Comentario de un texto de Cortázar

1. COMENTARIO
CONTINUIDAD DE LOS PARQUES

2. Continuidad de los parques
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abía empezado a leer la novela unos
días antes. La abandonó por negocios
urgentes, volvió a abrirla cuando regre-
saba en tren a la finca; se dejaba inter-
esar lentamente por la trama, por el dibujo de los
personajes. Esa tarde, después de escribir una carta
a su apoderado y discutir con el mayordomo una
cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranqui-
lidad del estudio que miraba hacia el parque de los
robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espal-
das a la puerta que lo hubiera molestado como una
irritante posibilidad de ilusiones, dejó que su mano
izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo
verde y se puso a leer lo últimos capítulos. Su me-
moria retenía sin esfuerzo los nombres y las imáge-
nes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo
ganó casi en seguida. Gozaba del placer casi perver-
so de irse desgajando línea a línea de lo que lo ro-
deaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba
cómodamente en el terciopelo del alto respaldo,
que los cigarrillos seguían al alcance de la mano,
que más allá de los ventanales danzaba el aire del
atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absor-
bido por la sórdida disyuntiva de los héroes, deján-
dose ir hacia las imágenes que se concertaban y

3. adquirían color y movimiento, fue testigo del último
encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba
la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lasti-
mada la cara por el chicotazo de una rama. Admira-
blemente restañaba ella la sangre con sus besos, 3
pero él rechazaba las caricias, no había venido para
repetir las ceremonias de una pasión secreta, pro-
tegida por un mundo de hojas secas y senderos fur-
tivos. El puñal se entibiaba contra su pecho, y deba-
jo latía la libertada agazapada. Un diálogo anhelan-
te corría por las páginas como un arroyo de ser-
pientes, y se sentía que todo estaba decidido desde
siempre. Hasta esas caricias que enredaban el
cuerpo amante como queriendo retenerlo y disua-
dirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro
cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido
olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A par-
tir de esa hora cada instante tenía su empleo minu-
ciosamente atribuido. El doble repaso despiadado
se interrumpía apenas para que una mano acaricia-
ra una mejilla. Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atado rígidamente a la tarea
que los esperaba, se separaron en la puerta de la
cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al
norte. Desde la senda opuesta él se volvió un ins-
tante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a
su vez, parapetándose en los árboles y los setos,
hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la
alameda que llevaba a casa. Los perros no debían

4. ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a
esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del
porque y entró. Desde la sangre galopando en sus
oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero
una sala azul, después una galería, una escalera al- 4
fombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la pri-
mera habitación, nadie en la segunda. La puerta del
salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los
ventanales, el alto respaldo de un sillón de tercio-
pelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyen-
do una novela.
Julio Cortázar, Final de juego, 1956

5. COMENTARIO
Julio Cortázar (1914-1984), nacido en Bruselas de
padres argentinos, ha sido uno de los grandes escri-
tores de la literatura hispanoamericana del siglo XX. 5
Su narrativa se caracteriza por su manera de repre-
sentar la realidad. En este relato, como en muchos
otros, es difícil saber si lo que ocurre realmente
acontece, o es la alucinación de un personaje. Se
puede decir por esta razón que pertenece al movi-
miento de la nueva novela, o del realismo mágico.
El realismo mágico añade una dimensión insólita al
realismo. Fue adoptado por numerosos escritores
hispanoamericanos, entre ellos Gabriel García
Márquez o Miguel Ángel Asturias.
Continuidad de los Parques es un relato corto
en el que podemos observar dos universos distin-
tos. En primer lugar aparece un personaje que
cuando regresa de una larga jornada laboral se re-
crea en la lectura de una novela. A medida que
avanzamos en la lectura, vemos aparecer el segun-
do universo, el de los dos amantes. Estos dos mun-
dos teóricamente tan alejados se van a unir, dando
lugar a una relación entre ficción y realidad. El per-
sonaje lector resulta estar leyendo su propia muer-
te, o bien la realidad de su propia muerte está en la
novela. Sin embargo, esta es una de las muchas po-
sibilidades de interpretación. La novela, encuadrada

6. en el realismo mágico, permite la libre interpreta-
ción de sus historias.
En cuanto al análisis de la forma, se podría
dividir en tres grandes partes: los playos descripti- 6
vos, los campos semánticos y por último el parale-
lismo que existe entre los dos mundos: el real y el
literario.
Se pueden distinguir tres importantes des-
cripciones en el relato. La primera, muy fluida, es la
del carácter del personaje inmerso en su novela: es
un hombre apasionado por la lectura, que se deja
llevar por las palabras y las líneas, alejándose así de
un mundo agobiante y estresante. La vemos a
través de las primeras quince líneas del texto. El au-
tor detalla igualmente la trama de los personajes
salidos de la novela, la mujer y su amante, entre las
líneas 17 y 30. El amante se ve obligado a asesinar
al marido de su amante, se ve atrapado por el des-
tino. La tercera y última descripción, desarrollada
entre la línea 31 y el final del relato, narra la acción
de los enamorados. Podríamos decir que los dife-
rentes retratos establecen una cierta estructura tri-
ple del texto.
Los campos semánticos son un elemento muy
importante para darle ritmo y continuidad. Se dis-
tinguen tres: el del poder aparente, reflejado por el

7. hombre rico, burgués y terrateniente (apoderado,
aparcerías, mayordomo, estudio, sillón de terciope-
lo, finca, negocios, porche, galería, escalera alfom-
brada), el de la muerte, posiblemente el mas impor-
tante, representada a través del cuchillo y de los 7
amantes (sangre, puñal, serpientes, destruir) y el
del amor también encarnado por los enamorados
(besos, caricias, cuerpo amante, pasión secreta, res-
tañaba). El autor emplea una gran sutileza al des-
plegar estos dos últimos campos.
Sin embargo el elemento más importante es
indiscutiblemente el paralelismo, la unión conver-
gente entre dos mundos opuestos: la realidad y la
literatura. El texto empieza con hechos reales: un
hombre leyendo en el sillón de su estudio, y poco a
poco los va mezclando con la historia, con la trama
de la novela, hasta que llega un punto en el que los
dos mundos se fusionan y forman uno solo, y es
difícil diferenciar la realidad de lo ficticio. El hombre
está tan sumergido en su libro que se vuelve otro
personaje. Deja volar sin límites su imaginación y se
convierte en el nexo de los dos mundos.
Distinguimos tres personajes importantes, el
lector y los dos amantes. La amante es una mujer
casada y está viviendo una aventura. Suponemos
que su marido, el lector, no le hace suficiente caso.
Está demasiado ocupado con sus negocios, y en su

8. tiempo libre se deleita con la lectura, se siente pro-
tegido por la ficción, que a la vez es causa de dis-
tanciamiento entre la pareja. La mujer representa
una “mujer trofeo”. Ella planea el crimen. Sabe
cuándo el mayordomo no va a estar en casa y 8
cuándo los perros no van a ladrar. El amante parece
estar cegado por el amor. Sabe que debe de come-
ter el asesinato, por el bien de su amada. Es un ins-
trumento, el intermedio entre la mujer y el marido.
La historia transcurre en unas pocas horas,
entre la tarde y el anochecer (“Empezaba a anoche-
cer.”). El tiempo está muy concentrado. Los aman-
tes llevan mucho tiempo planeando el crimen (“Na-
da había sido olvidado: coartadas, azares, posibles
errores.”) y sin embargo el autor consigue conden-
sarlo todo en unas pocas horas.
El tiempo de acción se concentra en el en-
cuentro de los amantes y el asesinato, y ambos
están descritos en unas pocas líneas. Esta capacidad
de relación refleja una gran destreza y sutileza por
parte del autor.
Gracias a estos elementos, la estructura en
tres, los tres campos semánticos, las tres descrip-
ciones y la condensación del tiempo, Julio Cortázar
consigue darle vida al texto, confundir al lector,
mezclar tan bien dos mundos tan diferentes que la

9. persona que lee se ve tan seducida que le entran
ganas de formar parte de las dos vidas a la vez. El
autor consigue que la lectura del texto sea motivo
de placer, de emoción para cualquier lector, o al
menos no lo deja indiferente. 9