3 fois par an, Veralbane écrit, met en page, publie, distribue et envoie la Lettre d’Information de Veralbane. Contenant des renseignements sur les expositions en cours, les oeuvres exposées, accompagnés de nos commentaires, mais également des renseignements sur nos produits, sur nos réalisations, sur notre évolution. Dans le but de nous rapprocher de vous, ces lettres maintenant votres, attendent vos suggestions et commentaires.

1. La suite de nos réalisations sur Clé USB actualisée est disponible gratuitement
albane@veralbane.com - Tél. 33 (0)1 42 21 00 00
Trésor de la Cathédrale de Sens – photo à droite et en-dessous :
Le Parement de la Comtesse d’Etampes (broderie du XIVe siècle) est éclairé par une rampe Albanita fixée sur le mur à distance de 30 cm de l’oeuvre.
L’ancienne vitrine table contenant des broderies est mise en lumière par une rampe Albanita, les vêtements liturgiques de l’archevêque de Canterbury Thomas
Becket protégée et éclairée par une vitrine Veralbane.
Eglise Sainte Catherine de Fierbois : Protection vitrée fixée à l’aide de pièces en inox conçues pour le site.
Château de Pierrefonds : Réalisation de 4 grandes vitrines pupitres et de 2 longues vitrines table. La problématique était que la lumière LED lèche la surface
d’exposition y compris l’ouvrage inséré dans le plan de présentation, le tout à moins de 50 Lux.
Parc de la Préhistoire à Tarascon sur Ariège : Réalisation de deux vitrines triangulaires en encoignure de deux décors peints. Le verre est du 44/2 anti reflet,
les objets sont éclairés par 3 mini spots Led fixes et de 2 Luneo orientables en fond de vitrine. L’accès à la lumière se fait par le caisson supérieur de la vitrine.
Notre Dame de Paris : Réalisation d’un soclage pour le tube-reliquaire de la Couronne d’épines réalisé par l’orfèvre Jean-Charles Cahier en 1806 et présenté
temporairement dans le trésor.
Directeur de la publication : Albane Dolez
Rédacteur en chef : Jean Philippe Aka
Reproductions photographiques : VUDICI
Pour tout renseignement sur les oeuvres ou pour les crédits
photographiques, contactez la rédaction au 01 42 21 00 00
Conception réalisation : Imprimerie PEROLLE - 25109.09/2014
41, rue Coquillière, 75001 PARIS - Tél. 33 (0)1 42 21 00 00 - Fax 33 (0)1 42 21 10 67
albane@veralbane.com
SAS au capital de 40 000 e - R.C. PARIS B 319 489 746 - NAF 4618 Z - TVA FR 28 319 489 746
©Capa
© P. Lemaître
De gauche à droite et de haut en bas :
La Cité de l’architecture vient de réaliser une nouvelle salle
destinée aux expositions temporaires.
Veralbane a fourni 9 vitrines table fixées sur des modules
conçus par l’architecte-scénographe Pierre Verger.
La lumière est obtenue par Leds tangentiels.
Une technique au service de l’art
La Lettre d’information de
Edito
Certains d’entre vous
savent que
particulièrement l’été,
j’ai la chance de vivre
dans un chalet d’alpage,
sans électricité.
La principale occupation
est de regarder la lumière
dans le décor
toujours changeant.
Sachez que mon rêve est
de créer cette finesse de
lumière dans les musées et
les églises, je ferai tout
pour y arriver.
Modestement aujourd’hui,
je vous présente en page 4
des exemples de lumière
obtenus avec notre
rampe Albanita.
Vive la lumière !
Albane Dolez
L a L e t t r e d ’ i n f o r m a t i o n d e V e r a l b a n e - O c t o b r e 2 0 1 4 - N u m é r o 2 8
Consultez notre
nouveau site web :
www.veralbane.com La suite sur :
www.veralbane.com
Du bon usage de la lumière dans
l’éclairage muséographique
Sont à prendre en compte :
• 1. Le type de source :
Température de couleur (T°K), IRC, stabilité.
• 2. La forme de la surface éclairée :
cadrage, accentuation, effet de surface
• 3. Le positionnement de la source :
à rendre invisible
Mise en situation au musée - La lumière pour
guider le visiteur
• Eclairer les tableaux de manière appropriée
• Modeler les sculptures par la lumière
• Guider du hall d’entrée vers la galerie
d’exposition
Objets d’art plats - L’éclairage d’accentuation pour
un effet souhaité
• Bien positionner les appareils d’éclairage
• Rehausser les tableaux par des faisceaux de
lumière
• Réduire l’ombre portée des visiteurs
• Eclairer les vitrines sans éblouir
• Circonscrire le faisceau aux contours du tableau
• Utiliser des murs de couleur pour des contrastes
harmonieux
• Voir les tableaux comme une partie intégrante du
mur
• Combiner l’éclairage mural et l’éclairage
d’accentuation
Objets d’art en trois dimensions – Modeler les
sculptures par l’ombre et la lumière
• Dessiner les formes par l’ombre
• Eclairer plusieurs objets avec homogénéité
• Créer la brillance
• Instaurer une atmosphère paisible avec la
lumière diffuse
Enfin, à retenir :
• Mettre en scène des expositions
• Utiliser l’éclairage vertical
• Veiller à la flexibilité de l’installation
• Intégrer la protection des oeuvres
• Tirer parti de l’efficacité et du confort visuel.
L’éclairage muséographique nécessite de la
technique et un regard.
Thierry Guilbert
Chargé de production
Centre des Monuments Nationaux

2. Galerie Dar d’Art à Tanger
La Galerie Dar d’Art est le reflet du
bouillonnement artistique que connaît le Maroc
d’aujourd’hui.
Nous y reviendrons dans une prochaine lettre.
JEAN MICHEL
BASQUIAT (1960-1988)
RED JOY - 1984
Acrylique, crayon gras et
collage de photocopie
sur toile
218.5 x 172.5 cm
signée, titrée et datée
au dos Basquiat,
Red Joy, 1984
New Church Museum Cape Town - Afrique du Sud
Group Show No fixed abode - Artiste : Dan Halter
Madrasa El Attarine, Fès,
Maroc. © L. Schneiter /
Les Editions de Makassar
Exposition ”Le Maroc médiéval. Un empire de l’Afrique à l’Espagne”
Du 17 octobre 2014 au 19 janvier 2015 dans le Hall Napoléon. Louvre Paris
Commissaire Yannick Lintz et Co-commissaire marocain Bahija Simou
Q. Pouvez-vous nous dire le nombre de pièces marocaines dans la collection du Louvre et votre politique de
diffusion ?
Yannick Lintz. Le musée du Louvre dédie la première exposition thématique d’envergure du département des
Arts de l’Islam, au Maroc, deux ans après l’ouverture des nouveaux espaces car dans les collections
permanentes très peu d’oeuvres évoquent la création artistique marocaine de l’histoire islamique (ce pour des
raisons historiques de protection du patrimoine marocain sous le protectorat français).
Panse de jarre,
céramique glaçurée,
XIVe siècle © Lyon MBA.
Photo Alain Basset.
Q. Avec le recul du temps, qu’est-ce qu’une telle exposition nous révèle à nous contemporains ?
Y.L. . Grâce aux avancées des découvertes des archéologues une avons une meilleure connaissance de cette
période médiévale, extrêmement riche de l’histoire de l’art au Maroc et fondamentale dans la construction de
son identité. La notion d’ « Art de l’Islam » est complexe et souvent teintée a priori pour les visiteurs ou plus
largement pour la population française d’exotisme lointain ou de réalités politiques et sociales lourdes de
connotations négatives. Evoquer la grandeur du passé marocain est une belle porte d’entrée dans la découverte
de l’histoire fabuleuse des cultures et de l’histoire des terres d’Islam.
Emile Gilliéron père
Athènes, 1905 (copie) aile est du palais, « Court of the Stone Spout »,Cnossos, Crète, Minoen Moyen
III, 1800-1700 av. J.-C. (original) peinture à la gouache sur papier, cadre en bois (copie) /
enduit peint (original) ; 166 x 96,5 cm
Saint-Germain-en-Laye, musée d’Archéologie nationale (original conservé au Musée archéologique
d’Héraklion, Crète) achat auprès Emile Gilliéron père, 1905
BLACK VENUS
1965 - 1966 Armature métallique,
résine de polyester
279,4 X 88,9 X 60,96 cm
NEW YORK, WHITNEY MUSEUM
OF AMERICAN ART
Fresque dite ”des acrobates au taureau”, v. 1400 av. J.-C.
Fresque provenant de la salle du trône du palais de Cnossos, hauteur : 70 cm. Musée
archéologique, Héraklion (Crète)
GALERIE
FABIEN BOULAKIA
Exposition ”Niki de Saint Phalle”
Du 17/09/14 AU 02/02/15 - Grand Palais
Courtesy RMN
Biennale des Antiquaires 2014 - Grand Palais Paris
Vu à Paris - St Germain en Laye
Tanger - Cape Town - Johannesburg
Dumile Feni
The Rider
Undated
Bronze sculpture
66 x 61 x 38 cm
©The Dumile Feni
Family Trust
and courtesy
of Gallery MOMO
Exposition ”La Grèce des origines, entre rêve et archéologie”
5 Octobre 2014 - 19 Janvier 2015 • Musée d'Archéologie nationale - Domaine national de Saint-Germain-en-Laye
A.B. La collection permanente du musée d'Archéologie nationale compte plus
de 500 objets de Grèce. Quant à l'exposition « La Grèce des origines, entre
rêve et archéologie », elle comprend 480 objets, originaux et reproductions
caractéristiques de l'art des civilisations millénaires qui ont peuplé la Grèce.
Ces objets proviennent pour moitié de notre collection permanente, et pour
l'autre de prêteurs français, belge et grec.
Q. Quels sont les enjeux de cette exposition ?
A.B. . L'un des enjeux majeurs de cette exposition est de montrer que
l'archéologie, bien qu'elle soit une science, se bâtit également sur des
hypothèses et sur l'interprétation qu'on en fait. L'exposition, à travers des
documents d'archives et des photographies, montre comment le passé le
plus ancien de la Grèce fût interprété à la Belle Époque. On comprend ainsi
que la science ne cesse de progresser, et qu'une découverte scientifique peut
faire basculer toutes nos idées reçues en un instant.
Q. Avec le recul du temps, qu’est-ce qu’une telle exposition nous révèle à
nous contemporains ?
A.B. . Cette exposition révèle que beaucoup de choses qui nous entourent
sont inspirées de la Grèce, sans que l'on s'en rende forcément compte. Les
artistes y puisent très souvent leur inspiration : qu'ils soient couturiers
comme Karl Lagerfeld, cinéastes ou dessinateurs de bandes dessinées, leurs
créations sont encore imprégnées de poulpes et de rosaces, de déesses aux
serpents, de colonnes rouges et de masques d'or. On réalise alors l'étendue
de l'engouement pour la Grèce qui a débuté après les découvertes
archéologiques du 19e siècle et qui dans un sens n'a toujours pas pris fin.
Anais Boucher - conservateur du patrimoine chargée des collections d'Archéologie comparée,
commissaire de l'exposition La Grèce des Origines, entre rêve et archéologie
Q. Quels sont les enjeux de cette exposition ?
Y.L. . L’enjeu essentiel est de tenter d’accomplir un grand
voyage au Maroc : la présence de ces chefs d’oeuvres
médiévaux permet de révéler au public universel du Louvre
combien le Maroc a été au coeur de cette grande histoire du
monde islamique dès le Xe siècle. La succession de ces
trois dynasties, almoravide, almohade et mérinide constitue
une période d’apogée dont témoignent les plus belles
réalisations dans les domaines du décor architectural, du
textile, de la céramique et de la calligraphie. La diversité et
la singularité de chefs d’oeuvre dont certains sont exposés
pour la première fois depuis leur création, parfois encore en
usage dans les mosquées aujourd’hui et absentes des
collections d’art islamique des musées à travers le monde
sont visibles dans l’exposition grâce à la générosité
notamment du Royaume du Maroc, de l’Espagne (en tout
80 prêteurs) qui ont consenti à des prêts tout à fait
exceptionnels.
Q. Pouvez-vous nous dire le nombre de pièces de la Grèce antique dans la collection
du Musée de Saint-Germain en Laye et votre politique de diffusion ?