Le document traite des différences entre la modulation des signaux audio en analogique et en numérique, mettant en évidence les défis liés à la distorsion et aux niveaux de mesure. En numérique, le dépassement des niveaux critiques peut provoquer des distorsions brutales, alors que les systèmes analogiques souffrent d'une distorsion progressive. Le texte souligne également l'importance d'une bonne compréhension des outils de mesure et des normes pour éviter des erreurs lors de l'enregistrement, notamment en direct.

1. ENREGISTREMENT
Dernières mise à jour le : 23 janvier, 2006 12:44
En analogique Direct live
En numérique Affichage intelligent
Exemple de Normes Poste-prod
Crête-mètre Limiteur de modulation
VU-mètre Sous modulation
Rapport Vu/Crête Modulation au VU/m
galvanomètres à aiguille Autres graphiques
Courbes d’Intégration
Live ou Post-Prod
Les grandes différences entre la
modulation d’un signal traité en
Analogique et de son équivalent en
Numérique sont :
En analogique
Le niveau Zéro VU ou Peak n’est jamais qu’un niveau de
modulation déterminé par un difficile compromis entre
l’obtention du meilleur rapport Signal/Bruit et celui du
taux de distorsion le plus faible...
Plus le niveau de modulation est faible, plus la distorsion du
signal est faible, mais aussi, plus celui-ci est noyée dans le
bruit de fond.
Plus le niveau de modulation est important plus le signal
est distordu, mais plus il émerge du bruit de fond. En fait on
défini le niveau optimum acceptable comme étant celui atteint
pour un taux de distorsion considéré comme acceptable. (0dB
par exemple pour un taux de distorsion de 1%).

2. Menu
En numérique
Plus le niveau de modulation est faible et plus grande est la
distorsion du signal mais aussi, plus dégradé est le rapport
S/B.
Plus le niveau de modulation est important et plus faible
est le taux de distorsion et meilleur est le rapport S/B.
Les caractéristiques électroacoustiques les meilleurs sont
obtenues au niveau maximum de modulation, soit 0dBfs (full
scale), seuil au delà duquel la distorsion est totale (OVER) !
En numérique, le niveau Zéro Crête est déterminé par le
niveau le plus haut qu’autorise la quantification choisie : 16 ou
24 bits par exemple. (valeur 65535 en 16 bits et 16777215 en
24 bits).
Vous devez impérativement savoir qu’en Numérique, tout
signal dont la valeur numérique est supérieure à 65535 (16
bits), soit : 0 dB ne subira pas comme en analogique une
distorsion progressive une distorsion totale, brutale et
absolue. Tout signal dépassant cette valeur critique de 65535
(dans le cas d’une numérisation sur 16 bits) n’atteindra jamais
65536, mais retournera brutalement à ZÉRO ! C’est le fameux
« click » produit par le dépassement de la mémoire qui se
traduit par un claquement sec au niveau du casque ou des
enceintes.
ATTENTION : Certains enregistreurs ou appareils de
traitement du signal sont aujourd’hui pourvus de limiteurs
numériques dont le raisonnement est simple. Par exemple en
16 bits, tout signal dépassant la valeur de 65535 se verra
attribué la valeur 65535. Le problème est que si dans un
premier temps ce dispositif évite l’apparition immédiate de
cliks de surmodulation, il génère de magnifiques écrêtages de
la modulation, et donc une distorsion très importante du signal
traité le rendant de toutes façons parfaitement inexploitable.
Ainsi, les problèmes posés par la modulation d’un signal en
Analogique ne sont déjà pas des moindres. Ceux posés par le
numérique sont rédhibitoires.
Préalable : Signaux Vu, signaux Crête.
Comprendre la différence de principe de mesure :
Prenons l’exemple de 2 récipients dont l’un (A) fait 100mm
de haut et 1mm² de base, soit 100mm3 de volume, et un
seconde (B) qui ferait 10mm de haut et 10mm² de base, soit
lui aussi 100mm3 de volume. Il représentent chacun une
fraction de temps d’un signal audio.

3. Déterminons une unité de volume, soit un récipient de
10mm de haut par 10mm² de base, soit un volume de
100mm3. Il est aisé de comprendre qui si nous versons
alternativement le contenu des récipients pleins (A et B) dans
notre unité de volume, dans le cas du premier nous avons
100m3 d’eau, dans le second ? étonnant, 100mm3 aussi,
c’est à dire dans les 2 cas, 1 volume de référence ! Ils font
donc chacun 1 unité de volume référence, donc 0dB. C’est
notre niveau « Vu ».
Si maintenant nous ne prenons plus le volume comme échelle,
mais la hauteur de chacune des colonnes, dans le premier
cas nous avons une colonne de 100mm et dans l’autre une
hauteur de colonne de 10mm. Ce sera l’équivalent de notre
niveau « Crête ». Le problème est que si ce qui importe à
l’oreille c’est le « volume », ce qui importe à la machine, c’est
le niveau « crête » !
Menu
Exemple de Normes
Pour n’en citer que quelques-unes, les normes sont
nombreuses et souvent mal ou inconnues. BBC PPM – EBU
PPM – IRT/DIN PPM – Nordic PPM – VU – French VU –
Typical prof. Digital recorder ou dB FS.
« GRAPHIQUE à venir »
Ceci juste pour vous démontrer si nécessaire leur multiplicité
des normes mais aussi que l’on peut en créer autant que l’on
veut. Il en faudrait en fait une par type de signal à enregistrer,
un saxophone n’ayant pas une facteur de crête identique à
celui d’une flûte qui elle même est différente d’un hautbois, et
ceci même si leurs enveloppe de modulation est assez
semblable. Mais que penser et surtout comment interpréter les
indications d’un VU/m sur un banjo, une guitare, un piano ou
un clavecin ?
Menu
Crête-mètre
(modulomètre – quasi-crête – indicateur de crête – crête-
mètre PPM (Peak Program Meter)
Précis en régime transitoire
Mauvaise estimation du volume sonore, d’ou nécessité
d’estimation.
- Zéro dB pour : +6 ou +12 dBm (selon
modèle)
- Erreur d’intégration : dans le cas de salves inférieures
à 10ms. Aucune dans celui d’afficheurs numériques

4. travaillant en Crête absolue (Absolute Peak)
- Affichage : -50 dB à +5 dB
- contenste de temps de l’affichage : 10ms de temps de
monté et 1,5 s de descente.
VU-mètre
Bonne estimation du volume sonore
Imprécis en régime transitoire d’ou nécessité d’estimation.
- Zéro dB pour : +4 dBm
- Erreur d’intégration : pouvant dépasser
les 30 dB
- Affichage : -20 à +3 dB
- contente de temps de l’affichage : 300 ms montée et
descente
Menu
Facteur de crête
Généralement nous parlons lors de mesure ou d’étalonnage
de signaux sinusoïdaux en régime permanent (1000 Hz).
Cependant, les modulations généralement traitées n’on pas
grand chose à voir avec un tel signal. Ainsi, selon l’aspect du
signal, un VU/m peut donner des informations plus ou moins
erronées et généralement sous estimer le niveau crête des
modulations en question. Ainsi :
Zéro au VU Niveau de crête sur ligne.
Son tenu d’une clarinette + 4 dBm
Paroles + 8 dBm
Xylophone + 14 à + 18 dBm
Son de synthé de 50 ms + 24 dBm
Les VU/m ayant donc une forte tendance à sous estimer le
niveau réel des modulations (niveau crête), il fut décidé qu’une
sécurité de 8 dBm (facteur de crête fC), valeur moyenne
estimée leur serait appliquée. Ainsi, un VU mètre indique
0 dB pour un signal permanent de 1000 Hz à –8 dBm.
On constate ainsi que le VU/m est particulièrement adapté aux
mesures de la parole (facteur de crête de +8 dBm), mais qu’il
nous fera :
Sous-moduler un son de clarinette de 4 dBm,
sur-moduler un signal de Xylophone de 6 à 10 dBm et
sur-moduler un signal son de synthé de 50 ms de 16 dBm.
Menu
Rapport Vu/Crête
On a donc décidé de fixer le niveau nominal des VU/m 8 dB

5. au dessus du niveau qui devrait normalement afficher Zéro
VU pour un signal en régime permanent.
Il est à noter que cette surévaluation correspond par un
heureux hasard (?) au facteur de crête « bas » de la parole
(fC = 8 à 12 dBm).
Ainsi, lors du raccordement entre une machine équipée d’un
générateur de fréquence (sinusoïde à 1000 Hz), d’un crête
mètre (mixette par exemple), et une machine équipée d’un
Vu/mètre (Beta), il faudra faire coïncider le –8dB peak du
crête mètre avec le 0dB du Vu/m.
- Le 0dB Peak correspond au niveau nominal de +12dB.
- Le 0dB Vu correspond à un niveau nominal de +4dB.
De +4dB à +12dB nous retrouvons bien une différence de
8dB.
Dans le cas de l’analogique se posent déjà les problèmes
d’interprétation des niveaux indiqués par les différents
afficheurs de niveau de modulation présents sur le marché :
Vu/mètre, Crête/mètre, VU/m à galvanomètre (aiguille), VU/m
à barre graph, etc. dont les indications dépendent :
Menu
Pour les galvanomètres à aiguille
Les écarts d’affichage entre ces dispositifs peuvent provenir
de différence de masse des pièces mobiles, et donc de
l’inertie opposée à leur mise en mouvement, de leur
amortissement. Ces différentes approximation participent à
une erreur qualifiée « d’erreur d’intégration ». Le temps
d’Intégration pour un VU/m est de 300 ms pour la montée et
pour la descente. Pour les VU/m à diodes ou à cristaux
liquides ou autre afficheurs, ces temps sont théoriquement
respectés électroniquement.
Pour tous les indicateurs

6. Les écarts d’affichage peuvent dépendre du temps de monté,
du temps de maintient et de celui de descente.
À ceux-là s’ajoutent des erreurs de modulation liées à une
mauvaise interprétation de chacun de ces dispositifs.
Enfin, vous devez savoir qu’un vu-mètre réagit rarement
comme un autre vu-mètre de type ou de marque différente.
Pour vous en convaincre, étalonnez deux vu/mètres différents
sur un signal de 1000 Hz à zéro vu, puis, sans retoucher au
niveau d’entrée, injectez une source de modulation identique
sur chacun de ceux-ci, (enregistrement de quelques phrases
devant un micro). Vous constaterez, à part de rares
exceptions, que les 2 vu/mètre ne répondent pas de la même
façon à l’évolution de la modulation !...
Menu
Courbes d’Intégration…
Test :
Utilisez un logiciel d’édition style Sound Forge, puis :
- générez un signal de 1000 Hz de 1 S à 0 dBfs.
- Injectez ce signal dans différents vu/m et notez les résultats.
- Générez le même signal mais d’une durée de :
1 mS, puis de 2,5, 6, 12,5, 25, 50, 125, 250 mS
Menu
Notez les différents résultats obtenues. Ils vous indiqueront

7. clairement les limites d’un tel système et les erreurs de
modulation qu’ils peuvent provoquer. Ainsi, sur le tableau ci
dessus les limites des divers systèmes testés sont claires. Il
suffit pour le comprendre de choisir une durée quelconque de
signal, par exemple : 12,5 ms.
Si nous remontons jusqu’à croiser une des courbes
quelconques, K7 Marantz par exemple, il suffit de lire le niveau
en ordonné affiché dB pour apprendre que le VU/m d’un
Marantz, en présence d’un signal 12,5 ms de 1000 Hz à 0dB
n’affichera en fait que –8 dB, soit une sous estimation de 8 dB
ce qui peut donc provoquer de la part du preneur de son un
surmodulation de 8 dB, et donc de la distorsion !
Jusqu’à 30 dB de surmodulation pour un signal de 1 ms !
Si dans le cas d’une modulation à évolution lente. Temps
d’attaque quelconque, mais sustain long (flûte, violon, etc).
L’aiguille du Vu/m à largement le temps d’afficher la valeur du
signal (fig. ci dessous à gauche).
Toujours dans le cas d'un indicateur de modulation à aiguille
de type vu/mètre, et en présence d'un signal de type
percussion (évolution très rapide de l'enveloppe d'amplitude),
le temps que l'ensemble aiguille/bobine mobile du
galvanomètre réponde au signal à mesurer (inertie), celui-ci a
atteint son point maximum et a commencé sa descente. Le
galvanomètre n'ayant à ce moment la plus rien à mesurer, il
n'a plus qu'à rejoindre son point repos. On se retrouve ainsi
avec une modulation sous-estimée de 10 à plus de 20 dB,
selon le type de modulation (erreur d’intégration) (fig. ci
dessous à droite).

8. Modulation au Vu/m d’un son à évolution lente Modulation au
Vu/m d’un son à évolution rapide
En ce qui concerné les sons percussifs du type Bruit (orage,
claquement de porte, etc.) auxquels on ne peut attribuer de
valeur de note comme dans le cas du tintement d’un verre, ou
de celui d’une cloche, l’écrêtage du signal est peu critique, la
distorsion supplémentaire sur un son distordu par nature sera
très peu perceptible (en absence de clicks !) Cependant, la
dynamique supportée par les enregistreurs numériques ne
justifie plus ce type de prise de son.
Ne réalisez ce type de surmodulation qu’après vous être
assuré que votre enregistreur l’accepte et donc que tout
phénomène de distorsion est indécelable à l’oreille.
Dans tous les autres cas de sons percussifs (tintement de
verre, de cloche, toutes percussions sonnantes...), veiller à
ne surtout pas les surmoduler, toute saturation (écrêtage)
étant immédiatement décelable. On ne peut donner de
niveaux de référence, celui-ci dépend des caractéristiques
électriques de votre matériel, et c’est donc votre oreille qui une
fois de plus sera seule juge.
CAPITAL : Sachez que de toutes façons, un signal aussi peu distordu
soit-il perdra, même si vous n’en êtes pas conscient sur l’instant, et
de la transparence, de la clarté, de l’aération, et que ce déficit de
qualité sera irrécupérable !
Menu
Modulation sur machine Numérique Live ou
Post-Prod ?
Les afficheurs en numérique sont, en raison des risques
de surmodulation, toujours du type “crête mètre”.
Nous devons impérativement différencier l’enregistrement
« live » (interview, prise de son musique, etc…) de toute
opération de « poste production » (mixage, repique, voix

9. off), etc.
Dans le premier cas tous écart brutal de modulation est
imprévisible, dans le second, soit il l’est prévisible, soit il y a
possibilité de recommencer la prise et donc d’affiner le niveau
de la prise de son. Ainsi, en raison des limitations rédhibitoires
du numérique en terme de dépassement du niveau maximum
acceptable (0dBfs), dans le cas de prises de son « live », afin
d’éviter toute surmodulation intempestive, nous devrons
prévoir une réserve de modulation d’au moins 12 à 20 dB en
dessous de ce Zéro fatidique.
Menu
Modulation d’un signal lors d’une prise de
son en « direct live ».
Crête mètre de type « bar graph » en dB FS
Ainsi il apparaît clairement que l’échelle qui illustre les peak-
mètre est un échelle d’informaticien et non de preneur de son.
Une telle échelle demande un effort d’interprétation
systématique de la part du preneur de son qui a pour habitude
de prendre le Zéro dB comme valeur nominale de travail et
non pas comme valeur « maximale et catastrophique » !
Pourtant, afin de ne pas risquer de dépasser le Zéro fatidique,
nous devons prévoir au moins 12 dB de réserve dans le cas
de paroles par exemple (donc, travailler à –12 dB en dessous
du niveau maxi) et au moins 18 à 20 dB de réserve lors
d’enregistrements musicaux à dynamique importante (Jazz,
Musique classique). Cette manière d’opérer est absolument
anti naturelle pour un preneur de son confirmé et ayant acquis
de vieilles habitudes de travail (logiques) sur des appareils de
type VU/m, c’est à dire, de se référer au Zéro dB des
indicateurs comme référence du niveau moyen haut.
Menu
Vers un nouvel affichage ou affichage intelligent ?
Sur certains matériels (Mackie, Behrigner et d’autres sans

10. aucun doute), le zéro ne représente plus la pleine échelle, « le
niveau fatidique », mais une référence située 20 dB en
dessous, c’est à dire, préservant une « réserve » de 20 dB…
Surprenant comme cette réserve est étrangement proche des
« moins 18 dBfs » de notre référence de modulation moyenne
en numérique en live !… Il était temps !… Ainsi, sur ces
matériels, lors de leur alignement avec un appareil numérique,
il faudra prendre le soins d’aligner le Zéro dB de leur afficheur
avec le –20 dBfs de la machine qui leur est raccordée ! Ou
tout autre niveau adapté à la modulation à traiter.
Personnellement j’ai pu constater qu’en modulant la parole
entre –3 et 0 dB sur un VU-mètre (magnétophone
analogique), mes crêtes de modulation étaient proche du Zéro
dBfs de la machine numérique auquel il était raccordé.
Selon la modulation à enregistrer, nous prendrons soit, en
présence de modulation à dynamique importante, le Zéro dB
pour référence sans s’accorder de tolérance, mais dans le cas
de source à faible dynamique, nous pourrons nous accorder
des dépassements de 6 à 10 dB au dessus du 0 dB, c’est à
dire, travailler entre -14 et –10 dB FS.
Nombre de Bits, Définition, Rapport S/B

11. - Première colone, le nombre de bit.
- Seconde colone, la définition maximale équivalente. Soit :
pour 8 bits, le signal peut atteindre la valeur de 256, et donc,
sa définition maximale sera d'1/256 de sa valeur maximum.
Dans le cas d'un signal de 16 bits, elle sera de 1/65.536 !
Enfin, pour 24 bits, valeur non représentée ici, elle sera de
1/16.777.216
- Enfin, en 3è colone, le niveau de rapport signal/bruit que
nous sommes en droit d'espérer "sur le papier" pour de telles
valeurs.
Puis, de haut en bas,
- Le dépassement (overflow)
- Le 0dB FS (pour 16 bits) - Rapport Signal/Bruit maximum,
distortion minimale.
- Le head room ou réserve
- Le niveau -18 dB FS (professionnel) qui n'est que de -12 dB
ou moins sur le matériel amateur.
- La zone de modulation ou "dynamique" du système
- Le niveau d'émergeance du bruit de fond situé environ 20
dB au dessus de celui-ci. Seuil en deça duquel celui-ci est
perceptible.

12. Modulation d’un signal en « poste-prod ».
Un son déjà enregistré présente l’avantage d’offrir des
niveaux prévisibles. Ainsi, vous pouvez anticiper sur les crêtes
de cette modulation pré enregistrée et effectuer un préréglage
du niveau de modulation par rapport à celles-ci. Il nous est
possible d’optimiser la copie, la repique ou le mixage et de
moduler aussi près que possible du 0 dB FS ou Over sans
toute fois ne jamais les atteindre, et dans le cas d’un
dépassement (overflow), il est toujours possible de reprendre
la copie ou le mix. Ainsi il serait stupide de perdre 12 ou 18 dB
de dynamique et de rapport signal/bruit en modulant
stupidement à ces niveaux.
Selon les recommandations de la SICAM, lors de la réalisation
de PAD il est conseillé de moduler à –9 dB FS en quasi peak.
Menu
Dispositifs équipés d’un limiteur de
modulation
En présence ou non d’un limiteur, vous devez absolument
tester les réactions de votre machine aux dépassements de
modulation. Certaines de celles-ci sont équipées de limiteurs
de modulation. C’est le cas de certains enregistreurs
numériques de type MD. De plus, les crête mètre qui les
équipent sont généralement peu fiables et peu lisibles.
Certains sont équipés de limiteurs permanents. Ainsi, une
série de tests afin de déterminer la manière dont ils agissent et
à partir de quand ils agissent ne sera pas superflue. Cela vous
évitera bien des déconvenues du genre « modulation sur
compressée ne présentant pas la moindre dynamique
mais qui plus est présentera des effets de pompage
désastreux de la rumeur environnante ».. (2e Fig.) :
Modulation à –4 dB
Modulation avec ref. entre –8 et –12 dB

13. Modulation avec ref. à –4 dB (effet de pompage)
Lorsque vous modulez avec un tel dispositif, si vous devez
essayer de ne jamais dépasser les -12 ou –18 dB, vous ne
devez en aucun cas atteindre le 0 dB, ou le dépasser, indiqué
par « OVER ».
Le type de bruit provoqué par les clicks ne peut être traité
qu’à l’aide de logiciels spécialisés et sur ordinateur. Lorsqu’on
possède un ordinateur, la tentation est grande de se dire :
« on verra plus tard ». Comme tout système de correction du
signal, ces outils numériques de traitement du signal ne
sont jamais parfaitement transparent.
D’autre part, sur un logiciel comme Protools, le programme
détecte toute surmodulation et plutôt que de laisser se créer
des clicks intempestifs, il semble préfèrer appliquer un
traitement sans nuance du genre : « If level modul > 65535
then level modu = 65535 » (en 16 bits bien entendu). En cas
de dépassement, le résultat ressemble à ça. Il est rédhibitoire !
Menu
Tests de modulation
Enregistrez les sons suivants en présence d’une rumeur
perceptible (ville) :
Paroles avec sifflantes et plosives,
Claquement de main,

14. Trousseau de clefs
Et ce à deux niveaux différents. L’un ne dépassant pas le –12
dB (environ) et l’autres aussi près du zéro que possible.
Repiquez ses enregistrements sur un ordi,
Faite un fichier par prise.
Passez toutes les prises individuellement par la fonction
« normalise » (0 dB peak) puis comparez les par paire.
Menu
Sous modulation
Un des défauts les plus souvent constaté avec les
enregistreurs numérique est la forte proportion de nouveaux
adeptes ou de débutants qui, de peur de la saturation, sous-
modulent systématiquement leurs enregistrements de -20 à
-30 dB partant du principe qu’un tel enregistreur bénéficie d’un
bruit de fond situé aux environ de -90 dB en 16 bits (sur le
papier).
Rappelons-nous qu’afin d’émerger accablement du bruit de
fond, le signal enregistré doit lui être supérieur de 20 dB. Ainsi,
nous ne disposons plus pour un enregistreur numérique que
d’une dynamique de 90-20= 70 dB. Si, sous prétexte de tra-
vailler un numérique, vous modulez votre enregistrement en
moyenne à -20 dB en dessous du 0 dBfs (pratique
malheureusement très courante), vous ne disposez plus que
d’une dynamique de 70-20= 50dB (sic !), nous sommes très
loin de nos 90 dB promis... Si en sons concernés sont de type
percussifs, (pour un niveau de crête très élevé, énergie
moyenne (niveau RMS) considérablement plus faible) ce qui
se traduit immanquablement par un niveau apparent
(volume) très bas, et donc un rapport S/B déficient.
Menu
Réglage du niveau de modulation au

15. VU/m
Réservé aux nostalgiques de l’enregistrement analogique…
Sur mini cassette
Méfiez-vous des sifflantes (SSSSS) qui auront facilement
tendance à saturer (sensation d’épaississement ou de
déchirement des “S”) surtout lors de l’emploi de certains
microphones ayant une certaine propension à l’accentuation
du haut médium (4 000 à 6 000 Hz) pouvant se traduire par
une bosse de plusieurs dB à ces fréquences. Vu le peu de
dynamique dans le registre aigu de ce type d’enregistreur,
tous les sons très riches en harmoniques élevées seront trop
facilement saturés.
Par sécurité, modulez en prenant le -3 ou -5 VU pour
référence ou plus sérieusement, déterminez vous-même votre
référence par des essais d’enregistrements répétés de divers
types de modulations, et ce à des niveaux différents. Cette
série de tests vous permettra de mieux connaître votre
enregistreur et d’en tirer un meilleur parti. Si tout défaut de
surmodulation est inacceptable, sous moduler un
enregistrement sur cassette peut se révéler catastrophique à
cause de la dégradation rédhibitoire du rapport signal/bruit.
Dans le cas de magnétophones à bande libre défilant à au
moins 19 cm/s en 1/2 ou pleine piste, (Revox, TEACn
Tascam ou autre Nagra IS) modulez en prenant le 0 VU pour
référence tout en gardant en mémoire le fait que certains sons
de type “Bruit” peuvent être largement surmodulés sans que
cela entraîne une distorsion audible. Dans le cas de sons de
percussions, souvenez-vous que le VU/m à aiguille donne
des indications largement en dessous de la vérité en
raison de son principe temps d’intégration long. Ainsi,
lorsque vous enregistrez un claquement de main, si votre
VU/m indique -15 dB, le niveau crête est peut-être déjà
largement dépassé de plusieurs dizaines de dB. Il suffira pour
vous en convaincre de regarder la diode électroluminescente
indicatrice de crêtes (Peak meter) lorsque ce dispositif est
présent sur votre enregistreur.
Le test des clefs est à ce niveau particulièrement révélateur
d’une des lacunes des magnétophones à cassettes (Agitez un

16. trousseau de clefs à environ 30 cm d’un micro et enregistrez-
le). Certains magnétophones acceptent l’enregistrement à -10
dB (restitution correcte du son enregistré) alors que pour
d’autres il restera tout simplement irréalisable quel que soit le
niveau choisi (tintement transformé en crépitement ou
craquement par la saturation du signal).
Il est certain que dans le cas d’enregistrements sur
magnétophone à bande défilant a 19 cm/s ou plus, ce type de
prise de son ne pose généralement pas de problème. A plus
forte raison sur des enregistreurs numériques.
Dans le cas d'un son à évolution d’enveloppe d’amplitude
relativement lente (son de moteur, de machine, d’instruments
de musique du type cordes (violons), ou cuivres),
l’enregistrement ne pose généralement pas de problèmes et
les indications du Vu/m restent réalistes. Le temps de réponse
et l'inertie de l'ensemble aiguille et bobine mobile n'ont
pratiquement pas d'incidence sur la valeur affichée. Il est ainsi
possible d'effectuer une modulation à 0 dB.
Il va sans dire que toute sur modulation ou sous modulation
délibérée d’un plan sonore dépendra uniquement de la volonté
du preneur de son ou du réalisateur. Ce livre ne pouvant pas
juger à votre place de la pertinence ou non-pertinence d’une
prise de son.
Menu
Autres graphiques…
Certains appareils cumulent les deux systèmes d’afficheurs
(Vu/m, Crête/mètre) sous la forme d’un ou deux (stéréo)

17. indicateurs de niveau de modulation du type Vu/m, complétés
d’une unique diode électroluminescente (Peak meter) qui ne
s’illumine que lors des dépassements de modulation. En règle
générale, cette diode peut légèrement clignoter durant la prise
mais jamais rester allumée en permanence. Dans le cas d’un
enregistrement numérique, tout clignotement d’une diode de
crête est rédhibitoire.
Lors d’enregistrements de sons du type bruits, réalisés avec
un magnétophone analogique équipé d’un crête mètre, il
faudra, dans le cas où on désire une surmodulation identique
à celle créée avec un Vu/m affichant un Zéro dB, coller
pratiquement l’aiguille du crête mètre à la droite de la zone
rouge.
Cependant, c’est votre oreille qui en dernier recours, décidera
du niveau adéquat à la prise en question.