2. Características generales
La más importante de su obra es el cambio permanente:
“He ido dejando atrás, uno por uno, mis libros, sustituyendo,
reconstruyendo cada vez el sentido y la forma. Soy el más
grande adversario del nerudismo.” (PABLO NERUDA)
Etapas:
Poesía de amor
Poesía de vanguardia
Poesía hermética
Poesía épica
Poesía de la sencillez
Poesía conversacional
3. Poesía de amor
Obra: Veinte poemas de
amor y una canción
desesperada (1923)
Sentimientos presentes:
nostalgia, melancolía.
tristeza, ausencia,
fracaso
Intento de comunicación
infructuoso
Presencia constante de la
mujer y de la naturaleza
Contenido erótico:
sensualismo, poetización
del sexo
Y la fatiga sigue, y el dolor infinito (P1)
Te recuerdo como eras en el último otoño (P6)
Tu recuerdo es de luz, de humo, de estanque en calma (P6)
Puedo escribir los versos más tristes esta noche (P20)
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido. (P20)
Mi alma no se contenta con haberla perdido (P20)
Me gustas cuando callas porque estás como ausente (P15)
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza (P15)
Y éstos sean los últimos versos que yo le escribo. (P20)
colinas / tierra / pájaros / noche / piedra / musgo / rosas
(P1)
otoño / crepúsculo / hojas / agua / enredadera / hoguera /
jacinto / pájaro / cielo / campo / cerros / humo (P6)
mariposa / noche / estrella (P15)
noche / astros/ viento / cielo / pasto / rocío / estrellada /
árboles (P20)
Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos (P1)
Cintura de niebla / brazos de piedra (P3)
Apegada a mis brazos como una enredadera (P6)
Ah desnuda tu cuerpo de estatua temerosa (P8)
Tu paralelo cuerpo se sujeta en mis brazos (P9)
4. El Poema 15 , junto con el 20, es uno de los más conocidos.
Aquí, musicalizado por Brazilian Girls.
Pablo Neruda recita el Poema 15 y el Poema 20, acompañado
por imágenes del poeta y de Matilde, su última mujer.
El poeta ha recitado muchos de sus poemas de amor. Escuchalos
en este sitio web:
Audio de Veinte poemas de amor y una canción desesperada.
5. Poesía vanguardista
Obra: Tentativa del hombre
infinito (1925)
Subjetividad / Surrealismo
Versos sin rima, sin medida
fija, sin ritmo: irregularidad
absoluta
Ausencia de signos de
puntuación y mayúsculas
Ausencia de nexos (palabras
relacionadoras)
Superposición de imágenes
y metáforas
Según Neruda, se proponía
“crear el estilo de la voz del
inconsciente”
La técnica usada en este
poemario anuncia la de
Residencia en la tierra
HOGUERAS pálidas revolviéndose al borde de las noches
corren humos difuntos polvaredas invisibles
fraguas negras durmiendo detrás de los cerros
anochecidos
la tristeza del hombre tirada entre los brazos del sueño
ciudad desde los cerros en la noche los segadores duermen
debatida a las últimas hogueras
pero estás allí pegada a tu horizonte
como una lancha al muelle lista para zarpar lo creo
antes del alba
árbol de estertor candelabro de llamas viejas
distante incendio mi corazón está triste
sólo una estrella inmóvil su fósforo azul
los movimientos de la noche aturden hacia el cielo
CIUDAD desde los cerros entre la noche de hojas
mancha amarilla su rostro abre la sombra
mientras tendido sobre el pasto deletreo
ahí pasan ardiendo sólo yo vivo
tendido sobre el pasto mi corazón está triste
la luna azul araña trepa inunda
emisario ibas alegre en la tarde que caía
el crepúsculo rodaba apagando flores
tendido sobre el pasto hecho de tréboles negros
y tambalea sólo su pasión delirante
INQUIETUDDEUNAESCENANOCTURNA
6. Poesía hermética
Obras: Residencia en la tierra (I, II
y III: 1925-1945).
En esta etapa, retoma el uso del
ritmo y de la puntuación.
Se la considera hermética en
cuanto al Contenido.
I: temática introspectiva y
existencial, tono pesimista y
angustiado. La vida es breve y pasa
rápidamente, le pesa la llegada
fatal de la muerte.
II: técnica discursiva / tono menos
angustiado pero igual consideración
pesimista del destino del hombre: a
pesar de la muerte, la vida puede
ser valiosa. Poesía vinculada al
habla (menos literaria que la
anterior).
III: contenido político / compromiso
con el comunismo y la República
(en España). Es más clásico en la
Forma porque privilegia el
Contenido (propaganda política).
Trabajo sordamente, girando sobre mí mismo,
como el cuervo sobre la muerte, el cuervo de luto.
Pienso, aislado en lo extremo de las estaciones,
central, rodeado de geografía silenciosa:
una temperatura parcial cae del cielo,
un extremo imperio de confusas unidades
se reúne rodeándome.
(de “Unidad”, Residencia en la tierra I)
Sucede que me canso de ser hombre.
Sucede que entro en las sastrerías y en los cines
marchito, impenetrable, como un cisne de fieltro
Navegando en un agua de origen y ceniza.
[…]
Sucede que me canso de mis pies y mis uñas
y mi pelo y mi sombra.
Sucede que me canso de ser hombre.
(de “Walking around”, Residencia en la tierra II)
Guárdame un trozo de violenta espuma,
guárdame un rifle, guárdame un arado,
y que lo pongan en mi sepultura
con una espiga roja de tu estado,
para que sepan, si hay alguna duda,
que he muerto amándote y que me has amado,
y si no he combatido en tu cintura
dejo en tu honor esta granada oscura,
este canto de amor a Stalingrado.
(de “Nuevo canto de amor a Stalingrado”, Residencia en la
7. Poesía épica
Obra: Canto general (1950)
Poesía socio-política. El poeta se
muestra comprometido con los
sectores sociales postergados.
Toma como tema global la lucha del
hombre por la justicia del nuevo
mundo (realidad latinoamericana).
Se reclama como necesaria la
solidaridad de los oprimidos para
superar al opresor: el héroe es el
pueblo (como grupo colectivo).
Se destaca la forma simple para
privilegiar la transmisión del
contenido.
Composición: 500 páginas, 20.000
versos, 320 poemas, 15 cantos.
Progresión cronológica: desde la
época precolombina hasta el
presente.
ANTES de la peluca y la casaca
fueron los ríos, ríos arteriales:
fueron las cordilleras, en cuya onda raída
el cóndor o la nieve parecían inmóviles:
fue la humedad y la espesura, el trueno
sin nombre todavía, las pampas planetarias.
[…]
PIEDRA en la piedra, el hombre, dónde estuvo?
Aire en el aire, el hombre, dónde estuvo?
Tiempo en el tiempo, el hombre, dónde estuvo?
[…]
YO no vengo a llorar aquí donde cayeron:
vengo a vosotros, acudo a los que viven.
Acudo a ti y a mí y en tu pecho golpeo.
Cayeron otros antes. Recuerdas? Sí,
recuerdas.
Otros que el mismo nombre y apellido
tuvieron.
[…]
Compañeros, enterradme en Isla Negra,
frente al mar que conozco, a cada área rugosa
de piedras y de olas que mis ojos perdidos
no volverán a ver.
8. Poesía de la sencillez
Obra: Odas elementales (1954,
1956, 1957)
Poesía sencilla, accesible.
El poeta se dirige a un público
amplio.
La sencillez y simplicidad se ve en
lo temático y en lo formal, aunque
sin perder profundidad en la
expresión.
Lenguaje cotidiano.
Estiradas columnas de versos
libres muy flexibles.
Cada poema tiene un foco temático
único, generalmente concreto (fruta,
hoja, árbol) y pocas veces abstracto
(alegría, hombre sencillo).
ALEGRÍA
hoja verde
caída en la ventana,
minúscula
claridad
recién nacida,
elefante sonoro,
deslumbrante
moneda,
a veces
ráfaga quebradiza,
pero
más bien
pan permanente,
esperanza
cumplida,
deber desarrollado.
de “Oda a la
alegría”
AQUÍ en la isla
el mar
y cuánto mar
se sale de sí mismo
a cada rato,
dice que sí, que no,
que no, que no, que no,
dice que sí, en azul,
en espuma, en galope,
dice que no, que no.
No puede estarse quieto,
me llamo mar, repite
pegando en una piedra
sin lograr convencerla,
entonces
con siete lenguas verdes
de siete perros verdes,
de siete tigres verdes,
de siete mares verdes,
la recorre, la besa,
la humedece
y se golpea el pecho
repitiendo su nombre.
de “Oda al mar”
9. Poesía conversacional
Obra: Estravagario (1958)
Poesía extremadamente personal.
Refleja uno de sus últimos cambios
de vida: el regreso da Chile y el
descanso en Isla Negra.
Se intensifica la simplicidad
lingüística de la etapa anterior.
El tono es irreverente: burla / ironía /
atrevimiento. Al mismo tiempo,
franqueza.
Discurso coloquial: hablado,
conversación consigo mismo.
Actitud filosófica: los poemas son
un discutir consigo mismo como
poeta y como hombre.
PIDO SILENCIO
AHORA me dejen tranquilo
Ahora se acostumbren sin mí.
Yo voy a cerrar los ojos
Y sólo quiero cinco cosas,
cinco raíces preferidas.
Una es el amor sin fin.
Lo segundo es ver el otoño.
No puedo ser sin que las hojas
vuelen y vuelvan a la tierra.
Lo tercero es el grave invierno,
la lluvia que amé, la caricia
del fuego en el frío silvestre.
En cuarto lugar el verano
redondo como una sandía.
La quinta cosa son tus ojos,
Matilde mía, bienamada,
no quiero dormir sin tus ojos,
no quiero ser sin que me mires:
yo cambio la primavera
por que tú me sigas mirando.
Amigos, eso es cuanto quiero.
Es casi nada y casi todo.
[…]
Déjenme solo con el día.
Pido permiso para nacer
10. Para seguir estudiando…
“Algunas reflexiones improvisadas sobre mis trabajos”, por Pablo
Neruda, en Revista Mapocho, tomo II, número 3, pp. 180-182, 1964.
http://www.neruda.uchile.cl/critica/reflexionesneruda.html
Sitio dedicado a Pablo Neruda (de la Univesidad de Chile)
http://www.neruda.uchile.cl/
Sitio oficial de la Fundación Pablo Neruda
http://www.fundacionneruda.org/
11. BIBLIOGRAFÍA
PABLO NERUDA: Selección de poemas (G.
Rodriguez)
Aspectos de la vida y características generales de
la obra de Pablo Neruda
de Costa, R. La poesía de Pablo Neruda, Andrés
Bello: Santiago de Chile (1979).
Cousté, A. Neruda, Barcanova: Barcelona (1981).
