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Un plasticien à la rencontre des sciences
cognitives
Conférence donnée par José-Xavier Polet
Les Carmes Art Contemporain - Pamiers
samedi 28 février 2015
Avertissement
Le principe de
complétude est
inconsistant
Savoir populaire
De quoi s’agit-il?
Qu’on le sache ou non, la conquête du cerveau est la prochaine
grande aventure humaine, celle qui touche à toutes les activités de
l’espèce, y compris les arts plastiques qui nous occupent ici.
Le propos se limite à présenter un genre d’état des lieux, décliné en
quatre parties.
Primo : Les concepts de modernité, contemporanéité
Secundo: L’histoire de la peinture , une vision diachronique et
synchronique de la peinture
Tertio: Que sont les sciences cognitives et quelle représentation s’en
font les uns et les autres ?
Quarto: Qu’en est-il des relations que José-Xavier Polet entretient
avec la conquête du cerveau ?
Ière partie
Les arts plastiques contemporains, pour une vision
synchronique et non-objective, ni compilatrice et
encore moins encyclopédique
Bref, pour une nouvelle vulgate de réinterprétation,
décalée, bien éloignée des poncifs nécrosés
PREMIÈRE PARTIE :
ART CONTEMPORAIN, KESAKO?
Le modernisme constitue une
époque spécifique dans l’histoire de
l’art. Tout comme l’art moderne
en est une autre. Les arts
plastiques et la modernité
contemporaine, bref, l’art
contemporain compose un corpus au périmètre certes élastique.
Mais un corpus identifiable et spécifique. On trouvera dans les
diapositives qui suivent, une ébauche de croisement matriciel des
paramètres idiosyncratiques des concepts de
modernité/contemporanéité.
L’art contemporain se mondialise: musées, foires et salons s’implantent partout…
La première « Singapore Art Fair » va
tenter de trouver sa place dans un
paysage asiatique déjà dense.
Le Journal des Arts - n° 423 - 14
novembre 2014
L’art contemporain, les musées se multiplient…
Des musées, comme de splendides coquilles
vides. Le contenant prime sur le contenu,
l’intérieur est décharné, les collections
tristounettes. Le pseudo musée devient une
salle de fête, un levier promotionnel pour la
ville…
MARTa Herford
de Frank
Gehry,
Allemagne
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Bilbao, de
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L’art contemporain, les musées se multiplient…
300 MILLIONS POUR LE MUSÉE DES CONFLUENCES DE LYON
LE NOUVEAU PARADIGME MUSÉAL: CONTENANT>CONTENU
L’art contemporain, le recul des galeries!
50 % des galeries dans le monde auraient fermé après la crise économique de 2007
(Wikipédia).
Fermeture d'Yvon Lambert : «La
galerie, ce paléo-commerce»
Le Figaro, 08/07/2014
La galerie Jérôme de Noirmont annonce sa fermeture définitive.
In blogs.lesechos.fr, 21 mars 2013
?
Un fort déploiement institutionnel, à tous les échelons…
Mons, capitale de la culture, 2015
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Médiathèque
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L’art contemporain ou le règne des curateurs…
L’art est un continuum. Comme le
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les fragments du passé. Hans Ulrich
Obrist, né en ‘68 à Zürich, in
Télérama 19/11/2014
Anywhere, anywhere, out
of the world, de Philippe
Pareno (Palais de Tokio,
2013)
Jan Hoet
1936 -2014
grand
spécialiste de
la culture Mac
Do (Wiki)
L’art contemporain : circulation entre les pratiques, hybridation, intermédialité,
transmédialité, multimédialité,intersémioticité …
"Mon corps est devenu un lieu public
de débat"
Mireille Porte, dite Orlan, née le 30 mai 1947 à Saint-Étienne.
Marina Abramovic née en 1946 étudie et repousse
les frontières du potentiel physique et mental à
travers ses performances. Fait partie du courant
artistique de l'Art corporel,
L’art contemporain , des chiffres fous…
Qui dit
marché, dit
galette. Donc
marchandise,
analyse
financière, un
score plutôt
qu’une cote
David Hockney, une valeur « boursière » comme
une autre. Cfr dossier analytique, 10 pages,
artnet.fr, 23/06/2014
43 milliards € - Chiffre d’affaires du marché mondial de l’art et des
antiquités pour l’année 2012. In Fin'Art Consulting , 22 mars 2013;
DAMIEN HIRST, LE CONTRE-EXEMPLE
105,9 millions € - Record pour « Three studies of Lucian Freud » de Francis Bacon
(1969) qui devient l’œuvre la plus chère jamais vendue aux enchères (Christie’s NY, 12
novembre 2013), détrônant ainsi le « Cri » de Munch, précédent record 2012. artnet
90
10
Ventes 2012
Second
marché
Contempo-
rain 10
Dollar sign de Andy Warhol (1928-1987). Pendant une vingtaine d’années, l’artiste a
revendiqué son attachement à l’argent et revisité maintes fois sa représentation symbolique.
Mai souvenons-nous des appétits et spéculations d’antan, par exemple la querelle des
poussinistes et des rubéniens…
Jeff Koons, star de l’art contemporain, faiseur d’icônes, faiseur tout court?
Jeff Koons :a star is
born, USA, 1955
Après avoir été longtemps courtier en
matières premières à Wall Street, Jeff
Koons se lance dans l'art « en tant que
vecteur privilégié de merchandising ».
Ses œuvres sont réalisées dans un
atelier, situé à Chelsea, près de New
York, avec plus de 100 assistants. Il ne
réalise aucune œuvre lui-même (in
Wikipédia).
Michael Jackson and Bubbles
1988
La Cicciolina, Mme Koons de ‘90 à ‘91
Damien Hirst, l’exemple de la volatilité…
Sur la période couvrant janvier 2008 à janvier 2014,
les oeuvres de Damien Hirst ont enregistré une
décote marquée par une baisse des prix de l'ordre
de 65% Observatoire de l'art contemporain |
Newsletter #31 – nov 2014
L’art contemporain pour les artistes: performances, installations, résidences, nouveaux
médias, bazar ou schmilblick…
L'artiste Deborah de Robertis
montre son sexe devant le tableau de G
ustave Courbet,
l'Origine du Monde , in
leplus.nouvelobs.com,12-06-2014
La photographie atteint elle aussi des
sommets — 2,76 millions d'euros pour
Andreas Gursky ou 2,45 millions pour Jeff
Wall — à l'inverse absolu du rejet et du
mépris dont elle a été victime de la part du
monde de l'art durant plus d'un siècle et
demi.
Mais le monde a changé! Les académies
prescriptives du XIXe siècle, et les avant-
gardes doctrinaires du XXe siècle, ont
disparu. Et avec elles leurs arsenaux de
normes, de dogmes et d'exclusions.
Aujourd'hui l'art est accueillant pour les
œuvres et les matériaux les plus atypiques.
André Rouillé in Paris art.com 08 nov. 2012.
Posture, imposture,
assignation à résidence,
opportuniste ou
usurpateur?
Yu Ming
LE MARCHÉ DE L’ART
CONTEMPORAIN 2013
24
La demeure du chaos
TOP 500 ARTISTES CONTEMPORAINS
(juillet 2012/ juin 2013)
25
Bling-bling, mode, people,
Propres sur eux
Vedettes locales,
coureurs régionaux
Newcomers,
chinois…
Underground
Poulains de
curateurs
Déjà vu, petits
maîtres,
faiseurs…
Usurpateurs, posture, imposture…
Loisirs, font tourner
les académies,
magasins de
matériel…
Emergents, mi-
carrière, sans
espoir…
Comme un iceberg avant la fonte…
Les géants, morts et
enterrés
Phase d’investissement
= prise de risque,
apprentissage,
expérimentation
Point
d’équilibre
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profitabilité
R.I.P
Mort de
l’artiste
Spéculation des
marchands/
collectionneurs
Marché aux puces
MuséeLe cycle d'investissement ,
cauchemar du plasticien
L’art contemporain, un modèle hégémonique… la culture est « organiquement » liée
au pouvoir dominant.
« Chaque groupe social, naissant sur le terrain originel d'une fonction essentielle,
dans le monde de la production économique, crée en même temps que lui,
organiquement, une ou plusieurs couches d'intellectuels qui lui donnent son
homogénéité et la conscience de sa propre fonction, non seulement dans le
domaine économique, mais aussi dans le domaine politique et social... »
In La pensée politique de GRAMSCI, Jean-Marc PIOTTE, Professeur à l’Université
du Québec à Montréal. Éditions Parti-Pris, 1970, 302 p., p.19-21.
Aï Weï We, artiste dissident
dont les métonymies se
dressent contre le
capitalisme d’état chinois.
L’art contemporain « consacré »
est l’expression même du
discours du capitalisme
mondialisé qui impose une
doxa hégémoniaque et
excluante autant
qu’oppressante envers toutes
les formes et tous les acteurs ne
répondant pas à la norme.
Antonio Gramsci
1891 - 1937
La culture est
« organiquement »
liée au pouvoir
dominant.
L’art contemporain, concepts et logorrhée…
Une société est moderne (capitaliste) lorsqu’elle se trouve dans un mode de
stabilisation dynamique, c’est- à- dire lorsqu’elle est en demande systématique de
croissance, d’innovation et d’accélération pour sa reproduction structurelle. Dr
Hartmut Rosa, philosophe, université d’Iéna, in Libération, 21/11/2014
La logique d’escalade de la
modernité
L’art contemporain, une machine à exclusion sociale?
Do you
understan
d
anything
about
cognitive
sciences ?
What you see is not
what you get…
Cognito ergo sum
cognitans
Mais
enfin !
Le principe
de
complétud
e est
inconsista
nt!!!
IIème partie
UNE BREVE ET ATYPIQUE HISTOIRE DE LA PEINTURE OCCIDENTALE
DEUXIEME PARTIE :
UNE BREVE ET ATYPIQUE HISTOIRE DE LA PEINTURE OCCIDENTALE
Cette histoire est atypique parce qu’elle prétend que la peinture en est à ses
balbutiements et illustre l’histoire de la peinture par quelques exemples tirés des
coulisses de l’histoire ou – du moins- plongés sous un éclairage particulier…
Après l’art de l’estomac, l’art de l’esprit et du beau, l’art pour le divin, l’art du pouvoir
religieux vient l’art des princes, puis celui des bourgeois et de l’individu. Puis, ce fut le
grand abandon du visible, de la représentation. Enfin Duchamp vint, on se glisse en-deça
de la rétine. Au IIIème millénaire, les sciences cognitives s’affirment. On s’attaque aux
mécanismes de la cognition. La peinture devient le lieu d’étude et de fabrication des
chocs cognitifs organisés pour mobiliser les 3 canaux de la connaissance.
pouvoir du
prince
pouvoir religieux
canons et règles
peinture rupestre
40 000 av.
JC
476
300 av
J C
962
1789
1910
1917
1910
pouvoir du
bourgeois
et du
peintre
abstraction
pouvoir des
soviets
ENFIN,
DUCHAMP
Période
2000
E r e d e l a r e p r é s e n t a t i o n
E x p é r i m e n
t a t i o n
Préhistoire de la peinture
LA PÉRIODE PRÉCOGNITIVE
La précognition que l’on confond parfois avec prémonition se situe dans une zone
cognitive qui ne s’arrête pas pile à la zone de la pensée qui puiserait ses fondements sur
un bagage langagier articulé sur les trois fondements de la cognition, schématiquement,
la pensée rationnelle, irrationnelle et les sens. On admet généralement que la pensée
abstraite, inchoative et sans formes ni éléments de vocabulaire se situe en amont de la
pensée proprement dite Même si l’on n’arrive pas très bien à situer les contours des
phénomènes synesthésiques ou de ceux qui relèvent de chocs cognitivo-esthétiques.
Quant à l’art précognitif, il travaille les fondamentaux des sciences cognitives et annonce
l’art cognitiviste, celui qui –plus ou moins à la remorque des scientifiques- aura appris à
intégrer les mécanismes déclencheurs de la cognition esthétique.
1910
ENFIN,
DUCHAMP
Période
précognitive
2000
De la rétine au cerveau Précognition et métacognition
2050?Période
cognitive
Cognitivisme
Préhistoire des arts plastiques An 01 du cognitivisme
34
Arcimboldo (vers 1527- 1593
Un animiste qui ne s’est jamais déclaré? De la satyre sociale?
35
ANTOINE VAN DYCK (1599-1641).
Triple portrait de Charles Ier,
Château de Windsor
36
Rembrandt van Rijn,
L’artiste dans son atelier,
vers 1628, Museum of
Fine Arts, Boston.
37
Bonjour Monsieur Courbet
est un tableau peint en 1854
par Gustave Courbet. Il met
en scène l'artiste rencontrant
son mécène Alfred Bruyas sur
le chemin vers Montpellier,
avec son valet et son chien.
Wiki
38
Otto Dix (1891-1969) " La
danseuse Anita Berber "
(détail).
Portrait de la journaliste Sylvia
Von Harden - 1926
Pablo Picassiette
(1881 – 1973)
39
Rrose Sélavy
Chauffe Marcel (DUCHAMP)
1887-1968
Déboutonnez
votre cerveau
aussi souvent
que votre braguette
Clovis Trouille, peintre
français
(1889-1975)
Du surréalisme à
l’érotisme macabre,
anticlérical et
antimilitariste,
pourfendeur de
routines cognitives,
mais pas moins sexiste
pour autant…
Religieuse italienne fumant la cigarette
1944
Bikini sd
Gisèle de Gisors
42
Mouvement Cobra (1948-1951)
Karel Appel, Chat taurin, 1951, Rotterdam Museum
Boijmans Van Beuningen, © Karel Appel Foundation
2008
43
Sam Francis (1923 - 1994)
IIIème partie
Que sont les sciences cognitives
Quelle représentation s’en font les uns et les autres ?
La « convergence des NBIC » – pour Nanotechnologies,
Biotechnologies, Informatique et Sciences cognitives – ouvre
des perspectives sans précédent, Face à ceux qui ne veulent
aucune limite à l’usage des sciences et technologies, le débat
éthique s’engage.
23/11/2015
Ethique,
vous
avez dit
éthique?
46
Dictionnaire des sciences cognitives, sous la direction
de Guy Tiberghien, éd. Armand Colin, Paris, 2002.
Les sciences cognitives, d’hier à aujourd’hui
L'émergence des sciences cognitives est l'un des
événements intellectuels majeurs de la fin du XXe siècle.
En 1956, elles frappent à la porte, à l’occasion d’une
conférence décisive au MIT (Massachusetts Institute of
Technology) où l’on trace les grandes lignes du
programme scientifique qui leur sera dévolu.
Exploitant des avancées décisives, philosophes,
logiciens, linguistes, psychologues, neurologues,
éthologues, physiciens, informaticiens, etc.
appréhendent de mieux en mieux le fonctionnement
mental de l'homo sapiens et livrent certaines clés de son
rapport au monde.
47
Hexagramme cognitiviste
Il faut garder à l’esprit que les
sciences cognitives restent un
domaine hétérogène,
regroupant trois approches
bien distinctes. L’une,
technologique, centrée sur
l’informatique et l’intelligence
artificielle ; la seconde,
biologique, explorée par les
neurosciences ; la dernière,
celle des sciences humaines et
sociales
Arts & Sciences, un rapprochement hasardeux…
Du point de vue de
l’histoire des mentalités, le
binôme Arts /Sciences et
l’idée que la communauté
scientifique s’en fait,
connait un glissement
récent, passant de
l’engouement général à un
discours plus circonspect.
48
Jean-Marc Lévy et sa typologie dissociative…
 
Aujourd’hui encore, les chercheurs qui se
concentrent sur les arts plastiques sont
nombreux. Mais les plasticiens qui font le
cheminement inverse sont plutôt rares.
En matière d’approche cognitive du processus
créateur, on retiendra les publications du pète-
cognitiviste Marc- William Debono et de la
philosophe- plasticienne Tonietta A.Walters.
49
Tonietta A.Walters et son avatar, Xhyra Graf
Marc- William Debono, rédacteur en chef
de la revue PLASTIR
50
Tout ça pour ça !
IVème partie
José-Xavier Polet et les sciences cognitives
Né en Belgique en 1948, je vis et travaille à
Alès depuis 2001.
Titulaire d’un master en Journalisme et
Communications Sociales de l'Université
Libre de Bruxelles, je publie des articles et
livres sur l’Underground et la contre-culture.
Après de nombreuses expositions
personnelles en France, Belgique, Pologne,
Floride, Brésil je fonde Art et Science, A+S,
une plate-forme de rencontre entre artistes
et scientifiques. Héritier de l'abstraction
lyrique, je cultive un langage plastique
syncrétique où se retrouvent des éléments
du constructivisme géométrique des
influences du dripping de Jackson Pollock et
une vision de l'espace adaptée de la tradition
taoïste.
Mes recherches sur le flou, l'ambiguïté et
l'intentionnalité relèvent du domaine des
sciences cognitives. Quant à ma filiation
esthétique, elle remonte indiscutablement à
Marcel Duchamp, à Georges Mathieu et à
Sam Francis.
52
En 2013 à Alès, exposition sur 400m2, un plasticien à la rencontre des sciences cognitives
Je suis
représenté
par Bruno
Robert de La
Grande
Galerie,
Montpellier
Page d’accueil du site aRT + sCience créé en 2003 par José-Xavier Polet
53
54
Mon travail n'est pas fait pour l'œil, ni
pour le cerveau mais il devrait donner
à penser. Ou plutôt il développe une
approche métacognitive et dévoile
certains mécanismes de base du
cerveau. Au passage, c'est certain, il y
en a pour la rétine et pour les
neurones. Mais pour ma part, la
grande question est bel et bien
l’exploration des liens entre sciences
cognitives et arts plastiques. « Ephémérides », exposition de JX Polet
(Phénix de Valenciennes, 2004, vue d’ensemble)
L’art contemporain est porteur de ruptures et
ne se concentre plus guère sur les rapports au
pouvoir, ni sur l’introspection
anthropocentrique. Il s’agit plutôt d’annoncer
de nouveaux modes de raisonnements. Pour
ma part, j’investis/investigue le champ des
sciences cognitives.
Je ne commets ni représentation, ni
illustration de cette thématique. Elle constitue
mon arrière-plan personnel. Un
compagnonnage qui nourrit mon travail de
thèmes comme l’ambiguïté, le paradoxe,
l’informel, le hasard incorporé et la pensée
inchoative, celle qui occupe le cerveau avant
la formation du langage
55
Inchoactivity #08 – 2002
Techniques mixtes sur toile 100x100
In situ demeure de Mr & Mme V.O., Uccle, Belgique
Photo : F.V.O.
Je joue de l’abstraction pour tracer la topographie utopique d’un espace
idéal où s’équilibrent les masses et les couleurs vibrantes, suggérant les
potentialités infinies de la destinée humaine. Dans ce cheminement,
j’opère une synthèse décalée, un genre de postsynchronisation entre les
formes vibrantes du spiritualisme de Kandinsky, son art centré sur le
potentiel de la ligne et du point et la rigueur géométrique de Mondrian.
Ainsi, je considère mon travail comme posté à la charnière entre
abstractions lyriques et géométriques. Sans oublier la dimension
« mondialiste » intégrant les influx de l’Asie et la modernité rationnelle du
monde des sciences. J’explore un domaine visionnaire fondé sur les
sédiments picturaux de l’art contemporain comme j’invite à explorer le
cerveau, cette boîte noire encore trop peu connue et par conséquent, mal
exploitée. A mille lieues des grands débats sur les pouvoirs séculiers et
religieux, de l’antagonisme entre socialisme et libéralisme, entre pays
riches et pays pauvres, faisons fi –pour un moment – des hypothèses
psychologiques, de Freud et de ses suiveurs. Il ne s’agit pas ici
d’inconscient, du moins pas immédiatement. Il s’agit d’ensemencer les
friches du cerveau. A travers et au-delà de ma production, quels
paramètres entrent en action dans la matière grise, amenant à concevoir
ceci plutôt que cela, une fois circonscrit tout ce qui relève du savoir acquis
et de l’expérience ? Que peuvent révéler les sciences cognitives sur
l’aléatoire, l’imprévisible, voire l’émergence d’un cerveau capable de
s’extraire des a priori de sa discipline, dans une sorte de bond quantique
non maîtrisable et non reproductible ? 56
In situ JXP, « Binômes #02, for Gerry »,
techniques mixtes sur toile, 4x100x100 Galerie
Van Weyenbergh – Bermuda Dunes, Californie -
2004
57
Flower Power #01 - Polyptique, techniques mixtes sur toile #04 4x100x100 2006
In situ Quartier Général de la holding P. à Malmö, Suède
58
Il n’est ni art, ni artistes,
sans insoumission
extrême, celle qui
s’arrête
juste avant le crime et la
folie
José-Xavier Polet
CONCLUSIONS
60
I Un super-paradoxe: la peinture
présente/ absente
Elle constitue le gros de la production,
le gros du matériel présent dans les
magasins, le gros des références du
public.
Ceci dit, l’immense majorité du public
manie des appareils éléctroniques
sophistiqués, mais reste scotché aux
conceptions esthétiques datant de bien
avant le téléphone portable et
continue à demander à la peinture
contemporaine du « sens » tout en
menant une vie insensée et en tenant
un discours incompréhensible…
© midinews 2014
61
II Une gigantesque imposture
Ne l’oublions pas, cette piteuse
posture des acteurs de l’art
contemporain qui ignorent à peu
près tout des sciences
What do you know
about cognitive
sciences?
In http://archiviste.hautetfort.com/
62
III Un décalage énorme entre
l’évolution des techniques et de la
métacognition d’une part et des
pratiques culturelles d’autre part
Prenons l’exemple du portable et de sa
diffusion omniprésente dans le monde
entier tout ça pour dire –de préférence
à voix forte et dans un lieu public:
« T’es où? ».
Consternante pauvreté de la
consommation et de l’expression
culturelle par rapport aux pratiques
esthétiques…www.utile.fr
63
IV Génération Z, un cerveau
hyperconnecté à éduquer
Il y a trois systèmes dans le cerveau
humain. L'un est rapide, automatique
et intuitif, très sollicité aujourd'hui par
les écrans.
Un deuxième est plus lent, logique et
réfléchi. Un troisième, au niveau du
cortex préfrontal, permet d'arbitrer…
C'est le cœur de l'intelligence. Il
permet d'inhiber les automatismes de
pensée quand on doit faire appel à la
logique ou à la morale. C'est la
résistance cognitive.
In CANOE.CA 16-02-2015 | 11h58
64
V Vers la création du Front Populaire de Libération du cerveau (F.P.L.C.)
pour contrer la colonisation du cerveau et la menace réelle d’un
totalitarisme hégémonique d’inspiration ultra-pavlovienne
Merci d’avoir tenu jusqu’à la
FIN

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Conférence à Pamiers - Front populaire de Libération du cerveau FPLC Janvier 2015

  • 1. Un plasticien à la rencontre des sciences cognitives Conférence donnée par José-Xavier Polet Les Carmes Art Contemporain - Pamiers samedi 28 février 2015
  • 2.
  • 3. Avertissement Le principe de complétude est inconsistant Savoir populaire
  • 4. De quoi s’agit-il? Qu’on le sache ou non, la conquête du cerveau est la prochaine grande aventure humaine, celle qui touche à toutes les activités de l’espèce, y compris les arts plastiques qui nous occupent ici. Le propos se limite à présenter un genre d’état des lieux, décliné en quatre parties. Primo : Les concepts de modernité, contemporanéité Secundo: L’histoire de la peinture , une vision diachronique et synchronique de la peinture Tertio: Que sont les sciences cognitives et quelle représentation s’en font les uns et les autres ? Quarto: Qu’en est-il des relations que José-Xavier Polet entretient avec la conquête du cerveau ?
  • 5. Ière partie Les arts plastiques contemporains, pour une vision synchronique et non-objective, ni compilatrice et encore moins encyclopédique Bref, pour une nouvelle vulgate de réinterprétation, décalée, bien éloignée des poncifs nécrosés
  • 6. PREMIÈRE PARTIE : ART CONTEMPORAIN, KESAKO? Le modernisme constitue une époque spécifique dans l’histoire de l’art. Tout comme l’art moderne en est une autre. Les arts plastiques et la modernité contemporaine, bref, l’art contemporain compose un corpus au périmètre certes élastique. Mais un corpus identifiable et spécifique. On trouvera dans les diapositives qui suivent, une ébauche de croisement matriciel des paramètres idiosyncratiques des concepts de modernité/contemporanéité.
  • 7. L’art contemporain se mondialise: musées, foires et salons s’implantent partout… La première « Singapore Art Fair » va tenter de trouver sa place dans un paysage asiatique déjà dense. Le Journal des Arts - n° 423 - 14 novembre 2014
  • 8. L’art contemporain, les musées se multiplient… Des musées, comme de splendides coquilles vides. Le contenant prime sur le contenu, l’intérieur est décharné, les collections tristounettes. Le pseudo musée devient une salle de fête, un levier promotionnel pour la ville… MARTa Herford de Frank Gehry, Allemagne Guggenheim Bilbao, de Frank Lloyd Wright
  • 9. L’art contemporain, les musées se multiplient… 300 MILLIONS POUR LE MUSÉE DES CONFLUENCES DE LYON LE NOUVEAU PARADIGME MUSÉAL: CONTENANT>CONTENU
  • 10. L’art contemporain, le recul des galeries! 50 % des galeries dans le monde auraient fermé après la crise économique de 2007 (Wikipédia). Fermeture d'Yvon Lambert : «La galerie, ce paléo-commerce» Le Figaro, 08/07/2014 La galerie Jérôme de Noirmont annonce sa fermeture définitive. In blogs.lesechos.fr, 21 mars 2013 ?
  • 11. Un fort déploiement institutionnel, à tous les échelons… Mons, capitale de la culture, 2015 Location/achat Médiathèque
  • 13. L’art contemporain ou le règne des curateurs… L’art est un continuum. Comme le dit Panotsky, le futur s’invente dans les fragments du passé. Hans Ulrich Obrist, né en ‘68 à Zürich, in Télérama 19/11/2014 Anywhere, anywhere, out of the world, de Philippe Pareno (Palais de Tokio, 2013) Jan Hoet 1936 -2014 grand spécialiste de la culture Mac Do (Wiki)
  • 14. L’art contemporain : circulation entre les pratiques, hybridation, intermédialité, transmédialité, multimédialité,intersémioticité … "Mon corps est devenu un lieu public de débat" Mireille Porte, dite Orlan, née le 30 mai 1947 à Saint-Étienne. Marina Abramovic née en 1946 étudie et repousse les frontières du potentiel physique et mental à travers ses performances. Fait partie du courant artistique de l'Art corporel,
  • 15. L’art contemporain , des chiffres fous… Qui dit marché, dit galette. Donc marchandise, analyse financière, un score plutôt qu’une cote David Hockney, une valeur « boursière » comme une autre. Cfr dossier analytique, 10 pages, artnet.fr, 23/06/2014 43 milliards € - Chiffre d’affaires du marché mondial de l’art et des antiquités pour l’année 2012. In Fin'Art Consulting , 22 mars 2013;
  • 16. DAMIEN HIRST, LE CONTRE-EXEMPLE 105,9 millions € - Record pour « Three studies of Lucian Freud » de Francis Bacon (1969) qui devient l’œuvre la plus chère jamais vendue aux enchères (Christie’s NY, 12 novembre 2013), détrônant ainsi le « Cri » de Munch, précédent record 2012. artnet 90 10 Ventes 2012 Second marché Contempo- rain 10
  • 17. Dollar sign de Andy Warhol (1928-1987). Pendant une vingtaine d’années, l’artiste a revendiqué son attachement à l’argent et revisité maintes fois sa représentation symbolique. Mai souvenons-nous des appétits et spéculations d’antan, par exemple la querelle des poussinistes et des rubéniens…
  • 18. Jeff Koons, star de l’art contemporain, faiseur d’icônes, faiseur tout court? Jeff Koons :a star is born, USA, 1955 Après avoir été longtemps courtier en matières premières à Wall Street, Jeff Koons se lance dans l'art « en tant que vecteur privilégié de merchandising ». Ses œuvres sont réalisées dans un atelier, situé à Chelsea, près de New York, avec plus de 100 assistants. Il ne réalise aucune œuvre lui-même (in Wikipédia). Michael Jackson and Bubbles 1988 La Cicciolina, Mme Koons de ‘90 à ‘91
  • 19. Damien Hirst, l’exemple de la volatilité… Sur la période couvrant janvier 2008 à janvier 2014, les oeuvres de Damien Hirst ont enregistré une décote marquée par une baisse des prix de l'ordre de 65% Observatoire de l'art contemporain | Newsletter #31 – nov 2014
  • 20. L’art contemporain pour les artistes: performances, installations, résidences, nouveaux médias, bazar ou schmilblick… L'artiste Deborah de Robertis montre son sexe devant le tableau de G ustave Courbet, l'Origine du Monde , in leplus.nouvelobs.com,12-06-2014 La photographie atteint elle aussi des sommets — 2,76 millions d'euros pour Andreas Gursky ou 2,45 millions pour Jeff Wall — à l'inverse absolu du rejet et du mépris dont elle a été victime de la part du monde de l'art durant plus d'un siècle et demi. Mais le monde a changé! Les académies prescriptives du XIXe siècle, et les avant- gardes doctrinaires du XXe siècle, ont disparu. Et avec elles leurs arsenaux de normes, de dogmes et d'exclusions. Aujourd'hui l'art est accueillant pour les œuvres et les matériaux les plus atypiques. André Rouillé in Paris art.com 08 nov. 2012. Posture, imposture, assignation à résidence, opportuniste ou usurpateur?
  • 21.
  • 22.
  • 24. LE MARCHÉ DE L’ART CONTEMPORAIN 2013 24 La demeure du chaos
  • 25. TOP 500 ARTISTES CONTEMPORAINS (juillet 2012/ juin 2013) 25
  • 26. Bling-bling, mode, people, Propres sur eux Vedettes locales, coureurs régionaux Newcomers, chinois… Underground Poulains de curateurs Déjà vu, petits maîtres, faiseurs… Usurpateurs, posture, imposture… Loisirs, font tourner les académies, magasins de matériel… Emergents, mi- carrière, sans espoir… Comme un iceberg avant la fonte… Les géants, morts et enterrés
  • 27. Phase d’investissement = prise de risque, apprentissage, expérimentation Point d’équilibre Période de profitabilité R.I.P Mort de l’artiste Spéculation des marchands/ collectionneurs Marché aux puces MuséeLe cycle d'investissement , cauchemar du plasticien
  • 28. L’art contemporain, un modèle hégémonique… la culture est « organiquement » liée au pouvoir dominant. « Chaque groupe social, naissant sur le terrain originel d'une fonction essentielle, dans le monde de la production économique, crée en même temps que lui, organiquement, une ou plusieurs couches d'intellectuels qui lui donnent son homogénéité et la conscience de sa propre fonction, non seulement dans le domaine économique, mais aussi dans le domaine politique et social... » In La pensée politique de GRAMSCI, Jean-Marc PIOTTE, Professeur à l’Université du Québec à Montréal. Éditions Parti-Pris, 1970, 302 p., p.19-21. Aï Weï We, artiste dissident dont les métonymies se dressent contre le capitalisme d’état chinois. L’art contemporain « consacré » est l’expression même du discours du capitalisme mondialisé qui impose une doxa hégémoniaque et excluante autant qu’oppressante envers toutes les formes et tous les acteurs ne répondant pas à la norme. Antonio Gramsci 1891 - 1937 La culture est « organiquement » liée au pouvoir dominant.
  • 29. L’art contemporain, concepts et logorrhée… Une société est moderne (capitaliste) lorsqu’elle se trouve dans un mode de stabilisation dynamique, c’est- à- dire lorsqu’elle est en demande systématique de croissance, d’innovation et d’accélération pour sa reproduction structurelle. Dr Hartmut Rosa, philosophe, université d’Iéna, in Libération, 21/11/2014 La logique d’escalade de la modernité
  • 30. L’art contemporain, une machine à exclusion sociale? Do you understan d anything about cognitive sciences ? What you see is not what you get… Cognito ergo sum cognitans Mais enfin ! Le principe de complétud e est inconsista nt!!!
  • 31. IIème partie UNE BREVE ET ATYPIQUE HISTOIRE DE LA PEINTURE OCCIDENTALE
  • 32. DEUXIEME PARTIE : UNE BREVE ET ATYPIQUE HISTOIRE DE LA PEINTURE OCCIDENTALE Cette histoire est atypique parce qu’elle prétend que la peinture en est à ses balbutiements et illustre l’histoire de la peinture par quelques exemples tirés des coulisses de l’histoire ou – du moins- plongés sous un éclairage particulier… Après l’art de l’estomac, l’art de l’esprit et du beau, l’art pour le divin, l’art du pouvoir religieux vient l’art des princes, puis celui des bourgeois et de l’individu. Puis, ce fut le grand abandon du visible, de la représentation. Enfin Duchamp vint, on se glisse en-deça de la rétine. Au IIIème millénaire, les sciences cognitives s’affirment. On s’attaque aux mécanismes de la cognition. La peinture devient le lieu d’étude et de fabrication des chocs cognitifs organisés pour mobiliser les 3 canaux de la connaissance. pouvoir du prince pouvoir religieux canons et règles peinture rupestre 40 000 av. JC 476 300 av J C 962 1789 1910 1917 1910 pouvoir du bourgeois et du peintre abstraction pouvoir des soviets ENFIN, DUCHAMP Période 2000 E r e d e l a r e p r é s e n t a t i o n E x p é r i m e n t a t i o n Préhistoire de la peinture
  • 33. LA PÉRIODE PRÉCOGNITIVE La précognition que l’on confond parfois avec prémonition se situe dans une zone cognitive qui ne s’arrête pas pile à la zone de la pensée qui puiserait ses fondements sur un bagage langagier articulé sur les trois fondements de la cognition, schématiquement, la pensée rationnelle, irrationnelle et les sens. On admet généralement que la pensée abstraite, inchoative et sans formes ni éléments de vocabulaire se situe en amont de la pensée proprement dite Même si l’on n’arrive pas très bien à situer les contours des phénomènes synesthésiques ou de ceux qui relèvent de chocs cognitivo-esthétiques. Quant à l’art précognitif, il travaille les fondamentaux des sciences cognitives et annonce l’art cognitiviste, celui qui –plus ou moins à la remorque des scientifiques- aura appris à intégrer les mécanismes déclencheurs de la cognition esthétique. 1910 ENFIN, DUCHAMP Période précognitive 2000 De la rétine au cerveau Précognition et métacognition 2050?Période cognitive Cognitivisme Préhistoire des arts plastiques An 01 du cognitivisme
  • 34. 34 Arcimboldo (vers 1527- 1593 Un animiste qui ne s’est jamais déclaré? De la satyre sociale?
  • 35. 35 ANTOINE VAN DYCK (1599-1641). Triple portrait de Charles Ier, Château de Windsor
  • 36. 36 Rembrandt van Rijn, L’artiste dans son atelier, vers 1628, Museum of Fine Arts, Boston.
  • 37. 37 Bonjour Monsieur Courbet est un tableau peint en 1854 par Gustave Courbet. Il met en scène l'artiste rencontrant son mécène Alfred Bruyas sur le chemin vers Montpellier, avec son valet et son chien. Wiki
  • 38. 38 Otto Dix (1891-1969) " La danseuse Anita Berber " (détail). Portrait de la journaliste Sylvia Von Harden - 1926
  • 40. Rrose Sélavy Chauffe Marcel (DUCHAMP) 1887-1968
  • 41. Déboutonnez votre cerveau aussi souvent que votre braguette Clovis Trouille, peintre français (1889-1975) Du surréalisme à l’érotisme macabre, anticlérical et antimilitariste, pourfendeur de routines cognitives, mais pas moins sexiste pour autant… Religieuse italienne fumant la cigarette 1944 Bikini sd Gisèle de Gisors
  • 42. 42 Mouvement Cobra (1948-1951) Karel Appel, Chat taurin, 1951, Rotterdam Museum Boijmans Van Beuningen, © Karel Appel Foundation 2008
  • 44. IIIème partie Que sont les sciences cognitives Quelle représentation s’en font les uns et les autres ?
  • 45. La « convergence des NBIC » – pour Nanotechnologies, Biotechnologies, Informatique et Sciences cognitives – ouvre des perspectives sans précédent, Face à ceux qui ne veulent aucune limite à l’usage des sciences et technologies, le débat éthique s’engage. 23/11/2015 Ethique, vous avez dit éthique?
  • 46. 46 Dictionnaire des sciences cognitives, sous la direction de Guy Tiberghien, éd. Armand Colin, Paris, 2002. Les sciences cognitives, d’hier à aujourd’hui L'émergence des sciences cognitives est l'un des événements intellectuels majeurs de la fin du XXe siècle. En 1956, elles frappent à la porte, à l’occasion d’une conférence décisive au MIT (Massachusetts Institute of Technology) où l’on trace les grandes lignes du programme scientifique qui leur sera dévolu. Exploitant des avancées décisives, philosophes, logiciens, linguistes, psychologues, neurologues, éthologues, physiciens, informaticiens, etc. appréhendent de mieux en mieux le fonctionnement mental de l'homo sapiens et livrent certaines clés de son rapport au monde.
  • 47. 47 Hexagramme cognitiviste Il faut garder à l’esprit que les sciences cognitives restent un domaine hétérogène, regroupant trois approches bien distinctes. L’une, technologique, centrée sur l’informatique et l’intelligence artificielle ; la seconde, biologique, explorée par les neurosciences ; la dernière, celle des sciences humaines et sociales
  • 48. Arts & Sciences, un rapprochement hasardeux… Du point de vue de l’histoire des mentalités, le binôme Arts /Sciences et l’idée que la communauté scientifique s’en fait, connait un glissement récent, passant de l’engouement général à un discours plus circonspect. 48 Jean-Marc Lévy et sa typologie dissociative…  
  • 49. Aujourd’hui encore, les chercheurs qui se concentrent sur les arts plastiques sont nombreux. Mais les plasticiens qui font le cheminement inverse sont plutôt rares. En matière d’approche cognitive du processus créateur, on retiendra les publications du pète- cognitiviste Marc- William Debono et de la philosophe- plasticienne Tonietta A.Walters. 49 Tonietta A.Walters et son avatar, Xhyra Graf Marc- William Debono, rédacteur en chef de la revue PLASTIR
  • 51. IVème partie José-Xavier Polet et les sciences cognitives
  • 52. Né en Belgique en 1948, je vis et travaille à Alès depuis 2001. Titulaire d’un master en Journalisme et Communications Sociales de l'Université Libre de Bruxelles, je publie des articles et livres sur l’Underground et la contre-culture. Après de nombreuses expositions personnelles en France, Belgique, Pologne, Floride, Brésil je fonde Art et Science, A+S, une plate-forme de rencontre entre artistes et scientifiques. Héritier de l'abstraction lyrique, je cultive un langage plastique syncrétique où se retrouvent des éléments du constructivisme géométrique des influences du dripping de Jackson Pollock et une vision de l'espace adaptée de la tradition taoïste. Mes recherches sur le flou, l'ambiguïté et l'intentionnalité relèvent du domaine des sciences cognitives. Quant à ma filiation esthétique, elle remonte indiscutablement à Marcel Duchamp, à Georges Mathieu et à Sam Francis. 52 En 2013 à Alès, exposition sur 400m2, un plasticien à la rencontre des sciences cognitives Je suis représenté par Bruno Robert de La Grande Galerie, Montpellier
  • 53. Page d’accueil du site aRT + sCience créé en 2003 par José-Xavier Polet 53
  • 54. 54 Mon travail n'est pas fait pour l'œil, ni pour le cerveau mais il devrait donner à penser. Ou plutôt il développe une approche métacognitive et dévoile certains mécanismes de base du cerveau. Au passage, c'est certain, il y en a pour la rétine et pour les neurones. Mais pour ma part, la grande question est bel et bien l’exploration des liens entre sciences cognitives et arts plastiques. « Ephémérides », exposition de JX Polet (Phénix de Valenciennes, 2004, vue d’ensemble)
  • 55. L’art contemporain est porteur de ruptures et ne se concentre plus guère sur les rapports au pouvoir, ni sur l’introspection anthropocentrique. Il s’agit plutôt d’annoncer de nouveaux modes de raisonnements. Pour ma part, j’investis/investigue le champ des sciences cognitives. Je ne commets ni représentation, ni illustration de cette thématique. Elle constitue mon arrière-plan personnel. Un compagnonnage qui nourrit mon travail de thèmes comme l’ambiguïté, le paradoxe, l’informel, le hasard incorporé et la pensée inchoative, celle qui occupe le cerveau avant la formation du langage 55 Inchoactivity #08 – 2002 Techniques mixtes sur toile 100x100 In situ demeure de Mr & Mme V.O., Uccle, Belgique Photo : F.V.O.
  • 56. Je joue de l’abstraction pour tracer la topographie utopique d’un espace idéal où s’équilibrent les masses et les couleurs vibrantes, suggérant les potentialités infinies de la destinée humaine. Dans ce cheminement, j’opère une synthèse décalée, un genre de postsynchronisation entre les formes vibrantes du spiritualisme de Kandinsky, son art centré sur le potentiel de la ligne et du point et la rigueur géométrique de Mondrian. Ainsi, je considère mon travail comme posté à la charnière entre abstractions lyriques et géométriques. Sans oublier la dimension « mondialiste » intégrant les influx de l’Asie et la modernité rationnelle du monde des sciences. J’explore un domaine visionnaire fondé sur les sédiments picturaux de l’art contemporain comme j’invite à explorer le cerveau, cette boîte noire encore trop peu connue et par conséquent, mal exploitée. A mille lieues des grands débats sur les pouvoirs séculiers et religieux, de l’antagonisme entre socialisme et libéralisme, entre pays riches et pays pauvres, faisons fi –pour un moment – des hypothèses psychologiques, de Freud et de ses suiveurs. Il ne s’agit pas ici d’inconscient, du moins pas immédiatement. Il s’agit d’ensemencer les friches du cerveau. A travers et au-delà de ma production, quels paramètres entrent en action dans la matière grise, amenant à concevoir ceci plutôt que cela, une fois circonscrit tout ce qui relève du savoir acquis et de l’expérience ? Que peuvent révéler les sciences cognitives sur l’aléatoire, l’imprévisible, voire l’émergence d’un cerveau capable de s’extraire des a priori de sa discipline, dans une sorte de bond quantique non maîtrisable et non reproductible ? 56 In situ JXP, « Binômes #02, for Gerry », techniques mixtes sur toile, 4x100x100 Galerie Van Weyenbergh – Bermuda Dunes, Californie - 2004
  • 57. 57 Flower Power #01 - Polyptique, techniques mixtes sur toile #04 4x100x100 2006 In situ Quartier Général de la holding P. à Malmö, Suède
  • 58. 58 Il n’est ni art, ni artistes, sans insoumission extrême, celle qui s’arrête juste avant le crime et la folie José-Xavier Polet
  • 60. 60 I Un super-paradoxe: la peinture présente/ absente Elle constitue le gros de la production, le gros du matériel présent dans les magasins, le gros des références du public. Ceci dit, l’immense majorité du public manie des appareils éléctroniques sophistiqués, mais reste scotché aux conceptions esthétiques datant de bien avant le téléphone portable et continue à demander à la peinture contemporaine du « sens » tout en menant une vie insensée et en tenant un discours incompréhensible… © midinews 2014
  • 61. 61 II Une gigantesque imposture Ne l’oublions pas, cette piteuse posture des acteurs de l’art contemporain qui ignorent à peu près tout des sciences What do you know about cognitive sciences? In http://archiviste.hautetfort.com/
  • 62. 62 III Un décalage énorme entre l’évolution des techniques et de la métacognition d’une part et des pratiques culturelles d’autre part Prenons l’exemple du portable et de sa diffusion omniprésente dans le monde entier tout ça pour dire –de préférence à voix forte et dans un lieu public: « T’es où? ». Consternante pauvreté de la consommation et de l’expression culturelle par rapport aux pratiques esthétiques…www.utile.fr
  • 63. 63 IV Génération Z, un cerveau hyperconnecté à éduquer Il y a trois systèmes dans le cerveau humain. L'un est rapide, automatique et intuitif, très sollicité aujourd'hui par les écrans. Un deuxième est plus lent, logique et réfléchi. Un troisième, au niveau du cortex préfrontal, permet d'arbitrer… C'est le cœur de l'intelligence. Il permet d'inhiber les automatismes de pensée quand on doit faire appel à la logique ou à la morale. C'est la résistance cognitive. In CANOE.CA 16-02-2015 | 11h58
  • 64. 64 V Vers la création du Front Populaire de Libération du cerveau (F.P.L.C.) pour contrer la colonisation du cerveau et la menace réelle d’un totalitarisme hégémonique d’inspiration ultra-pavlovienne
  • 65. Merci d’avoir tenu jusqu’à la FIN