1. POESÍA DEL SIGLO XVPOESÍA CULTAPOESÍA POPULAR CORTESANA Y CANCIONERIL ROMANCES

2. LOS ROMANCES: “NUEVO GÉNERO LITERARIO” Los romances son poemas tradicionales , esencialmente narrativos, formados por un número variable de versos octosílabos, con rima asonante en los versos pares y sueltos los impares ( -a-a-a-a-a…). ORIGEN DE LOS ROMANCES Se relaciona con la épica en los romances épicos (segmentación de los cantares de gesta), sin embargo hay otros tipos de romances: líricos, novelescos… Por tanto, cualquiera que sea su origen, puede ser definido como un género épico- lírico. Estas composiciones anónimas de carácter épico-lírico y transmisión oral están recogidas en los ROMANCEROS Y PLIEGOS SUELTOS (cuadernillos de cuatro hojas).

3. Ya cabalga Diego Ordóñez ya del real había salido armado de piezas dobles sobre un caballo morcillo va a retar a los zamoranos, por muerte del rey su primo. Vido estar a Arias Gonzalo en el muro del castillo; a allí detuvo el caballo, levantóse en los estribos: —¡Yo os reto, los zamoranos, por traidores fementidos! ¡Reto a mancebos y viejos, reto a mujeres y niños, reto también a los muertos y a los que aún no son nacidos; reto la tierra que moran, reto yerbas, panes, vinos, desde las hojas del monte hasta las piedras del río, Rima en los versos pares

4. Orígenes de LOS ROMANCES Ya cabalga Diego Ordóñez, ya del real había salido, armado de piezas dobles, sobre un caballo morcillo; va a retar a los zamoranos, por muerte del rey su primo. Vido estar a Arias Gonzalo en el muro del castillo; allí detuvo el caballo, levantóse en los estribos: —¡Yo os reto, los zamoranos, por traidores fementidos! ¡Reto a mancebos y viejos, reto a mujeres y niños, reto también a los muertos y a los que aún no son nacidos; reto la tierra que moran, reto yerbas, panes, vinos, desde las hojas del monte hasta las piedras del río, pues fuisteis en la traición del alevoso Vellido! Respondióle Arias Gonzalo, como viejo comedido: —Si yo fuera cual tú dices, no debiera ser nacido. Bien hablas como valiente, pero no como entendido. ¿Qué culpa tienen los muertos en lo que hacen los vivos? Y en lo que los hombres hacen, ¿qué culpa tienen los niños? Dejéis en paz a los muertos, sacad del reto a los niños, y por todo lo demás yo habré de lidiar contigo. Más bien sabes que en España antigua costumbre ha sido que hombre que reta a concejo haya de lidiar con cinco, y si uno de ellos le vence, el concejo queda quito. Don Diego cuando esto oyera algo fuera arrepentido; mas sin mostrar cobardía, dijo: —Afírmome a lo dicho.

6. Originados de la evolución de los cantares de gesta

7. Fragmentarios (pº in medias res y final truncado)

8. Anónimos

9. Tono misterioso y dramático

10. Lirismo y emoción:

11. Exclamaciones e interrogaciones

12. Diminutivos y repeticiones

13. Lenguaje arcaizante

14. Series de versos octosílabos de rima asonante en los versos pares quedando libres los impares

16. Tipos de romances: Históricos: ligados a episodios de la historia. Legendarios:procedende leyendas o de cantares de gesta. Novelescos: pequeños trozos de vida medieval. Líricos: expresión de sentimientos, generalmente amorosos.

17. A cazar va don Rodrigo, y aun don Rodrigo de Lara: con la grande siesta que hace arrimádose ha a una haya, maldiciendo a Mudarrillo, hijo de la renegada, que si a las manos le hubiese, que le sacaría el alma. El señor estando en esto, Mudarrillo que asomaba. —Dios te salve, caballero, debajo la verde haya. —Así haga a ti, escudero, buena sea tu llegada. —Dígasme tú, el caballero, ¿cómo era la tu gracia? —A mí dicen don Rodrigo, y aun don Rodrigo de Lara, cuñado de Gonzalo Gustos, hermano de doña Sancha; por sobrinos me los hube los siete infantes de Salas; espero aquí a Mudarrillo, hijo de la renegada; si delante lo tuviese, yo le sacaría el alma. —Si a ti te dicen don Rodrigo, y aun don Rodrigo de Lara, a mí Mudarra González, hijo de la renegada; de Gonzalo Gustos hijo y anado de doña Sancha; por hermanos me los hube los siete infantes de Salas. Tú los vendiste, traidor, en el val de Arabiana, mas si Dios a mí me ayuda, aquí dejarás el alma. —Espéresme, don Gonzalo, iré a tomar las mis armas. —El espera que tú diste a los infantes de Lara, aquí morirás, traidor, enemigo de doña Sancha. Romances históricos -los más antiguos -temas se frontera -transmitían información

18. De una torre de palacio se salió por un postigo la Cava con sus doncellas con gran fiesta y regocijo. Metiéronse en un jardín cerca de un espeso ombríode jazmines y arrayanes, de pámpanos y racimos. Junto a una fuente que vierte por seis caños de oro fino cristal y perlas sonoras entre espadañas y lirios, reposaron las doncellas buscando solaz y alivio al fuego de mocedad y a los ardores de estío. Daban al agua sus brazos, y tentada de su frío, fue la Cava la primera que desnudó sus vestidos. En la sombreada alberca su cuerpo brilla tan lindo que al de todas las demás como sol ha escurecido. Pensó la Cava estar sola, pero la ventura quiso que entre unas espesas yedras la miraba el rey Rodrigo. Puso la ocasión el fuego en el corazón altivo, y amor, batiendo sus alas, abrasóle de improviso. De la pérdida de España fue aquí funesto principio una mujer sin ventura y un hombre de amor rendido. Florinda perdió su flor, el rey padeció el castigo; ella dice que hubo fuerza, él que gusto consentido. Si dicen quién de los dos la mayor culpa ha tenido, digan los hombres: la Cava y las mujeres: Rodrigo. Romances legendarios -temas de leyendas -relación con los cantares de gesta -elementos juglarescos

19. En París está doña Alda, la esposa de don Roldán, trescientas damas con ella para la acompañar: todas visten un vestido, todas calzan un calzar, todas comen a una mesa, todas comían de un pan, si no era doña Alda, que era la mayoral; las ciento hilaban oro, las ciento tejen cendal, las ciento tañen instrumentos para doña Alda holgar. Al son de los instrumentos doña Alda dormido se ha; ensoñado había un sueño, un sueño de gran pesar. Recordó despavorida y con un pavor muy grande; los gritos daba tan grandes que se oían en la ciudad. Allí hablaron sus doncellas, bien oiréis lo que dirán: —¿Qué es aquesto, mi señora? ¿quién es el que os hizo mal? —Un sueño soñé, doncellas, que me ha dado gran pesar: que me veía en un monte en un desierto lugar: do so los montes muy altos un azor vide volar, tras dél viene una aguililla que lo ahínca muy mal. El azor, con grande cuita, metióse so mi brial, el aguililla, con gran ira, de allí lo iba a sacar; con las uñas lo despluma, con el pico lo deshace. Allí habló su camarera, bien oiréis lo que dirá: —Aquese sueño, señora, bien os lo entiendo soltar: el azor es vuestro esposo que viene de allén la mar, el águila sedes vos, con la cual ha de casar, y aquel monte es la iglesia, donde os han de velar. —Si así es, mi camarera, bien te lo entiendo pagar. Otro día de mañana cartas de fuera le traen: tintas venían por dentro, de fuera escritas con sangre, que su Roldán era muerto en caza de Roncesvalles. Anáforas Paralelismos Fórmulas juglarescas Políptoton

20. Romances líricos y novelescos EL INFANTE ARNALDOS ¡Quién hubiera tal ventura sobre las aguas del mar como hubo el infante Arnaldos la mañana de San Juan! Andando a buscar la caza para su falcón cebar, vio venir una galera que a tierra quiere llegar; las velas trae de sedas, la jarcia de oro torzal, áncoras tiene de plata, tablas de fino coral. Marinero que la guía, diciendo viene un cantar, que la mar ponía en calma, los vientos hace amainar; los peces que andan al hondo, arriba los hace andar; las aves que van volando, al mástil vienen posar. Allí habló el infante Arnaldos, bien oiréis lo que dirá: —Por tu vida, el marinero, dígasme ora ese cantar. Respondióle el marinero, tal respuesta le fue a dar: —Yo no canto mi canción sino a quién conmigo va. -elementos líricos -uso de símbolos: números mágicos, días especiales… -ambientes inciertos -ambigüedad en la interpretación -Reflejan el mundo caótico y cambiante del siglo XV

21. ROMANCE DE GERINELDO LevantóseGerineldo, que al rey dejara dormido, fuese para la infanta donde estaba en el castillo. —Abráisme, dijo, señora, abráisme, cuerpo garrido. —¿Quién sois vos, el caballero, que llamáis a mi postigo? —Gerineldo soy, señora, vuestro tan querido amigo. Tomárala por la mano, en un lecho la ha metido, y besando y abrazando Gerineldo se ha dormido. Recordado había el rey de un sueño despavorido; tres veces lo había llamado, ninguna le ha respondido. —Gerineldo, Gerineldo, mi camarero pulido; si me andas en traición, trátasme como a enemigo. O dormías con la infanta o me has vendido el castillo. Tomó la espada en la mano, en gran saña va encendido, fuérase para la cama donde a Gerineldo vido. El quisiéralo matar, mas criole de chiquito. Sacara luego la espada, entrambos la ha metido, porque desque recordase viese cómo era sentido. Recordado había la infanta y la espada ha conocido. —Recordados, Gerineldo, que ya érades sentido, que la espada de mi padre yo me la he bien conocido. -materia artúrica: amores ilícitos -espada=feudalismo -uso del diálogo -carácter narrativo: pequeñas historias

22. CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES Y FORMALES Recreación constante a través de su difusión oral : VARIANTES. Estructura tradicional, cerrada: comienzo- desarrollo o nudo- desenlace. Comienzo in media res y finales truncados. Sencillez expresiva e intensidad poética y dramática( lirismo, emoción). Representación de la realidad sin demasiados elementos maravillosos o fantásticos. Predominio de la narración ( la acción) que se combina con la descripción y el diálogo (dramatismo) . Recursos estilísticos típicos: anáforas, paralelismos ( figuras de repetición para realzar el contenido), antítesis…

23. EL ROMANCERO ROMANCERO VIEJO: Conjunto de romances, anónimos, que se cantaban desde finales de la Edad Media ( a partir del XV, y sobre todo, en el XVI). ROMANCERO NUEVO: Corpus de romances escritos por poetas cultos del siglo XVII (Cervantes, Lope de Vega, Quevedo…) En el XIX y XX (Zorrilla, Machado, Juan Ramón Jiménez, García Lorca, Alberti…).

24. Pliego de cordel