LE SON1) L’introduction du son au cinémaCinéma BAC 204.12.201218.12.2012http://erg-cinema.blogspot.com/
ANNONCES :12 janvier : workshop 10h-18h (à l’ERG, sur les rapports images-son)Avec Xavier Garcia Bardon (prof BAC 3).Pré s...
Singin’ in the rain (Stanley Donen & Gene Kelly, 1952)
Début du cinéma sonore :Le Chanteur de Jazz (Alan Crosland, 1927)Mais :- Expériences et tentatives pour unir l’image ciném...
L’arrivée du sonimplications technologiques et économiques mais aussi stylistiques, auniveau du langage cinématographique...
Alfred Hitchcock (1933) : “I was greatly interested in music and films in thesilent days, and I have always believed that ...
1927-1931 : coexistence de différents procédés“sound-on-film” /“sound-on-disc”
Difficultés techniques des premières années :-micros omnidirectionnels, très sensibles et pas faciles à bouger-emplacement...
L’arrivée du son crée des barrières linguistiques, et rend plus difficilel’exportation internationale des films.Dans un pr...
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  1. 1. LE SON1) L’introduction du son au cinémaCinéma BAC 204.12.201218.12.2012http://erg-cinema.blogspot.com/
  2. 2. ANNONCES :12 janvier : workshop 10h-18h (à l’ERG, sur les rapports images-son)Avec Xavier Garcia Bardon (prof BAC 3).Pré sence obligatoire (derniè re sé ance du cours  aussi corrections examen)Mardi 11 dé cembre : le cours n’aura pas lieu.Dernier cours avant l’examen le mardi 18 dé cembre à 9h
  3. 3. Singin’ in the rain (Stanley Donen & Gene Kelly, 1952)
  4. 4. Début du cinéma sonore :Le Chanteur de Jazz (Alan Crosland, 1927)Mais :- Expériences et tentatives pour unir l’image cinématographique à du sonmécaniquement reproduit (phonographes) depuis les débuts du cinéma(voir Dickson & Edison)- ! Le cinéma muet n’était pas un cinéma “sans son”
  5. 5. L’arrivée du sonimplications technologiques et économiques mais aussi stylistiques, auniveau du langage cinématographiqueAu début :- beaucoup de réalisateurs craignaient que les longues séquences dedialogue élimineraient la flexibilité des mouvements de caméra et dumontage du cinéma muet-méfiance de la part de l’avant-garde : cinéma muet comme la forme la pluspure de cinéma(voir écrits Eisenstein à propos de l’arrivé du cinéma sonore)
  6. 6. Alfred Hitchcock (1933) : “I was greatly interested in music and films in thesilent days, and I have always believed that the coming of sound openedup a great opportunity. The accompanying music came at last under thecontrol of the people who made the picture”.
  7. 7. 1927-1931 : coexistence de différents procédés“sound-on-film” /“sound-on-disc”
  8. 8. Difficultés techniques des premières années :-micros omnidirectionnels, très sensibles et pas faciles à bouger-emplacement des micros limite l’action (le mouvement des acteurs, maisaussi des caméras)-caméras dans des cabines insonorisées-prise de vue avec multiples caméras-pas de mixage possible-….--> Singin’ in the Rain
  9. 9. L’arrivée du son crée des barrières linguistiques, et rend plus difficilel’exportation internationale des films.Dans un premier temps : impossibilité du doublage (pas possible de séparer lesdifférentes pistes du son) / sous-titres sont rejetés (ils distraient)Solution pendant la période 1927-1931 : multiples versionsA partir de 1931 : les techniques de mixage ont beaucoup évolué et permettentde mixer la bande son originelle avec des nouvelles voix. Le doublage et lesous-titrage deviennent les normes pour la distribution internationale des films(jusqu’à aujourd’hui)Bibliographie :Rick Altman, Silent Film Sound, Columbia University Press, New York, 2004.Michel Chion, Le son au cinéma, Editions de lEtoile/Cahiers du Cinéma, coll."Essais", Paris, 1985.Michel Chion, UN ART SONORE, LE CINÉMA, Cahiers du Cinéma, coll. Essais,Paris, 2003.

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