2. Cont
Map
Карта
презентации
2
Биография
Содержание
Развитие
идеи:
Основные
понятия:
-‐ Дизайн
и
Who is Kevin Lynch?
Четкость
проектирование
Образ
среды
Общественный
образ
-‐ Когнитивная
психология
Образоспособность
Ментальные
карты
-‐ Ориентация
на
местности
Об
идее
книги.
Цитаты
Carr, Lynch Associates
-‐
Города
как
тексты
Схематизация
- Imaging the city
Семинар
M.I.T.
3. Cont
Map
Биография
Кевина
Линча
3
(1918-‐1984)
Год
Событие
1918
Родился
в
Чикаго.
1935-‐1937
Учеба
в
Йельском
университете.
1937-‐1939
Программа
Taliesin
Preservation (National Historic Landmark ), Фрэнка
Ллойда
Райта.
1939-‐1940
Учеба
в
Rensselaer Polytechnic Institute.
1947
Получение
степени
бакалавра MIT
в
городском
планировании.
1948
Чтение
лекций
по
городской
среде
(urban environment)
в
MIT.
1949
Стал
помощником
профессора
в
MIT.
1960
Публикация
книги
«The Image of the city».
1963
Получил
степень
полного
профессора
в
MIT.
1971
Публикация
книги «Site
planning».
1972
Публикация
книги
«What
fme
is
this
place?»
(о
влиянии
времени
на
города)
4. Cont
Map
Биография
Кевина
Линча
4
(1918-‐1984)
Год
Событие
1976
Публикация
книги
«Managing
the
sense
of
a
region».
1977
Публикация
книги
«Growing Up in Cities»
(исследование,
как
среда
влияет
на
детей).
1981
Публикация
книги
«A
theory
of
good
city
form».
Помимо
проведения
исследований
и
обучения,
Линч
консультировал
многие
организации
и
города
в
США
и
за
рубежом
(в
т.ч.
Boston's Government Center and
Waterfront Park, Detroit's Riverfront, major art institutions in Dallas, urban design
plans в Minneapolis, Los Angeles, San Francisco, и
San Diego).
А
также,
параллельно
академической
работе,
Линч
как
практик
занимался
планированием
и
городским
проектированием
в
партнерстве
со
Стивеном
Карром,
с
которым
основал
консалтинговую
фирму
Carr, Lynch Associates в
Кембридже,
Массачусетс.
Связанные
работы:
Редакторы
Banerjee Tridib
и Michael Southworth
«City Sense and City Design:
Writings and Projects of Kevin Lynch» (MIT Press, 1990).
5. Cont
Map
Who is Kevin Lynch?
5
Автор
–
профессор
и
консультант
в
области
городского
планирования.
Вклад
в
теорию
городского
планирования
(по
оценкам
современников)
–
разработка
теории
городской
формы:
как
воспринимают
городскую
среду
жители;
каковы
последствия
этого
для
проектирования
городов.
Другие
значимые
идеи:
Идея
ментального
образа
города
и
ментальных
карт
(mental image,
mental maps)
Идея
образоспособности
среды
(imageability)
Идея
четкости
среды
(legibility)
(см.
Высказывания
о
книге)
6. Cont
Map
The Image of the City. Kevin Lynch
6
Книга
«Образ
города»
подводит
итог
под
пятилетним
исследованием
совместно
с
Джорджем
Кепишом
того,
как
люди
воспринимают
города.
Джордж
Кепиш
(Gyorgy Kepes, 1906
–
2001)
–
Художник,
скульптор,
фотограф.
Основатель
Центра
Визуальных
Иследований, M.I.T.
(основан
в
1964
г.)
Профессор
визуального
дизайна
в
M.I.T. (1946-1974)
Стремился
преодолеть
барьер
между
артистами
и
учеными.
7. Cont
Map
Об
идее
книги.
Цитаты
7
Эта
книга
о
виде
городов,
и
о
том,
важен
ли
он,
и
можно
ли
его
This book is about the look of cities, and whether this look is of any
изменить.
Городской
ландшафт,
помимо
прочих
ролей,
это
то,
importance, and whether it can be changed. The urban landscape,
что
видно,
запоминается,
чем
восхищаются.
Придание
among its many roles, is also something to be seen, to be
визуальной
формы
городу
это
особая
проблема
remembered, and to delight in. Giving visual form to the city is a
проектирования,
и
достаточно
новая.
special kind of design problem, and a rather new one at that.
В
ходе
исследования
этой
проблемы,
книга
рассматривает
три
In the course of examining this new problem, the book looks at three
американских
города:
Бостон,
Джерси
Сити,
Лос
Анджелес.
Она
American cities: Boston, Jersey City and Los Angeles. It suggests a
предлагает
метод,
посредством
которого
можно
работать
с
method whereby we might begin to deal with visual form at the
визуальной
формой
масштаба
города,
и
предлагает
первичные
urban scale, and offers some first principles of city design.
принципы
городского
проектирования.
A beautiful and delightful city environment is an oddity, some would
Красивая
и
очаровательная
городская
среда
это
диковинка,
say an impossibility. Not one American city larger than a village is
некоторые
скажут
что-‐то
невозможное.
Ни
один
американский
of consistently fine quality, although a few towns have some
город
больше
деревни
не
обладает
хорошим
качеством,
даже
pleasant fragments. It is hardly surprising, then, that most Americans
несмотря
на
то,
что
небольшие
города
обладают
красивыми
have little idea of what it can mean to live in such an environment.
фрагментами.
Неудивительно,
что
у
большинства
американцев
They are clear enough about the ugliness of the world they live in,
практически
нет
представления,
что
значит
жить
в
такой
среде.
and they are quite vocal about the dirt, the smoke, the heat, and the
Им
понятно
уродство
мира,
в
котором
они
живут,
и
они
говорят
congestion, the chaos and yet the monotony of it. But they are hardly
о
грязи,
дыме,
жаре
и
загрязненности,
хаосе
и
даже
aware of the potential value of harmonious surroundings, a world
монотонности
этого.
Но
они
вряд
ли
знают
о
возможной
which they may have briefly glimpsed only as tourists or an escaped
ценности
гармоничного
окружения,
мира,
на
который
они
могли
vacationers. They can have little sense of what a setting can mean in
только
мельком
взглянуть
как
туристы.
Они
могут
иметь
мало
terms of daily delight, or as a continuous anchor for their lives, or as
представления,
что
может
значить
окружение
в
смысле
an extension of the meaningfulness and richness of the world.
каждодневного
восхищения,
или
как
постоянный
якорь
их
жизни,
или
как
продолжение
выразительности
и
богатства
мира.
8. Cont
Map
Схематизация
8
Образ
среды:
1. Образ
среды
как
существующее
(состав,
свойства)
2. Образ
среды
как
идеальное
(качество
образа)
3. Образ
среды
как
исследуемое
(методы
исследования)
4. Образ
среды
как
конструируемое
(наблюдатель
как
действующее
лицо;
планировщик
как
посредник)
Образ
среды
2
1
Непосредственное
Индивидуум
восприятие
Городская
среда
9. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
9
Содержание:
I. Образ
среды.
Четкость;
Постройка
Образа;
Структура
и
Идентичность;
Образоспособность.
II. Три
города.
Бостон;
Джерси
Сити;
Лос
Анджелес;
Общие
темы.
III. Образ
города
и
его
элементы.
Пути;
Границы;
Районы;
Узлы;
Ориентиры;
Взаимоотношения
элементов;
Изменение
образа;
Качество
образа.
IV. Городская
форма.
Планирование
путей;
Планирование
других
элементов;
Качества
форм;
Значение
Целого;
Форма
метрополиса;
Процесс
планирования.
V. Новый
масштаб.
10. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
10
Приложения:
A. Некоторые
ссылки
для
ориентации.
Типы
систем
координат;
Формирование
Образа;
Роль
Формы;
Недостатки
образности.
B. Применение
Метода.
Метод
как
основа
планирования;
Направления
будущих
исследований.
C. Два
примера
анализа.
Beacon Hill;
Scollay Square.
11. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
11
Основные
понятия
Legibility
–
четкость
или
понятность
городского
пространства
(в
русских
источниках
встречается
как
«читаемость»,
по
аналогии
с
текстом).
Под
этим
понимается
легкость,
с
которой
можно
распознать
его
части
и
организовать
в
связное
содержание.
«Как
напечатанную
страницу
можно
легко
прочитать
как
связный
паттерн
распознаваемых
символов,
так
и
четкий
город
должен
быть
таким,
чьи
районы
и
ориентиры
легко
опознаются
и
группируются
во
всеобъемлющий
паттерн».
В
этой
книге
будет
рассмотрено
визуальное
качество
This book will consider the visual quality of the American
американского
города,
путем
изучения
ментального
city by studying the mental image of that city which is held
образа
города,
которым
обладают
его
жители.
Она
будет
by its citizens. It will concentrate especially on one particular
концентрироваться
в
основном
на
одном
visual quality: the apparent clarity or “legibility” of the
исключительном
визуальном
качестве:
видимой
ясности
cityscape. By this we mean the ease with which its parts can
или
«четкости»
городского
ландшафта.
Под
этим
мы
be recognized and can be organized into a coherent pattern.
понимаем
легкость,
с
которой
его
части
могут
быть
Just as the printed page, if it is legible, can be visually
опознаны
и
организованы
в
связный
паттерн.
Как
grasped as a related pattern of recognizable symbols, so a
напечатанную
страницу
можно
легко
прочитать
как
legible city would be one whose districts or landmarks or
связный
паттерн
распознаваемых
символов,
так
и
четкий
pathways are easily identifiable and are easily grouped into
город
должен
быть
таким,
чьи
районы
и
ориентиры
an over-all pattern.
легко
опознаются
и
группируются
во
всеобъемлющий
паттерн.
12. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
12
Основные
понятия
Environmental image - мысленный
образ
среды.
Индивидуальный
образ
городского
пространства
у
наблюдателя,
служащий
основой
для
ориентации.
Основа
появления
мысленного
образа
–
четкость
городского
пространства
.
В
процессе
нахождения
пути,
стратегическое
звено
-‐
это
In the process of way-finding, the strategic link is the
образ
среды,
генерализованная
ментальная
картина
environmental image, the generalized mental picture of the
внешнего
физического
мира,
которая
удерживается
exterior physical world that is held by an individual. This
индивидуумом.
Этот
образ
есть
и
продукт
image is the product both of immediate sensation and of the
непосредственного
восприятия,
и
памяти
прошлого
memory of past experience, and it is used to interpret
опыта,
и
используется,
чтобы
интерпретировать
information and to guide action. The need to recognize and
информацию
и
руководить
действиями.
Необходимость
pattern our surroundings is so crucial, and has such long
опознавать
и
создавать
модель
окружения
настолько
roots in the past, that this image has wide practical and
критична,
и
имеет
такие
длинные
корни
в
прошлом,
что
emotional importance to the individual.
этот
образ
имеет
большое
практическое
и
эмоциональное
значения
для
индивидуума.
13. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
13
Функции
мысленного
образа
среды
Ориентация,
что
позволяет
просто
и
быстро
передвигаться.
Организатор
активности,
убеждения
и
знания
о
природе
мира,
в
котором
мы
живем,
в
упорядоченную
структуру,
что
является
основой
для
дальнейшего
индивидуального
роста.
Социальная
функция
–
сырой
материал
для
символов
и
коллективных
воспоминаний,
на
которых
возводятся
социально
важные
мифы.
Ощущение
эмоциональной
защищенности.
Повышение
потенциальной
глубины
и
интенсивности
человеческого
опыта.
14. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
14
Роль
наблюдателя в
создании
образа
Наблюдатель
сам
должен
играть
активную
роль
в
The observer himself should play an active role in
восприятии
мира,
и
играть
созидательную
роль
в
perceiving the world and have a creative part in
создании
образа.
У
него
должна
быть
сила
менять
developing his image. He should have the power to
образ
в
соответствии
с
меняющимися
потребностями.
change that image to fit changing needs. An environment
Среда,
которая
организована
точным
и
конечным
which is ordered in precise and final detail may inhibit
образом,
может
подавлять
новые
паттерны
new patterns of activity. A landscape whose every rock
активности.
Ландшафт,
где
каждая
скала
имеет
свою
tells a story may make difficult the creation of fresh
историю,
может
затруднить
создание
новых
историй.
stories. Although this may not seem to be a critical issue
Хотя
это
может
оказаться
и
не
критической
проблемой
in our present urban chaos, yet it indicates that what we
в
сегодняшнем
городском
хаосе,
тем
не
менее,
seek is not a final but an open-ended order, capable of
указывает,
что
мы
ищем
не
окончательный,
а
continuous further development.
открытый
порядок,
способный
к
непрерывному
дальнейшему
развитию.
Environmental images are the result of a two-way process
Образы
среды
это
результат
двустороннего
процесса
between the observer and his environment. The
между
наблюдателем
и
его
средой.
Среда
предлагает
environment suggests distinctions and relations, and the
различия
и
отношения,
а
наблюдатель
–
с
большой
observer – with great adaptability and in the light of his
адаптивностью
и
в
свете
его
собственных
целей,
own purposes – selects, organizes, and endows with
выбирает,
организует
и
наделяет
значением
то,
что
meaning what he sees. The image so developed now
видит.
Таким
образом,
созданный
образ
теперь
limits and emphasizes what is seen, while the image itself
ограничивает
и
акцентирует,
что
мы
видим,
а
сам
is being tested against the filtered perceptual input in a
образ
тестируется
фильтруемым
воспринимаемым
в
constant interacting process. Thus the image of a given
постоянном
процессе
взаимодействия.
Таким
reality may vary significantly between different
образом,
образ
представленной
реальности
может
observers.
значительно
отличаться
у
разных
наблюдателей.
15. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
15
Основные
понятия
Public image (общественный
образ)
-‐
общие
ментальные
картины,
которые
захватывают
большое
количество
городских
жителей.
Это
не
присутствующие
реально
образы,
скорее
это
зоны
согласия,
которые
по
предположению
автора
могут
появиться
при
взаимодействии
единичной
физической
реальности,
общей
культуры
и
базисной
физиологической
природы.
Как
манипуляторы
физической
средой,
городские
планировщики
в
As manipulators of the physical environment, city planners are
первую
очередь
заинтересованы
во
внешнем
агенте
primarily interested in the external agent in the interaction which
взаимодействия,
который
создает
образ
среды.
Различные
среды
produces the environmental image. Different environments resist
затрудняют
или
облегчают
процесс
создания
образа.
Любая
форма,
or facilitate the process of image-making. Any given form, a fine
прекрасная
ваза
или
кусок
глины,
будет
иметь
высокую
или
низкую
vase or a lump of clay, will have a high or a low probability of
вероятность
вызвать
сильный
образ
среди
различных
наблюдателей.
Предположительно
эта
вероятность
может
быть
установлена
с
evoking a strong image among various observers. Presumably
большей
или
меньшей
точностью
по
мере
того,
как
наблюдатели
this probability can be stated with greater and greater precision as
будут
группироваться
все
в
более
и
более
однородные
классы
по
the observers are grouped in more and more homogenous classes
возрасту,
полу,
культуре,
занятиям,
темпераменту,
знакомству.
of age, sex, culture, occupation, temperament, or familiarity. Each
Каждый
индивидуум
создает
и
несет
свой
собственный
образ,
но
individual creates and bears his own image, but there seems to be
может
быть
значительное
согласие
между
членами
одной
и
той
же
substantial agreement among members of the same group. It is
группы.
Именно
групповые
образы,
проявленный
консенсус
среди
these group images, exhibiting consensus among significant
значительного
количества
людей,
интересует
городских
numbers, that interest city planners who aspire to model an
проектировщиков,
которые
стремятся
моделировать
среду,
которые
environment that will be used by many people.
будут
использоваться
многими
людьми.
Therefore this study will tend to pass over individual differences,
Таким
образом,
это
исследование
будет
стремиться
опустить
interesting as they might be to a psychologist. The first order of
индивидуальные
различия,
сами
по
себе
интересные
психологу.
В
первую
очередь
мы
будем
изучать
«общественные
образы»,
общие
business will be what might be called the «public images», the
ментальные
картины,
присущие
большому
количеству
городских
common mental pictures carried by large numbers of a city’s
жителей.
inhabitants.
16. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
16
Состав
образа
-‐ Идентичность
(опознаваемость)
–
распознавание
объектов
как
отдельных;
-‐ Структура
–
пространственные
отношения
объектов;
-‐ Значение
–
практическое
или
эмоциональное
значение
для
наблюдателя.
-‐ (в
книге
упор
на
два
первых
компонента,
так
как
значение
не
так
легко
поддается
физической
манипуляции;
слишком
различны
и
многочисленны
индивидуальные
значения
одного
объекта).
Образ
окружающей
среды
может
быть
разделен
на
An environmental image may be analyzed into three
три
компонента:
идентичность,
структура,
и
значение.
components: identity, structure, and meaning. It is useful
Полезно
разделить
их
для
анализа,
помня,
что
в
to abstract this for analysis, if it is remembered that in
реальности
они
всегда
сосуществуют
вместе.
reality they always appear together. A workable image
Реальный
образ
требует,
во-‐первых,
идентификации
requires first the identification of an object, which implies
объекта,
что
подразумевает
отделение
от
других
its distinction from other things, its recognition as a
вещей,
распознавание
как
отдельной
сущности.
Это
separable entity. This is called identity, not in the sense of
называется
идентичность,
не
в
смысле
равенства
с
equality with something else, but with the meaning of
чем-‐то
другим,
но
в
значении
индивидуальности
или
individuality or oneness. Second, the image must include
единичности.
Во-‐вторых,
образ
должен
включать
the spatial or pattern relation of the object to the observer
пространственное
или
модельное
отношение
объекта
ant to other objects. Finally, this object must have some
к
наблюдателю
и
другим
объектам.
Наконец,
этот
meaning for the observer, whether practical or emotional.
объект
должен
иметь
значение
для
наблюдателя,
Meaning is also a relation, but quite a different one from
практическое
либо
эмоциональное.
Значение
это
spatial or pattern relation.
также
отношение,
но
отличное
от
пространственного
или
модельного
отношения.
17. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
17
Состав
образа.
Пример
Образ,
полезный
для
выхода.
1. Распознавание
двери
как
отдельной
сущности.
2. Понимание
ее
пространственного
расположения
относительно
наблюдателя.
3. Ее
значение,
как
дыры
наружу.
18. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
18
Требования
к
образу
-‐ Достаточность;
-‐ Правильность;
-‐ Возможность
оперировать
со
средой;
-‐ Понятность;
-‐ Безопасность
(минимизация
риска
ошибки);
-‐ Открытость,
адаптируемость
к
изменениям;
-‐ Передаваемость
другим.
Чтобы
образ
обладал
ценностью
ориентации
в
жизненном
If an image is to have value for orientation in the living
пространстве,
он
должен
обладать
несколькими
space, it must have several qualities. It must be sufficient,
качествами.
Он
должен
быть
достаточным,
верным
в
true in a pragmatic sense, allowing the individual to
прагматическом
смысле,
позволяющим
индивидууму
operate within his environment to the extent desired. The
действовать
в
среде
в
желаемой
степени.
Карта,
точная
map, whether exact or not, must be good enough to get
либо
не
очень,
должна
быть
достаточной,
чтобы
добраться
one home. It must be sufficiently clear and well
домой.
Она
должна
быть
достаточно
понятной
и
хорошо
интегрированной,
чтобы
быть
экономичной
с
точки
зрения
integrated to be economical of mental effort: the map
умственных
усилий:
карта
должна
быть
читаемой.
Она
must be readable. It should be safe, with a surplus of
должна
быть
безопасной,
с
избыточными
ключами,
чтобы
clues so that alternative actions are possible and the risk
были
возможны
альтернативные
действия
и
риск
неудачи
of failure is not too high. … The image should preferably
был
невысок.
…
Образ
должен
быть
открытым,
be open-ended, adaptable to change, allowing the
адаптивным
к
изменениям,
позволяющим
индивидууму
individual to continue to investigate and organize
продолжить
исследовать
и
организовывать
реальность...
reality… Finally, it should in some measure be
Наконец,
он
должен
быть
в
некоторой
степени
communicable to other individuals.
передающимся
другим
индивидуумам.
19. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
19
Основные
понятия
Imageability - образоспособность,
образность
(часто
употребляется
как
синоним
Legibility
–
четкость,
связность).
Образоспособность
–
качество
физического
объекта,
которое
дает
высокую
вероятность
пробуждения
сильного
образа
в
каждом
конкретном
наблюдателе.
Это
может
быть
форма,
цвет,
порядок,
который
облегчает
создание
ярких
и
мощных
ментальных
образов
среды.
От
legibility (четкость),
и
visibility
(видимость)
отличается
тем,
что
объекты
не
только
видимы,
но
представлены
четко
и
интенсивно
для
ощущений.
Так
как
акцент
здесь
будет
на
физическую
среду
как
Since the emphasis here will be on the physical environment
независимую
переменную,
это
исследование
будет
искать
as the independent variable, this study will look for physical
физические
качества,
которые
имеют
отношение
к
атрибутам
qualities which relate to the attributes of identity and
идентичности
и
структуры
в
ментальном
образе.
Это
ведет
к
structure in the mental image. This leads to the definition of
определению
того,
что
можно
назвать
образоспособностью:
what might be called imageability: that quality in a physical
того
качества
физического
объекта,
которое
дает
высокую
object which gives it a high probability of evoking a strong
вероятность
пробуждения
сильного
образа
в
каждом
конкретном
наблюдателе.
Это
та
форма,
цвет,
или
порядок,
image in any given observer. It is that shape, color, or
которое
облегчает
создание
ярких,
структурированных,
arrangement which facilitates the making of vividly
чрезвычайно
полезных
ментальных
образов
среды.
Это
также
identified, powerfully structured, highly useful mental
можно
назвать
четкостью,
или
видимостью
в
усиленном
images of the environment. It might also be called legibility,
смысле,
где
объекты
не
только
видимы,
но
представлены
or perhaps visibility in a heightened sense, where objects are
четко
и
интенсивно
для
ощущений.
not only able to be seen but are presented sharply and
Полвека
назад
Штерн
обсуждал
это
свойство
художественного
intensely to the senses.
объекта
и
назвал
его
apparency
(видимость).
Хотя
искусство
к
Half a century ago, Stern discussed this attribute of an
этому
не
сводится,
он
чувствовал,
что
одна
из
его
основных
artistic object and called it apparency. While art is not limited
функций
в
том,
чтобы
«создавать
образы,
которые
ясностью
и
to this single end, he felt that one of its two basic functions
гармонией
форм
удовлетворяют
потребность
в
ярком
понятном
представлении».
По
его
мнению,
это
был
первый
was “to create images which by clarity and harmony of form
важный
шаг
к
выражению
внутреннего
смысла.
fulfill the need for vividly comprehensible appearance”. In
his mind, this was an essential first step toward the
expression of inner meaning.
20. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
20
Основные
понятия
Mental maps - ментальные
карты.
Ментальными
картами
Линч
называет
восприятие
окружающей
среды
индивидуумом.
Это
индивидуальная
карта
известного
человеку
места.
Ментальные
карты
можно
исследовать:
спрашивая
путь
к
ориентиру
или
месту;
прося
нарисовать
набросок
места
или
описать
его;
прося
назвать
как
можно
больше
мест
за
короткое
время.
21. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
21
Заявляемая
проблема
Оперирование
со
средой
большого
масштаба
(регион-‐метрополис).
Только
мощные
цивилизации
могут
начать
действовать
Only powerful civilizations can begin to act on their total
по
отношению
к
целостной
среде
большого
масштаба.
environment at a significant scale. The conscious
Сознательное
изменение
масштабной
физической
remolding of the large-scale environment has been
среды
стало
возможным
недавно,
поэтому
проблема
possible only recently, and so the problem of
образоспособности
среды достаточно
новая.
environmental imageability is a new one. Technically, we
Технически,
мы
сейчас
можем
сделать
совершенно
can now make completely new landscapes in a brief time,
новый
ландшафт
в
короткое
время,
как
в
голландских
as in the Dutch polders. Here the designers are already at
польдерах.
Дизайнеры
уже
схватились
за
вопрос,
как
grips with the question of how to form the total scene so
сформировать
целостную
картину,
чтобы
человеку-‐ that it is easy for the human observer to identify its parts
наблюдателю
было
легко
определить
его
части
и
and to structure the whole.
структуру
в
целом.
We are rapidly building a new functional unit, the
Мы
быстро
строим
новую
функциональную
единицу,
metropolitan region, but we have yet to grasp that this
регион-‐метрополис,
но
нам
нужно
еще
понять,
что
эта
unit, too, should have its corresponding image. Susanne
единица,
также,
должна
иметь
соответствующий
Langer sets the problem in her capsule definition of
образ.
Сюзанн
Лангер
ставит
проблему
в
своем
architecture:
коротком
определении
архитектуры:
«Это
целокупная
“It is the total environment made visible”.
среда,
сделанная
видимой».
22. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
22
Задачи
исследования
-‐ Исследовать
идею
образоспособности;
-‐ Исследовать,
какие
формы
создают
сильные
образы;
-‐ По
результатам
исследования
предложить
некоторые
принципы
городского
проектирования.
Чтобы
понять
роль
образов
среды
в
нашей
городской
To understand the role of environmental images in our urban
жизни,
необходимо
тщательно
посмотреть
на
lives, it was necessary for us to look carefully at some city
некоторые
городские
зоны
и
поговорить
с
их
жителями.
Нам
нужно
было
развить
и
протестировать
идею
areas and to talk with their inhabitants. We needed to develop
and test the idea of imageability, and also by a comparison of
образоспособности,
а
также
путем
сравнения
образа
с
image with visual reality to learn what forms make for strong
визуальной
реальностью
понять,
какие
формы
создают
images, and thus to suggest some principles for urban design.
сильные
образы,
и
тем
самым
предложить
некоторые
The work was done in the conviction that analysis of existing
принципы
градостроительного
проектирования.
Работа
form and its effects on the citizen is one of the foundation
была
проделана
в
убеждении,
что
анализ
stones of city design, and in the hope that some useful
существующих
форм
и
их
воздействий
на
горожан
это
techniques for field reconnaissance and citizen interview
одна
из
основ
градостроительного
проектирования,
и
с
might be developed as a by-product. As in any small pilot
надеждой,
что
некоторые
полезные
техники
для
study, the purpose was to develop ideas and methods, rather
полевого
знакомства
и
интервьюирования
горожан
then to prove facts in a final and determinate way.
могут
быть
созданы
как
побочный
продукт.
Как
в
любом
небольшом
пилотном
исследовании,
цель
была
развить
идеи
и
методы,
а
не
доказать
факты
окончательным
образом.
23. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
23
Метод
исследования
Исследование
проводилось
в
центральных
зонах
трех
американских
городов
–
Востон
(Массачусетс),
Джерси
Сити
(Нью
Джерси),
Лос
Анджелес
(Калифорния).
Бостон
был
выбран
в
силу
его
уникальности
в
сравнении
с
другими
американскими
городами
–
он
яркий
по
форме
и
полон
локальных
трудностей.
Джерси
Сити
был
выбран
за
свою
явную
бесформенность.
Лос
Анджелес
за
то,
что
это
новый
город,
совершенно
другого
масштаба,
и
с
решетчатой
структурой
в
центральной
зоне.
В
каждом
случае
бралась
центральная
зона
примерно
2,5
х
1,5
мили.
Анализ
проводился
двумя
основными
методами:
1. Систематическое
полевое
исследование
зоны,
которое
проводилось
пешком
тренированным
наблюдателем,
который
картировал
наличие
различных
элементов,
их
видимость,
силу
или
слабость
образа,
и
их
связи,
разрывы,
и
другие
взаимоотношения,
а
также
отмечал
любые
специфические
успехи
и
трудности
в
потенциальной
структуре
образа.
Это
были
субъективные
суждения,
основанные
на
непосредственном
восприятии
этих
элементов
в
поле.
2. Углубленные
интервью,
которые
проводились
с
небольшой
выборкой
городских
жителей,
чтобы
пробудить
их
собственные
образы
физической
среды.
Интервью
включало
просьбу
описаний,
путей,
набросков,
и
представление
воображаемых
прогулок.
Интервьюируемые
были
жителями
или
работниками
зоны,
их
жилье
или
рабочие
места
находились
в
исследуемой
зоне.
В
Бостоне
было
проинтервьюировано
30
человек,
по
15
в
Джерси
Сити
и
Лос
Анджелесе.
Также,
в
Бостоне
базовые
методы
анализа
были
дополнены
тестами
на
распознавание
фотографий,
экскурсиями
в
поле,
и
вопросами
относительно
направления
у
прохожих
на
улице.
Также,
в
Бостоне
было
проведено
детальное
полевое
исследование
нескольких
особых
элементов.
24. Cont
Map
The Image of the city. Kevin Lynch
24
Выводы
по
результатам
исследования
групповые
образы
существуют;
групповые
образы
можно
обнаружить
соответствующими
методами;
форма
среды
играет
огромную
роль
в
формировании
образа;
определенные
черты
(открытое
пространство,
растительность,
визуальные
контрасты)
кажутся
особенно
важными
в
городском
пространстве.
содержание
групповых
образов,
относящихся
к
физическим
формам,
можно
классифицировать
на
пять
типов
элементов
(пути,
границы,
районы,
узлы,
ориентиры).
(см.
Проблемы
предлагаемого
метода)
25. Cont
Map
Анализ
Бостона
25
1.
Часть
центрального
полуострова,
где
проходило
исследование.
Вид
сверху.
26. Cont
Map
Анализ
Бостона
26
2.
Контурная
карта
Бостонского
полуострова
27. Cont
Map
Анализ
Бостона
27
3.
Схематическое
представление
главных
визуальных
элементов,
установленных
путем
полевого
исследования.
28. Cont
Map
Анализ
Бостона
28
4.
Бостон,
который
знают
все.
29. Cont
Map
Анализ
Бостона
29
5.
Проблемы
образа
Бостона.
1
–
неопределенность
направления;
2
–
бесформенность
пути;
3
-‐
неспособность
к
различению;
4
-‐
неясность
пересечения;
5
-‐слабость
или
отсутствие
границы;
6
-‐
точки
утраты
ориентации;
7
-‐
невозможность
соотнесения;
8
–
изолированность;
9-‐
отгороженный
путь;
10
-‐
башня
без
основания;
11
-‐
хаотичность
и
(или)
бесхарактерность
района;
12
-‐
разрыв
пути;
13
-‐
невнятность
формы;
14
-‐
утеря
ориентации
по
сторонам
света;
15
-‐
непонятная
развилка;
16
-‐
разрыв;
17
-‐
разорванный
и
«спрятанный»
берег.
30. Cont
Map
Анализ
Бостона
30
Выводы
В
образе
Бостона
есть
отдельные
части,
обладающие
сильным
характером.
Но
в
целом
они
составляют
иррегулярную
систему,
собранную
из
отдельных
элементов,
которые
иногда
никак
не
связаны
друг
с
другом.
Такую
систему
трудно
представить
в
целом.
Ею
можно
оперировать,
только
концентрируясь
на
последовательности
узлов.
Поэтому
такое
узлы
чрезвычайно
важны
для
Бостона.
31. Cont
Map
Анализ
Джерси
Сити
31
1.
Вид
на
Джерси
Сити
сверху.
32. Cont
Map
Анализ
Джерси
Сити
32
2.
Визуальная
форма
Джерси
Сити,
результаты
полевого
исследования.
33. Cont
Map
Анализ
Джерси
Сити
33
Выводы
Джерси
Сити
вызывает
чрезвычайно
слабый
образ
даже
у
долгожителей
района.
Он
проявляется
в
недовольстве,
плохой
ориентации,
невозможности
описать
или
дифференцировать
его
части.
Но
даже
такое
внешне
хаотичное
окружение
имеет
некоторый
паттерн,
и
люди
работают
с
этим
паттерном,
концентрируясь
на
второстепенных
ключах
а
также
смещая
свое
внимание
с
физического
вида
на
другие
аспекты.
34. Cont
Map
Анализ
Лос
Анджелеса
34
1.
Визуальная
форма
Лос
Анджелеса,
результаты
полевого
исследования.
35. Cont
Map
Анализ
Лос
Анджелеса
35
Выводы
Центральный
Лос
Анджелес
далек
от
визуального
хаоса
Джерси
Сити,
там
достаточно
отдельных
зданий,
являющихся
ориентирами.
Но,
помимо
концептуальной
и
достаточно
недифференцированной
центральной
решетки,
его
трудно
организовать
или
понять
как
целое.
Нет
сильных
главных
символов.
В
образе
не
хватало
распознаваемого
характера,
стабильности
и
приятности
центрального
Бостона.
36. Cont
Map
Образ
города
и
его
элементы
36
Элементы
образа
среды:
– Пути
– Границы
– Районы
– Узлы
– Ориентиры
37. Cont
Map
Образ
города
и
его
элементы
37
Пути
(Paths)
Пути
-‐
это
каналы,
вдоль
которых
наблюдатель
может
перемещаться
постоянно,
периодически
или
только
потенциально.
Их
роль
могут
играть
улицы,
тротуары,
автомагистрали,
железные
дороги,
каналы.
Для
многих
это
преобладающие
элементы
в
их
образе
окружения.
Люди
обозревают
город,
двигаясь
по
нему,
относительно
путей
организуются
все
остальные
элементы
среды.
38. Cont
Map
Образ
города
и
его
элементы
38
Границы
(Edges)
Границы
-‐
это
те
линейные
элементы
окружения,
которые
наблюдатель
не
использует
в
качестве
путей
и
не
рассматривает
их
в
этом
качестве.
Это
границы
между
двумя
состояниями,
линейные
разрывы
непрерывности:
берега,
железнодорожные
выемки,
края
жилых
районов,
стены.
Это
скорее
линии
соотнесения
по
горизонтали,
чем
координирующие
оси.
Такие
границы
могут
быть
легко
или
трудно
преодолимыми
барьерами,
отгораживающими
один
район
от
другого;
или
они
могут
быть
швами,
линиями,
вдоль
которых
два
района
как-‐то
соотнесены
и
связаны
между
собой.
Хотя
и
не
столь
сильно,
как
пути,
эти
окаймляющие
элементы
служат
для
многих
существенными
организующими
признаками,
особенно
в
том
случае,
если
они
охватывают
определенные
зоны
,
как
береговые
линии
или
городские
стены.
39. Cont
Map
Образ
города
и
его
элементы
39
Районы
(Districts)
Районы
-‐
это
средние
и
крупные
части
города,
представимые
как
двухмерная
протяженность,
«внутрь»
которой
наблюдатель
мысленно
входит,
и
которая
обладает
некоторым
общим,
распознаваемым
характером.
Всегда
опознаваемые
изнутри,
они
также
используются
в
качестве
внешнего
направления,
если
видимы
снаружи.
Большинство
людей
упорядочивает
свой
город
по
районам
в
какой-‐то
степени,
с
индивидуальными
различиями,
что
становится
доминирующими
элементами
–
пути
или
районы.
Это
зависит
не
только
от
индивидуума,
но
и
от
данного
города.
40. Cont
Map
Образ
города
и
его
элементы
40
Узлы
(Nodes)
Узлы
-‐
это
места
или
стратегические
точки
города,
в
которые
наблюдатель
может
свободно
войти,
это
интенсивные
фокусы,
к
которым
и
от
которых
он
движется.
Это
прежде
всего
соединительные
звенья,
места
разрыва
транспортных
коммуникаций,
перекрестки
или
слияния
путей,
моменты
скачкообразного
перехода
из
одной
структуры
в
другую.
Узлы
могут
быть
и
просто
местами
максимальной
концентрации
каких-‐то
функций
или
физических
характеристик,
как
кафе
на
углу
или
замкнутая
площадь.
Некоторые
из
таких
мест
концентрации
являются
фокусами
района,
на
который
распространяется
их
влияние,
и
они
становятся
их
символами.
Их
можно
назвать
ядрами.
Разумеется,
многие
узлы
заключают
в
себе
и
место
соединения
путей,
и
место
концентрации.
Идея
узла
тесно
связана
с
идеей
пути,
поскольку
такие
соединения
служат
точками
совмещения
путей,
играют
роль
событий
в
ходе
движения.
Она
также
связана
с
идеей
района,
поскольку
«ядра»
интенсивно
фокусируют
в
себе
активность
районов,
играя
для
них
роль
центров
тяготения.
Во
всяком
случае,
какие-‐то
узловые
точки
почти
непременно
присутствуют
в
практическим
любом
образе,
а
в
некоторых
случаях
приобретают
доминантное
значение.
41. Cont
Map
Образ
города
и
его
элементы
41
Ориентиры
(Landmarks)
Ориентиры
-‐
тоже
точечные
элементы,
но
наблюдатель
не
вступает
в
их
пределы,
и
они
остаются
внешними
по
отношению
к
нему.
Обычно
это
достаточно
просто
определяемые
физические
объекты:
здание,
знак,
магазин,
гора.
Использование
ориентира
означает
вычленение
одного
элемента
из
множества.
Некоторые
дни
ориентиры
отдаленные,
видны
со
многих
углов
и
расстояний,
над
вершинами
меньших
элементов
,
и
используются
как
радиальные
ссылки.
Они
могут
быть
расположены
внутри
города
или
на
таком
удалении,
что
для
практических
целей
символизируют
определенное
направление.
Такие,
как
отдельно
стоящие
башни,
золоченые
купола,
большие
холмы.
Другие
ориентиры
-‐
локальные,
видимы
только
в
ограниченной
местности
и
с
определенных
точек
Это
бесчисленные
знаки,
витрины,
деревья,
дверные
ручки
и
прочие
детали,
которые
насыщают
образ
города
для
большинства
наблюдателей.
Они
часто
служат
ключами
идентичности
и
даже
структуры,
и
на
них
люди
полагаются
все
больше
по
мере
того,
как
маршрут
становится
знакомым.
42. Cont
Map
Изменение
образа
42
Последовательность,
как
рисовались
наброски
карт,
показывает,
что
образ
создается,
или
растет,
различными
путями:
1. Часто
образ
появляется
на
основе
привычных
маршрутов
движения.
На
карте
можно
нарисовать,
как
ветвь
из
точки
выхода,
или
от
некоторой
базовой
линии,
как
Массачусетс
Авеню.
2. Построение
некоторых
карт
начиналось
с
ограничивающей
линии,
такой
как
Бостонский
полуостров,
который
наполнялся
по
направлению
к
центру.
3. Другие,
особенно
в
Лос
Анджелесе,
начинаются
с
базовой
повторяющейся
структуры
(решетки
путей),
а
затем
наполняются
деталями.
4. Иногда
карты
начинаются
как
набор
прилегающих
областей,
которые
детализируются
по
связям
и
внутреннему
наполнению.
5. Некоторые
бостонские
карты
начинались
от
знакомого
ядра,
знакомого
элемента,
на
которое
все
остальное
потом
навешивалось.
43. Cont
Map
Качество
образа
43
Типы
структурированности
образов
Образы
можно
различить
по
типу
структурированности
-‐
по
способу,
которым
их
части
взаимосвязаны
и
упорядочены.
Здесь
можно
зафиксировать
четыре
стадии
в
зависимости
от
степени
структурной
точности:
а)
различные
элементы
существуют
свободно
и
независимо,
между
ними
нет
ни
связей,
ни
тем
более
упорядоченности
связей.
«Чистых»
случаев
такого
типа
обнаружено
не
было,
но
в
ряде
образов
проявлялась
очевидная
расчлененность:
множество
разрывов
и
не
соотнесенных
между
собой
элементов.
Здесь
осмысленное,
целенаправленное
перемещение
без
посторонней
помощи
оказывалось
неосуществимым,
если
только
не
прибегать
к
полному
обследованию
зоны
(что
означает
построение
новой
структуры
уже
на
месте);
б)
структура
выражается
через
установление
позиций:
части
грубо
соотносятся
одна
с
другой
в
категориях
направления
и
(иногда)
сравнительной
удаленности,
но
так
и
не
соединяются.
Одна
из
опрошенных
особенно
настойчиво
соотносила
свою
позицию
с
несколькими
элементами,
не
зная,
как
связать
их
между
собой.
Мысленное
движение
осуществлялось
путем
поиска
во
время
продвижения
в
правильно
определенном
общем
направлении
с
многократными
возвращениями
для
восстановления
маршрута
и
проверки
расстояний,
чтобы
не
пропустить
пункт
назначения;
в)
значительно
чаще
структура
имеет
гибкий
характер:
отдельные
части
связаны
между
собой,
но
свободно,
будто
соединенные
эластичными
или
свободно
провисающими
веревками.
Общая
последовательность
примечательных
мест
известна,
но
создаваемый
воображением
план
может
быть
и
совершенно
искаженным,
а
сам
характер
этих
искажений
может
меняться
от
случая
к
случаю.
Стоит
процитировать
одного
из
опрошенных:
«Я
предпочитаю
представлять
себе
несколько
главных
точек
и
то,
как
от
одной
перейти
к
другой,
и
у
меня
нет
охоты
беспокоиться
обо
всем
прочем».
Наличие
гибкой
структуры
облегчает
передвижение,
поскольку
оно
совершается
по
известным
путям
с
известной
последовательностью.
Однако
перемещение
между
парными
элементами,
соединенными
непривычным
способом
или
по
непривычным
путям,
оказывается
весьма
затруднительным;
г)
по
мере
увеличения
числа
связей
структура
тяготеет
к
более
жесткой
форме:
все
части
оказываются
прочно
связаны
между
собой,
и
сами
искажения
встраиваются
в
общий
рисунок.
Обладатель
подобного
плана
способен
перемещаться
значительно
свободнее
и
может
по
желанию
соединить
между
собой
заданные
новые
точки.
Когда
плотность
образа
достигает
определенного
предела,
образ
приобретает
свойства
целостного
поля,
в
пределах
которого
взаимодействие
может
осуществляться
по
любому
направлению
и
на
произвольной
дистанции.
44. Cont
Map
Форма
города
44
Пример
высокообразного
города
-‐
Флоренция
