2. Altın Çocuklar sergisinde koleksiyoner yönleriyle
tanıdığımız Yannick Vu ve Ben Jakober, kendilerini
gezgin olarak gören iki sanatçı. Macar asıllı Ben Jakober,
Viyana’da doğdu, İngiltere’de yetişti ve Fransa da
yaşadı; Yannick Vu, Vietnamlı bir baba ile Fransız bir
annenin çocuğu olarak Fransa’da dünyaya geldi. İkili,
sanat çalışmalarını sürdürmek ve Jakober Vakfı’nı
kurmak için İspanya’yı seçti.
Yannick Vu ve Ben Jakober’in aralarındaki ilginç ilişki
manevi, kültürel ve yaratıcı bir birlikteliğin ürünü: “Üç
sanatçı” nın ortak yaşamı söz konusu. Ben Jakober,
malzemelerin eşzamanlılığı ile ilgileniyor ve bu
moderniteye nasıl arkaik bir anlam ya da kullanım
kazandırabileceği üzerine kafa yoruyor. Yannick Vu ise,
modernitenin bu niteliğiyle değil; imgelerinin anlatım
gücüyle ve manevi niteliğiyle ilgileniyor.
Jakober ile Vu arasında bir başka evliliğin var olduğu
söylenebilir. Bu; heykelle resmin, Batı’ya özgü teknolojik
taşkınlık ile dengenin, malzemelere karşı kayıtsızlık ile
sanatın her zaman bir buluşma alanı olması
gerekliliğinin evliliğidir. Farklı koşullardan gelen iki
sanatçı, sanat yapıtının bütünlük kazanıp tekil bir
biçime büründüğü bir tür ortak alanda buluşurlar.
Flash-Back, Yannick Vu ve Ben Jakober’in erken dönem
bireysel işlerinin yanı sıra 1993’teki Venedik Bienali için
ürettikleri Leonardo’nun Atı’ndan başlayarak süregelen
ortak çalışmalarından da bir seçki sunuyor.
Introduced as collectors at the Golden Children
exhibition, Yannick Vu and Ben Jakober are two artists
who consider themselves as wanderers. Ben of
Hungarian origin was born in Vienna, brought up in
England and lived in France; Yannick was born in France
of a Vietnamese father and French mother. They both
chose Spain to create and establish the Jakober
Foundation.
The interesting relationship between Yannick Vu and
Ben Jakober is the fruit of a spiritual, cultural, creative
marriage: a cohabitation between “three artists” . Ben
Jakober is interested by the contemporaneousness of
the materials, and the ways in which he can restore or
deliver an archaic overtone or usage to this modernity.
Yannick Vu, on the contrary, is not preoccupied by this
quality of modernity, but by the expressive spiritual
quality of her images.
In the couple Jakober – Vu there is another marriage:
sculpture and painting, between western technological
euphoria and equilibrium, indifference towards the
materials and a need for art always to be like a
reservoir in which ideas, lie and ferment,where they
retreat into themselves to create a concept, an idea, a
reading of the world. The two artists from different
backgrounds converge in a common space in which the
work of art merges into a unique form.
Flash-Back presents individual early works of Yannick
Vu and Ben Jakober and their joint works beginning
with the Leonardo’s Horse they produced for the 1993
Venice Biennial.
3. Ben Jakober
Tazelenen Pencere, 1989
Devre kartları, ahşap çerçeve, ışıklı kutu
Yannick ve Ben Jakober Vakfı Koleksiyonu
Marcel Duchamp’ın 1920 tarihli, “French window” (Fransız pencere)
üzerine bir söz oyunu olan Fresh Widow’una (Taze Dul) açık bir
gönderme. Duchamp, pencerenin camlarını siyah deriyle örtüp
görünümü karartarak cinsellik ve ölüm temalarını çağrıştırmıştı.
Buradaysa yarı saydam devre kartlarının arasından görülen
pencerenin ardındaki ışık, tünelin sonunda ışık olduğunu belirtiyor.
Refreshed Window, 1989
Circuit boards, wood frame, light box
Yannick and Ben Jakober Foundation Collection
An obvious reference to Marcel Duchamp’s 1920 Fresh Widow, a pun
on the so called “French window”, whose glass panes he covered in
black leather obscuring the view and suggesting the themes of
sexuality and death. The light behind the window through semi-
transparent circuit boards expresses that there is light at the end of
the tunnel.
4.
5. Ben Jakober
IBM Obeliskleri, 1989
Ahşap üzerine devre kartları
Yannick ve Ben Jakober Vakfı Koleksiyonu
Bu çalışma, “Günümüz Arkeolojisi” serisinin bir
parçasıdır. Mısırlıların, iletişim amacıyla kazıdıkları
hiyeroglifli
dikili taşlar gibi, burada da iletişim amacıyla üretilen
ve elektronik donanımın boyutlarının küçülmesiyle
hızla ömrünü tamamlayan IBM devre kartlarıyla
kaplı benzeri yapılar görülüyor.
I.B.M. Obelisks, 1989
Circuit boards on wood
Yannick and Ben Jakober Foundation Collection
Part of the “Archaeology of the Present” series.
The Egyptians engraved their hieroglyphics on the
immense steles to communicate and here
we see similar forms covered with IBM circuit boards.
6. Yannick Vu & Ben Jakober
Zen, 1993
Reçine, paslanmaz çelik direk, neon tüpü
Yannick ve Ben Jakober Vakfı Koleksiyonu
Zen, 1993
Resin, stainless steel pole, neon tube
Yannick and Ben Jakober Foundation Collection
7.
8. Yannick Vu & Ben Jakober
Nosce Te Ipsum (Kendini Bil), 1997
Testereler, demir, paslanmaz çelik
Sanatçı koleksiyonu
Nosce Te Ipsum (Know thyself), 1997
Saws, iron, stainless steel
Artist’s collection
9.
10. Yannick Vu & Ben Jakober
Planta Cara, 1997
Motosiklet kaskları, tahta direk, metal levha
Sanatçı koleksiyonu
Yapıtın bir söz oyunu niteliği taşıyan İspanyolca adı hem “pahalı
bitki” hem de Planta sözcüğüne bir “r” eklendiğinde “göğüs
germek” anlamına gelir. Ben Jakober ile Yannick Vu’nun 1992’de
bir motosiklet kazasında ölen 19 yaşındaki kızları Maima’nın
anısına yapılmıştır.
Planta Cara, 1997
Motorbike helmets, wooden pole, metal plate
Artist’s collection
A play on words for the Spanish title has the double meaning of
an expensive plant but also with an “r” added to Planta means
standing up to someone. This piece is in homage to Maima, 19
year old daughter of Ben Jakober and Yannick Vu who was
killed in a motorcycle accident in 1992.
11. Yannick Vu & Ben Jakober
Totem, 1994
Dövme demir, yerel zeytin ağacı gövdeleri
Sanatçı koleksiyonu
Totem, 1994
Wrought iron, native olive trunks
Artist’s collection
12.
13. Ben Jakober
Mazzocchio II, 1992
Pirinç
Sanatçı koleksiyonu
Sanatın içinde çalışıp yaşadıkça, daha çok kaynağı ve tarihsel referansı gözden geçirmeye başlayan Ben Jakober,
Paolo Uccello’nun çizimlerinden çok etkilenir. Bunları yeni, çağdaş malzemelerle ve üç boyutlu olarak yapmayı
dener. Bu, onu, esin kaynağı Uccello olan Mazzocchio çalışmasına götürür. 15. yüzyılın karakteristik bir Floransa
başlığı olan Mazzocchio, Jakober için, kendine özgü yapısıyla perspektif deneyleri için ideal bir konuya dönüştü.
Siyah-beyaz mermerden yapılmış bir ilk model, Pistoia’daki Gori Koleksiyonu Heykel Parkı’nda; 100 cm.
büyüklüğündeki ilk küçük metal versiyon Jakober Vakfı’ndadır. Pirinçten yapılmış bu daha büyük, ama farklı
yapıdaki örnek ise, 10 metre yüksekliğindeki iki kalıcı siparişin habercisidir; Bunlardan biri, Prato (Floransa) şehir
suruna yaslı durur, öteki ise Mayorka’daki Es Canyar’dadır.
Mazzocchio II, 1992
Brass
Artist’s collection
While working and living in art, Ben Jakober gradually started to look for historical references and sources. He
became highly interested in the work of Paolo Uccello and tries to maket hem with new and contemporary
materials, in three dimensions. Thereafter Paolo Uccello’s Mazzocchio, a characteristic Florentine head dress of
the 15th century whose peculiar structure made it an ideal subject fort he artist’s experiments in perspective,
became the focus of Jakober’s interest. A first model made of black and white marble is at the Gori Collection
Sculpture Park in Pistoia; the first small metal version measuring 100 cm in the Jakober Foundation, and this
larger but differently structured example made of brass is the forerunner of two 10m high permanent
commissions, one leaning against the city wall of Prato (Florence) the other at Es Canyar in Mallorca.
14.
15. Yannick Vu & Ben Jakober
Escudo, 1994
Polyester, lake
Yannick ve Ben Jakober Vakfı Koleksiyonu
Erkek / Kadın serisinin bir parçası. Escudo kalkan sözcüğünün
İspanyolcasıdır, ama bu örnekte büyütülmüş kadın tırnağının
savunma amaçlı mı, saldırı amaçlı mı olduğu belli değildir.
Escudo, 1994
Polyester, lacquer
Yannick and Ben Jakober Foundation Collection
Part of the Masculine / Feminine theme. Escudo is the Spanish
word for shield but in this case it is uncertain whether the
enlarged lady’s nail is defensive or aggressive.
16. Yannick Vu & Ben Jakober
Dünyanın Kökeni II (L’Origine du Monde II), 2012
Tuval, kurum, neon tüpü
Sanatçı koleksiyonu
Gustave Courbet’nin 1866 tarihli öncü ve bir o kadar da tartışmalı yapıtının
bir yeniden yapımı. Halil Şerif Paşa tarafından sipariş edilen eser, Paşa’nın
Paris’teki dairesinde sadece seçkin misafirlere, önündeki perde açılarak
gösteriliyordu. 1910 dolaylarında Baron Hatvan̄y’nin eline geçen eser,
1955’te Jacques Lacan tarafından satın alınana ve Lacan’ın eşinin, eseri şimdi
sergilendiği Museé d’Orsay’a satmasına dek kaybolmuştu.
The Origin of the World II (L’Origine du Monde II), 2012
Canvas, soot, neon tube
Artist’s collection
A remake of Gustave Courbet’s pioneering as well as polemic work dated
1866. The works was ordered by Halil Şerif Pasha who had it in his
apartment in Paris, and he showed it to some elect guests opening the
curtains in front of it. Later the work fell into the hands of Baron Hatvan̄y
around 1910, went missing until it was purchased by Jacques Lacan in 1955
whose widow sold it to the Museé d’Orsay where it is now exhibited.
17.
18. Ben Jakober
Chartres, 1992
Fiber levha üzerine seramik karo
Yannick ve Ben Jakober Vakfı Koleksiyonu
1992 yılında, bir motosiklet kazasında 19 yaşındaki kızı Maima’yı kaybeden Ben Jakober bir süre
sadece siyah-beyaz düşünüp çalışabilmiştir. Sanatçının bu dönemdeki yapıtları Cruxigrams adlı
seriyi oluşturur. Jakober, her defasında anlamlar ağını çarpı işareti/haç çevresinde düzenleyen bu
bulmacanın malzemesi olarak, mermerin soğukluğu kadar ahşabın sıcaklığını, metalin sertliğini,
kumaşın yumuşaklığını, fayansın kesinliğini, seramiğin saten parlaklığını, taklit derinin elastikliğini
ya da pleksiglasın belirsizliğini yeğlemiştir. Kare bulmaca şekillerini temel alan bu çalışmaların
tümü, ünlü katedrallerin ya da azizlerin adlarını taşır. Seramik karolardan oluşan, ve ismini
Fransa’daki bir katedralden alan Chartres serideki ilk çalışmadır.
Chartres, 1992
Glazed tiles on fiberboard
Yannick and Ben Jakober Foundation Collection
At the death of his daughter Maima in a motorcycle accident, aged 19, in 1992, Ben Jakober was
only able to think and work in black and white. He made the series called Cruxigrams. As part of
this enigma, each time the network of meaning is organised around the cross, Jakober just as well
prefers the coldness of marble, the warmth of wood, the hardness of metal, the softness of
fabric, the precision of earthenware, the satin gloss of ceramic, the elasticity of imitation leather,
or the ambiguity of Plexiglas. Based on crossword puzzle diagrams, all of the works bear the
names of famous cathedrals or Saints. Made of ceramic tiles, Chartres is the first in the series and
named after a cathedral in France.
19.
20. Yannick Vu & Ben Jakober
La Coda del Occhio (göz ucu(yla), 1998
Cam kaplar, duvar resmi, cam raflar, su, balık
Sanatçı koleksiyonu
La Coda del Occhio (out of the corner of the
eye), 1998
Glass bowls, wall painting, glass shelves,
water, fish
Artist’s collection
21.
22. Yannick Vu & Ben Jakober
Bisiklet Tekerleği (Roue de Bicyclette), 1998
Karbon bisiklet tekerleği, Philippe Starck
tasarımı bir tabure Pablo Rico Koleksiyonu,
Meksika
Marcel Duchamp’ın 1913 tarihli yapıtının açık
bir yeniden-yapımı; ama bu kez karbon bir
tekerlek ile bir Stark taburesi kullanılmış.
Bicycle Wheel (Roue de Bicyclette), 1998
Carbon bicycle wheel, Philippe Stark’s design
stool
Pablo Rico Collection, Mexico
An obvious remake of Marcel Duchamp’s
1913 piece but this time using a carbon
wheel and a Stark stool.
23. Yannick Vu & Ben Jakober
Adalet Feneri (II. Faro della Giustizia), 2001
Maket
Plastik kaplama karton
2001’de, Salerno şehri için yapılan yeni Adalet Sarayı’nın
önüne yerleştirilecek heykeli belirlemek için açılan
yarışmada birinci olan bu maket, şehre Adalet Sarayı’nın
yerini gösterecek ışık saçan bir fener fikriyle oluşturuldu.
Siyah-beyaz mermer kulenin nihai yüksekliği 9 metredir.
The Lighthouse of Justice (II. Faro della Giustizia), 2001
Model
Plastified carton
In 2001, this model won the competition for a sculpture
to be placed in front of the new Palace of Justice being
built for the City of Salerno. This model was based on
the idea that a lighthouse emitting a beam over the
town would Show where the Palace of Justice was. The
final sculpture is the 9m high white and black marble
tower.
30. Yannick Vu & Ben Jakober
Soissons Vazosu (Le Vase de Soissons), 1985
Maket
Eskitilmiş bronz
Kuzey Fransa’da, Soissons yakınlarında bir taşınmaz için sipariş olarak
hazırlanan bu maket 486 yılındaki bir olayla ilgili efsaneyi ele alır. O yıl,
Fransa’nın ilk kralı Clovis, savaş ganimetlerini Soissons Piskoposu ile
bölüşüyormuş ve askerlerinden biri kılıcıyla gümüş ayin kabı parçalamış.
The Vase of Soissons (Le Vase de Soissons), 1985
Model
Patinated bronze
This was one of the models for a commission for a property in northern
France near Soissons. The subject refers to the legend of an act taking
place in the year 486 when Clovis the first King of France was dividing
the spoils of war with the Bishop of Soissons and one of his soldiers
struck and broke a silver liturgical vessel with his sword. The furious
King then struck the soldier’s head with his mace killing him on the spot.
33. Kan Bağışlayanlar (Donants de Sang), 2000
Maket
İşlenmiş demir, kırmızı boya, Binissalem taşı
Blood Donors (Donants de Sang), 2000
Model
Wrought iron, red paint, Binissalem stone
37. Yannick Vu & Ben Jakober
Rorschach Tondos, 2012
Pleksiglas
Sanatçı koleksiyonu
Ho Veus Tondos’a paralel bu yeni seri, Rorschach testlerinde
kullanılan mürekkep lekelerine dayanır. Algıya dayanan bu iki seri
birbirini tamamlar. Mürekkep lekesi testi her ne kadar erken
1900’lerde ilk defa İsviçreli Herman Rorschach tarafından
sistemleştirilmiş olsa da, Salvador Dali, Max Ernst ve daha önce
başkaları tarafından da denenmişti. Andy Warhol ise 1984’te, testi
tümüyle anlamadan, bir seri üretmiştir.
Rorschach Tondos, 2012
Plexiglass
Artist’s collection
Parallel to Ho Veus Tondos, this is a new series based on inkblots
used in Rorschach tests. These two series’ focusing on perception
complete each other. Inkblot tests were first systematized by the
Swiss psychiatrist Herman Rorschach in the early 1900s although
Salvador Dali, Max Ernst and others used them and Andy Warhol
showed a series based on the idea in 1984 without fully
understanding the Rorschach test.
38.
39. Yannick Vu & Ben
Jakober
Ho Veus Tondos, 2011
Metaakrilik
Sanatçı koleksiyonu
Ho Veus Tondos, 2011
Meth acrylic
Artist’s collection
40.
41. Leonardo da Vinci, 1493’te, Milano Dükü Ludovico
il Moro’nun 12 yıl önce babasının anısına sipariş
ettiği ve doğal boyutların dört katı büyüklüğünde
olan atlı anıtın dökümü için hazırlıkları bitirmek
üzereydi. Milano’daki Corte Vecchia’da bulunan bir
atölyede dev kil model, kalıplar, malzemeler, fırınlar
hazırdı, ama savaş patlak verdi, bronza el koyuldu
ve heykel asla yapılamadı.
Leonardo, en ince ayrıntısına kadar üretim sürecini
araştırmış, atın seramik baş ve boyun kalıplarını
yerinde tutacak olan demir donatısını bile çizmişti.
Bu çizimlerden biri, Ben Jakober ile Yannick Vu’nun
üç boyutlu bir yorumu zihinlerinde canlandırmaları
için esin kaynağı olmuş ve 45.Venedik Bienali’nin
simgesi II Cavallo di Leonardo (Leonardo’nun Atı)
heykeline dönüşmüştür. Çizimden hareketle yapılan
küçük metal bir maketi sonrasında kil bir maket
izledi; nihayet, bu sonuncu maket bilgisayar destekli
çizimlerin yapılmasını sağladı; ve sonunda, 14 metre
yüksekliğindeki versiyon yapılarak bienalin
düzenlendiği Giardini’nin girişinin önündeki lagüne
yerleştirildi.
In 1493, Leonardo da Vinci was finishing the
preparations for casting the equestrian monument
(four times life size), which Ludovico il Moro, Duke
of Milan commissioned in memory of his father
some 12 years earlier. In a workshop of the Corte
Vecchia in Milan, the giant clay form, the moulds,
supports and furnaces were ready, but war broke
out, the bronze was confiscated and the statue was
never made.
Leonardo had studied the procedure of fabrication
down to the last detail even going to the length of
drawing the iron armatüre, which was to hold the
ceramic moulds of the head and neck of the horse.
One of these plates inspired Yannick Vu and Ben
Jakober to imagine a three dimensional
interpretation, that was realized as the emblematic
sculpture of II Cavallo di Leonardo, for the 45th
Venice Biennial. There was first a small model in
metal, which was followed by a clay model that
finally allowed the CAD computer assisted drawings
to be made into the final 14 meter high version to
stand in the lagoon, in front of the entrance to the
Giardini, where the biennial was held.
42. 1993 Venedik Bienali’ndeki ortak yapıtlarının
ardından Yannick Vu ve Ben Jakober beraber
çalışmaya başladı. Vu bu birleşmeyi bir
olgunluk biçimi olarak tanımlarken, Jakober
birbirlerini bütünledikleri görüşünde.
Birleşme sadece iki sanatçının birleşmesini
değil aynı zamanda eril güç ile dişil gücün
birliğini de temsil ediyor. Burada iki karşıt
gücün yüzleşmesi değil, iki aktif güç
arasındaki diyalog söz konusu: Bereket ile
düzen, toprağın güçleri ile ışığın güçleri,
Yeryüzü tapınması ile Gökyüzü tapınması gibi.
Jakober ile Vu, insan doğasının değişmeyen
özünü ve “sanatın büyülü amacı”nı dile
getiren miti kullanırlar. Kolektif ruh yoluyla,
bir çift olarak anlaşmazlıklar ve karşıtlıklarla
yüklü ortak alanlarını gündeme taşır, bunu ne
eril ne dişil, aynı anda hem çoğul hem bir
olan erdişi bir yaratıcılığa dönüştürürler.
Yannick Vu ve Ben Jakober started to work
together after their joint work for the
Venice Biennial in 1993. While Vu defines this
alliance as a form of maturity. Jakober sees it
complementary. The alliance not only
represents the two artists, but also the
fleeting union of male and female powers. It
is not about a confrontation between two
opposites but rather a dialogue between two
active forces, such as fertility and order,
telluric forces and the forces of the light, the
cult of the Sky. Vu and Jakober employ the
myth, which states the unchanging essence
of human nature and “ the magic intention
of art”. Through the collective psyche they
evoke the conflict-ridden territory of the
couple and transform it into creativity neither
male, nor female, but androgynous, at the
same time plural and unified.
43. Yannick Vu & Ben
Jakober
Leonardo’nun Atı c (2.
metal maket), 1992
Demir
Yannick ve Ben Jakober
Vakfı Koleksiyonu
II Cavallo di Leonardo c.
(2nd metal maquette),
1992
Iron
Yannick and Ben
Jakober Foundation
Collection
44.
45.
46. Yannick Vu & Ben Jakober
Gaudí’ye Saygı, 2002
Ahşap, pleksiglas, bakır zincirler
Yannick ve Ben Jakober Vakfı Koleksiyonu
Barselona’daki Sagrada Familia Katedrali’nin zemin katında, Gaudí’nin Güell
şapelinin çatısı için yaptığı tam ölçekli maket asılıdır. Altındaki ayna maketi yansıtır,
böylece Gaudí’nin çatıyı nasıl yapmak istediğini gösterir. Barselona’daki Grand
Hotel Miramar için Güell tasarımından esinlenerek hazırlanmış buradaki bakır
zincirli maket, 2003’te, otelin çatısından asılı 13 metre yüksekliğinde fiber optik bir
heykele dönüştürülmüştür.
Homage to Gaudí, 2002
Wood, Plexiglas, copper chains
Yannick and Ben Jakober Foundation Collection
In the basement of the Sagrada Familia Cathedral in Barcelona there is Gaudí’s full
scale hanging original model for the roof of the Güell chapel. The mirror below
reflects the model and thus shows how the master intended to build the roof. This
model made with copper chains was inspired by the Güell proposal and it was
translated in 2003 into a 13m long sculpture with fibre optics hanging from the
roof in the Grand Hotel Miramar in Barcelona.
47.
48. Yannick Vu
“Ne zaman ki bir baş yapmaya başlarım çok hızlı ilerlerim. Sanki, o insanı inşa
etmeliymişim ve çok fazla duraksarsam kalitesinden ödün verecekmişim gibi….Bir
baş, her milimetresi gerçekliğe uygun bir maske olmamalıdır. Bende uyandırdığı
hisleri ararım. Bu gizemli bir süreçtir; sadece fiziksel özelliklerini değil o başın
kişiliğini de bulmam gerekir.”
“When I start a head I go very fast, it’s as if I had to build that person, İf I stop too
much I will lose the quality…. A head shouldn’t be a mask with every millimetre
corresponding to reality; I am seeking the feelings it provokes in me. It is a
mysterious process, It is the personality I want to translate, not just the physical
features.”
49. Yannick No. 2, 1987
Eskitilmiş Bronz
Yannick No. 2, 1987
Patinated Bronze
Maima No. 3, 1987
Eskitilmiş Bronz
Maima No. 3, 1987
Patinated Bronze
Gözlüklü Yannick
(Yannick avec
Lunettes), 1987
Bronz
Yannick with Glasses
(Yannick avec
Lunettes), 1987
Bronze
Ben No. 1, 1986
Eskitilmiş terra cella
Ben No. 1, 1986
Patinated terra cella
İncili Yannick (Yannick avec Pertes), 1987
Eskitilmiş terra cella
Yannick with Pearls (Yannick avec Pertes), 1987
Patinated terra cella
Roza No. 2, 1987
Eskitilmiş terra cella
Roza No. 2, 1987
Patinated terra cella
Hüzünlü Baş (Tate
Triste), 1987
Beyaz alçı
Sad Head (Tate
Triste), 1987
Painted plaster
Maima No. 3, 1987
Eskitilmiş terra cella
Maima No. 3, 1987
Patinated terra cella
Maima, 1987
Beyaz alçı
Maima, 1987
Painted plaster
50. Yannick Vu
Otoportre No. 3
14/02/1986
Tuval üzerine yağlıboya
Self-portrait No 3
14/02/1986
Oil on canvas
56. Yannick Vu
Uçan Totem No. 7
09/03/1995
Kağıt üzerine kara mürekkep
Flying Totem No 7
09/03/1995
Indian ink on paper
Uçan Ak Tanrıça No. 2
10/03/1995
Kağıt üzerine kara mürekkep ve suluboya
Flying White Goddess No 2
10/03/1995
Indian ink and watercolour on paper
Ovada Ateşler (Les Feux de La Plaine)
07/03/1995
Kağıt üzerine kara mürekkep ve suluboya
Fires of the Plane (Les Feux de La Plaine)
07/03/1995
Indian ink and watercolour on paper
Kayan Yıldızlar
23/01/1995
Kağıt üzerine kara mürekkep
Shooting Stars
23/01/1995
Indian ink on paper
Irmaktan Aşağı Giderken (En Descendant
Le Fleuve)
30/01/1995
Kağıt üzerine kara mürekkep
Going Down the River (En Descendant Le
Fleuve)
30/01/1995
Indian ink on paper
Ak Tanrıça No. 10
01/02/1995
Kağıt üzerine kara mürekkep ve tempera
White Goddess No 10
01/02/1995
Indian ink and tempera on paper
Ay Işığında Dört Atlı Araba No. 2
(Quadriga au Clair de Lune)
07/03/1995
Kağıt üzerine kara mürekkep ve suluboya
Quadriga at the Moonlight No. 2
(Quadriga au Clair de Lune No 2)
07/03/1995
Indian ink and watercolour on paper
