholos Monóptero Orden corintio
93. TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL Características : Planta rectangular Orden jónico Pseudoperíptero Friso y tímpano lisos Escalinata y entrada frontal Sobre un podium Aumenta el tamaño interior de la cella al desaparecer el pasillo entre la cella y la columnata exenta de los templos griegos. Tetrástilo Próstilo Pseudoperíptero
118. La cúpula estaba cubierta con tejas de bronce, que retiró en parte Constante II en el 655, proceso culminado por Bernini en el siglo XVII.
119. La cúpula usa un sistema dividido en meridianos y paralelos, que se refleja en los casetones y mediante anillos concéntricos que se convierten en un sistema autoportante: se finaliza el anillo y se pasa al siguiente
120. Influyó en Brunelleschi y su cúpula de Santa María dei Fiori, en Miguel Ángel, en Rafael y en todo artista del Renacimiento.
122. Planta del Panteón Óculo central Interior del Panteón Exedras, arcos y nichos Tambor con aberturas Cúpula de casetones: reticulada La altura es igual al diámetro Plan central en La naos o cella Rectangular en la pronaos
123. EXTERIOR TRASERO DEL PANTEÓN Tambor con las aberturas iniciales Restos de las edificaciones anteriores: arcos de medio punto Cúpula exterior
124. Plano Espacio urbano Edificios Regular Hipodámico Dos arterias Cardo Decumanus Foro en el centro Privados Públicos Basílica Templo Termas Teatro Anfiteatro Circo Comunicada: calzadas Servicios
125. LA CIUDAD ROMANA Papel Civilizador en el Imperio Escuelas Hasta los 12 años Termas (rito de limpieza corporal) Teatros: Obras teatrales Anfiteatros : Juegos Circos: Competiciones deportivas Cloacas Acueductos
131. Acueducto de los Milagros en Mérida Arco y dintel Alterna piedra y ladrillo (opus mixtum) Tiene dos arquerías de entibo que sustentan la arquería superior que sostiene el specum
132. Pont du Gard , Nîmes, Francia Segovia ACUEDUCTOS ROMANOS: Abastecimiento de agua para las ciudades Puente y acueducto: Dos pisos superpuestos que apoyan el canal de conducción
133. Vía de la Plata Red de calzadas romanas en Hispania Calzadas romanas
174. En el exterior, los pisos se articulan mediante la combinación de columnas y arcos
175.
176. En la parte inferior se extendía la arena, separada por un muro del graderío, en el eje principal se abren dos puertas: la triunfal y otra para los perdedores.
177. Bajo la arena se disponían las carceres o dependencias subterráneas.
204. La casa romana Domus Itálica Insulae Villae Familias Patricias Interior De las ciudades Viviendas De varios pisos Propiedad Pública Viviendas De lujo Ámbito rural
223. Después del Siglo I d.C, evoluciona a la rigidez de los modelos de los Siglos III y IV a.C (Bajo Imperio)
224. A partir del Siglo II d. C se les representa con barba y pupilas talladas y las cabezas aumentan de tamaño.
225. En los retratos femeninos se complica el peinado con abundantes rizos trabajados con el trépano.
226. En la última etapa tenemos hieratismo y simplicidad que será muy representativo en el arte bizantino.
227. Retrato de Augusto Prima Porta. Modelo thoracata . El original es en mármol con gran perfección. Hay irregularidades en el vestido, con un brazo alzado y con la victoria a los pies Los detalles de la coraza son una obra escultórica en sí mismos.
230. Busto de Marco Aurelio Cabeza de Augusto Apoteósica: Claudio Divinizado
231. Marco Aurelio. Es una estatua ecuestre cuyo original está en bronce. Influye en Donatello, Verrochio, Girandom y Bernini. También tiene el brazo alzado y de gran perfección con una gran sensación de movimiento y realismo.
232. Detalles: Cabello y barba al estilo germánico (trépano) General victorioso Brazo alzado Caballo en movimiento Retrato ecuestre del Emperador Marco Aurelio
233. CABEZA COLOSAL DEL EMPERADOR CONSTANTINO BAJO IMPERIO: Pupilas talladas y rigidez
256. COLOSO DE BARLETTA ÚLTIMA ETAPA: Bajo Imperio Pérdida de la calidad y técnica artística. Pérdida de cánones Sobriedad Nula serenidad Desaparece la armonía Rigidez Hieratismo
257. CABEZA COLOSAL DE CONSTANTINO : PUPILAS TALLADAS Y COLOSALISMO DE INFLUENCIA EGIPCIA (Siglo IV d. C.)
285. La escultura entró en una fase de decadencia y degradación de la que tardaría siglos en salir.
286. Ara Pacis Monumento conmemorativo que erigió el Senado en honor al emperador Augusto tras sus victoriosas campañas en Hispania y la Galia, y la paz que había impuesto por lo que está dedicado a la diosa de la Paz.
287.
288. Es un monumento para conmemorar la Pax Augusta y un homenaje a la misma Roma.
289. Representa todo aquello que la había definido en el pasado, que la identificaba en ese momento y que quería perpetuar.
290. Todo a partir de una representación realista fácilmente identificable: personajes reales de la familia imperial, senadores y ciudadanos.
291.
292. Es un ejemplo de arte áulico, manifestación del poder y de la universalidad de Roma y de sí mismo. Se conserva una inscripción relativa a su construcción. Fue inaugurada el año 9 a. C.
293.
294.
295. Más arriba, guirnaldas de flores y fritas, así como objetos presentes en los sacrificios: vasijas de las libaciones y las cabezas de ganado.
299. OTRO DETALLE DEL INTERIOR: DECORACIÓN DE GUIRNALDAS DE FLORES Y FRUTAS. ABAJO, LA REPRODUCCIÓN DE LA EMPALIZADA DE MADERA
300.
301. La puerta principal está flanqueada por dos paneles. Uno representa a Eneas celebrando un sacrificio y el otro, al pastor Faustulus cuando encuentra a Rómulo y Remo.
302.
303. El otro lado, la diosa Tellus (Tierra) aparece como símbolo de fertilidad (rodeada de frutos y animales) y como una gran matrona , (con dos niños que juegan con ella). A ambos lados de la diosa, un lobo marino y un cisne (representan el mar y los ríos, respectivamente)
304. Panel con los animales tradicionales para el sacrificio Diosa Tellus (Tierra), diosa de la fertilidad, como gran matrona Cisne (ríos) Lobo marino (Mar)
305.
306. En la pared opuesta, la procesión reproduce la inauguración del Ara Pacis.
307. Hay similitudes entre las procesiones de los togados y la de las panateneas del Partenón, pero Roma no copia. Representa la realidad.
308.
309. El deseo de transmitir movimiento a través de la flexión de las piernas y de las actitudes de las figuras.
326. La familia Barca (Amílcar, Asdrúbal y Aníbal), presente en la Península, protagonizó las guerras púnicas.
327. La caída de Sagunto, aliada de Roma en 220 a.C., fue la excusa para la entrada de las legiones romanas que venían a frenar a los cartagineses.
328.
329. Tras la derrota y destrucción de Cartago, se inicia la conquista de la Península Ibérica por Roma.
330. El interés de Roma fue ante todo económico: las riquezas minerales y agrícolas, los salazones y el garum, son algunas de las razones de la conquista romana.
331.
332. 2) Desde 197 hasta 154 a. C. Etapa de consolidación.
333. 3) Las guerras lusitanas y las guerras celtíberas o arévacas (155-133 a. C.) Segunda fase del esfuerzo conquistador de Roma.
337. El grado de romanización (asimilación o adquisición de las costumbres, lengua, y formas de vida romana) fue diferente, mayor en el levante y sur peninsular, menor en el interior y oeste y casi nula en el norte.
338. Una de las vías o cauces de romanización fue el desarrollo de las ciudades, que crecieron.
352. ACUEDUCTO DE SAN LÁZARO Era una de las tres conducciones que abastecían de agua a Emérita Augusta. Del original quedan tres imponentes pilares con dos de sus arcos de unión, los situados más abajo de su estructura. En el siglo XVI se construyó uno nuevo, utilizando los sillares del antiguo. Está construido de granito y ladrillo.
![La originalidad del arte romano ,[object Object]](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7)