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Ruptures et continuités Fin du XIXe siècle - début du XXe siècle Introduction  Comment modernité des arts a-t-elle émergé dans la 2e 1/2 du XIXe siècle ? Emile FRIANT, Toussaint,  (1886) huile sur toile, Musée des Beaux-Arts de Nancy
I. Le  XIXe : siècle du progrès technique , de l’industrialisation, du machinisme mais les arts restent bien dans la  tradition académique  jusqu’au milieu du siècle Joseph Turner,  Pluie, vapeur, vitesse, The Great Western . 1844, huile sur toile, 91 x 122 cm National Gallery, Londres .
Ici salon 1864, achats de l’Etat. (jusqu’à 5000/an) -> La peinture Toutes les acquisitions de l’Etat aux salons sur le site  Internet :  ARCHIM
D’où scandales, violence et exclusion des artistes novateurs qui introduisent des  ruptures radicales. ,[object Object],[object Object],C. Pissarro, " La Côte du Jallais à Pontoise  »,  1867, Huile sur toile  89 x116 cm Metropolitan Museum of Art New York ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Pissarro : premier peintre « impressionniste »
[object Object],[object Object]
1e rupture : Le salon des refusés de1874 ,[object Object],[object Object]
L’accueil de l’impressionnisme. ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],-> La sculpture est encore plus marquée par l’académisme.
-> L’art des métropoles : architecture et urbanisme. ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Victor Laloux, Gare d’Orsay, 1898, Inaugurée en 1900 pour l’exposition universelle. Chef d’œuvre éclectique  de l’architecture française.
[object Object],[object Object],Vue du Ring aujourd’hui à Vienne
Le Ring était une tentative haussmannienne  impulsée par l'empereur François Joseph et conçue par Ludwig Forster. 1857 - 1880. La ville moderne est « ajoutée » à la ville médiévale préservée ≠ Paris. Le secteur des monuments : les espaces verts permettent d’apercevoir les toits de tous ces monuments prestigieux mais aussi les défilés militaires de l’armée impériale Les styles du boulevard circulaire Ring :  monuments publics : thé âtre italien, parlement néo-grec, église néo-gothique, hôtel de ville flamboyant  : c’est l’ « éclectisme simultané ». Cet aperçu vidéo est extrait de l’extraordinaire site encyclopédique  bilingue  créé par le ministère de la Culture autrichien  http://www.aeiou.at/
II. Les premières grandes ruptures qui annoncent le XXe  ,[object Object],Nature morte au cr âne,   1895-1900 ; huile sur toile, 54.3 x 65 cm,  The Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania. Couleur et lumière sont désormais traitées pour elles m êmes.  Ce n’est plus  l’impression  de la réalité mais sa transcription sur la toile.
Mais il a été précédé par Gauguin. 1888 : la 2e rupture ,[object Object],Quelle  « rupture »  peut-on  attribuer à Gauguin ?
-> De nouveaux courants contestent l’héritage impressionniste. ,[object Object],[object Object],Paul Sérusier,  «   Le talisman   »   ( 27 x 21.5 cm), Musée d'Orsay, Paris. Véritable manifeste du Synthétisme Ajouter Maurice Denis , mais aussi  Bonnard et Vuillard  -> avec des sujets modernes, voire  Toulouse Lautrec  (style proche). Tableau qu’il a peint à Pont-Aven et qui  devient le « Talisman » des nabis.  Il incarne la primauté de la  suggestion  sur la  description « Comment voyez-vous ces arbres ? Ils sont jaunes. Eh bien, mettez du jaune ; cette ombre, plutôt bleue, peignez-la avec de l'outremer pur ; ces feuilles rouges ? mettez du vermillon. » P. Gauguin. Moulin Rangée de Peupliers  Chemin au bord d’une rivière
Le symbolisme :   international  et global (musique, littérature…)  :  ,[object Object],[object Object],Odilon Redon  Béatrice  1885 ; fusain fini de pastel, 34.5 x 30 cm ; Collection privée C’est la réaction à l’impressionnisme : La peinture n’est pas la description du réel  (saisi par la vue) mais l’évocation de visions par définition intérieures.
III. L’ Entrée dans le XXe siècle :  Les avant – gardes du début du siècle. ,[object Object],[object Object],[object Object],Henri Matisse  La femme au chapeau  1904- 1905, Huile sur Toile, 81 x 65 cm San Francisco, Collection Haas Voir texte de Matisse sur la couleur. Autres « fauves » : Guy Derain, Maurice Vlaminck… Peintres ?  Enfants ? Sauvages ? « Au centre de la salle, un torse d'enfant et un petit buste en marbre d'Albert Marque, qui modèle avec une science délicate. La candeur de ces bustes surprend au milieu de l'orgie des tons purs : Donatello parmi les fauves ».  Le critique d'art Louis Vauxcelles
Le « kubisme » l’expressionnisme Juan Gris, Bouteille et couteau  1911-12 Huile sur toile 54.6 x 46 cm Rijksmuseum Kroeller-Mueller, Otterlo, Pays-Bas Les avant-gardes en rupture avec l’ordre esthétique. L’expressionnisme Egon Schiele :  "Femmes renversées " ( détail ) 1915 Crayon et détrempe sur papier 32,8 x 49,7 cm, Graphische Sammlung, Albertina Vienne « ... des fragments d’espace illusionniste dans une syntaxe cubiste » Pierre Daix, Dictionnaire Picasso, R. Laffont, 1995
L’essor des arts décoratifs et de l’architecture Dans la suite du mouvement Arts and Krafts de William Morris, Charles Rennie Mackintosh  (association de dessinateurs de mobilier)  Van der Velde  et  Behrens  rénovent les arts de la maison. Des éditeurs comme Wasmuth à Berlin publient les  travaux de l’américain   Frank Loyd Wright .  La bourgeoisie industrielle s’intéresse à la décoration et à la peinture modernes. Cet essor s’appuie sur l’usage des nouveaux matériaux industriels : l’acier, le verre et le béton et sur le  rationalisme :  formes épurées primauté de la fonction.  Henri Labrouste, Bibliothèque Saint Geneviève, 1843-1851 Paris Façade et voûtes  de la salle de lecture
Deux tendances majeures : les lignes courbes franco belges (Horta-Guimard) et les lignes géométriques anglo-saxonnes  Victor Horta  Maison Tassel , Bruxelles Frank Loyd Wright,  Winslow house,  Illinois 1893
En Autriche, deux conceptions antinomiques ,[object Object],Salle à manger par Hoffmann,  mosa ïques de Gustave Klimt Construit de 1905 à 1911, Avenue de Tervuren  n° 279
Adolf Loos : une rupture radicale. « L’homme aime tout ce qui sert son confort.  Il déteste tout ce qui veut l’arracher à sa situation acquise et le dérange. Il aime donc la maison et  déteste l’art… »   A. Loos Adolf Loos (partiellement)  Villa Karma  pour Theodor Beer, professeur de physiologie, Clarens, près de Montreux, au bord du lac Léman, 1903-1906 Maison Steiner , vue c ôté rue, Vienne 1910
Au XIXe l’architecture au connaît une immense révolution ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Trois grandes tendances dans la modernité de l’architecture. Vers l’Architecture moderne  : rationnelle, épurée, fonctionnelle (Ecole de Chicago, Frank Loyd Wright,, Behrens, Loos, Gropius )  Le renouveau des Arts décoratifs  : la fin des ordres, japonisme, Arts & Crafts, Nancy, Wiener Werkst ätte. La fusion de l’architecture et des Arts décoratifs  : vers un nouveau go ût plus individuel. L’Art Nouveau, un art total : Sécession (Wagner, Hoffmann), Art Nouveau (Guimard),  Modern Style ( Van de Velde ), Jugendstil (Endell), Ecole de Glasgow (Mackintosh).

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  • 1. Ruptures et continuités Fin du XIXe siècle - début du XXe siècle Introduction Comment modernité des arts a-t-elle émergé dans la 2e 1/2 du XIXe siècle ? Emile FRIANT, Toussaint, (1886) huile sur toile, Musée des Beaux-Arts de Nancy
  • 2. I. Le XIXe : siècle du progrès technique , de l’industrialisation, du machinisme mais les arts restent bien dans la tradition académique jusqu’au milieu du siècle Joseph Turner, Pluie, vapeur, vitesse, The Great Western . 1844, huile sur toile, 91 x 122 cm National Gallery, Londres .
  • 3. Ici salon 1864, achats de l’Etat. (jusqu’à 5000/an) -> La peinture Toutes les acquisitions de l’Etat aux salons sur le site Internet : ARCHIM
  • 4.
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  • 10. Le Ring était une tentative haussmannienne impulsée par l'empereur François Joseph et conçue par Ludwig Forster. 1857 - 1880. La ville moderne est « ajoutée » à la ville médiévale préservée ≠ Paris. Le secteur des monuments : les espaces verts permettent d’apercevoir les toits de tous ces monuments prestigieux mais aussi les défilés militaires de l’armée impériale Les styles du boulevard circulaire Ring : monuments publics : thé âtre italien, parlement néo-grec, église néo-gothique, hôtel de ville flamboyant : c’est l’ « éclectisme simultané ». Cet aperçu vidéo est extrait de l’extraordinaire site encyclopédique bilingue créé par le ministère de la Culture autrichien http://www.aeiou.at/
  • 11.
  • 12.
  • 13.
  • 14.
  • 15.
  • 16. Le « kubisme » l’expressionnisme Juan Gris, Bouteille et couteau 1911-12 Huile sur toile 54.6 x 46 cm Rijksmuseum Kroeller-Mueller, Otterlo, Pays-Bas Les avant-gardes en rupture avec l’ordre esthétique. L’expressionnisme Egon Schiele : "Femmes renversées " ( détail ) 1915 Crayon et détrempe sur papier 32,8 x 49,7 cm, Graphische Sammlung, Albertina Vienne « ... des fragments d’espace illusionniste dans une syntaxe cubiste » Pierre Daix, Dictionnaire Picasso, R. Laffont, 1995
  • 17. L’essor des arts décoratifs et de l’architecture Dans la suite du mouvement Arts and Krafts de William Morris, Charles Rennie Mackintosh (association de dessinateurs de mobilier) Van der Velde et Behrens rénovent les arts de la maison. Des éditeurs comme Wasmuth à Berlin publient les travaux de l’américain Frank Loyd Wright . La bourgeoisie industrielle s’intéresse à la décoration et à la peinture modernes. Cet essor s’appuie sur l’usage des nouveaux matériaux industriels : l’acier, le verre et le béton et sur le rationalisme : formes épurées primauté de la fonction. Henri Labrouste, Bibliothèque Saint Geneviève, 1843-1851 Paris Façade et voûtes de la salle de lecture
  • 18. Deux tendances majeures : les lignes courbes franco belges (Horta-Guimard) et les lignes géométriques anglo-saxonnes Victor Horta Maison Tassel , Bruxelles Frank Loyd Wright, Winslow house, Illinois 1893
  • 19.
  • 20. Adolf Loos : une rupture radicale. « L’homme aime tout ce qui sert son confort. Il déteste tout ce qui veut l’arracher à sa situation acquise et le dérange. Il aime donc la maison et déteste l’art… » A. Loos Adolf Loos (partiellement) Villa Karma pour Theodor Beer, professeur de physiologie, Clarens, près de Montreux, au bord du lac Léman, 1903-1906 Maison Steiner , vue c ôté rue, Vienne 1910
  • 21.