2. Teoría del Color de Johannes Itten
Los siete Contrastes del Color
En principio estos contrastes no forman seriamente parte de la Teoría de los Colores sino que
son elementos de estructuración u organización. Porque muchas veces estos contrastes se ha
entendido como características de calidad del color, haremos una relación de comparación con
los siete contrastes de Itten y con las cuatro características de calidad de Kueppers.
Apoyando los pensamientos de su profesor Hoelzel, Itten habla de siete contrastes de color
con sus características particulares. Pero cuando Itten publicó su libro, Wilhelm Ostwald 40
años antes había propuesto y presentado su doble cono seccionado en forma sistemática.
métodos para utilizar el color es considerar sus siete contrastes básicos:
i Entre colores entre sí
t Entre claro y oscuro
c Entre frío y cálido
i Entre complementarios
a Contrastes simultáneos
t Contraste de calidad
i Contraste de cantidad
3. Teoría del Color de Johannes Itten
Los siete Contrastes del Color
El "Contraste Simultáneo" no es de esta categoría como Itten dice. Es un proceso
fisiológico de corrección en el órgano de la vista. Por esto no es una fenómeno
estético sino biológico.
También el "Contraste cantidad" no es un fenómeno estético sino un elemento de
estructuración porque se trata de la disposición de los colores sobre un plano.
El "Contraste del Color en si" de Itten contiene todas las diferencias que son posibles
entre los colores: cromático-acromático; claro-oscuro; puro-sucio; emblanquecido-
ennegrecido.
El "Contraste Claro-Oscuro" presentado especialmente corresponde con la
Característica de Calidad de la Luminosidad.
El "Contraste Frío-Calidos" y también el "Contraste de Colores Complementarios"
son diferentes variaciones de la Característica de Calidad Tipo Cromático.
Lo que Itten llama "Contraste calidad" solamente se trata de la diferencia de las
cantidades parciales de la cromaticidad o de la acromaticidad de los colores.
4. Entre colores entre sí
Es cuando por ejemplo la fuerza de un rojo o un
azul se opone a un amarillo. Para nuestra visión
hay colores más fuertes que otros.
5. Entre claro y oscuro
Cuando el negro y el
blanco se oponen, o bien,
cuando se oponen el
oscuro y el claro del mismo
color.
6. Entre Cálido y Frío
El rojo y el azul por su temperatura
psicológica se oponen.
7. Entre
complementarios
Este contraste
comprende la
oposición el
amarillo y el
violeta, el azul y
el anaranjado,
el rojo y el
verde…
8. Contrastes Simultáneos
B) Contraste simultáneo (relación entre áreas
adyacentes):
las intensidades relativas de áreas
adyacentes es otro factor del contraste
perceptivo.
Existe un fenómeno denominado
contraste simultáneo por el cual, dos
áreas que irradian cantidades de luz
diferentes pueden parecer iguales, así
como que dos áreas que reflejan la
misma cantidad de luz parezcan
diferentes; esto se debe a la razón
entre sus intensidades y las de las
áreas que las rodean.
9. Contraste de Calidad
Se dá entre dos grados de saturación de un mismo
color, por ejemplo cuando tenemos un azul frente a
un color menos azul o azul pálido.
10. Contraste de Cantidad
Se da entre
manchas de
color de
distintos
tamaños.
Pequeño y
grande.
11. E L C ÍR C U L O
C R O M Á T IC O
Es un esquema visual que
representa la ordenación
convencional de las
gamas de color basadas
en los tres colores
primarios y sus derivados,
es una versión
simplificada de los
colores del espectro
dispuestos en
circunferencia. Se
estructura sobre la base
de los tres colores
primarios fundamentales y
sus combinaciones.
12. G A M A A R M Ó N IC A C O L O R E S
C Á L ID O S
Son aquellos que
presentan las
máximas longitudes
de onda en el
espectro luminoso.
Cuando hablamos de
colores cálidos nos
referimos al valor
emocional que
transmite el color y
que se traduce en una
reacción subjetiva
que produce una
sensación de
temperatura.
13. G A M A A R M Ó N IC A C O L O R E S
F R ÍO S
Son aquellos que se
encuentran en la
parte del espectro
correspondiente a las
longitudes de onda
mínimas. Se
identifican con
sensaciones de
temperatura opuestas
a la de los colores
cálidos. La gama gira
en torno a azules,
verdes y violetas.
14. G A M A A C R O M Á T IC A C O L O R E S
QUEB RADOS
Esta gama es la
resultante de mezclar
entre sí y en partes
desiguales dos
colores
complementarios con
la intervención del
blanco. Se logran al
mezclar los colores
en cantidades
completamente
diferentes, para
conseguir tonos
limpios y definidos, o
sea, menos grises.
16. ¿Qué es?
Los colores armónicos son aquellos que funcionan
bien juntos, es decir, que producen un esquema de
color atractivo o agradable a la vista.
25. GAMA ARMÓNICA COLORES CÁLIDOS
Son aquellos que
presentan las máximas
longitudes de onda en
el espectro luminoso.
Cuando hablamos de
colores cálidos nos
referimos al valor
emocional que transmite
el color y que se
traduce en una
reacción subjetiva que
produce una sensación
de temperatura.
26. GAMA ARMÓNICA COLORES FRÍOS
Son aquellos que se
encuentran en la parte
del espectro
correspondiente a las
longitudes de onda
mínimas. Se identifican
con sensaciones de
temperatura opuestas
a la de los colores
cálidos. La gama gira
en torno a azules,
verdes y violetas.
40. C) La naturaleza de los contornos entre áreas adyacentes:
Por contornos entendemos la región que permite separar
visualmente una cosa de otra distinta. Pero además la nitidez
del contorno determina en gran medida como se perciben las
áreas situadas a sus lados.
Esto se debe a que el sistema visual responde bien a los
cambios abruptos en el estímulo y poco a los graduales o a la
ausencia de cambio.
La vibración de los contornos por movimientos oculares
involuntarios y continuos, es la causa de que se mantenga
nuestra percepción del área existente en el interior de los
mismos.
No conocemos por qué la vibración de los contornos impide el
desvanecimiento de su área interior, pero no hay duda de que
sin contornos nítidos, el contraste se reduce o desaparece.
41. LA INTERACCION DEL COLOR
Cualquier color se ve condicionado
por el color o colores que le rodean.
Asi un color se vera mas oscuro
sobre un fondo que sea mas claro
que el y mas claro sobre un fondo
que sea de un tono mas oscuro.
42. • Relaciones
cromáticas
• Figura fondo
complementarios
• Figura fondo análogos
43. • Relaciones
cromáticas
• Figura fondo
neutrales
• Figura fondo
mezcla textura
46. objetivo
Aprender a usar correctamente el color para su
aplicación en la comunicación visual
construcción de paletas
Principios fundamentales para el uso de los colores
Contrastes, armonias Cromáticas (complementario
doble, etc.)
47. Tomar 2 fotografías, de ellas extraer el esquema cromático
(paleta), y aplicarlo al realizar una composición libre,
tomando en cuenta las características formales que
determinaron con las fotografías bajos los siguientes
conceptos:
Orgánico, Pasión, fuerza, atractivo, cercanía,
glamour años 20, adolescentes, salvaje, revolución,
renacimento, progresista, poderoso, medieval,
siniestro, fantasia, elegante artificial, tecno,
extremo, urbano, sincero, dinamico, refrescante
intuitivo, deportivo, exótico, psicótico, frágil.
48. E L ÁR B O L D E
MUNS ELL
Albert Munsell
(1858-1918)
creó un modelo cromático muy
versátil. Para hacerlo se inspiró
en su colega norteamericano
Ogden Rood (1831-1902),
que eligió el rojo, el verde y
el azul como colores
primarios y los distribuyó de
modo que el complemento
de cada color coincidiera
con su imagen posterior en
negativo, lo que permitía al
artista beneficiarse al
Los colores puros se disponen alrededor del máximo de los efectos de
ecuador, los tonos más claros en la parte contraste simultáneos.
superior y los más oscuros en la inferior.
59. Árbol munsell
2,5CMS x 2.5CMS CADA
CUADRO separacion de
5mm
DE 10 columnas X 15
celdas
¼ SE UBICA LA RETICULA
DEBE SER PRECISA YA QUE
POR MESA REALIZAN LA
RETICULA INCISA.
QUEDA CENTRADA EN EL
FORMATO
