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Emilio Gentile, L’Apocalypse de la modernité. La Grande Guerre
et l’Homme nouveau, Paris, Aubier, collection historique, 2010.
Filippo Tommaso Marinetti,
Guerra sola igiene del mondo, Milan, 1915.

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d’images
II. Les artistes au front
III. Totalement pour: le futurisme
IV. Totalement contre: Dada
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« déshumanisation de l’art »
(Charles Morice en 1907, José Ortega y Gasset en 1924)

Edouard Manet, Olympia, 1863. Huile sur toile, 130 x 190 cm. Paris, Orsay.
Paul Cézanne, Madame
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L’Éducation héroïque devant Verdun d’Arnold Zweig
Mon régiment dans la fournaise de Verdun et dans la bataille de la
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l’emprunt de guerre, 1917.
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Zeitgeschichte in der
Württembergischen
Landebibliothek.
Campagne 1914-1918. Une tranchée de la première ligne, carte postale,
édition N.D., phototypie noir et blanc. Paris, BDIC.
Carte postale avec aviateurs anglais. Paris, collection Pairault.
Entre deux victoires, carte
postale n° 9460, éditions J.K.,
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Tous les jours je prie le Seigneur, Afin qu’il protège mon bien-aimé au loin,
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Carte postale montrant les atrocités allemandes, éditions S.
Frages, Lyon, Paris, collection, Pairaulat
Bois-la-ville, nord de Landrecourt
(Meuse). Le sergent Mauret de la
18e compagnie du 344e RI,
descendant de Fleury en allant au
repos, 7 septembre 1916. Tirage
argentique original, 13 x 18 cm.
Paris, BDIC.
Maison Metzerat et Meyniriac, Bordeaux, 30 décembre 1916. La
dégustation et l’achat des vins. Tirage argentique original, 13 x 18
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Jean Louis Forain, Devant Verdun: Leur consolation. - "La perte en
matériel est normale.", 1916. Linotype d’après un dessin, 23,5 x 40
cm. Chicago Art Institute
Fernand Léger, Soldats dans
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Pompidou.
Fernand Léger, La Partie de cartes, 1917. Huile sur toile, 129 x 193
cm. Otterlo, Rijkmuseum Kröller-Müller.
« Il faut un cataclysme comme celui-là pour juger pleinement les
valeurs, la valeur “homme” est prodigieuse. »
« C’est une guerre terrible. Elle donnera, quoi qu’il arrive, un
résultat ; c’est le maximum de résistance physique et morale que peut
produire l’homme. »
« Il y a dans ce Verdun des sujets tout à fait inattendus et bien faits
pour réjouir mon âme cubiste. Par exemple, tu découvres un arbre
avec une chaise perchée dessus. Les gens sensés te traiteront de fou si
tu leur présentes un tableau composé de cette façon. Pourtant il n’y a
qu’à copier. Verdun autorise toute les fantaisies picturales. »
Extraits de Fernand Léger, « Fernand Léger : une correspondance de guerre, 19141918 à Louis Poughon », établie par Christian Derouet, Cahiers du musée national d’art
moderne (hors série), Paris, Éditions du centre Pompidou, 1990.
Felix Valloton, Verdun, 1917. Huile sur toile, 114 x146 cm. Paris, Musée de
l’armée.
Franz Marc, Le Destin des animaux, 1913. Huile sur toile, 196 x 266 cm.
Bâle, Kunstmuseum.
Franz Marc, Combat de formes, 1914. Huile sur toile, 91 x 131 cm.
Munich, Staatsgalerie Moderner Kunst.
Ernst Ludwig Kirchner,
Autoportrait en soldat, 1915.
Huile sur toile, 69,2 x 61
cm. Allen Memorial Art
Museum, Ohio, Oberlin
College.
Ernst Ludwig Kirchner, A cheval à travers une gorge, 1915.
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Dessin extrait de LA BAÏONNETTE, 1915.
Wyndham Lewis, Blast,
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2, Juillet 1915.
Paul Nash, Le Champ Passchendaele, 1917. Aquarelle et fusain, 26 x
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Alfredo Oriani, Fino a Dogali
[1898], Rocca San Cacciani, 1943,
p. 137. Traduction Stéphanie
Lafranchi

Michelle Camarrano, Bataille de Dogali,
1896. Huile sur toile, 445 x 748. Rome,
Galeria Nazionale d’Arte Moderna.
« Arte –azione » de F.T. Marinetti = « pensiere- azione » de
Giovanni Mazzinalianité = cosmopolitisme
Mazzini et sa Giovane Italia (Jeune Italie)
Garibaldi (militantisme intenational)

Marinetti:
« Discours futuriste aux Anglais » (1910)
« Proclamation futuriste aux Espagnols » (1910);
conférences à Londres, Berlin, Paris, Moscou
Publications dans la presse dans le monde entier (première
version du Manifeste en 1909)
Umberto Boccioni, Foule autour
d’un monument équestre, 1908.
Crayon et encre sur papier, 35 x
24 cm. Collection particulière.
Cansignorio della Scalla,
dynastie des Scaligeri qui
dirigeaient Vérone au XIII
et XIV s., sculpté par Bonino
da Campione

Bonino da Campione , Cansignorio della
Scalla, 1375. Santa Maria Antica, Vérone.
Umberto Boccioni, Rixe dans
la galerie, 1910. Huile sur
toile, 76 x 64 cm. Milan,
Pinatcoteca di Brera.
Umberto Boccioni, Elasticité, 1912. Huile sur toile, 98 x 98 cm. Milan, Museo del
Novecento.
Statue de Marc-Aurèle, IIe siècle. Bronze
doré, H: 400 cm. Originellement sur le
forum romain, aujourd’hui au musée
Capitolin (Rome).

François Girardon, Louis XIV à
cheval, 1694. Bronze, fondu à la
cire perdue, 102 x 98 cm. Paris,
Louvre.
Luigi Russolo, La Révolte, 1911. Huile sur toile, 150 x 230 cm. La Haye,
Gemeentemuseum Den Haag.
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Carlo Carrà, Peinture Mots en
liberté – fête patriotique
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1914. Tempera et collage sur
carton, 38.5 x 30 cm. Venise,
Guggenheim Museum.
Italia
Aviatore
Battere il record
Eliche perforanti

Des révoltes anarcho-socialistes le 7 juin 1914
(Oliver Shell)
« Je crois que la Grande Guerre, vécue intensément par les peintres
futuristes, puisse produire dans leur sensibilité une vraie
convulsion, les éperonner vers une simplification brutale en lignes
limpides qui va éperonner et inciter les spectateurs, comme la
guerre incite les combattants. »
Lettre de Marinetti à Severini, le 20 nov 1914, in Archivi futuristi, p. 349.

La guerre est une belle chose, merveilleuse, terrible! De plus, dans
les montagnes, elle est comme une lutte contre l’infini. Grandeur,
immensité, vie et mort! Je suis heureux!
Lettre de Boccioni à Contessa V. Piccini, octobre 1915, Archivi del futurismo, p. 366
Francesco Cangiullo, « Milan-démonstration », planche
lithographique in Gli Avenimenti, décembre 1915.
Gino Severini, Synthèse
plastique de l'idée "Guerre",
1915. Huile sur toile, 60 x 50
cm. Munich, Staatsgalerie
Moderner Kunst.
Umberto Boccioni, Charge de lanciers, 1915, tempera et collage sur papier, 32
x 50 cm, coll Jucker, Milan.
Fortunato Depero,
Guerre=festival, 1925. Laine
appliquée sur toile, 330 x
230 cm. Rome, Galleria
Nazionale d’Arte Moderna.
Dada: totalement contre
Cabaret Voltaire, février 1916
- destruction des « idoles bien fragiles qui ont révélé leur
inanité durant la guerre »;
- la Raison, le Beau, le Bien, le Vrai, les notions absolues, les
valeurs éternelles sont remises en question.
- il y a un grand travail destructif, négatif à accomplir:
« Balayer, nettoyer .
Tristan Tzara, « Manifeste Dada 1918 ».
Raoul Hausmann,
fmsbwtözäu, poème
phonétique, 1918.
Image de l’officier prussien de la Foire Dada, 1920.
George Grosz, Le Bombardement de la ville, 1915. Lithographie tirée en 1915.
New York, MOMA.
George Grosz, Victime de
la société, Remember Uncle
August, the Unhappy
Inventor, 1919. Collage,
huile et crayon sur toile,
49 x 39,5 cm. Paris,
centre Pompidou.
« Les victimes les plus
malchanceuses de la guerre »,
Die Freie Welt 2, no. 38. 1920.
Raoul Hausmann, Autoportrait en
Dadasophe, 1920. Photomontage
et collage sur papier Japon, 36.2 x
28, collection particulière
Portrait du ministre de la défense
Neske
Hannah Höch, La Coupe au
couteau de cuisine de Dada à
travers la première ère
allemande de la culture du
ventre à bière de la République
de Weimar, 1919.
Photocollage, 114 x 89,8 cm.
Berlin, Staatliche Museen.
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Otto Dix, "Maison
détruite par les
bombardements
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Les avant-gardes_1

  • 1. Emilio Gentile, L’Apocalypse de la modernité. La Grande Guerre et l’Homme nouveau, Paris, Aubier, collection historique, 2010. Filippo Tommaso Marinetti, Guerra sola igiene del mondo, Milan, 1915. I. Une guerre d’un nouveau type, une guerre d’images II. Les artistes au front III. Totalement pour: le futurisme IV. Totalement contre: Dada
  • 2. - combattre la dégénérescence de l’homme moderne; - revenir aux valeurs sûres, contre la relativisation du savoir; - retrouver les qualités originelles de la race.
  • 3. « déshumanisation de l’art » (Charles Morice en 1907, José Ortega y Gasset en 1924) Edouard Manet, Olympia, 1863. Huile sur toile, 130 x 190 cm. Paris, Orsay.
  • 4. Paul Cézanne, Madame Cézanne à la jupe rayée, vers 1877. Huile sur toile 72,4 × 55,9 cm. Boston, Museum of Fine Arts.
  • 5. Une guerre d’un nouveau type, une guerre d’images
  • 6. - mythe de la guerre L’Éducation héroïque devant Verdun d’Arnold Zweig Mon régiment dans la fournaise de Verdun et dans la bataille de la Somme de Paul Dubrulle Tranchées de Verdun de Daniel Mornet Verdun de Raymond Jubert Gaspard de René Benjamin Le Voyage du centurion d’Ernest Psichari Les Quatre Cavaliers de l’Apocalypse de Vicente Blasco-Ibáñez
  • 7. Fritz Erker, Aidez-nous à vaincre! Souscrivez à l’emprunt de guerre, 1917. Lithographie, 57,5 x 43,5cm. Bibliothek für Zeitgeschichte in der Württembergischen Landebibliothek.
  • 8. Campagne 1914-1918. Une tranchée de la première ligne, carte postale, édition N.D., phototypie noir et blanc. Paris, BDIC.
  • 9. Carte postale avec aviateurs anglais. Paris, collection Pairault.
  • 10. Entre deux victoires, carte postale n° 9460, éditions J.K., photomontage colorisé 13,7 x 8,8 cm. Paris, BDIC.
  • 11. Tous les jours je prie le Seigneur, Afin qu’il protège mon bien-aimé au loin, carte postale, carton, 9 x 14 cm. Paris, BDIC
  • 12. Carte postale montrant les atrocités allemandes, éditions S. Frages, Lyon, Paris, collection, Pairaulat
  • 13. Bois-la-ville, nord de Landrecourt (Meuse). Le sergent Mauret de la 18e compagnie du 344e RI, descendant de Fleury en allant au repos, 7 septembre 1916. Tirage argentique original, 13 x 18 cm. Paris, BDIC.
  • 14. Maison Metzerat et Meyniriac, Bordeaux, 30 décembre 1916. La dégustation et l’achat des vins. Tirage argentique original, 13 x 18 cm. Paris, BDIC.
  • 15. Couverture du Miroir, le 23 juin 1918.
  • 16. Le Miroir, J’ai vu, Sur le vif, Excelsior, Le Flambeau Photo publiée dans Le Miroir, 2 mai 1915
  • 17. Le Miroir, couverture du 8 octobre 1916.
  • 19. Jean Louis Forain, Inquiétude. - Pourvu qu'ils tiennent!... - Qui ça? Les Civils., 1915. Linotype d’après un dessin, 26 x 37,5. Chicago Art Institute
  • 20. Jean Louis Forain, Visite au front. -...Les voyeurs!..., 1915 Linotype d’après un dessin, 25 x 31,5. Chicago Art Institute.
  • 21. Jean Louis Forain, Devant Verdun: Leur consolation. - "La perte en matériel est normale.", 1916. Linotype d’après un dessin, 23,5 x 40 cm. Chicago Art Institute
  • 22. Fernand Léger, Soldats dans une maison en ruines [série Dessins de guerre], 1916. Crayon sur papier, 25,5 x 16,2 cm. Paris, centre Pompidou.
  • 23. Fernand Léger, La Partie de cartes, 1917. Huile sur toile, 129 x 193 cm. Otterlo, Rijkmuseum Kröller-Müller.
  • 24. « Il faut un cataclysme comme celui-là pour juger pleinement les valeurs, la valeur “homme” est prodigieuse. » « C’est une guerre terrible. Elle donnera, quoi qu’il arrive, un résultat ; c’est le maximum de résistance physique et morale que peut produire l’homme. » « Il y a dans ce Verdun des sujets tout à fait inattendus et bien faits pour réjouir mon âme cubiste. Par exemple, tu découvres un arbre avec une chaise perchée dessus. Les gens sensés te traiteront de fou si tu leur présentes un tableau composé de cette façon. Pourtant il n’y a qu’à copier. Verdun autorise toute les fantaisies picturales. » Extraits de Fernand Léger, « Fernand Léger : une correspondance de guerre, 19141918 à Louis Poughon », établie par Christian Derouet, Cahiers du musée national d’art moderne (hors série), Paris, Éditions du centre Pompidou, 1990.
  • 25. Felix Valloton, Verdun, 1917. Huile sur toile, 114 x146 cm. Paris, Musée de l’armée.
  • 26. Franz Marc, Le Destin des animaux, 1913. Huile sur toile, 196 x 266 cm. Bâle, Kunstmuseum.
  • 27. Franz Marc, Combat de formes, 1914. Huile sur toile, 91 x 131 cm. Munich, Staatsgalerie Moderner Kunst.
  • 28. Ernst Ludwig Kirchner, Autoportrait en soldat, 1915. Huile sur toile, 69,2 x 61 cm. Allen Memorial Art Museum, Ohio, Oberlin College.
  • 29. Ernst Ludwig Kirchner, A cheval à travers une gorge, 1915. Lithographie. Davos, Kirchner Museum.
  • 30. Dessin extrait de LA BAÏONNETTE, 1915.
  • 31. Wyndham Lewis, Blast, couverture pour le numéro 2, Juillet 1915.
  • 32. Paul Nash, Le Champ Passchendaele, 1917. Aquarelle et fusain, 26 x 35 cm. Londres, Imperial War Museum.
  • 33. Paul Nash, Nous construisons un monde nouveau, 1918. Huile sur toile, 91 x 71cm. Londres, Imperial War Museum.
  • 34. John Singer Sargent, Gasés, 1918. Huile sur toile,  231 x 611 cm. Londres, Imperial War Museum
  • 36. RISORGIMENTO « L’avenir de l’Italie dépend entièrement d’une guerre qui, tout en lui rendant ses frontières naturelles, parvienne à cimenter, par la tragédie de ces dangers mortels, l’unité du sentiment national. Nos différences d’histoire et d’intérêt sont encore trop importantes, et trop enracinées dans nos esprits, pour que les efforts de la vie ordinaire suffisent à les arracher. » Alfredo Oriani, Fino a Dogali [1898], Rocca San Cacciani, 1943, p. 137. Traduction Stéphanie Lafranchi Michelle Camarrano, Bataille de Dogali, 1896. Huile sur toile, 445 x 748. Rome, Galeria Nazionale d’Arte Moderna.
  • 37. « Arte –azione » de F.T. Marinetti = « pensiere- azione » de Giovanni Mazzinalianité = cosmopolitisme Mazzini et sa Giovane Italia (Jeune Italie) Garibaldi (militantisme intenational) Marinetti: « Discours futuriste aux Anglais » (1910) « Proclamation futuriste aux Espagnols » (1910); conférences à Londres, Berlin, Paris, Moscou Publications dans la presse dans le monde entier (première version du Manifeste en 1909)
  • 38. Umberto Boccioni, Foule autour d’un monument équestre, 1908. Crayon et encre sur papier, 35 x 24 cm. Collection particulière.
  • 39. Cansignorio della Scalla, dynastie des Scaligeri qui dirigeaient Vérone au XIII et XIV s., sculpté par Bonino da Campione Bonino da Campione , Cansignorio della Scalla, 1375. Santa Maria Antica, Vérone.
  • 40. Umberto Boccioni, Rixe dans la galerie, 1910. Huile sur toile, 76 x 64 cm. Milan, Pinatcoteca di Brera.
  • 41. Umberto Boccioni, Elasticité, 1912. Huile sur toile, 98 x 98 cm. Milan, Museo del Novecento.
  • 42. Statue de Marc-Aurèle, IIe siècle. Bronze doré, H: 400 cm. Originellement sur le forum romain, aujourd’hui au musée Capitolin (Rome). François Girardon, Louis XIV à cheval, 1694. Bronze, fondu à la cire perdue, 102 x 98 cm. Paris, Louvre.
  • 43. Luigi Russolo, La Révolte, 1911. Huile sur toile, 150 x 230 cm. La Haye, Gemeentemuseum Den Haag.
  • 44. Luigi Russolo, La révolte, 1911. Huile sur toile, 150 x 230 cm. La Haye, Gemeentemuseum Den Haag. Umberto Boccioni, Rixe dans la galerie, 1910. Huile sur toile, 76 x 64 cm. Milan, Pinatcoteca di Brera.
  • 45. Carlo Carrà, Peinture Mots en liberté – fête patriotique (Démonstration interventionniste), 1914. Tempera et collage sur carton, 38.5 x 30 cm. Venise, Guggenheim Museum.
  • 46. Italia Aviatore Battere il record Eliche perforanti Des révoltes anarcho-socialistes le 7 juin 1914 (Oliver Shell)
  • 47. « Je crois que la Grande Guerre, vécue intensément par les peintres futuristes, puisse produire dans leur sensibilité une vraie convulsion, les éperonner vers une simplification brutale en lignes limpides qui va éperonner et inciter les spectateurs, comme la guerre incite les combattants. » Lettre de Marinetti à Severini, le 20 nov 1914, in Archivi futuristi, p. 349. La guerre est une belle chose, merveilleuse, terrible! De plus, dans les montagnes, elle est comme une lutte contre l’infini. Grandeur, immensité, vie et mort! Je suis heureux! Lettre de Boccioni à Contessa V. Piccini, octobre 1915, Archivi del futurismo, p. 366
  • 48. Francesco Cangiullo, « Milan-démonstration », planche lithographique in Gli Avenimenti, décembre 1915.
  • 49. Gino Severini, Synthèse plastique de l'idée "Guerre", 1915. Huile sur toile, 60 x 50 cm. Munich, Staatsgalerie Moderner Kunst.
  • 50. Umberto Boccioni, Charge de lanciers, 1915, tempera et collage sur papier, 32 x 50 cm, coll Jucker, Milan.
  • 51. Fortunato Depero, Guerre=festival, 1925. Laine appliquée sur toile, 330 x 230 cm. Rome, Galleria Nazionale d’Arte Moderna.
  • 53. Cabaret Voltaire, février 1916 - destruction des « idoles bien fragiles qui ont révélé leur inanité durant la guerre »; - la Raison, le Beau, le Bien, le Vrai, les notions absolues, les valeurs éternelles sont remises en question. - il y a un grand travail destructif, négatif à accomplir: « Balayer, nettoyer . Tristan Tzara, « Manifeste Dada 1918 ».
  • 55. Image de l’officier prussien de la Foire Dada, 1920.
  • 56. George Grosz, Le Bombardement de la ville, 1915. Lithographie tirée en 1915. New York, MOMA.
  • 57. George Grosz, Victime de la société, Remember Uncle August, the Unhappy Inventor, 1919. Collage, huile et crayon sur toile, 49 x 39,5 cm. Paris, centre Pompidou.
  • 58. « Les victimes les plus malchanceuses de la guerre », Die Freie Welt 2, no. 38. 1920.
  • 59. Raoul Hausmann, Autoportrait en Dadasophe, 1920. Photomontage et collage sur papier Japon, 36.2 x 28, collection particulière
  • 60. Portrait du ministre de la défense Neske
  • 61. Hannah Höch, La Coupe au couteau de cuisine de Dada à travers la première ère allemande de la culture du ventre à bière de la République de Weimar, 1919. Photocollage, 114 x 89,8 cm. Berlin, Staatliche Museen.
  • 63. Otto Dix, "Maison détruite par les bombardements (Tornai)", La Guerre, 1923-1924. planche XXXIX. Eau forte.
  • 64. Otto Dix, "Cadavre de cheval", La Guerre, 1923-1924. planche V. Eau forte.
  • 66. Buraglio la guerre intime jusqu’au 4 mars 2011 Historial de la Grande Guerre, Péronne Le Chemin, des dames, Peinture sur chiffon de peinture. Rouge, Peinture sur carton, 34,5 x 56 cm (gauche); Spartacus, 2011. Peinture sur contreplaqué, 41 x 30 cm (droite). Cadre de contreplaqué tronqué