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LE PORTRAIT
Littérature & Société
Qu'est-ce qu'un portrait ?


C'est la représentation
d'une personne réelle ou
non par le dessin, la
peinture, la
photographie.
(Le Robert, ed. 2008)


Il ne faut pas omettre d'autres
portraits : le portrait littéraire, le
portrait sonore et musical...            La Joconde,Léonard de Vinci, 1503
                                         Musée du Louvre.
Précisons un peu...
Plus précisément, on désigne par portrait une
œuvre en deux dimensions.
C'est une interprétation qui vise à rendre
l'apparence extérieure d'une personne, quel
que soit le degré de réalisme.
Le portrait peut rendre très sensible la
personnalité intérieure du modèle, par de
nombreux indices : la pose, les expressions, les
vêtements, les accessoires, le décor...
Deux exemples
Un portrait autonome                         Un portrait multiple




    La Joconde,Léonard de Vinci,   Les Ménines, Diego VELASQUEZ, 1656, Musée du
    1503                           Prado
    Musée du Louvre.
Une personne réelle ou fictive ?
Le fait qu'une personne soit réelle ou fictive n'a
 aucune importance pour les procédés
 employés.

Le portrait demande à l'artiste d'être observateur
 et surtout psychologue pour pénétrer la
 personnalité de son modèle.

Le portrait fictif demande une imagination
 précise et complète et bien souvent, l'artiste a
 recours à des modèles réels.
Georges de LA TOUR
La Madeleine à la veilleuse
Vers 1640 – 1645
Musée du Louvre
Le Caravage
Méduse
1597
Musée des Offices, Florence
Sandro BOTTICELLI
La Naissance de Vénus, 1485. Galerie des Offices, Florence
Sandro BOTTICELLI
La Naissance de Vénus, détail,
1485. Galerie des Offices, Florence
Un intérêt pour l'individuel

Le genre du portrait témoigne d'un fort
 intérêt pour l'individuel : ce n'est pas l'être
 humain en général qui est représenté,
 mais bien la personne en tant qu'individu
 (même si à travers lui apparaît une idée
 plus générale).
Ceci se vérifie aussi bien dans le portrait
 « autonome » que dans un fragment
 d'une œuvre plus large
Les Ménines,
Diego VELASQUEZ,
1656, Musée du
Prado
Les Ménines, détail
Diego VELASQUEZ,
1656, Musée du
Prado
Le portrait et son époque



Les idées de l'époque sur un idéal
esthétique humain transparaissent
souvent dans le portrait, surtout quand le
modèle veut y paraître beau ou puissant
et que l'artiste le flatte.
Jean CLOUET
Portrait de François Ier, roi de
France
Vers 1530
Musée du Louvre
Angelo_Bronzino
Portrait de Lucrezia
Panciatichi
(1540)
Galerie des Offices,
Florence
Agnolo Bronzino
Portrait d'Eléonore de Tolede avec
son fils Giovanni
1545
Florence Musée des Offices
Petrus Christus,
Portrait de jeune fille
1470.
 Gemäldegalerie, Berlin.
TITIEN
Portrait d’un vénitien
1507
National Gallery,
Washington
Piero della Francesca, Federico Montefeltro,Duc d'Urbin et sa femme,1466
Florence, Galerie des Offices
L'autoportrait
L'autoportrait est une représentation de l'artiste
lui-même, exécutée par ses soins. Il présente
l'avantage évident d'avoir toujours son modèle
sous la main et de ne pas dépendre des
autres.
Son inconvénient est double :
    –   face au miroir, on a de soi une image
          inversée
    –   On est souvent trop directement
         intéressé pour se voir de manière
         impartiale
Jean FOUQUET
Le Caravage                  Autoportrait
Narcisse                     1451
1597                         Musée du Louvre
Galerie d'art ancien, Rome
Jan van Eyck
Les Époux Arnolfini
1434,
National Gallery.
Les Ménines,
Diego
VELASQUEZ,
1656, Musée du
Prado
Des exemples au fil du temps
Le portrait est une genre très ancien qui
apparaît en Egypte au IIème siècle après
JC et qui va se propager rapidement
dans le monde antique.
Le portrait est une genre très ancien qui
apparaît en Egypte au IIème siècle après
JC et qui va se propager rapidement
dans le monde antique.
Portrait de jeune homme
Oasis de Fayoum, Egypte,
2eme s. ap. JC
Une légende antique...
Pline l’Ancien raconte ainsi de façon
poétique l’invention du portrait :
Le soir, avant d’aller rejoindre son régiment,
un jeune soldat rend une dernière fois visite
à sa fiancée. La lampe projette l’ombre du
garçon sur le mur et la jeune fille trace
cette silhouette sur la paroi pour conserver
l’image de celui qui demain sera loin
d’elle. Le portrait est né...
Ensuite, le genre connaît des destins
variés mais ne disparaîtra jamais, tant il
est profondément enraciné dans la
culture occidentale.
Dès la fin du moyen-âge, puis à la
Renaissance, il va prendre une place
majeure, en concordance avec l'intérêt
porté à la personne humaine et à
l'individu.
Jean Fouquet,                            Jean Fouquet
Portrait de Charles VII, roi de France   Agnès Sorel, maîtresse officielle de
(1403-1461)                              Charles VII,
 Vers 1450-1455                           1457
Musée du Louvre                          Musée du Louvre
Le portrait se place à l'articulation de
l'individu et de la société...
En représentant un personnage, l'artiste
cherche à représenter la vie, la condition
sociale, mais aussi les doutes propres à
l'âme humaine


Voici quelques exemples de cette
évolution
Lé ona rd de Vinci
La d a m e à l'he rm ine
1488
Châ te a u du Wa we l, Cra covie ,
P ologne
RAP HAEL
Po rtra it d u p a p e Jule s I
                              I
1511
Na tiona l Ga lle ry, Londre s
Fra ns HALS
Po rtra it d ’un ho m m e te na nt un
c râ ne ,
v.1615,
(Ba rbe r Ins titute of Fine Arts ,
Birmingha m).
REMBRANDT
A p o rtra it
 uto
1661
Kenwood House,
London
Johannes Vermeer,
La je une fille à la p e rle (o u La
je une fille a u turba n)
1665,
Huile sur toile, 45 x 40 cm,
Mauritshuis, La Haye.
FRAGONARD
Po rtra it d e De nis Did e ro t
1765
Musée du louvre, Paris
Gustave Courbet
Le d é s e s p é ré
1843-1845
Huile sur toile
 45 cm × 54 cm
Collection privée
Gustave COURBET,
Le v io lo nc e llis te ,
1847
Huile sur toile,
117 x 89 cm,
Musée National, Stockholm
Auguste RENOIR
M ns ie ur Fo urna is e
  o
1875
Sterling and Francine Clark
Art Institute, Williamstown,
Massachusetts
Eugène Carrière
Pa ul Ve rla ine
1891
 (Musée d'Orsay)
Vincent Van Gogh,
A p o rtra it
 uto
1889
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Pablo PICASSO
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1907
Pablo PICASSO
Po rtra it d e Wilhe lm Uhd e ,
81 x 60 cm,
collection Pulitzer, Saint-Louis
Diego VELASQUEZ, Po rtra it d u p a p e I c e nt X, 1650
                                        nno                Francis BACON, Etud e d 'a p rè s le p o rtra it d u
                                                           p a p e I c e nt X d e Ve la s q ue z , 1953
                                                                   nno
Alberto Giacometti
Tê te d e Die g o
1961
Francis BACON
A p o rtra it
 uto
1976
Francis BACON
A p o rtra it
 uto
1982
Lucian Freud-
Re fle c tio n (autoportrait)
1985
Gerhardt RICHTER
Be tty
1988
Une révolution du portrait
Très vite après son invention, la
photographie se consacre au portrait,
allant jusqu’à reprendre certaines fonctions
qu’assuraient la peinture.
Le daguerréotype convient parfaitement à
ce genre. L’aspect précieux de l’objet
évoque les miniatures, les émaux... Cette
invention a été désignée comme un
« miroir qui se souvient » …
Deux daguerréotypes
Mises en scènes




NADAR, L'a p ô tre Je a n Jo urne t, 1857   Nadar, M rie La ure nt d e d o s , 1856
                                                    a
Une autre utilisation...
la preuve scientifique.




          Po rtra it d e
          c o nd a m né    Ernest
          A us t
            ug             Appert
          Ed e lm a nn,    p o rtra it d u
          3 4 a ns ,       c o nd a m né
          v o le ur, 2     Se rg e nt,
          a ns d e         p e rp é tuité
          p ris o n.
En 1878, Eadweard Muybridge photographie les différentes phases du galop
d’un cheval au moyen d’un appareillage compliqué.
Durant la seconde moitié du
XIXème siècle, le neurologiste
Duchenne de Boulogne réalise
une série d'expériences sur
l'expression faciale de l'émotion.
Il utilise la photographie et la
stimulation électrique des
muscles de la face pour mettre
en évidence les mouvements
associés à l'expression des
émotions.
Et pourtant...

Pendant cent cinquante ans, les problèmes vont
 s'amplifier avec l’effritement des certitudes
 qu’on plaçait dans ce « miroir ».

Ils se sont aussi déplacés, la foi dans la vérité de
  l’image photographique est perdue.

L'image va prendre d'autres sens, tant en
  photographie qu'en peinture. Elle va permettre
  d'explorer la réalité mais aussi l'imaginaire, la
  vision de soi et la vision des autres.
Adrien
Tournachon,
a uto p o rtra it 1855
Paul Strand
Blind wo m a n NYC
1916
Man Ray, N ire e t bla nc he , 1926.
          o
Edward Steichen,
G lo ria Swa ns o n
1928
Claude-Cahun
Que m e ve ux -tu ?
1928
André Kertész,
Eliz a be th
1931
Raoul Ubac,
Po rta it d a ns un m iro ir,
1937
Robert
Mapplethorpe
A p o rtra it,
 uto
1975
Rosalind Solomon, Do lls s e rie s 2 1975
Dieter Appelt
A p o rtra it a u
 uto
m iro ir
1978
Rosella
Bellusci,
N d 'ho m m e
 u
m iro ir
Jean-Claude BELEGOU
Ritue ls le s vo ile s
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Roman Opalka, a uto p o rtra its .

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Qu'est ce qu'un portrait

  • 2. Qu'est-ce qu'un portrait ? C'est la représentation d'une personne réelle ou non par le dessin, la peinture, la photographie. (Le Robert, ed. 2008) Il ne faut pas omettre d'autres portraits : le portrait littéraire, le portrait sonore et musical... La Joconde,Léonard de Vinci, 1503 Musée du Louvre.
  • 3. Précisons un peu... Plus précisément, on désigne par portrait une œuvre en deux dimensions. C'est une interprétation qui vise à rendre l'apparence extérieure d'une personne, quel que soit le degré de réalisme. Le portrait peut rendre très sensible la personnalité intérieure du modèle, par de nombreux indices : la pose, les expressions, les vêtements, les accessoires, le décor...
  • 4. Deux exemples Un portrait autonome Un portrait multiple La Joconde,Léonard de Vinci, Les Ménines, Diego VELASQUEZ, 1656, Musée du 1503 Prado Musée du Louvre.
  • 5. Une personne réelle ou fictive ? Le fait qu'une personne soit réelle ou fictive n'a aucune importance pour les procédés employés. Le portrait demande à l'artiste d'être observateur et surtout psychologue pour pénétrer la personnalité de son modèle. Le portrait fictif demande une imagination précise et complète et bien souvent, l'artiste a recours à des modèles réels.
  • 6. Georges de LA TOUR La Madeleine à la veilleuse Vers 1640 – 1645 Musée du Louvre
  • 8. Sandro BOTTICELLI La Naissance de Vénus, 1485. Galerie des Offices, Florence
  • 9. Sandro BOTTICELLI La Naissance de Vénus, détail, 1485. Galerie des Offices, Florence
  • 10. Un intérêt pour l'individuel Le genre du portrait témoigne d'un fort intérêt pour l'individuel : ce n'est pas l'être humain en général qui est représenté, mais bien la personne en tant qu'individu (même si à travers lui apparaît une idée plus générale). Ceci se vérifie aussi bien dans le portrait « autonome » que dans un fragment d'une œuvre plus large
  • 12. Les Ménines, détail Diego VELASQUEZ, 1656, Musée du Prado
  • 13. Le portrait et son époque Les idées de l'époque sur un idéal esthétique humain transparaissent souvent dans le portrait, surtout quand le modèle veut y paraître beau ou puissant et que l'artiste le flatte.
  • 14. Jean CLOUET Portrait de François Ier, roi de France Vers 1530 Musée du Louvre
  • 16. Agnolo Bronzino Portrait d'Eléonore de Tolede avec son fils Giovanni 1545 Florence Musée des Offices
  • 17. Petrus Christus, Portrait de jeune fille 1470. Gemäldegalerie, Berlin.
  • 19. Piero della Francesca, Federico Montefeltro,Duc d'Urbin et sa femme,1466 Florence, Galerie des Offices
  • 20. L'autoportrait L'autoportrait est une représentation de l'artiste lui-même, exécutée par ses soins. Il présente l'avantage évident d'avoir toujours son modèle sous la main et de ne pas dépendre des autres. Son inconvénient est double : – face au miroir, on a de soi une image inversée – On est souvent trop directement intéressé pour se voir de manière impartiale
  • 21. Jean FOUQUET Le Caravage Autoportrait Narcisse 1451 1597 Musée du Louvre Galerie d'art ancien, Rome
  • 22. Jan van Eyck Les Époux Arnolfini 1434, National Gallery.
  • 23.
  • 25.
  • 26. Des exemples au fil du temps
  • 27. Le portrait est une genre très ancien qui apparaît en Egypte au IIème siècle après JC et qui va se propager rapidement dans le monde antique.
  • 28. Le portrait est une genre très ancien qui apparaît en Egypte au IIème siècle après JC et qui va se propager rapidement dans le monde antique.
  • 29. Portrait de jeune homme Oasis de Fayoum, Egypte, 2eme s. ap. JC
  • 30. Une légende antique... Pline l’Ancien raconte ainsi de façon poétique l’invention du portrait : Le soir, avant d’aller rejoindre son régiment, un jeune soldat rend une dernière fois visite à sa fiancée. La lampe projette l’ombre du garçon sur le mur et la jeune fille trace cette silhouette sur la paroi pour conserver l’image de celui qui demain sera loin d’elle. Le portrait est né...
  • 31. Ensuite, le genre connaît des destins variés mais ne disparaîtra jamais, tant il est profondément enraciné dans la culture occidentale. Dès la fin du moyen-âge, puis à la Renaissance, il va prendre une place majeure, en concordance avec l'intérêt porté à la personne humaine et à l'individu.
  • 32. Jean Fouquet, Jean Fouquet Portrait de Charles VII, roi de France Agnès Sorel, maîtresse officielle de (1403-1461) Charles VII, Vers 1450-1455 1457 Musée du Louvre Musée du Louvre
  • 33. Le portrait se place à l'articulation de l'individu et de la société... En représentant un personnage, l'artiste cherche à représenter la vie, la condition sociale, mais aussi les doutes propres à l'âme humaine Voici quelques exemples de cette évolution
  • 34. Lé ona rd de Vinci La d a m e à l'he rm ine 1488 Châ te a u du Wa we l, Cra covie , P ologne
  • 35. RAP HAEL Po rtra it d u p a p e Jule s I I 1511 Na tiona l Ga lle ry, Londre s
  • 36. Fra ns HALS Po rtra it d ’un ho m m e te na nt un c râ ne , v.1615, (Ba rbe r Ins titute of Fine Arts , Birmingha m).
  • 37. REMBRANDT A p o rtra it uto 1661 Kenwood House, London
  • 38. Johannes Vermeer, La je une fille à la p e rle (o u La je une fille a u turba n) 1665, Huile sur toile, 45 x 40 cm, Mauritshuis, La Haye.
  • 39. FRAGONARD Po rtra it d e De nis Did e ro t 1765 Musée du louvre, Paris
  • 40. Gustave Courbet Le d é s e s p é ré 1843-1845 Huile sur toile 45 cm × 54 cm Collection privée
  • 41. Gustave COURBET, Le v io lo nc e llis te , 1847 Huile sur toile, 117 x 89 cm, Musée National, Stockholm
  • 42. Auguste RENOIR M ns ie ur Fo urna is e o 1875 Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts
  • 43. Eugène Carrière Pa ul Ve rla ine 1891 (Musée d'Orsay)
  • 44. Vincent Van Gogh, A p o rtra it uto 1889 Musee d'Orsay, Paris
  • 45. Pablo PICASSO A p o rtra it uto 1907
  • 46. Pablo PICASSO Po rtra it d e Wilhe lm Uhd e , 81 x 60 cm, collection Pulitzer, Saint-Louis
  • 47. Diego VELASQUEZ, Po rtra it d u p a p e I c e nt X, 1650 nno Francis BACON, Etud e d 'a p rè s le p o rtra it d u p a p e I c e nt X d e Ve la s q ue z , 1953 nno
  • 48. Alberto Giacometti Tê te d e Die g o 1961
  • 49. Francis BACON A p o rtra it uto 1976
  • 50. Francis BACON A p o rtra it uto 1982
  • 51. Lucian Freud- Re fle c tio n (autoportrait) 1985
  • 53. Une révolution du portrait Très vite après son invention, la photographie se consacre au portrait, allant jusqu’à reprendre certaines fonctions qu’assuraient la peinture. Le daguerréotype convient parfaitement à ce genre. L’aspect précieux de l’objet évoque les miniatures, les émaux... Cette invention a été désignée comme un « miroir qui se souvient » …
  • 55. Mises en scènes NADAR, L'a p ô tre Je a n Jo urne t, 1857 Nadar, M rie La ure nt d e d o s , 1856 a
  • 56. Une autre utilisation... la preuve scientifique. Po rtra it d e c o nd a m né Ernest A us t ug Appert Ed e lm a nn, p o rtra it d u 3 4 a ns , c o nd a m né v o le ur, 2 Se rg e nt, a ns d e p e rp é tuité p ris o n.
  • 57. En 1878, Eadweard Muybridge photographie les différentes phases du galop d’un cheval au moyen d’un appareillage compliqué.
  • 58. Durant la seconde moitié du XIXème siècle, le neurologiste Duchenne de Boulogne réalise une série d'expériences sur l'expression faciale de l'émotion. Il utilise la photographie et la stimulation électrique des muscles de la face pour mettre en évidence les mouvements associés à l'expression des émotions.
  • 59. Et pourtant... Pendant cent cinquante ans, les problèmes vont s'amplifier avec l’effritement des certitudes qu’on plaçait dans ce « miroir ». Ils se sont aussi déplacés, la foi dans la vérité de l’image photographique est perdue. L'image va prendre d'autres sens, tant en photographie qu'en peinture. Elle va permettre d'explorer la réalité mais aussi l'imaginaire, la vision de soi et la vision des autres.
  • 60. Adrien Tournachon, a uto p o rtra it 1855
  • 61. Paul Strand Blind wo m a n NYC 1916
  • 62. Man Ray, N ire e t bla nc he , 1926. o
  • 63. Edward Steichen, G lo ria Swa ns o n 1928
  • 64. Claude-Cahun Que m e ve ux -tu ? 1928
  • 66. Raoul Ubac, Po rta it d a ns un m iro ir, 1937
  • 67. Robert Mapplethorpe A p o rtra it, uto 1975
  • 68. Rosalind Solomon, Do lls s e rie s 2 1975
  • 69. Dieter Appelt A p o rtra it a u uto m iro ir 1978
  • 70. Rosella Bellusci, N d 'ho m m e u m iro ir
  • 71. Jean-Claude BELEGOU Ritue ls le s vo ile s 1983
  • 72. Roman Opalka, a uto p o rtra its .