Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Baliza de finalidad estética", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo:
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Falaz levitación", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=EogiauJqMGw
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Edificio de escaparates", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=0Ijhzehho2U
Ver otros procesos de construcción: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura "Tema onírico", perteneciente al proyecto expositivo "Es-cultura". Ver vídeo en:
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Osada sintonía”, perteneciente al proyecto de exposición "Es-cultura". Ver vídeo en:
Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Talla-construcción-modelado", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=ndx9VtpFmbI
Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Arácnido evolucionado”, perteneciente al proyecto de exposición "Es-cultura". Ver vídeo en:
Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Esta escultura abstracta está compuesta de tres módulos unidos que están equilibrados simétricamente. Cada módulo está construido principalmente con platos plásticos cortados y unidos, y atravesados por un eje central de tubería. Los módulos exteriores son idénticos pero invertidos, mientras que el módulo central difiere ligeramente en su diseño. El uso de la simetría y la repetición de formas iguales a ambos lados de un eje central crea un equilibrio visual y estético en
Este documento describe el proceso de creación de una escultura utilizando platos de diferentes tamaños y formas. El artista selecciona los platos, los prepara realizando cortes y perforaciones, y luego los monta utilizando fibra de vidrio y resina de poliéster. Finalmente, la escultura se pinta y barniza para quedar terminada.
Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Falaz levitación", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
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Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Edificio de escaparates", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=0Ijhzehho2U
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura "Tema onírico", perteneciente al proyecto expositivo "Es-cultura". Ver vídeo en:
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Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Talla-construcción-modelado", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=ndx9VtpFmbI
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Esta escultura abstracta está compuesta de tres módulos unidos que están equilibrados simétricamente. Cada módulo está construido principalmente con platos plásticos cortados y unidos, y atravesados por un eje central de tubería. Los módulos exteriores son idénticos pero invertidos, mientras que el módulo central difiere ligeramente en su diseño. El uso de la simetría y la repetición de formas iguales a ambos lados de un eje central crea un equilibrio visual y estético en
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Enciclopedia del collage", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
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El documento describe el proceso de construcción de una escultura utilizando varias piezas de muebles y otros objetos. Se cortan y unen diferentes partes para crear un eje estructural, una base y volúmenes suspendidos. Luego, se aplica una textura usando marmolina, mortero y pintura para dar forma a la escultura.
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Ruinas de torre fortificada”, perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=r1-cz004tms
Ver otros procesos de construcción: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Este documento describe el proceso de creación de una escultura titulada "Torre con alhajas" realizada a partir de una aspiradora y un bol. El artista corta y modifica las piezas plásticas para crear receptáculos y luego monta pequeños objetos en su interior. Finalmente, aplica color y termina la obra.
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Síntesis", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=O_gEAGdsMXk&t=43s
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "La pensadora", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=c3Y97W1GeK0
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura en relieve "Difusor acústico", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=FNWl3EM9ViY
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Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Abstracción piramidal”, perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=DB6DPX_xiO4
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Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Posibilidades ignoradas", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=DRThZoCYMdU
Ver otras construcciones: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
El documento describe los pasos para hacer probetas de concreto, incluyendo los materiales necesarios como moldes, varillas y martillos. Explica que el concreto se debe colocar en capas en el molde y compactarse con varillas, golpeando suavemente entre capas. Después de 24 horas se retiran los moldes y las probetas se curan en agua.
El documento describe tres etapas de un taller de diseño. La primera etapa involucra replicar el rostro humano con papel. La segunda etapa propone el desarrollo de un prototipo mejorado de escudo facial. La tercera etapa implica el estudio de estructuras de tensión y el desarrollo de una sombra autosoportante con forma de paraboloide. El proyecto final resultó siendo una estructura de dos arcos parabólicos inclinados que forman un techo con forma de paraboloide y proveen sombra.
Este documento describe cómo construir señuelos macizos de resina para pesca de fondo o trolling. Explica cómo hacer un molde de yeso con una base de arcilla y varillas para los orificios de llenado y respiración. Detalla los pasos de construir el molde, incluyendo tallar los ojales para los anzuelos y pintarlo con desmoldante. Una vez fraguado el molde, se vierte la resina para crear el señuelo macizo, el cual luego se pule, pinta y arma para su uso.
Este documento describe cómo construir señuelos macizos de resina para pesca de fondo o trolling. Explica cómo hacer un molde de yeso con una base de arcilla y varillas para los orificios de llenado y respiración. Detalla los pasos de construir el molde, incluyendo tallar los ojales para los anzuelos y aplicar un desmoldante. Una vez fraguada la resina dentro del molde, el señuelo macizo está listo para ser terminado y pintado.
Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura "Urbe enigmática", perteneciente a la exposición "Enigmas en blanco. Entre la concreción y la abstracción". Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=VSnl0-PJbOE
Ver otros procesos de construcción: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Escena", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=y_SPNnZpuw0
Ver otras construcciones: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Este documento describe el proceso de creación de un poliedro en forma de estrella polar. La autora primero hizo seis módulos doblando cuadrados de papel de tres colores diferentes. Luego ensambló los módulos insertándolos unos en otros y doblando las pestañas. Al final, dobló los extremos de la estructura para darle forma de estrella, aunque no quedó del todo satisfecha con la curvatura. El proceso resultó difícil de ejecutar correctamente, especialmente el ensamblaje preciso de las piezas.
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Hucha. El museo parodiado”, perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=HLPb8uIIFk8
Ver otros procesos de construcción: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
El documento describe los pasos para modelar, esculpir y texturizar una espada digital, incluyendo blockout, high poly, sculpting, low poly, UV, bake, y texturing. Se detalla el uso de herramientas como ZBrush, Topogun y Substance Painter. El autor explica cómo creó diferentes materiales como metal envejecido y roca dañada para darle realismo a la espada.
Colocar una cornisa de yeso requiere marcar las líneas de apoyo en las paredes y el techo, fijar soportes de madera y cortar las piezas de yeso a medida. Luego, se pegan las piezas a los soportes con cola, presionando con fuerza contra las paredes y el techo. Por último, se rellenan los espacios entre piezas con yeso o cola y se limpian las juntas.
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Maqueta para obra de ingeniería escultórica”, perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=L0_soabe34U
Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fichas técnicas de las obras de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
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Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Ruinas de torre fortificada”, perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=r1-cz004tms
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Este documento describe el proceso de creación de una escultura titulada "Torre con alhajas" realizada a partir de una aspiradora y un bol. El artista corta y modifica las piezas plásticas para crear receptáculos y luego monta pequeños objetos en su interior. Finalmente, aplica color y termina la obra.
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Síntesis", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=O_gEAGdsMXk&t=43s
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura en relieve "Difusor acústico", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
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Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Posibilidades ignoradas", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=DRThZoCYMdU
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El documento describe los pasos para hacer probetas de concreto, incluyendo los materiales necesarios como moldes, varillas y martillos. Explica que el concreto se debe colocar en capas en el molde y compactarse con varillas, golpeando suavemente entre capas. Después de 24 horas se retiran los moldes y las probetas se curan en agua.
El documento describe tres etapas de un taller de diseño. La primera etapa involucra replicar el rostro humano con papel. La segunda etapa propone el desarrollo de un prototipo mejorado de escudo facial. La tercera etapa implica el estudio de estructuras de tensión y el desarrollo de una sombra autosoportante con forma de paraboloide. El proyecto final resultó siendo una estructura de dos arcos parabólicos inclinados que forman un techo con forma de paraboloide y proveen sombra.
Este documento describe cómo construir señuelos macizos de resina para pesca de fondo o trolling. Explica cómo hacer un molde de yeso con una base de arcilla y varillas para los orificios de llenado y respiración. Detalla los pasos de construir el molde, incluyendo tallar los ojales para los anzuelos y pintarlo con desmoldante. Una vez fraguado el molde, se vierte la resina para crear el señuelo macizo, el cual luego se pule, pinta y arma para su uso.
Este documento describe cómo construir señuelos macizos de resina para pesca de fondo o trolling. Explica cómo hacer un molde de yeso con una base de arcilla y varillas para los orificios de llenado y respiración. Detalla los pasos de construir el molde, incluyendo tallar los ojales para los anzuelos y aplicar un desmoldante. Una vez fraguada la resina dentro del molde, el señuelo macizo está listo para ser terminado y pintado.
Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura "Urbe enigmática", perteneciente a la exposición "Enigmas en blanco. Entre la concreción y la abstracción". Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=VSnl0-PJbOE
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Este documento describe el proceso de creación de un poliedro en forma de estrella polar. La autora primero hizo seis módulos doblando cuadrados de papel de tres colores diferentes. Luego ensambló los módulos insertándolos unos en otros y doblando las pestañas. Al final, dobló los extremos de la estructura para darle forma de estrella, aunque no quedó del todo satisfecha con la curvatura. El proceso resultó difícil de ejecutar correctamente, especialmente el ensamblaje preciso de las piezas.
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Hucha. El museo parodiado”, perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=HLPb8uIIFk8
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El documento describe los pasos para modelar, esculpir y texturizar una espada digital, incluyendo blockout, high poly, sculpting, low poly, UV, bake, y texturing. Se detalla el uso de herramientas como ZBrush, Topogun y Substance Painter. El autor explica cómo creó diferentes materiales como metal envejecido y roca dañada para darle realismo a la espada.
Colocar una cornisa de yeso requiere marcar las líneas de apoyo en las paredes y el techo, fijar soportes de madera y cortar las piezas de yeso a medida. Luego, se pegan las piezas a los soportes con cola, presionando con fuerza contra las paredes y el techo. Por último, se rellenan los espacios entre piezas con yeso o cola y se limpian las juntas.
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Maqueta para obra de ingeniería escultórica”, perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=L0_soabe34U
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Fichas técnicas de las obras de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
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Obra plástica de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
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Títulos en inglés, alemán y español de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y yichas técnicas en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/ Parte II
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Texto del catálogo de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Obra plástica de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II”, en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Fichas técnicas de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y españolLuis José Ferreira Calvo
Este documento presenta 40 construcciones fotográficas tituladas con las iniciales "A.C." seguidas de un número del 1 al 40. Cada construcción fotográfica tiene un subtítulo en español, inglés y alemán. El documento explica que las iniciales "A.C." se refieren a las palabras "arribando" y "concreción" y que el número identifica cada construcción.
Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...Luis José Ferreira Calvo
Exposición de construcciones fotográficas en las que recojo diferentes tipos de paradojas visuales. Títulos en inglés, alemán y español de las obras. Ver los documentos: vídeo de presentación de la muestra, texto de catálogo, imágenes de las obras, fichas técnicas y libro editado en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
Consultar página web: http://www.luisjferreira.es/
Fichas técnicas de las obras pertenecientes a la exposición de construcciones fotográficas titulada: "Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio". Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras, títulos en inglés, alemán y español, libro editado de la exposición y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Obras de la exposición de construcciones fotográficas titulada: "Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio". Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas, títulos en inglés, alemán y español, libro editado de la exposición y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Texto del catálogo de la exposición de construcciones fotográficas titulada: "Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio". Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas, títulos en inglés, alemán y español, libro editado de la exposición y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Fichas técnicas de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción I", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto.
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Obra plástica de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción I", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto.
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Texto del catálogo de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción I", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto.
Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile. Títulos de las obras en inglés, ...Luis José Ferreira Calvo
Exposición en la que se alternan fotografías (10) y construcciones fotográficas (30) creadas a partir de ellas (3 con cada 1). Se trata de reproducir y recrear diversos aspectos de Argentina y Chile. Títulos de las obras en inglés, alemán y español. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras, fichas técnicas, libros editados de la exposición y del proceso de realización de las obras, otras obras relacionadas y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/15-habitar-espacios/16-reproduciendo-recreando-argentina-y-chile/
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Este documento describe una exposición fotográfica titulada "Reproduciendo / Recreando Argentina y Chile" que presenta 10 fotografías y 30 construcciones fotográficas creadas a partir de esas fotografías. El autor explica que la fotografía implica tanto la captura de la realidad como la subjetividad del fotógrafo, y que las recreaciones van más allá de la reproducción al crear nuevas imágenes a partir de elementos reales. También analiza la evolución histórica entre la reproducción y la recreación en las ar
Este documento contiene una lista de palabras y frases cortas sobre una variedad de temas, incluyendo visiones, personajes, torres, chimeneas, cuentos, pintura pop, mercancías y más, sin contexto o conexión entre ellos.
Exposición en la que se alternan fotografías (10) y construcciones fotográficas (30) creadas a partir de ellas (3 con cada 1). Se trata de reproducir y recrear diversos aspectos de Argentina y Chile. Fichas técnicas de las obras. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras, títulos en inglés, alemán y español, libros editados de la exposición y del proceso de realización de las obras, otras obras relacionadas y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/15-habitar-espacios/16-reproduciendo-recreando-argentina-y-chile/
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Proceso de realización de tres obras plásticas mediante recursos digitales (programa de tratamiento de la imagen), empleando una sola fotografía. Las construcciones fotográficas resultantes se denominan “Génesis”, “Capricho” y “Gestación”, y pertenecen al proyecto de exposición “Reproduciendo/Recreando Argentina y Chile”.
Ver otros procesos de realización:
http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/2-proceso-de-construcciones-fotograficas/
-La adhesión entre los espermatozoides y las membranas plasmáticas de las células oviductales está asegurada por moléculas expuestas en la superficie rostral de los espermatozoides y capaces de unir carbohidratos en la superficie de las células oviductuales especifica para cada especie
-La adhesión entre los espermatozoides y las membranas plasmáticas de las células oviductales está asegurada por moléculas expuestas en la superficie rostral de los espermatozoides y capaces de unir carbohidratos en la superficie de las células oviductuales especifica para cada especie.
-Unas horas antes de la ovulación, los espermatozoides unidos comienzan a liberarse y progresan hacia la unión ampular/ístmica, donde el ovocito ovulado se detendrá para la fertilización.
Objetivo
-Revisar el conocimiento disponible sobre las moléculas involucradas en la selección, almacenamiento y liberación de espermatozoides del reservorio oviductal.
Enganchados nº1_Fanzine de verano de junio de 2024Miguel Ventayol
Número 1 del fanzine de creación Enganchados.
Escrito e ideado por Miguel G. Ventayol.
Poemas, textos breves, narrativa y crítica literaria.
He escrito el primer fanzine para este verano de 2024, con la intención de que tenga continuidad en el tiempo.
Con una serie de poemas surgidos de diversas plantillas de CANVA, porque me pareció divertido trabajar sobre esas imágenes; así como poemas y algunos textos.
Algunos de ellos de experiencias personales, otros inventados.
Recuerdos de discos como el de Supersubmarina, Eels o Los Planetas
ÍNDICE
copiar. página 4
una cala frente al mar. página 5
una plaza en verano. página 6
tierra. página 7
échate unas risas, primo. página 8
palabras son solo palabras, a fin de cuentas. página 9
gírate. página 10
enganchados. páginas 11-13
luis, celine y la chica de ojos Bowie. páginas 14-15
crítica literaria. páginas 16-18
párate y mira. página 19
aniversario de super 8. página 20-22
échate unas risas, primo 2. página 23
FIN. página 24
Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdfPatriciaPiedra8
PLANTILLA DE PRESENTACION PARA MULTIUSOSS CANVA , ESTO LO HIZE CON EL FIN DE DESCARGAR UN DOCUMENTO GRATIS JAJAJAJAJA , AL FIN ES MUY BUENA LA PLANTILLA , SI QUIEREN USENLA , LA DESCARGUE DESDE CANVA , CANVA LO MEJOR DE LO MEJOR
EN DIN HAGANLO BIEM
Aquí tienes una descripción al azar de 500 palabras:
En el vasto horizonte del cosmos, donde las estrellas parpadean como joyas incrustadas en el manto celestial, se encuentra un universo lleno de misterios y maravillas. Desde los confines de las galaxias distantes hasta los rincones más oscuros de la imaginación humana, la exploración del cosmos nos lleva a un viaje sin fin de descubrimiento y asombro.
En este vasto universo, la Tierra, nuestro hogar, brilla como una esfera azul brillante suspendida en la inmensidad del espacio. Un mundo de una belleza incomparable, donde los océanos danzan con la luz del sol y los continentes están adornados con una diversidad de paisajes y formas de vida.
Los océanos, vastos y profundos, albergan una inmensa variedad de criaturas marinas, desde las criaturas más pequeñas e imperceptibles hasta los gigantes majestuosos de las profundidades. Los arrecifes de coral, con sus colores vibrantes y formas caprichosas, son como ciudades submarinas llenas de vida y actividad.
En tierra firme, los paisajes varían desde las vastas llanuras hasta las imponentes montañas, desde los densos bosques tropicales hasta los áridos desiertos. Cada rincón de la Tierra está habitado por una diversidad de formas de vida, desde las diminutas bacterias hasta los majestuosos elefantes y los ágiles leopardos.
Pero la belleza de la Tierra también está marcada por la fragilidad de su ecosistema. El cambio climático, la deforestación y la contaminación amenazan con perturbar el delicado equilibrio de la naturaleza, poniendo en peligro la vida en el planeta. Es responsabilidad de cada uno de nosotros proteger y preservar este precioso hogar que compartimos.
Mientras exploramos las maravillas de la Tierra, también miramos hacia el cielo en busca de respuestas a las preguntas más profundas sobre el universo. Desde los telescopios terrestres hasta los satélites en órbita, la humanidad ha desplegado una red de ojos en el cielo para desentrañar los secretos del cosmos.
Las estrellas, como faros en la oscuridad, nos guían a través del vasto océano cósmico, mientras que los planetas y las lunas nos ofrecen destellos de mundos distantes y paisajes extraterrestres. En los confines del sistema solar y más allá, los científicos buscan signos de vida más allá de la Tierra, preguntándose si estamos solos en el universo.
Pero incluso mientras miramos hacia las estrellas en busca de respuestas, recordamos que nuestro hogar, la Tierra, es un oasis de vida en un vasto y desolado desierto cósmico. Es aquí, en este pequeño rincón del universo, donde encontramos la belleza, la diversidad y la maravilla que nos inspiran a explorar y descubrir más sobre el mundo que nos rode
Las castas fueron sin duda uno de los métodos de control de la sociedad novohispana y representaron un intento por limitar el poder de los criollos; sin embargo, fueron excedidas por la realidad. “De mestizo y de india; coyote”.
Baliza de finalidad estética. Proceso de realización
1.
2. 1. Para la ejecución de esta escultura exenta, parto simplemente de un hito de bali-
zamiento con catadióptricos y de unos retales de madera de dos grosores. Mi pro-
pósito en este momento es construir con ellos un peculiar pie para una escultura sin
definir aún.
2.1.1. Comienzo a ejecutar mi incipiente plan cortando el hito a escuadra con las
medidas deseadas.
3. 2.1.2. Seguidamente, extraigo los catadióptricos (el ámbar y el blanco), luego recor-
to las bases donde estaban atornilladas ambas piezas con el fin de abrir un hueco
(tipo ventana) en el trozo del hito y, por último, lijo los bordes del hueco practicado.
2.1.3. Ahora, abordo el
cierre de los cortes del
hito por el interior, de mo-
do que el hueco abierto
anteriormente tenga cua-
tro paredes delimitantes;
para ello recorto cuatro
maderitas finas con la for-
ma y medidas oportunas.
4. 2.1.4. A continuación, una
vez lijadas las cuatro pie-
zas de madera, las coloco
debidamente en sus luga-
res sin encolarlas, o sea,
sobrepuestas.
2.1.5. En este momento, preparo un cierre para lo que será la base del conjunto;
para ello, corto un trozo del retal sobrante del hito, elimino los tabiquillos plásticos
del interior y lo uso para dibujar por dentro la forma de la base; luego, la recorto en
una madera gruesa y la lijo. Además, recorto también los tabiquillos de la parte infe-
rior de la pieza donde irá introducida la madera (ver flecha).
5. 2.1.6. Finalmente, pongo a escuadra la pieza plástica perfilando debidamente sus
bordes e introduzco la madera base, sin pegarla, para comprobar su ajuste.
2.2.1. Con el propósito de introducir un elemento debajo del hueco-ventana que
rompa con cierta elegancia la regularidad formal del conjunto, de doy un corte per-
pendicular por el lugar escogido, y elimino los tabiquillos plásticos de ambas partes
por donde efectuaré nuevos acoples, como hice anteriormente (ver imagen 2.1.5.).
6. 2.2.2. A continuación, preparo un volumen que acoplaré en ambas partes en la zo-
na anteriormente cortada; y lo efectúo recortando ocho piezas en madera exacta-
mente iguales que la preparada en el momento 2.1.5. para la base, procediendo del
mismo modo.
2.2.3. Una vez lijadas todas las piezas, las encolo formando un cuerpo asegurando
su correcta verticalidad.
7. 2.2.4. Estando seca la cola de unión de las piezas, lijo el bloque, enmasillo las zo-
nas más hundidas, y una vez seca la masilla vuelo a lijarlo para dejar sus caras
bien lisas.
2.2.5. Con el objetivo de añadirle al bloque una plataforma triangular saliente, y
después de haberle introducido unos tornillos para garantizar mejor su ser compac-
to, le encolo y clavo seis listoncillos en paralelo (tres en el interior y otros tres en el
exterior), rellenando con maderitas y cola los huecos que quedan (ver detalle).
8. 2.2.6. Después, para de-
jar rematadas las superfi-
cies, aplico masilla en los
huecos rellenados ante-
riormente, y paso una lija
cuando está seca (ver de-
talle).
2.3.1. Estando ya listo el cuerpo creado, acometo su acople al conjunto seccionado
en el momento 2.2.1. Para ello, encajo dicho cuerpo en la parte inferior de ese con-
junto, estando quitada la base que dejé sobrepuesta en el instante 2.1.6., y lo sujeto
desde el interior con resina de poliéster y fibra de vidrio (ver detalle).
9. 2.3.2. Seguidamente, relleno dicha parte inferior con mortero y piedras para confe-
rirle peso a lo que constituirá la parte inferior de la escultura. Obsérvese que dejo
sin rellenar el volumen que cubrirá la madera base de cierre.
2.3.3. A continuación, cie-
rro ese tramo de la escul-
tura sujetando la base por
el interior con fibra de vi-
drio, resina de poliéster y
una masilla elaborada
con polvos de talco y di-
cha resina.
10. 2.3.4. Luego, marco el lugar por donde va a ir encastrada la parte superior de la es-
cultura (ver flecha), y después lijo debidamente diferentes zonas, dejando esta par-
te inferior así rematada.
2.3.5. En este momento, decido que lo que llevo construido constituya la escultura
propiamente, de modo que trastoco el planteamiento inicial de que lo que he estado
ejecutando fuera el pie de una escultura incorporado en ella. Así, pues, antes de
tabicar el hueco-ventana, paso a sujetar la parte superior al bloque central añadido.
11. 2.3.6. Después de haber
preparado en el momento
previo 2.3.5. un apoyo
con varias vueltas de cin-
ta adhesiva (ver flecha en
él) por la línea marcada
en el 2.3.4., para que al
introducir en el cuerpo
central la parte superior
no se mueva ni se escu-
rra el poliéster que voy a
aplicar, pego dicha parte
con la mencionada resina
y fibra de vidrio (ver fle-
cha y detalle).
2.3.7. Una vez pegado el
cuerpo superior y elimina-
da la cinta adhesiva de
sujeción y cierre, encolo
las cuatro piezas de ma-
deritas ejecutadas en el
momento 2.1.3., ya que
quedaron sobrepuestas
sin pegar hasta ahora,
para poder sujetar dicha
parte superior desde su
interior.
12. 2.3.8. A continuación, lijo
bien toda la pieza, excep-
to el cuerpo central, y
marco las zonas que ten-
go que enmasillar para
resolver las imperfeccio-
nes que presenta la parte
plástica y la unión de las
maderitas del hueco-ven-
tana con los bordes plás-
ticos.
2.3.9. Una vez eliminado
el polvo para que se ad-
hiera bien la materia en-
masilladora, la aplico con-
venientemente.
13. 2.3.10. Luego, lijo la ma-
silla aplicada para pulirla
y dejar las caras lo más
parejas posible. A conti-
nuación, vuelvo a marcar
las zonas que requieran
más enmasillado, como
hice en el momento 2.3.8.
2.3.11. Estando seca la masilla, procedo de nuevo a lijarla y a rebajar algunas zo-
nas plásticas (como perfilar bien los filos de ambos cuerpos en el encaje con la pie-
za central, ver flechas), para dejar la pieza rematada desde el punto de vista formal.
14. 3.1. Finalizada la última
fase del proceso cons-
tructivo, paso a otra breve
de texturado de la pieza
construida; y lo hago en-
colando marmolina cola-
da sobre una mano de
cola, procediendo en dos
tiempos para poder abor-
dar el trabajo convenien-
temente.
3.2. Una vez seca la cola
y pegada la marmolina en
la parte inferior y central
de la pieza, hago lo pro-
pio con la superior.
15. 3.3. Por último, elimino
toda la materia que que-
da sin pegar; me valgo de
una brocha para quitar lo
gordo y de un compresor
para completar la tarea
adecuadamente.
4.1. Ahora, inicio la fase
de pintado. Con el propó-
sito de imprimar la escul-
tura, doy dos manos de
pintura plástica blanca;
elijo este no-color subya-
cente para condicionar
con él la luminosidad del
cromatismo que le vaya
dando a la obra.
16. 4.2. A continuación, apli-
co una mano de una
mezcla de color claro y
de blanco que servirá de
fondo cromático.
4.3. Una vez seca esta
primera mano, le doy otra
modificando algunos to-
nos levemente.
17. 4.4. Seguidamente, apli-
co color magenta y amari-
llo en toda la pieza salvo
en el cuerpo central; y lo
hago de modo gradual y
por tiempos, a base de
extender pintura y “lavar-
la” arrastrando un trapo
húmedo y/o presionando
con él.
4.5. Ahora, voy perfilando
los tonos de fondo en to-
das la superficies, excep-
to en el cuerpo central
que aplico un amarillo in-
tenso.
18. 4.6. Acto seguido, prosigo
depurando más el perfila-
do cromático iniciado an-
teriormente.
4.7. Para finalizar esta
fase de coloreado, clareo
con ocre claro la parte
superior y realizo los últi-
mos retoques.
19. FICHA TÉCNICA
TÍTULO:
“Baliza de finalidad estética”.
MEDIDAS:
25 x 13,6 x 51 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN:
Febrero de 2024.
MATERIALES:
Un hito de balizamiento con catadióptricos, retales de madera de dos grosores
y listoncillos, marmolina, pintura acrílica y barniz incoloro satinado.
INSTRUMENTOS:
Metro, escuadra, nivel, lápiz, rotulador, herramientas eléctricas (sierra caladora,
taladro, amoladora y lijadora), segueta, lijas de diferentes granos, formón, alicates
de punta plana, cola blanca, pinceles, sargentos, martillo, puntas, botador, tornillos,
destornillador, tijeras, fibra de vidrio, resina de poliéster, catalizador, recipientes,
masilla preparada con dicha resina y polvos de talco, espátulas diversas, masilla
5. Concluyo la ejecución
de la obra administrando
dos manos de barniz in-
coloro satinado, con el
propósito de aportarle
una película protectora.
20. ra imprimar.
TÉCNICA:
Construcción realizada con objeto, material sólido y pintura extendida, presiona-
da y lavada.
COMENTARIO:
Dado que el material fundamental que he empleado para la construcción de es-
ta escultura es un resto de baliza, y que la construcción escultórica en sí misma tie-
ne una orientación y un propósito estético, he dado en llamarla consecuentemente
“Baliza de finalidad estética”
Como se sabe, la baliza es un tipo de señal, de naturaleza fija o móvil, que indi-
ca la peligrosidad del lugar donde se encuentra, o que orienta adecuadamente el
tráfico terrestre, naval o aéreo; es, pues, una marca fácilmente reconocible que ad-
vierte de algún peligro específico o que guía la conducción para facilitarla. Se trata
de un útil objeto señalizador de uso habitual en diferentes medios, destinado a pro-
porcionar al público un tipo de atención concreta. En este caso, el trozo de baliza
que he utilizado procede de un hito vertical de balizamiento con catadióptricos, de
los que se emplean en los bordes de las carreteras con el fin de delimitar sus már-
genes y mejorar la visibilidad del trazado de la misma a los conductores, siendo los
catadióptricos las piezas reflectantes destinadas a incrementar la visibilidad tanto
de noche como de día. Así la baliza, pues, que por su procedencia tenía una fun-
ción vial concreta, y que en la obra ejecutada experimenta una transformación de-
terminada en la que se abre un hueco-ventana y se integra una pieza confecciona-
da con maderitas preparadas y ensambladas, acaba mutando su cometido práctico
originario por otro inútil -no pragmático- de carácter puramente estético, característi-
ca que queda intrínsecamente ligada a esta nueva baliza.
Comúnmente se suele definir la estética como la disciplina que estudia la belle-
za y los fundamentos filosóficos del arte -basados en ella-, como lo concerniente a
la percepción o apreciación de la belleza, como la armonía y apariencia agradable a
los sentidos desde la óptica de la belleza y como lo artístico de aspecto elegante y
bello, y así lo contempla la RAE en sus diferentes entradas. O sea, que la belleza
vendría a ser la condición sine qua non de la estética, o ésta un claro sinónimo de
ella, de manera que su antónimo antiestética lo sería de fealdad. Sin embargo, las
cosas no son así de simples de mecánicas ni de reductivas.
Conviene tener en cuenta que, en su origen griego, estética significa suscepti-
ble a ser percibido por los sentidos y dotado de percepción o sensibilidad, y que
desde los antiguos filósofos griegos ha estado vinculada con la percepción de la
belleza y la influencia que ejerce en la mente; no obstante, aparte de que el con-
cepto de belleza no sea unánime, la estética tiene un sentido más amplio que des-
borda a la belleza, y que incluye experiencias bien distintas referidas a la fealdad -o
grotesco-, a lo sublime, a lo trágico, a la destrucción, a lo disonante, a lo ruinoso…
(de modo que se puede hablar de una estética de lo feo, de lo sublime, de lo trági-
co, de la destrucción…), de lo cual existen múltiples manifestaciones a lo largo de
la historia del arte. Quizá pueda afirmarse que, en la actualidad, la idea dominante
de la estética ha dejado de ser la belleza, lo cual no supone necesariamente que el
arte se haya degenerado o degrado, aunque parezca que haya expresiones que así
lo indican; ha recuperado, pues, su origen etimológico. Lo que resulta indudable es
que el arte está íntimamente ligado a la estética, puesto que persigue generar sen-
saciones -del tipo que sean- mediante su singular expresión; y ésta es también, a
mi parecer, una especie de particular hito, señal o indicación, como lo es la baliza.