Le document traite de l'introduction du son au cinéma, en particulier les débuts du cinéma sonore et les défis technologiques et stylistiques associés. Il souligne la coexistence des procédés sonores de 1927 à 1931 et l'évolution des techniques de mixage, qui ont permis le doublage et le sous-titrage, devenus des normes pour la distribution internationale. Le texte évoque également des réflexions de réalisateurs comme Alfred Hitchcock sur l'impact du son sur la création cinématographique.

1. 1.
L’introduction du son au cinéma
Cinéma BAC 2
03.10.2012
http://arba-cinema.blogspot.com/

2. Singin’ in the rain (Stanley Donen & Gene Kelly, 1952)

3. Début du cinéma sonore :
Le Chanteur de Jazz (Alan Crosland, 1927)
Mais :
- Expériences et tentatives pour unir l’image cinématographique à du son
mécaniquement reproduit (phonographes) depuis les débuts du cinéma
(voir Dickson & Edison)
- ! Le cinéma muet n’était pas un cinéma “sans son”

4. L’arrivée du son
implications technologiques et économiques mais aussi stylistiques, au
niveau du langage cinématographique
Au début :
- beaucoup de réalisateurs craignaient que les longues séquences de
dialogue élimineraient la flexibilité des mouvements de caméra et du
montage du cinéma muet
- méfiance de la part de l’avant-garde : cinéma muet comme la forme la plus
pure de cinéma

5. Alfred Hitchcock (1933) : “I was greatly interested in music and films in the
silent days, and I have always believed that the coming of sound opened
up a great opportunity. The accompanying music came at last under the
control of the people who made the picture”.

6. 1927-1931 : coexistence de différents procédés
“sound-on-film” /
“sound-on-disc”

7. Difficultés techniques des premières années :
-micros omnidirectionnels, très sensibles et pas faciles à bouger
-emplacement des micros limite l’action (le mouvement des acteurs, mais
aussi des caméras)
-caméras dans des cabines insonorisées
-prise de vue avec multiples caméras
-pas de mixage possible
-….
--> Singin’ in the Rain

10. L’arrivée du son crée des barrières linguistiques, et rend plus difficile
l’exportation internationale des films.
Dans un premier temps : impossibilité du doublage (pas possible de séparer les
différentes pistes du son) / sous-titres sont rejetés (ils distraient)
Solution pendant la période 1927-1931 : multiples versions
A partir de 1931 : les techniques de mixage ont beaucoup évolué et permettent
de mixer la bande son originelle avec des nouvelles voix. Le doublage et le
sous-titrage deviennent les normes pour la distribution internationale des films
(jusqu’à aujourd’hui)
Bibliographie :
Rick Altman, Silent Film Sound, Columbia University Press, New York, 2004.
Michel Chion, Le son au cinéma, Editions de l'Etoile/Cahiers du Cinéma, coll.
"Essais", Paris, 1985.
Michel Chion, UN ART SONORE, LE CINÉMA, Cahiers du Cinéma, coll. Essais,
Paris, 2003.