1.
O PÍSMU

2.
O PÍSMU jeho prezentaci a prezentaci písmolijen

3.
Prolog

4.
Kdo jsem?

5.
Matěj Málek
2007—2011 Bc. @FI MU, Aplikovaná informatika
Rekonstrukce a analýza benátské
antikvy Nicolase Jensona
2011—2014 Mgr. @FI MU, Aplikovaná informatika
Čitelnost písma, návrh písma
s vysokou čitelností a rasterizace fontů
od zimy 2014 Freelance grafický designer
Imitace typografa, písmaře a učitele

6.
Disclaimer

7.
Některé zde použité citace a tvrzení
jsou vytržené z kontextu a případně
i lehce nadsazené. Jejich smyslem
je dokreslit argumentaci a vyvolat
diskuzi. Samospásné a univerzální
řešení neexistuje. Doslovné přebírání
se důrazně nedoporučuje.

8.
Akt I

9.
Jak hodnotit
písmo?

10.
Co dělá písmo
kvalitním?

11.
Čitelnost?

12.
Široká
uplatnitelnost?

13.
Množství řezů?

14.
Jazyková podpora?

15.
Arial

16.
Arial „Comic Sans
hebrejštiny.“
— Ben Nathan

17.
Originalita?

18.
Garamond
Jannon
Štorm
AkzidenzGrotesk
Helvetica
Arial

19.
Estetika?

20.
Co technická úroveň?
Co čitelnost?
Co použitelnost?

21.
Technická úroveň?

22.
Nutnost!

23.
Ale co estetické kvality?
Co čitelnost?
Co použitelnost?
…

24.
…

25.
originalita
uplatnitelnost
estetika
čitelnost
velikost rodiny
jazyková podpora
technická úroveň

26.
Co s tím?

27.
Intencionalistická
kritika!

28.
Zjednodušeně: Kritéria
pro hodnocení díla musí
respektovat záměry autora.

29.
Vždy musíte vědět v jakém
kontextu se pohybujete, znát
záměry autora a prostředí, pro
které je písmo navrženo. Teprve
potom můžete písmo hodnotit,
prezentovat a používat.

30.
Už samotné zvolené písmo je
monolineární podivnost se zúženou
kresbou a mnoha bizarními
anomáliemi. Kupříkladu malé „m“ se
mezi ostatními písmenky krčí v jakési
zvrácené snaze o unifikaci šířkových
proporcí, o uzoučký prostor se dělí tři
vertikální tahy a tak v textu vznikají
tmavé fleky iritující každým svým
výskytem. Písmo je proporcionální, co
vedlo jeho autora k takovému kroku
je s podivem. Podobně u malého „l“
autor zřejmě shledal, že standardní
dolní serif je příliš nudný a bude tedy
mnohem lepší písmeno dole zakončit
oblým výběhem tahu. [...]
The most absurd and
preposterous of all, and
which shewed, more
completely than any other,
the utter madness of the
people, was one started by
an unknown adventurer,
entitled “A company
for the carrying on of
an undertaking of great
advantage, but nobody to
know what it is. “

31.
Kontext!

32.
Už samotné textové písmo ITC
Officina Serif navržené Erikem
Spiekermannem je i při nejlepší
vůli nevhodně zvolené. Jedná se
o monolineární egyptienku se
zúženou kresbou vzniklou v 90. letech
jako písmo kancelářských dokumentů.
A právě v prostředí kancelářských
dokumentů s krátkou životností
a zanedbatelnou čteností muselo
písmo excelovat, zúžené proporce
šetřily náplň tiskáren i místo na papíře
a robustní monolineární kresba
chránila před nekvalitním tiskem.
Vytržením z přirozeného prostředí
a vhozením do kontextu odborné
knihy s diametrálně odlišnými nároky
se však původní přednosti písma
transformují v jeho největší zhoubu.
ITC Officina Serif
“When ITC Officina was
first released in 1990,
as a paired family of
serif and sans serif
faces in two weights
with italics, it was
intended as a workhorse
typeface for business
correspondence.”

33.
Univerzální rada

34.
„Read, see and listen.
Discuss. Think. Repeat.“
— David Březina. A Critical Approach to Typefaces.
Smashing Magazine, 2013.

35.
Intermezzo

36.
„If someone writes about originality
or critical discourse, does it mean that
person is actually original or critical?
Articles are often written to denote
the discussed quality in the author.
Example: feel free to apply right now.“
— David Březina. A Critical Approach to Typefaces.
Smashing Magazine, 2013.

37.
Akt II

38.
Jak se prezentuje
písmo?

39.
…

40.
Problém nejmenšího
společného jmenovatele

41.
Dem qui berspe
pore eum in parum
hil ellatur seque
perum veliquo comnihi
lluptas aciis errum
acest et pliquamus
acepere est labo
Porem fuga Magniatiae
suntes am quaerum
andiati squatem fugia
explaut quam volore
pro berio od eiunti
im que plitem serum
que nonet facimpe
dolorecae num
fugia plic tor aut et
platus dolo ipitiam
H74 Bitch please
screaming
grave
mercyful
soul
distress

42.
Being inspired by early Czech type de-sign,
Maiola is clearly a contemporary
typeface, that is mindful of its histor-ical
heritage, implementing old-style
features and calligraphic reminiscence,
more frankly so in the Italic. Neverthe-less,
through its personality, it attempts
to create a welcoming tension on the
page, without shouting too loudly at the
reader. It handles its expressive tenden-cies
with care and in doing so increas-es
its usability, with legibility being of
great importance. Subtle irregularities
of the letterforms enhance furthermore
the dynamic spirit and liveliness of the
typeface.
Maiola Book
knihkupec
kaligrafův učeň
lahůdkářství
FUTURISMUS
točený salám
mechanizace

43.
Mitja Miklavčič drew FF Tisa to
meet the technological and aes-thetic
requirements of modern
magazine use. His goal was to de-velop
a softer, more dynamic ver-sion
of a nineteenth-century slab
serif wood type. A large x-height
and pronounced serifs make FF Tisa
extremely legible in text sizes and
its unique design details and a fair-ly
upright italic become evident in
display applications. The typeface
was selected by the TDC judges for
a Certificate of Excellence in Type
Design in 2007.
FF Tisa Bold
Janáčkova Symfonietta
Bílý potok
Straßenbahn
1234567890 €
spěšný vlak
štědrý večer

44.
FF Tisa Bold
Janáčkova Symfonietta
Bílý potok
Straßenbahn
1234567890 €
spěšný vlak
štědrý večer
Maiola Book
knihkupec
kaligrafův učeň
lahůdkářství
FUTURISMUS
točený salám
mechanizace
H74 Bitch please
screaming
grave
mercyful
soul
distress

45.
FF Tisa Bold
H74 Bitch Please
Maiola Book

46.
Ale ono to jde
i jinak

47.
Akt III

48.
Revoluce v mezích
zákona

49.
Kontext!

50.
Co chtějí lidé ve
vzorníku vidět?

51.
typophile.com/node/27291

52.
Blok textu v různých
velikostech a jednotlivé
nápisy rovněž
v různých velikostech.

53.
Plnou znakovou
sadu. Aby… Kresba
jednoho znaku dokáže
znehodnotit písmo.

54.
Aplikace, spousty
aplikací, aby viděli, jak
písmo bude fungovat
v praxi.

55.
Seznam jazyků,
pro které má písmo
podporu.

56.
Výpis a ukázky
OpenType funkcí.

57.
Nějaký text o původu
a vzniku písma,
v ideálnám případě
případovku.

58.
„I can never judge type
on screen that is meant
for print.“
— Chris Lozos, typophile.com

59.
Písmolijny
a distributoři

60.
Mikrostránky

61.
Školní projekty

62.
0+1 type foundry?

63.
Epilog

64.
Co z toho?

65.
„Read, see and listen.
Discuss. Think. Repeat.“
— David Březina. A Critical Approach to Typefaces.
Smashing Magazine, 2013.

66.
Promo

67.
facebook.com/BrnoDesignCowo

68.
Matěj Málek
@_stilltesting
stilltesting.cz