en francais un numero qui fait le tours du style de l artiste une trés bonne approche de jimi hendrix nombreux exemples

1. .*;
*#,
BI5,4
r4

3. fl F4t
m$$iB[$[ilil[lEt$Riffs, phrases et scores complets avec ratentis et ptay-back
HU[$ t[
] ]:_*-j,iilrj
ur m$ muilr$.$Hfr$ tE
Jiilti Bûlfluil.ilfilt fltPas de Spéciat Hendrix sans aborder [a wah-wah
$lflfl, F||II|| E [llu[]lfl'['[ltfB$ il[L'héritage afro-américain
R[Hl illJimi : ta révotution du rock I
: = =: E-FFE[$ ru iEl| g[ [[FE[$ ElB|lHrilliilfE$ [[

5. N||E$1. Exempte 01
2. Exempte 02
3. Exempte 03
4. Exempte û4
5. Exempte 05
6 Exempte 06
7 Exempte 07
B. Exempte 0B
i È*à*ptr oi
10. Exempte 10
11. Exempte 11
12. Exemnte 12
13. Morceau btues
14. Ptay-back morceau b[ues
ml|[18$-
$tm$15. Exempte 01
16 Exempte 02
17 Exempte 03
lB. Exempte 04
19 Exempte 05
20. Exempte 06
21. Exempte 07
22. Exemirte 0B
23. Exempte 09
24. Exempte 10
25. Morceau doubLes-stops
26. Ptay-back
morceau doubtes-stops
1:03
1 :01
0:34
A:47
t:42
0:43
0:47
n:42
0"4?
0:46
0:47
1:4?
1:46
1:46
t:22
0:22
0:22
0:22
n.11
t:47
1:13
û:31
0;41
0:36
û:46
0:lfl
0:59
2:?B
7:?B
û:35
0:36
t:2/+
0:41
0:35
0:44
0:40
0:35
t:22
0:36
0:3 6
1.4?
1:42
$il|l.
Fl|ilrt
RIHl55. Exempte 01
56. Exempte 02
57. Exempte 03
58. Exempte 04
59. Exempte 05
60. Exempte 06
61. Exempte û7
ô2 Exempte 0B
63 ExemirLe 09
64. Exempte 10
65. Morceau rock
66. Ptay-back morceau rock
EFF[T$
ruJEU67 Exempte 01
68. Exemnle 02
69. Exemnte 03
70. Exembte û4
71. Exempte 05
72. Exempl.e û6
73 Exempte 07
74 Exempte 0B
75 Exempte 09
76. Exemote 10
77. Morceau effets de jeu
78. Ptay-back
morceatt effets de jeu
0:37
0:40
0:41
U :C4
0:43
0:31
1:03
1:05
1:0?
1:05
2:08
2:08
0:51
1:0û
û :34
1:tT
û:52
U:CJ
0:44
0:34
0:53
û:43
1:53
1:57
llft[-llfil27. Exempte 01
28. Exempte 02
29. txempte 03
38. Exempte 04
J l. txempte tJ5
32. Exempte 06
33. Exempte 0i
34. Exempte 08
35. Exempl.e 09
36, Exempte 10
37. Exempie 11
38. Exempte 12
39. Exempte 13
40. Morceau wah-vvah
41. Ptay-back
morceau wah-wah
42. Exempte 01
43. Exempte 02
44 Exemple 03
45, Exempte 04
46. Exempte 05
47. Exempte û6
48. Exempte 07
49. Exempte 0B
50 Exemple 09
51 Exempte 10a
bl. txem0te tuD
53. Morcdau sout, funk,
rhythm'n'blues
54. P[ay-back morceau sout, funk,
rhythm'n'blues
HUIl|lll'll'
m||E$

6. lE$ 0||iÛt[0$ il[ Jillli
. Supro 0zark lpremière guitare]
. Fender Stratocaster Ip[usieurs modètesJ
. Fender JazzMaster
. 0ibson Ftying V de 1 967
. Gibson Les Paut de 1955
. Gibson SG Cu$om de 1968
. Gibson Ftying V noire [pour gaucherl
oui est maintenant exposée au Hard Rock Café de Dattas
. Guitare acoustique BtackWidow Spider
. Doubte manche Mosrite
. Gretsch Corvette de 1967
. Guitd Starfrre Detuxe lpour gaucher) avec Bigsby
. Sitvertone Danetectro
10$ ilnpffi [8 Jiili
. Marshatl stacks 1 00 watts
. Silvertone lpériode 1961 & 1962]
. Fender Twin Reverb lpériode 1965 & 1966J
. Fender Dual Showman lpériode 1968)
. Srnn Cotlrru* PA Sy$em 100 watts à tampes lpériode 1968]
t[$ $FFsÛ$ 0[ Jillli
. Fuzz [ta ptupart du temps fabriquées par Roger Mayer qui'
de ses propos, a fabriqué à Jimi 16 ou 17 pédates de fuzl
. Fuzface Arbtter
. 0ctavio Roger Mayer [pédale de fuz qui doubtait.ta note à l'octave
supérieure en faisant ressortir certaines harmonlquesl
. Univox Uni-Vibe
. Lestie

7. "il'E Uilt EilpH'iB[[E[ g"
[tt ilflitlE7]
Le premier atbum lcomplété dans sa version actuette par les singtes des débutsJ.
La formation origlnate avec Mitch Mitchett et NoeL Redding. 0ue du bon !
'fili$:[[n ffi l[||H [l* IEIEilIIE l[$?l
Dans ta Lignée du premier Imais un peu ptus travaitté) et tout aussi exceLLent.
"Elg[tfi[ lflfl[Hnff [[[ùmru HE$]
Souvent considéré comme l'æuvre maîtresse de Jimi, cet atbum fut enregistré
aux Etats-Unis avec des invités comme Stevie Winwood, Jack Casady... Un must !
Tiltn m [uHU$" [t[7[]
Le merLLeur du concert du FiLtmore East avec Bitly Cox à La basse et Buddy MiLes à La batterie. Excetlent !
'Fi[$t Rtu$ [F Iilg l|gu ff$i[0 $lfil'[flt fl||t'it t$071
[album sur lequet Jiml travailtait avant sa mort reprend [es dix titres de
'Ihe
Cry 0f Love"
dans un ordre différent, avec d'autres issus de Rainbow Bridge" et
"War
Heroes".
Bon atbum, sans doute assez proche de ce qu'aurait vouLu Jimr.
'$0ffi|| $flfi||ll| mlH" [7 [[tmFE ru[?]
Un atbum constitué de chutes de studro, de maquettes... De bonnes choses mars tout n'est pas intéressant.
'I||[ JinimmHil uilt$Et" [tfl $[[ruilu'g gm0]
un corrret 4 cd pour res rans' méLangeant versions'-iiiJii,i;',Jil#iiiiï,iilliili
'[illE$" [flE fll|ltil lmu
Une compilation de bLues Iorrginaux et reprises].
Bon aLbum.
"I||E ïilti lEililriil mmHrt$" [tl[fll
[Jne très bonne compiLation de concerts, ma[heureusement disponibte
maintenant unlquement en occase. Mais, ça vaut [e coup.

8. milm|ni||0||rurufltfl[[llim0[l Û$ ll $ [7].
ffi 3fr.
ffi tn.
mto m lofr'
ffi 12fr'
ffiffiffiffiffiHtH Hlfi Htttt f1-1tTl n-n'n
fimil0 ni[[||lE [l||s$ [l H ll [$ $ [7]
{rTrn2fr. [rm 4fr. ffi8fr. m 9fr' HIF llfr'
ffi"'^rrTiïl ffi i1+3+-l ffiiTITil ttllrlt
ffiËf rffiT frTH H ffifilrtt t.{îTi ffii !fftd ïfiIdil-|-fTl llllll LLLLu LL-r-r
fiilill|0 l||fli[||ru ml|mt[fil||B [l t $ $ E]
rim2ri.ffi5ti. ffi7ft. meft'F+f l2fi'
ffi- [ffi H+tr Hffi iltf,
{#.tldiIdffiffiiilffi
ffi HtH HfH H+fïl ttttÏ
fifl|[il[ ilillg||lu lltt||[0tlg [l t H ll $ [E [?l
ffi3fr.ffiafr. ffi7fr. ffiTilOfr.ffi llfr'
fiII* m"m ffi ffiItt:,| ?tgrr HTITi ffi ffiaôataa I I t?t I
nnï ifiTTl ?+-t-t+Î H-l+l TTTû1
llllll !l!lÇl LLLLLT "'r'r
|nms illisll[l s [$ ll $ $ [7]
frffi2fr. ffisfr' 4tFzrr' ffirofr'ffi11f"HTH Tfltfl rTll]-1 riTil ffi
ffi ffi ffit ?1++T1 F-Jt++
ffi TTlll H-l-fÎ1 FllT tfiTflllllll llllll t-l-u 4
l......j......l4

9. mmlffi ilfliE||tr$
EA
îiiifî iT+.i.i.i
-5aTt-t rTt-aÏl
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x32olo P 34211
fmll {TTTFI:r'.
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fTTïTl ttt| t l
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{TTTflsrr.
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G7 G7#9 C9 E7#9
oiitifilr' offi'3rr.
iffi Tiffor'.
L]Jr?lt l|il t ilil | tut.]l
HtH HlH Hfffi HTfr
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D5 G5 C5 G5
iïliii PÈffii ttTlîî,," liffi,u
H+# H+H +H-" ffitHTfr È+tr HTtr ITTItI

10. EilEMIl[ I
un phrasé joué dans la gamme mineure blues de 00. Son crunch, micro manche.
l=.. J: -J ,f
EilEMPN fl J
qui s'avère très intéressante. Son crunch, micro manche.
J.= un
[ilE|nln fl
micro manche. I
C7 Laisser sonnor
12-12-12-12-12-
FTbg Laisser sonner
a---- -----1
11 41 11 11 44 14
| 11 | 44 | 44
c7trz3
P llz

11. Eil[nrul
c0nstruit sur ['accord de Sib Majeur atlec de n0uveau l'utitisatl0n du pouce sur [a sixième corde. Ssn crunch, mhro manche.
104
L-= t-l! l--l= L-= l-= t-El /
'---;;;;;;;;. ---' ;;;;è*;;.----
HtEilt[lE I
cet exemp[e nous invite une nouvelte fois à I'utitisation des cordes à vide et des trittes qu'affecti0nnait particulièrement Jimi. Son crunch, nicro manche.
-J--'lrt=64 ) ):) )l
JL-JI3
3
UilEil[lE E
avec te même doigt lnous vous consei[[ons t'annutaire]. Ce dernier bending sera effectué sur [a btue note [5b] montée d'un demi{on. Soa ctunch, micro mancbe.
1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 0- -1 0-1 0-1 0-1 0-1 0-
rlJ,-r-l
Eb7 112

12. EilHfl[l$ 7
Ihammers & tutt-off] que Jimi utilisait de manière abondanie. Son crunch, micro manche'
[ilg|||Dn t
du pouce de ta main gauche pour jouer Les notes frettées sur ta corde de Mi grave lcomme dans tes exemples 3 & 4]. Son overdrive, micro mancie.
l-l|J=90 a a-a a'
Eil8n[18 [ P.t 3p
tempsdonttap|usgraVedesdeuXesttiréeenbendingen0btenantLamêmenote[àt,unisson,donque
-J-l-hJ=90 rt a-a a'
N
^.-I'- I >^^
1> .-.
^-:1-:
H[|||[u I
Proctavial qui est typique du son de Jlmi. Son overdrive + fuzr, micro lead.
-3-
-t=90 rt a-a a' s:F
-E
l-
^;1
-T
etrl:l
14_12-10-10 ^ I
-12+
12-12-12-1
1 2_1 4_1 2_1 4_--_+___----+-1 4
I
1
I
12-J-1
15' 1
'râftlrJtc&,:s
I
+
1Z-12-15-12-12-
1 2----r- 1 5- 1 5 -1 2-1 S---r-ff 1 5 -1 2- 1 5---1--1- 1 5- 1
o$fl

13. EilENru il
faisant intervenir des notes étrangères à [a gamme mineure pentatonique de Si et qui app0rtent t0ute t'originatité de cdte phrase. Son crunch, micro manehe.
]l|mmilil 0't[[1i[flfiiill
typiques de .limi, ainsi que tous les effets de jeu que nous avons développés dans ce dossier.
tE $ul
d une TS808 lbanez
o=84
Ef,EH[tg Ifl
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E7 111
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121O-1012-112.tVl 11-9-1
E7
12-10-*-t-12-12-12-1

14. EE
E!
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-11-11-11-11-11
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jlf, 1 1 Ë-'t1 +1 1 11 3+1 3-1 1
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10-10-8-8.1
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- 1l=-----=._is+i5:------^-^----:-
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1 0-8-1 0-8-1 0-8-1 0-8-1 0-8-
333
1'1.8-1 1-8-1't-8-11.8-',t1.8-118-1 1.8-1 1.8-1 1 -8-1 1 €-1 1 a-11-l
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J .J ."i15- 15' 15'
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t:-to- 16_13_16_13_16_13_16_13_13_13_13_13+
F7rrrl
10+10-'12-12-1
C7 C#t Ct o(F7) ! l-
F7 l
c7 I
: ,_.J

16. Eil[|||DU | -- -r,-,:^.,^ ^+ â^ i^,, ôn .rn,,hrae-cinnq ârtnur des triades des accords.
mineure Fa lavec égatement une tierce mineure Sib) Son ctair' micr0 manche'
[||8|||[n [ ,. . , --. -^4] r^^i-+^-.^r^ônr,,oimnn*enîctqivteptscntièmelett'utitisati0n
^. rrrrnnh lrÂnor micrn manche.
[:[:ÏffiÏ;ffi;"-r,, 0.,, retr.uve une descente sur [a gamme Majeure de Do harmonisée en sixtes son crunch [éger' micr' manche'
c Dmin
G -L3i'iI1o1n:'- - - - - - - - - 1

17. E||gnpn r
juste[Ré)et.commeàt'exemple1,taseptièmeMajeure,Sol#[danstecaspréseni,cetapeutsuggérerunpassagesur[ecinquièmedréMi)'
E||0l||ln I
qletques enriclrissements amenés en hammer-on ou pu[t-off. Laissez sonner tes notes pour d0nner une fluidité à tensembte. Son clair, micro manche'
Eil0nru$
A vous de déve[opper cette appr0che sur des grilles comptètes de morceau. Son c[air avec effet Lestie, micro manche.

18. EllHll[l[ E
acc0rds. ce type de phrase est devenu un classique en rock. son saturé avec effet Leslie, micro manche.
EilBM[ru 7
iouer cet exemple en hybrid picking [médiator et doi$s) Son clair, micro manche'
= 100
D
7-7-7-7-
F#
11-11-11-11
A7 B7
-'t2-12-14
E
7L9- -9+717-1-7 -7+11-J-111-11-+11 11+12- 12112t14- 14t
8il0il[1[ I
pour [e Sib en mesure 2 [avec toujours te ieu intégrant les hammer-on et putt-oTf). Son crunch, micro manche'
E||0lllru[
G
1 Holdeeod F
10_10-10-11-111211+9-11
1V12:-12-T'12
M1M212
11-11-10_12_10_10-
'-, , 10-12

19. Eillltl! t0
116a=
--,-
L3J
iltilr[Eilf ilt[ffi[ttiill
irvenié celal.
lt$E
de Rlr:r i{ætry}. A ta Tin du morceau, [e mix est passé dans un phaser (dans Iesprit de ce qui se faisait à [a fin des années 60J.
13_11+13_11

20. 1[ |||[[G0il|
AEFilM
oriffirr,. liiitr 'ffirTraTl--' r5alT] aTTaaa
ffiffiffi
Dcf;
ïffisn ffi+tHt{+] fttifltrFrn TTn-n
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Lt-lJ-ll
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Bm G
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n-r-n --
taail l
N-TFN
Gf
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J = 70 Doubles Croches
i'rfi.
7-7-7-9-7
lr
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---
-
-
-
A3E3s
-FFF1'9-9-9-8-8-8-7 -7 -7 -7 4 4 4-&3-3
lllllllllll-l
::
Ffimr 3 G
-3-4-4-3:3-V-7-T7;I;-TTTTT-8:E:â-13;
-6-b-j-6=s-9-9-8-8-8-7-7-7-7444-3-3-31a77,ttrtlllâ
tt

21. TI
G
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1211a-1242)10-- .1-L11+.11fr-7-9-7
3
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Hntrr - Hold
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A I 1J E
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12_12_10_12_12_1
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22. Dssc
't2+-1242110-+1
1141H.7-e-7
n,F"îlot E r5"',ll
i-fR f--]*rt"rË;lâ- e
'
3
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A t t' E
12_12_10_12_,t2_1
rf,'l c c#
la,+15-15-16-1
16-+--l+16-14.'16-
AE
1 2-9
-1
2-9-1 2-9-7 4-7 4-7 4-7 -
333355
rfim c c#
10_7_10-7-11-8-1 1 2-9-1 2-9-1 2-9-1 2-9-7 4:7 4:7 4:7
^ ^ ^./.2. Ê.. ?.2a,/-^
; -- ; ;1

23. n
[||'8$t.[E ilru H Ufl||.Um T
[il8il[18$ | g fl
iI est ptus intéressant d'entendre ['ouverture ou [a fermeture progressivement. Son clair + wah-wah, micra manche.
NVNVNV-V|'lVNVNV|'lV FVFVEVFVFVFVFVNV
Wah-Wah Wah-Wah Wah-Wah
fcmée ouverte femêe
EilEnln$ t I ll
micro manche.
lrV-VFV|'lV|rV-V-VFV NVÊ V NVN V -ViI V iV- V
!=J !+! !J+ !!+
Wah_Wah Wah_Wah Wah-Wah Wah-Wah
femée ouverte femée ouverte
tltl
w.o. wF.
ttttttl
wo. wF. w.o. wF.
e*t J=zo
Ex3 l=7O
Avec Wah-wah

24. EilBil[tE $
précédents, d0tlc amusez-votls bien. Son clair + wah-wah, micro manche.
J = 80 (WO. : Wah-Wah ouverte W.F. : Wah-Wah fermée)
F /l.'l -VAvec Wah-Wah
FV|rV V|'lV FtVIlV
Eil0fl[rE I
ptus.i0tie si v0us faites un m0uvement pr0gressif du pied. Cet exempte est dans ta tonalité de Mi mineur. Son overdrive r wah-wah, micro mânche.
HtE|t[tE 7
Son ctair + wah-wah, micro manche.
Il=84
Avec Wah-Wah

25. I
;
fl
EilB|nlru [
wah-wahfermée.|testintéressantdansægenrederythmiqued'accentuer[esbackbeats[deuxièmeetqualèmebmpsdechaq
| -
-
|' Wo. - wah-wah ouverte
a=uo ) )=a a w.Ê=wah-wahfemée
ll rl lrl F rl !v I
E V;VAvec Wah-Wah
Eil0|||[n $
w.o w.F. wo w'F wo w'F wo wF
d'accords et de cordes étouffées,
pour [a faire groover, pensez à accentuer certaines attaques de médiator comme bon vous semb[e. Son ctair +vah'wah, rnicro mânche'
[il$|nDn m
[a wah-wah au moment où je monte [a noie. .Je trouve personnettement que t'effet 0btenu e$ sympathique. Son overdrive + wah-wah, micro nanche.
EilEilIruil
et stides. cette deuxième mesure ne sera pas simple à exécuter et faites attention aussi au bending de un ton et demi. Son overdrive + furz + wah'wah, micro lead'
J=ro
rtil
w.o. wF. s-.o. -_F. LO. WF. W.O. W.F,
)=rc
Cmltgbll
11+11411 11+11{11){11111

26. Avec Wah-Wah Intro
f___ solo
=>- ^ *Li-ln
--::
--EI
-
i
D 1 lEt

27. -7 -7 +8-8-8+'M 0-1 0 +1 2-1 2- 1E 4F ' 4E 4E 1
EmD
.1 4+1 5-1 5..1 4-1 4'.1 2-1 2:<1 0-1 0+1 2'.1 0
1 1 +1 2_,12't 1 _.11 s=g_gs_7_7
4)12-'t4-1
12_12 ^ 12_12_12L12_1
12-12712-12-12T12-1i A-1 2_i
^--:---;-:---i
a---___-_:___4
,--:
^rI^
=l
f--- |
LTiL ----_- D.S. ql Coda
SE
- I 1^4.1 l" Am
J'^
Dl--n ? iT- ---1n
15- 115 15<_J15) 1 2_15_12_15_12_12.

28. I
EilBMIM I
Cepremierexempleætuneintrorythméeoir|.inf[uenæfqnkesttrèspreie.kméhn0ed
phraseuntonptusbas,['harmoniepassedeLa[avecunebassedeMi)àMimineur7.Soignezlamlseenp[æeettaItuidité.Sond*açcptg'rimic
EilEilt[l[ fl
|nspiréedumêmemorceau,voiciunerthmiquegroovy.Lesaccordss
n,estpasjouée,i[yad0ncuneambiguitéMajeur/mineur).Soignez[amiseenp[acedff
J=lro
J=rro
7_7_^ 7_7_7_7_'t-'tat_io-io-i-7-7:=7-7-7-7-:

29. Ça gr00ve. Notez [e h0td bend à la fin avec double-stop donnant une couteur countrysante. Son clair avec phaser, positiûn micro intermédiaire manche
11_11_9_
Eilg[IDlB T
Eil[|nln I
Eil[|nru$
en triades ou en doubtes-stops, amenés à chaque fois par un glissé, pour finir sur un riff doubté par ta basse. Son clair, micro manche.
14141414141
1515.15151
11.11.11.11.
1212121212.
1212121212121212.121
7 _7 _7 _7 _7_1 0 +11 _1 I _1 1 _1 1 _1
7
-7
_7 _7 _7-e+1 0_1 0_1 0_1 0_1
8-8-8-8-8r+-+-*1 ol 11 _1 I _1 1 _1 I _1
13114-14-14-14-1
13t14-14-14-14-1

30. EilEn[t[ E
ort retrouve bien [a couteur souUrhythm n'btues. Soignez le swing I Son rruæh, pûsifiofl niarg i$er$âtia:re ûsËl€.
J = 84 Doubles croches ternaires
HtEil[tE 7
Attention à bien faire swinquer ces doubtes-croches. Son ututé" miclo maæile.
J = 84 Doubles croches ternaires
N
i1
EilEil[lgI
les notes aitaquées. 3on srundr, micn ma$ch9.
10-+-10-8-1
11 "t118 / 11
10-8-10"10 r 10q1OJSj

31. t=114
3
t/2 U4
10_8_10_8 ^, ' 8_10_8_1
l
EilEilru0
ici sur [a gamme mineure btues de Do. S00 clair, position micro intermédiaire manche.
EllEilru$mngùt[r
Groorry et funky ! Rythmique 10a : son crunch léger, micro manche. Riff 10b : son saturé, micro chevatet.
|llflF[Eilf 0't[ffi[tfii[l|
''Dotty
Daggei'... avec des riffs modutant comme Jimi aimait à [e faire sur [a fin de sa canière.
ça gr00ve. Et attaquez franchement, it faut aussi que ça s0nne ! 0ue(ues phrases en doubles-stops viennent ponctuer ce riff qui ensuite
modute en [)o mineur puis en Ré mineur Après quoi nous avons une descente en octave avec [e l7#9 qui annonce [e retour en La.
La partie suivante [mes. 1 1 à 1 4] æt une rythm(ue funky en k æptième, mélangeant accord lA7#9, Jimi aimait beaucoup cette neuvième
augmentéeJ et doubles-stops.
1g $il|
A7#9
Px2144
6fr. 1l | | | lsfr.
TTITTI
mm| |Çe
-7YY7-7YY 8'
-7-uv7-7uu7-8' Êffi1212142

32. I
-E
E3
E3
-
---e3J
, )=',,0 33 1.3.
JL.
ll .o
lJt lJl LJI lJl | | | i
a)
-
(AmZ)
ttr*
-
I
llR.n tr ]T
tt . I I I i itir z I I f ,-5,,
-,--'-"-'-,-"---1-, 4
a
-
1
+RI t--
-t-l
ïr"
V'U
(cTz) 3 3
l-
(Dm7)
1
10j8-10.810,8.10&10a10.8108.108.101 12-10121012101212
12' 10j2-12-12+-11_11 10_10_x_9_9+7
12121212121
12121212121 121212-14

33. A7 rJ tta
'^rR -i'
5a7-5-7-5-7
N
-l
N
-l
N
r'l
-I
N
-l
11ll
I 1 f--1 I
) ,,J ,,J^hs.t rc1-
lr
irR +
7-7+7Y9-9'7î9-7
D7 I)
t/^
-1Q-l
tr---,*
Lo L* '10
)n I )+ )+ I
1-1 0-:-10-1 0 10-1 0 1 0-10 1 0-8:--
5-8:8-8t1 0.1 0 1 0r1 3.1
^^-l_l.':--:;
-t10 -
r-r g-1 3+1 31 o-1 s1 i1 6-l 12-14.12.14+12.141212-14-12-1
D7
1O-1+10-14-10-14-1
1 0--+-----r 1 0---i--r- 1
c7
12-8-12-8-1
1tA
I
15-15-1

34. I
HrBilt[lEI
votre interprétati0n. Son crunch, micr0 manche.
4fr.
4-1j-l41 - irr4!!
l+J-]-[.]ôtL T-fm4f,
fTIiï fltttlt.l..U TT|INa= 112
uilgilftE fl
Majeurs [A et G] en jouant [a basse de ces accords avec Le pouce main gauche, cornme te faisait si sorlvent Jimi. Son crunch, micrg manche.
tl I lfllfr
TFr.n--'
IT-TT'I
|-rnT]

35. EilH[[lB t
Nous rencontrons ici une autre ïorme de t'accord 7#9. Ssn overûrive. micra tead.
rt = 100
rt=96
tlllll4fr
TFnTl --
rTITR
TTTTN
Notez ['originatité de ['accord.joué srr {e quatrième temps de ces deux mesures. $on overdrive, micro lead.
HtEn[lE E
7-5-+71--------X-5-7

36. ltlttlt 7
i-:::= -- -::T:.,t,:-Ë :-.:- :È - - :- : a, *: si"rpathique et intéressant car iI estjoué à l'unisson avec [a basse. Dans [a tonatité de Sot, nous retrouvons une f0is de plus [a gamme mineure pentatoniqL.
l- :: a::si la présence de tritles. Attention à la mise en p{ace rythmique oir ['0n rencontre beaucoup de doubtes-croches. Son crunch, micro manche.
lr
I
i
Eil[ilru$
C#m7 lpuis D#m7 dans la mesure 4J en incorporant des ghost notes, te tout étantjoué en doubles-croches. Son crunch, micrg manche.
Ltl ll
tLJ
H[|||[n I
miÊro tead.
, vx10_1. . vviô_,i
1 0-8-1 0-1 0-8- 1 o-----x--x+
11 11 14
11 11 I
rumfi['

37. A
EilHn[lE t[
des cordes à vide lgamme de Mi mineur pentatonique jouée en 0pen position), puis de divers phrasés inspirés du jeu de .Jimi. Son overdrive métangé avec la fua, micro lead.
il[l|[Eil ['t[pli[tEiill
[un demi-ton, un ton, un ton et demiJ, les moutinds, etc. La fin du morceau reprend le riff principal.
17-]j7+17-17
1 5-1 5-1 5-15-15-15-1 5-1 5-1 5-15-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1
I 5-1 5-15-1 5-1 5-15-l 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1 5-1
1 6-1 6-16-1 6-'1 6-16-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-1 6-16-1 6-1 ô-1
4a 4a 4E 1'
16---t'l4-'16-12-14-

38. tB $0l|
rË
ail ta
rT-m
ltf || l
1[ |||m[Eill E/c# Gfig* 85
x31lxx x21l4x xl34xx
TTH-lorr. TITfl,n ffimlm ff|T5] rrrrn
TTTTN N_TTN |ÏI5T]
! = 96 rntro
A B B/Df
P-ri-i-!: P-:-il-!=< *rrxl
m5rr. ffizrr. +T#4rr
ffiffiffi
I
I
il
$
I
I
ll....l+ll+ll...+ll

39. ft-l,o,o
ll-llÉll
11-9_7-7 9_7_7_9_1
^-^
f.- ^
^^
- f.
1 1)Ê 1 1 -1 1 -91 1'9-9a9-91 1
9_7L717.
11 -^ n1f9_11_9_1 13
. 13*11_.13_11_
1 2_9_1 2_9_ 1 2_9 _ 1 2_9 _1 2 _9 _ 1 2_9 _ 1 2_9_ 1 2 _g _1 2_9 _1
ll+ll+ll+l

40. EilEMI1E I
s0n0re 0ui s'aut0-atimente. Le [arsen Deut se 0roduire sur les harm0niques naturelles des notes [octave, 0ctave+quinte...]. Son tnrncù, miÙo d}eYakt
EilH[plE t
surlatigepourabaisser['accordmomentanémentd'undemi.t0n'c0mmet0ujourschezJimi,cesuii[isati0nss0ntrythmiquementca[éessur[egr00Ye.sssâùfé,mirmmhe.
(Octave du au larsen)
l_.= Iô

41. Hl[|ru$
, = 66 ît:^^-.--r-u 165AnAO
æ
10-4-10
uJ-.1
EilH[ru[
les années à venir. Sûn sâturé avec effet Uni-Vibe, micro manche.
EilBMIM $
dhccordage, [e vibrato de [a Strat est en effet sensibte. Son saturé, micr0 manehe.
Ép'._I
Glissandoæ
- Il2 - It2 - t/2
.,, 7z --,,'
1E_-_J_{8-1 F_4
4tr 4À 4À 4
Whammy Bar
-tF
------: L---42'---
aa-1n-a'1
-a

42. Ef,BMPN E
u||gnplE 7
et [e legato créent tln effet très moderne. Son crunch, micro manche.
EilENIN 8
reproduisant I'effet de l'0ctavia de R. Mayer, sorte de dist0rsi0n avec u8e forte compression qui {aisait ressortir ceriaines notes à ibctavel, micro chevatet.
)=120
EilEilll[ g
monté d un ton en tiré et redescendu avec [e vibrato en vibrant exagérément pendant [a redescente. Son fuzz IProctavia] avec wah-wah et effet Uni-Vibe, micro chevalet.
Ye,-j -t'2 -t'2
':._J-zl r, :.-2
1 6- 1 51 4--?:----?ê-1 4 1 5-
16-15-14.1+15 4-15.16,14-15.1615-
12-119-1'l ' 9s=7-- 76-7

43. 1= 3- 4= 6+8+9+11-13-11-13-11-13-11
1 1 -9-1 1-9-1 1 -9Br
EilEMPM il
donnant l'impression d un mauvais fonctionnement avec un sott parfois proche d un ring modulator. Sa* fuu lFrmtavia]. rnicre manche fæecwlume bêissé à mi-course].
)=84
||l[[[Et|| fl'tlffi[tfiiill
est un hynne contre [a guene du Vietnam).
Majeure [Sot#J
réattaquer au médiator. Pour [e reste, it sagit de phrasés btuæy dans ta tradition hendrixienne.
1 0-8-1 0-8-1
flg'flililil$I

44. l.! ill
:--= :: i:e i=:,::i:' :-:::':::::-,:-T. nea micro Ki|lman.
::-- .:i ï-,:s l. : : ! ts' r:- :'.::ir ar r,cic iranche avec un effd de type Uni-Vibe.
::-' .: s:.:. -à-: :^;* a':; rr,:e overdrive Fuz Head de Robert Kæ[ey afin de donner ptus de saturation et de sustain.
t! rillla[
'r
14-14-14.12
1 21 2 1 21 2 1 21 2 1 2 1 2-1 411 41

45. wq
,
l-------qP- 1
j?,<r<t/ JJ
17. 17 ^ 17 ^ 17_A_17_!_17_!_17_17117
1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-1 2-
1t2
I
5_
I
1
5'
1r...M
i ' 'tr* t's12-15-1
4 4 411 2- 1 2- 1 4 -1 2- 1 2----C-- I 2-1 4
D. r.:1
12 t'15-12-12-15-^-15+15-12-1 12.15,12.15-12 " . 15.
1 2. 1 4.1 2-!- 1 2g#'l 4-1 2+1 4-',1

46. It
e$d#p:r9ffiffiMffi***wi ffie
ffiWW
ffiffiw
Êr
' 't::
GUITARIST ffiffi ffi#
l OO plans pour vraiment progresser
fFar Fs'areçæâs 5*Ec&e*çtÊf *f Æs'æ*étd À*grêfræj
. Les bases : techn oues d'échauffement, travail clu ry4hme, assimilation des accords et triades, des bases harmon ques
et des gammes, . Etudes de svle (Blues, Pop rock, Beggae, Hard rock, Jazz, Funk, Jazz rock) . Le rnatos
GUITARIST &#ffi ffi?
Les Secrets du Blues
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Les Secrets du Metal
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Les Secrets du Rock
fpæa'Fra*çcfs ffë*rec$!Ë *f .ârnasd Éeprêtrej
. Les pr nc pales gatnrnes uti sées en rock ' Une sé ect on d accords ad hoc
o 1 O exerc ces pour améliorer sa technique o Les schémas ry4hmiques les plus rencontrés dans le style
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GUITARIST ffiffi ffig
Woodstock
$p*r Sfsrf*f*pËr* #femeP
. Story : la magie et La part d'ombre de Woodstock o Une sélecton des 30 meilleurs ritfs ' Les mei eurs phrasés
de soo . Un oane des rééditions cd . 5 scores complets à la manière de Jimi Hendrix, Caros Santana,
Ten Years Aftei Joe Cocker, Creedence Cleantuater Revva
ffiæffi tuffiwffiffi wffiwffiffi ffiætutuææ€ææffi:
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I
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-
,
-
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coDE posTAL I l-l-l--] |
VILLE,,.,
TEL(facultati0l lll-l-l l-l-l l-l--l lll
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Dated'expiration t
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Signatureobligatoire
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