3. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua
4. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
5. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm
– VELOSIDAD DEL AIRE
6. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Sin Caña:
– Materiales:
• Aleación metales
7. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 8ª abajo
11. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua
12. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
15. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Sin Caña:
– Materiales:
• Aleación metales
16. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
No transpositor
28. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.
29. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
32. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera
33. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
NO TRANSPOSITOR
37. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.
38. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
40. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera
41. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 5ª justa arriba
49. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua
50. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
51.
52. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm
• Creado por el flautista alemán Theobald Boehm a
mediados del S. XIX
• Anillos, llaves y resortes
• El instrumento deja de ser natural y se convierte en
cromático.
• Se amplía el rango del instrumento.
• Mejoramiento de las posibilidades acústicas en las
maderas:
• Afinación, homogeneidad y volúmen
53.
54.
55. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña:
• Simple
– Materiales:
• Madera
56. • Sin demasiado conocimiento acerca de
acústica, se puede afirmar que una columna
de aire vibrará si algo la pone en movimiento,
ya que ella posee elasticidad e inercia.
57. • Una cuerda al vibrar produce solo una poca
cantidad de sonido. Para producir mayor
volumen el sonido debe ser amplificado
mediante una caja de resonancia.
58. • Las maderas no requieren este tipo de
mecanismo ya que la columna de aire al vibrar
dentro del tubo produce el sonido a la
amplitud deseada. Dicho sonido se proyecta a
través de la abertura del tubo, es decir de la
campana.
59. • Es por lo tanto imperativo para el timbre, la
amplitud, el rango, el registro, la fuerza, la
agilidad, las posibilidades de articulación e
incluso para la versatilidad, que se conozca el
modo en que se produce el sonido en cada
una de las maderas y a través de qué clase de
tubo pasa la columna de aire una vez que es
puesta en vibración.
60. • El tubo debe tener agujeros ubicados según
los requerimientos teórico- acústicos para
producir los semitonos correctos. El sistema
de llaves creado por Theobald Boehm en el
siglo XIX (1794- 1881) suplantó el mecanismo
primitivo permitiéndole a la mano cubrir
aquellos agujeros que se encontraban fuera
de su alcance.
61. • Con el sistema Boehm fue relativamente
simple producir cada semitono en las maderas
con la ayuda de llaves accionadas por los
dedos. Dicho mecanismo ha sido
perfeccionado hasta el punto que difícilmente
hay saltos, trinos o trémolos que no puedan
ser ejecutados actualmente en las maderas.
ADLER, S. The study of orchestration.
Traducción: Juan Diego Gómez
62. AFINACIÓN
• El Principio de la Transposición:
– Originalmente instrumentos naturales en C:
Chalumeau.
• Rango limitado
– Necesidad de ampliar el rango hacia el grave y el
agudo.
– Tubo más largo= frecuencias más graves
– Tubo más corto= frecuencias más agudas
63. • Se modifica el tamaño del tubo conservando
el sistema de digitación.
• Diferenciación entre sonido escrito y sonido
real.
64. CHALUMEAU
SONIDO REAL
¿CÚÁL ES EL SONIDO
QUE SE OBTIENE?
CLARINETE Bb
(Se alarga el tubo produciendo
frecuencias más graves)
SONIDO REAL¿CÚÁL ES EL SONIDO
QUE SE OBTIENE?
65. • Surge así la diferencia entre sonido escrito y
sonido real (lo que suena).
• Transposición: “¿Qué debo escribir para
obtener el sonido real?
66. SONIDO REALSONIDO QUE SE OBTIENE TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener el sonido real)
Clarinete
Bb
Intervalo de transposición
(2ª mayor por encima)
Tonalidad de
transposición
(agrega 2 sostenidos)
Intervalo:
(2ª mayor por debajo)
Tonalidad:
(agrega 2 bemoles)
87. en F:Corno Inglés
en Bb:Clarinete Bb/ Clarinete bajo
Saxo soprano/ Saxo tenor.
en Eb Clarinete piccolo/ Saxo alto
Saxo barítono
en C: flauta, flauta piccolo
oboe, fagot
LAS SIETE CLAVES
88. en G: Flauta G
en D: ( Trompeta D)
en A: Clarinete A
LAS SIETE CLAVES
89. • Más fácil para el intérprete continuar leyendo
en C (mecanismo de digitación fijo) dejando al
compositor la tarea de transponer.
• Un intérprete puede tocar todos instrumentos
de la familia.
• Desde entonces fue mucho más fácil, para el
intérprete, continuar leyendo y digitando en C,
dejando al compositor (y a la extensión del
tubo) ocuparse de la transposición (Adler, 1989)
90. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 2ª mayor arriba
103. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.
104. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
106. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera
107. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 9ª mayor arriba
124. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido:
– Ataque con lengua.
125. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
128. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera
129. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
NO TRANSPOSITOR
134. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.
135. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.
137. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera
138. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
transposición: 8ª arriba
142. PRODUCCIÓN DEL SONIDO
• Vibración de un cuerpo sonoro: La columna de
aire.
• La vibración de la columna de aire se produce
por la combinación de:
– Presión del aire
– Vibración de la caña.
• El ataque del sonido se produce por acción de
la lengua.
153. EL SAXOFÓN
• Construcción del instrumento
• El sistema de la transposición
• Rango
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de
cada uno de los registros del instrumento
