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LES QUESTIONS SOULEVEES <ul><li>Pourquoi Paris? </li></ul><ul><li>Que pèsent les cultures du monde dans cet assaut de la c...
<ul><li>ENTRE FASCINATION… </li></ul><ul><li>… ET STRATÉGIE </li></ul>1. Pourquoi Paris?
<ul><li>Quatre places fortes dans la Mode occidentale : Paris, Londres, New-York et Milan. </li></ul><ul><li>Pour tout le ...
… ET STRATÉGIE La Fédération, une culture particulière qui rayonne à travers le monde. Les semaines de la mode  réunissent...
L’AILLEURS C’EST OU? LES EFFETS DE LA MONDIALISATION LES CREATEURS VENUS D’AILLEURS 2. Que pèsent les cultures du monde da...
L’AILLEURS, C’EST OÙ?
<ul><li>F açonnage d’un imaginaire collectif entre les individus d’un continent à un autre. </li></ul><ul><li>  Essor  d’u...
LES CREATEURS VENUS D’AILLEURS <ul><li>Ceux qui ont conquis, ceux qui aspirent à conquérir Paris. </li></ul><ul><li>Enfanc...
LE SCHEMA DE COMMUNICATION CREATION ET ORIGINE CULTURELLE 3. Comment les Créateurs restituent-ils la culture de la Mode?
LE SCHEMA DE COMMUNICATION schéma de communication  : (Interférences) Barrières culturelles, i nterprétation par le récept...
CREATIONS ET ORIGINE CULTURELLE ANGGY HAIF TSUMORI CHISATO REI   KAWAKUBO JUNYA WATANABE FRANKIE XIE HOSHINO KENZO  ISSEY ...
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LES FREINS CULTURELS LE RESEAU ET LES CONNEXIONS LE CONTEXTE ET LA RECEPTION LA PERSONNALITE CONCLUSION 4. Y a t-il une mé...
LES FREINS CULTURELS <ul><li>Les lacunes des politiques culturelles et le manque de reconnaissance de la Mode locale dans ...
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<ul><li>Le contexte social d’émergence des créateurs peut déterminer la réception de la proposition créative par le public...
LA PERSONNALITÉ  <ul><li>Les projets nés de la révolte et de la colère sont souvent couronnés de succès, mais ils s’impose...
CONCLUSION <ul><li>  Il n’y a pas de recette miracle pour le succès durable dans notre société. On peut s’inspirer des pre...
<ul><li>Un nouveau souffle, guidée par des valeurs et des idéaux contemporains telles que l’éthique, l’ouverture sur des h...
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LES CREATEURS VENUS D'AILLEURS (PPT)

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LA CONQUETE DE PARIS PAR LES CRÉATEURS DE MODE ISSUS D'UNE CULTURE NON OCCIDENTALE.

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LES CREATEURS VENUS D'AILLEURS (PPT)

  1. 1. «  LES CREATEURS VENUS D’AILLEURS » Ou la conquête de Paris par les Créateurs de mode issus d’une culture non occidentale IFM 2008 Nadège Nkoague Cadevall Sous la direction de Véronique Delignette-Schilling
  2. 2. LES QUESTIONS SOULEVEES <ul><li>Pourquoi Paris? </li></ul><ul><li>Que pèsent les cultures du monde dans cet assaut de la capitale Parisienne ? </li></ul><ul><li>Comment les Créateurs restituent-ils la culture de la Mode? </li></ul><ul><li>Existe-t-il une méthode infaillible pour intégrer le système français de la mode? </li></ul><ul><li>CONCLUSION </li></ul>
  3. 3. <ul><li>ENTRE FASCINATION… </li></ul><ul><li>… ET STRATÉGIE </li></ul>1. Pourquoi Paris?
  4. 4. <ul><li>Quatre places fortes dans la Mode occidentale : Paris, Londres, New-York et Milan. </li></ul><ul><li>Pour tout le monde, Paris est la capitale de la mode. </li></ul><ul><li>Leaders d’opinion en ce qui concerne les jugements de mode. </li></ul><ul><li>La Mode émerge, et commence à s’institutionnaliser. </li></ul><ul><li>Apparition, croissance et innovations du Prêt-à-porter. </li></ul>La hiérarchie des Fashion week ENTRE FASCINATION… Sens de circulation des tendances
  5. 5. … ET STRATÉGIE La Fédération, une culture particulière qui rayonne à travers le monde. Les semaines de la mode réunissent le plus de journalistes, de professionnels et d’acheteurs des grands magasins internationaux. Les japonais, les africains, et autres Ailleurs, n’ont pas de système comparable qui permette de répandre leur nom. Utilisation stratégique du «  seen in France ».
  6. 6. L’AILLEURS C’EST OU? LES EFFETS DE LA MONDIALISATION LES CREATEURS VENUS D’AILLEURS 2. Que pèsent les cultures du monde dans l’assaut de la capitale Parisienne ?
  7. 7. L’AILLEURS, C’EST OÙ?
  8. 8. <ul><li>F açonnage d’un imaginaire collectif entre les individus d’un continent à un autre. </li></ul><ul><li> Essor d’une forme de mode et de Créateurs à différents endroits du globe. </li></ul><ul><li>Les japonais dominent le système. </li></ul><ul><li>L’inde et la Chine semblent être les prochains viviers de la création. Du moins ces pays sont-ils dans l’air du temps. </li></ul>LES EFFETS DE LA MONDIALISATION Hiérarchie des Ailleurs à Paris : = reste du monde 1965 2000 2035??
  9. 9. LES CREATEURS VENUS D’AILLEURS <ul><li>Ceux qui ont conquis, ceux qui aspirent à conquérir Paris. </li></ul><ul><li>Enfance hors de la civilisation judéo chrétienne: </li></ul>KENZO TAKADA ISSEY MIYAKE HANAE MORI REI KAWAKUBO YOJI YAMAMOTO AKIRA ONOZUKA JUNYA WATANABE TSUMORI CHISATO JUN TAKAHASHI FRANKIE XIE ELIE SAAB AZZEDINE ALAIA ECE EGE ALPHADI ANGGY HAIF MANISH ARORA SADAHARU HOSHINO MA KE JAPONNAISE MUSULMANE AFRICAINE HINDOUISTE CHINOISE
  10. 10. LE SCHEMA DE COMMUNICATION CREATION ET ORIGINE CULTURELLE 3. Comment les Créateurs restituent-ils la culture de la Mode?
  11. 11. LE SCHEMA DE COMMUNICATION schéma de communication  : (Interférences) Barrières culturelles, i nterprétation par le récepteur (Emetteur) LE SYSTÈME PARISIEN DE LA MODE ( Récepteur) LES CRÉATIFS D’AUTRES CIVILISATIONS (Rétroaction) CREATIONS ET PROPOSITIONS STYLISTIQUES   La mode, caractéristique française, s’est diffusée à travers le monde. Les créateurs étrangers sont comme un retour de cette culture à sa source. (Filtres) Journalistes, enseignants,… CANAUX DE COMMUNICATION (Internet, télévision, journaux, écoles, réseaux mode…) MESSAGE
  12. 12. CREATIONS ET ORIGINE CULTURELLE ANGGY HAIF TSUMORI CHISATO REI KAWAKUBO JUNYA WATANABE FRANKIE XIE HOSHINO KENZO ISSEY MIYAKE HANAE MORI ELIE SAAB AZZEDINE ALAÏA ECE EGE ALPHADI ARORA AKIRA ONOZUKA ETHIQUE?? MA KE
  13. 13. <ul><li>Les journalistes s’enthousiasment en communiquant sur leur origine lorsque celle-ci est surprenante. </li></ul><ul><li>Les Créateurs venus d’ailleurs, même s’ils sont porteurs de la culture de leur civilisation, ne cherchent pas à la transposer, mais à créer un lien avec celle de l’hôte. </li></ul><ul><li>Ce lien affectif ou stylistique permet aux individus récepteurs de ne pas perdre leur identité propre. </li></ul>
  14. 14. LES FREINS CULTURELS LE RESEAU ET LES CONNEXIONS LE CONTEXTE ET LA RECEPTION LA PERSONNALITE CONCLUSION 4. Y a t-il une méthode infaillible pour intégrer le système français de la Mode ?
  15. 15. LES FREINS CULTURELS <ul><li>Les lacunes des politiques culturelles et le manque de reconnaissance de la Mode locale dans le continent même. </li></ul><ul><li>Ambigüité modernité/ folklore et légitimation de Créateurs. </li></ul><ul><li>Quand le niveau des pays émergents rattrape celui des occidentaux, il laisse la possibilité à la mode de se développer, d’être produite et exportée. </li></ul><ul><li>Dilemme dans l’utilisation d’éléments folkloriques : </li></ul><ul><li>Connotation non luxueuse des boubous et pagnes </li></ul><ul><li>Difficultés d’exploitation de la carte ethnique en approche « exotisme » à cause du déjà-vu. </li></ul>ISSEY MIYAKE JEAN-PAUL GAULTIER
  16. 16. LE RÉSEAU ET LES CONNEXIONS <ul><li>L’étude des Japonais montre des connexions, des collaborations, des similitudes de parcours. </li></ul><ul><li>Des personnes mêmes éloignées, pourvu qu’elles soient membres du même réseau de connaissances peuvent influer sur leur comportement respectif. </li></ul><ul><li>Cela peut expliquer les grappes de créateurs révolutionnaires à un moment donné. </li></ul><ul><li>  </li></ul>Réseau scolaire Bunka Relation professionnelles directe Réseau scolaire autre école Gomme by Hiroshiga Maki Yohji Yamamoto Rei Kawakubo Junya Watanabe Undercover by Jun Takahashi Trace by Koji Tatsuno Atsuro Mayama
  17. 17. <ul><li>Toutes les formes sont exploitables et acceptables. Le rejet éventuel vient du jugement des élites d’un système construit et régit par eux. </li></ul><ul><li>Les créations doivent être du goût de la critique et correspondre à ses valeurs. </li></ul><ul><li>L’enjeu est d’être différent, au bon moment, au bon endroit, avec des produits appréciés par les consommateurs. </li></ul><ul><li>La prophétie auto-réalisatrice n’assure pas seul le succès dans la durée. </li></ul>Cercles d’influence de la Fédération : LE CONTEXTE ET LA RÉCEPTION  Épicentre Elites culturelles : Producteurs de mode Diffuseurs de mode Créatifs hors système Autre source de création : « Street Fashion » La Fédération Couturiers Créateurs Ministère Presse Acheteurs Opinion leaders Stylistes grande distribution Consommateurs lambda
  18. 18. <ul><li>Le contexte social d’émergence des créateurs peut déterminer la réception de la proposition créative par le public. </li></ul><ul><li>Comprendre la société et son organisation permet d’adapter le message pour influer sur sa réception en se conformant à la norme ou en la contredisant pour surprendre. </li></ul>Contestation: L’avant-garde jeta des pavés dans la marre bcbg des années 80 offrant une mode alternative. Conformation : L’économie japonaise se manifestait dans les années 70 en Occident par l’émergence de créateurs en accord avec les mouvements hippies et la monté du boho.
  19. 19. LA PERSONNALITÉ  <ul><li>Les projets nés de la révolte et de la colère sont souvent couronnés de succès, mais ils s’imposent toujours avec courtoisie. </li></ul><ul><li>La fraicheur et la gentillesse infaillible, la simplicité et l’élégance « asiatiques » de Kenzo ont servi son succès. </li></ul><ul><li>Pour les Créateurs la mode s’apparente à un don de soi, un partage de ses traditions et de ses différences en toute authenticité. </li></ul><ul><li>Tous les créateurs étudiés font de leur mieux. Leurs seules armes sont la foi en eux-mêmes, leur altérité et leurs réponses aux aspirations sous-jacentes de leur époque. </li></ul>
  20. 20. CONCLUSION <ul><li> Il n’y a pas de recette miracle pour le succès durable dans notre société. On peut s’inspirer des premiers Ailleurs mais le copier coller dans la mode ne marche pas. </li></ul><ul><li>Aucune nationalité ne peut se voir attribuer le statut définitif de vivier de la mode. </li></ul><ul><li>La rue est multiculturelle, pluriethnique, alors si la mode en est le reflet, l’origine des créateurs se devait de l’être également. </li></ul><ul><li> Les époques changent, les pays sur le devant de la scène cèdent leur place. </li></ul>
  21. 21. <ul><li>Un nouveau souffle, guidée par des valeurs et des idéaux contemporains telles que l’éthique, l’ouverture sur des horizons inconnus, tant sur le plan géographique que conceptuel est pressentit. </li></ul><ul><li>Il est évident que le talent ne résulte pas de l'origine. La culture, les rites et coutumes apportent une source d’inspiration avantageuse mais les défis sont les mêmes pour les créateurs d’ici ou d’Ailleurs. </li></ul><ul><li>Ce que révèlent les vêtements des différences culturelles, c’est qu’elles sont parfois si minces qu’elles se muent en ressemblances. La mode, sous le regard et l’action des différentes civilisations s’enrichit, l’Ailleurs est dans son ADN. </li></ul>
  22. 22. MERCI POUR VOTRE ATTENTION

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