1. MART Í N CHAMBI 1891 – 2 010 Martín Chambi

2. AUTORRETRATO. 1922 “ Físicamente, un ejemplar autóctono, menudo, de pómulos salientes, de mentón vigoroso, de cabellos abundantes y lacios. Espiritualmente, un hombre culto de temperamento artístico, sencillo y cordial, con la sencillez de las magnas piedras incaicas y la cordialidad de los soleados campos andinos”. JOSÉ URIEL GARC Í A. “ Martin Chambi, artista neoindígena” Revista EXCELSIOR . Agosto, 1948.

3. “ L as fotografías- de Martín Chambi- están impregnadas de vida. Son como apuntes del drama cotidiano y documentos que esclarecen mejor la historia desfigurada o deshumanizada por historiadores idealistas de biblioteca”. ( C uzco, 1948)

4. “ S u innata sensibilidad le permitió continuamente hacer algo más que fotografiar sus sujetos. Incluso sus trabajos fuera del estudio revelan una dignidad y presencia natural concentrada que sólo podría resultar de una confianza con el fotógrafo”. EDWARD RAN N EY (1948)

5. M ARIO VARGAS LLOSA (Madrid,1991) “ N o tengo la menor duda de que un día se le reconocerá como uno de los más coherentes y profundos creadores que haya dado la fotografía en este siglo”.

6. “ ... E n el arte fotográfico su representante máximo (en el siglo XX ) es sin discusión, el puneño Martín Chambi que si goza de un merecido prestigio”. M ANUEL PANTIGOSO PECERO-Poeta. ( Lima, diciembre de 1999)

7. “ D a una lección a nuestra sociedad en general y a los fotógrafos por la forma como él asumió la fotografía, es decir (.....) su ejercicio de la fotografía fue un sacerdocio, una entrega, una vocación total”. JOSÉ CARLOS H UAYHUACA (1999)

8. AUTORRETRATO. 1923 “ Me siento como un representante de la raza; ella habla en mis fotografías”

9. RETRATO DE FAMILIA. CUZCO, 1930

10. AUTORRETRATO EN LAS ALTURAS DE CARABAYA. 1930

11. CARICATURA DE MARTIN CHAMBI REALIZADA POR V Í CTOR MEND Í VIL. 1931

12. Un diario de la época reporta: “Casi todos los trotamundos que han llegado al Cuzco siempre han ido a parar a la casa de Chambi que debe ser probablemente jabonero porque allí quien no cae resbala. Intelectuales, pintores, poetas, periodistas, y todos los que tienen la vida consagrada al arte siempre han caído en la casa de Martín (...) animación, alegría, risas, zapateos; poemas, cantos, etc, y finalmente abrazos fuertes, despedidas. Amanecer” EL TIEM P O, 1936

13. CHAMBI TRABAJANDO EN SU ESTUDIO. CUZCO, 1935

14. MIEMBROS D ES TACADOS DEL CIRCULO DE INTELECTUALES CUSQUEÑOS, RETRATADOS POR CHAMBI

15. LUIS VELASCO ARAG Ó N. ESCRITOR, 1930

16. JOSÉ URIEL GARC Í A. ESCRITOR, 1930

17. PERSO N AS

18. CAMPESINO TOCANDO LA SAMPOÑA. PUNO, 1925

19. CARGADOR DE CHICHA EN TINTA . 1940

20. CAMPESINO CON ARADO DE PIE. OCANGATE. 1934

21. NIÑO CON SOMBRERO CUZCO, 1928

22. NIÑO MENDIGO CUZCO, 1934

23. GR U POS

24. ORQUESTA DE LA FAMILIA ECHAVE. CUZCO, 1931

25. JUGANDO AL SAPO EN LA CHICHERIA. CUZCO, 1931

26. PROCESION DEL CORPUS CHRISTI. ANDAHUAYLILLAS, 1932

27. PAIS A JES

28. EL INDIO Y SU LLAMA. 1930

29. TRISTEZA ANDINA. LA RAYA. 1933

30. DESCANSO EN Q’OLLORITI. 1935

31. NEVADO AUSANGATE. OCANGATE. 1928

32. RIO VILCANOTA MACCHU PICCHU 1930

33. ARQUITEC T URA

34. “ Llevo en mi archivo más de doscientas fotografías de diversos aspectos de la cultura quechua. He recorrido y recorreré las regiones andinas en esta peregrinación. Sobre todo he escudriñado con la lente de mi cámara fotográfica todos los rincones de palacios y fortalezas del Cuzco. Aquí están Sacsahuaman, Ollantaytambo, Macchu Picchu, Picchu-Picchu, Pisac, Colcampata, el Valle de Urubamba, toda la región en que floreció el imperio.” MART ÍN CHAMBI, 1 9 36

35. CALLEJON LORETO. CUZCO, 1930

36. PIEDRA DE LOS DOCE ANGULOS. CUZCO, 1930

37. VISTA PARCIAL DE HUAINA PICCHU. 1931

38. CIUDADELA DE MACCHU PICCHU. 1925

39. MURO DE LAS CINCO VENTANAS DE WIÑAY WAYNA. 1941

40. VISTA PARCIAL DE WIÑAY WAYNA. 1941

41. TERRAZAS DE LA CIUDADELA DE WYÑAY WAYNA.1941

42. BALSEROS EN EL LAGO TITICACA. PUNO, 1925

43. “ ...Chambi sorprende y deslumbra cada día, es precisamente por ese toque mágico, sencillo, humilde y poderosa a la vez, original, muy peruano y profundamente nuevo a través del lenguaje fotográfico”. PUB L IO L Ó PEZ MONDEJAR (Madrid, 1990)