2. Литература
• Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. Гл. 15
• Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. URL:
http://lib100.com/book/philosophy/aesthetics/_%c1%fb%f7%ea%ee
%e2%20%c2.%c2.,%20%dd%f1%f2%e5%f2%e8%ea%e0.pdf
• Симулякр. URL: http://www.lookatme.ru/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BC
%D1%83%D0%BB%D1%8F%D0%BA%D1%80
3. Определения
«…паракатегории — некие временные
рабочие симулякры категорий, хотя вполне
вероятно, что некоторые из них со временем
войдут (а какие-то уже можно считать
категориями) в категориальный аппарат
новой гуманитарной науки XXI в., к которой
сейчас идет активная подготовка на всех
уровнях гуманитарного знания» //
Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С. 369.
4. Определения
«Отказавшись со времен структурализма от
традиционных общечеловеческих ценностей или не
признав их за таковые, утверждая принципиальную
аксиологическую релятивность, пост-культура на
уровне ratio инициирует новую поликанальную
многоуровневую эстетику (сначала неклассическую, а
затем и постнеклассическую) на элитарной
конвенциональности (своего рода условном
соглашении узкой группы законодателей арт-моды),
которая, в частности, исключает из сферы искусства
его фундаментальный традиционный принцип
отображения» // Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С.
335.
5. Пример конвенциональности в области
символического, по В. В. Бычкову
Йозеф Бойс
(1921-1986)
Lightning with
Stag in its
Glare, 1958-
1985. Бронза,
железо,
алюминий.
Музей
Гуггенхайма в
Бильбао.
URL:
http://www.gu
ggenheim.org/
6. Один из примеров
конвенциональности: комментарии
«One of Joseph Beuys's most theatrical В. В. Бычков: «Согласно толкованию самого
installations, Lightning with Stag in Its Glare автора…, «удар молнии» изображен здесь в виде
(Blitzschlag mit Lichtschein auf Hirsch) (1958– вертикальной клинообразной шестиметровой
85) articulates the German artist's obsession бронзовой формы, расширяющейся книзу… На
with primal and elemental forces: the earth, полу расположены некие формы из алюминия,
animals, excrement, and death. The
arrangement of elements in this mysterious «означающие» оленя; вокруг них разбросано
grouping suggests a natural site, like a forest 35 аморфных мелких предметов,
clearing in which the stag (represented by an «символизирующих» праживотных; находящаяся
ironing board resting on wooden "legs"), the неподалеку трехколесная тележка с киркой на
excremental forms of the "primordial animals" ней означает козу и некая форма на станке для
(actually made by plunging tools into piles of работы скульптора — Boothia Felix — полуостров
clay), and a goat (the hapless three-wheeled на северном побережье Америки. Современный
cart) are illuminated by a powerful lightning искусствовед дает следующее толкование…:
bolt (the weighty triangular form that hangs «Boothia Felix и Blitzschlag, как два вертикальных
precariously from a beam). The artist is the элемента в пространстве, указывают на
human witness to this mythic, symbolic
narrative (dominated, as always in Beuys's первичные силы природы, силы и энергии неба и
work, by animals), appearing obliquely in the земли, и на истоки наук о природе и ее
form of the cast block of earth atop an old закономерностях. Горизонтальные,
sculptor's modeling base». Meghan Dailey на распростертые на полу фигуры животных: оленя,
сайте музея Г праживотных и козы — описывают начало
уггенхайма эволюционного процесса в мире. История
творения становится понятной, и речь при этом
идет об отношении природы и культуры» (М.
Крамер)».
8. Паракатегории: артефакт
Примеры подхода к эстетическому
Артефакт с позиции артефактов
• «общее обозначение арт-
объекта, указывающее на его
сделанность самим
художником. Этим
обозначением нивелируется
эстетическая специфика арт-
объекта и отчасти творческий
характер его создания; он
демонстративно уравнивается
со всеми другими продуктами
человеческой деятельности» //
Бычков В. В. Эстетика. Краткий
курс. М., 2003. С. 337.
9. Артефакт как паракатегория
современной эстетики: следствия
Уравнивание высокого и Отсутствие различий между профессиональным и
повседневного непрофессиональным продуктом
10. Артефакт как концептуальная
основа арт-проектов
http://tvoyreklama.ru/reklama-i-dzhokonda.html Вопросы:
• Что в ценностном плане
меняет обозначение
художественного
произведения как
артефакта?
• Какие положительные
стороны есть у этого
процесса?
• Какие отрицательные
стороны?
11. Артефакт как концептуальная
основа арт-проектов
Вопросы:
• Как и где можно
использовать концепт
артефакта в современной
музейной деятельности?
• В современной
образовательной
деятельности?
• В рекламе?
• В событийном
маркетинге?
• В современном искусстве?
12. Паракатегории: текст
Текст
• Это то, что принадлежит
лингвистическому
знаковому полю, т.е.
подчиняется общим законам
лингвистики…, обладает
каким-то значением,
которое в принципе может
быть кем-то прочитано или
кому-то передано // Бычков
В. В. Эстетика. Краткий курс.
М., 2003. С. 337.
13. Текст как паракатегория
современной эстетики: следствия
Тема тела как текста (имидж, Город как текст: навигация
телесные практики, танец и т.п.).
Образец социальной рекламы
против насилия, Индонезия
14. Текст как паракатегория
современной эстетики: следствия
Город как текст: какие еще аспекты, кроме
Тема тела как текста: где и в навигации, важны в эстетическом плане.
Приведите примеры.
связи с чем ее можно
использовать в эстетической
деятельности?
15. Паракатегории: симулякр
Симулякр (фр.: подобие,
видимость)
• Указывает на наличие
автономного означающего,
не отсылающего ни к какому
означаемому за
принципиальным
отсутствием такового…
Симулякр не отсылает ни к
чему, кроме самого себя //
Бычков В. В. Там же. С. 338.
• См. Бодрийяр Ж. Симулякры
и симуляция.
16. Симулякр: следствия для
эстетической сферы
Гипермаркет как модель
Ж. Бодрийяр: симулякра
“Диснейленд – прекрасная модель
всех переплетающихся между собой
категорий симулякров. Это, прежде
всего игра иллюзий и фантазмов:
Пираты, Пограничная территория, Мир
будущего и т.д. Этот воображаемый
мир, как считают, причина успеха
заведения. Но что притягивает толпы
посетителей гораздо больше, так это
социальный микрокосм, религиозное
наслаждение миниатюризированной
реальной Америкой со всеми ее
бедами и радостями”.
17. Симулякр и игра
Соответствует ли картинка теоретическому
В. В. Бычков: тексту? Приведите свои пример.
«Симулякр является
элементом своеобразной
семантической игры, в
которой принципиально
отказываются от какой-либо
референциальности и
увлечены только самими
игровыми фигурами и их
ходами»
