1. Musique Electronique
et Cinéma
2 arts croisés, une histoire différenciée
La musique , art ancestral
Au départ musique et cinéma n’étaient pas fait pour se rencontrer
2. 19e siècle : révolutions techniques et technologiques
3. le cinéma : révolutions techniques et technologiques
4. La machine cinéma et la machine à sons
Le cinéma a d’abord été
cantonné comme art de la
reproduction.
Le son plus dur à reproduire que
l’image.
5. La progression des musiques
A la recherche d’un renouveau
Les nouveaux instruments (1876-1920)
Les bandes magnétiques
La musique concrète (1950)
8. De la musique d’ailleurs
The Day The Earth Stood Still
Journey To The Center Of The Earth
Fahrenheit 451
Psycho
The 7th Voyage of Sinbad
Mysterious Island
Jason and the Argonauts
Twilight Zone (TV)
9. Au delà de la musique, la bande
son et le cas Herrmann
10. Entre musique et sons
L’apport de la musique concrète
Bruitages
Science fiction: Forbidden Planet
(1er OST 100% électronique!)
Expérimentations et audiovisuel
● Pierre Schaeffer à l’ORTF
19. Au paroxysme
il n’y a (presque) plus de place pour les sons non électroniques
Les instruments virtuels, la compression et les traitements numériques
Le son plus important que l’image (Fantasia , Berberian Sound Studio)
Louis et Bebe Baron (photo)
De 1960 à 1975, à la tête du Service de la recherche de l’ORTF (Office de la Radio Télédiffusion Française), Pierre Schaeffer réunit et dirige une équipe de créateurs, d’artistes, de compositeurs et de chercheurs dans le domaine de l’expérimentation audiovisuelle afin de produire des œuvres qui viendront alimenter les programmes de télévision. Il s’agit d’une expérience audiovisuelle unique qui fait la part belle au cinéma expérimental et à la musique électroacoustique.
Moroder
Vangelis
C’est le cas de John Carpenter et son style inimitable, entre nappes sonores angoissantes et riffs synthétiques mystérieux, qui traversent chacune des B.O qu’il a réalisé pour ses films
Vangelis
Virigin Suicides (air)Daf Punk
Mr Oizo
Nicolas Jaar