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Fiches art don envie

  1. 1. Sculpture-lumière.............................. 2 Livre d'artiste & "plus"....................3/4 Photographie Ville.............................. 5 Nature......................... 6 Nature et effets........ 7 Eléments.................... 8 et plus.......................9 Parures et présentoirs...................10 Recherche formelle.........................11 �ext�� �h�to�ra��i�
  2. 2. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Sculpture-lumièr� Principe Des fleurs en résine, dépositaires de mots dans la masse, sont clavetées à l’aide d’une branche de bambou à même un matériau translucide ; l’ensemble peut être éclairé du dedans. Dimensions Diamètre 20 cm sur une hauteur de 50 cm. Plus personnalisé Les fleurs peuvent être réali- sées sur-mesure et comporter les mots de votre choix. Plus technique Une colonne plexiglas, avec un disque intermédiaire peut être ajoutée, portant la hauteur totale à 130 centimètres. Nota Le procédé permettant d'im- primer-imprégner des mots dans de la résine a fait l'objet d'un dépôt Soleau à l'INPI. Tirage Les fleurs en résine étant réalisées à la pièce et sans moule, chaque objet est unique. Prix Tous les prix à voir à l’atelier.
  3. 3. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Livre d'artist� Principe Ayant été publié en francophonie par des revues de découverte littéraire et m'étant vu attribuer le Prix de Poésie de l'Académie des Lettres de Lyon, j'ai souhaité poursuivre et enrichir cet élan vers la beauté et le mystère… Je me suis orienté objet-livre ; un peu comme un refrain est mis en chanson : une mise en matière. Variantes Des livres avec une clef magné­tique, à fermoir bambou ou à rivets en résine… Plus personnalisé Un texte écrit sur-mesure, en vue d'un cadeau. Tirage Tout contenu, dans sa variante­ de forme, en 29 ex.
  4. 4. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Livre d'artiste plus Autour de l'objet L'objet-livre, c'est pour moi la tentative de donner corps à l'alpha­ bet grâce auquel sont véhiculés nos idées et nos sentiments - les accompagner. Le passage au tangible met au défi d'une réponse aux questions techniques que soulève ce désir d'obtention d'une forme. Plusieurs méthodes en sont issues : fermoirs en bambou, résines impri­mées- imprégnées de mots… De là, les clips de tête repre­ nant un titre, le procédé numé­ rique de réalisation de stencils pour l'embossage du papier, la dépig­men­ta­tion de Canson que les couleurs vitrail rendent vec- teur de lumière. Plus personnalisé Sur commande : des sil- houettes trans­pa­rentes, éventuel- lement magnétiques.
  5. 5. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Photographie - Vill� A l'origine Du Grec idein est tiré ce qui est vu ainsi que l'idée, soit forme et manière de voir se révélant sémantiquement proches. On sait que l'image a préexisté aux mots et que notre alphabet abstrait garde trace d'une origine pictographique. J'ai aimé le dessin quasiment en même temps que les mots, et photographier a été une manière de jouer avec les lignes et les teintes : soit les formes. La ville Elle est espace commun, d'une façade à l'autre. Nous y déposons nos pas et, aussi, dis- traitement, le regard… Or l'habitude est remise en question par la lumière, le point de vue, les saisons. Tirage Tout cliché, dans sa variante de forme, en 29 ex.
  6. 6. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Photographie - Natur� Source d'inspiration Puisque nous sommes poussières d'étoiles - Hubert Reeves - et que la goutte d'eau est notre sœur - Saint-François d'Assise - alors l'arbre serait notre frère… Voisin du règne animal, il pare la nature et celle-ci vibre de sa présence ou bien, voisine, de celle de l'eau sans quoi rien ne serait ou encore­, symbolique cette fois, du sable qui, lui aussi, comme une intui­tion cristallisée, coule. Particularité Le travail de l'image numé­ rique facilite les effets. Sur cette­ page-ci, il n'y en a toutefois pas : le seul artifice est une mise en valeur et consiste à faire en sorte d'être un passeur - en hommage à Ce qui est. Tirage Tout cliché, dans sa variante de forme, en 29 ex.
  7. 7. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Photographie - Nature �t effets Travail sur le rendu L'image numérique permet des effets dont la puissance est à la fois un outil et un risque. Les effets numériques rendent service en contribuant à une créa- tion à la hauteur de Ce qui est ; ils seraient par contre trompeurs et faux amis si la palette chatoyante qu'ils aident à déployer rend l'objet­ initialement photographié non pas second - comme base -, mais secondaire, insignifiant… Effets Au cours de mon appren- tissage des logiciels de retouche numérique j'en suis venu à privi- légier deux effets : l'un est tel- lurique et chaud, rougeoyant, tandis que l'autre est éthéré et froid, azuréen. Tirage Tout cliché, dans sa variante de forme, en 29 ex.
  8. 8. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Photographie - Eléments Travail sur le mouvement L'image photographique, ce n'est pas seulement la forme à laquelle­ concourent les teintes et les lignes ; c'est le rythme. La parti- cularité de la photo est de permettre l'immédiateté : c'est l'instantané que traduit bien l'idée de prendre et qui peut nous faire réfléchir sur nos intentions… Notre esprit ne saisit que des choses mortes, dirait un maître zen : la photo serait fossoyeur ?.. Le cliché ci-contre consiste en neige rehaussée par l'effet tel- lurique ; le suivant marie le flot et une souche, puis c'est la mutique plainte d'un tronc… Les Anciens parlaient des Eléments comme de puissances ordon­na­trices. Tirage Tout cliché, dans sa variante de forme, en 29 ex.
  9. 9. ­ �ext�� �h�to�ra��i� Photographie et plus Autour de l'image J'utilise plusieurs types de montages photo dont certains reprennent­ les fleurs en résine des sculpture-lumière. Plus personnalisé A la demande : un portrait - notamment en groupe - à l'affût de l'Ensemble sans qu'il éteigne les personnalités. A étudier aussi : une livraison au goût du jour, nomade… Plus technique L'expérimentation née de la mise en matière m'a fait imagi- ner des solutions de présentation inno­vantes. Ci-contre, la résine - maté­ riau de l'immatériel -, permet que les pigments de l'image d'une fratrie semblent aériens jusqu'à ce qu'ils soient révélés par le fond de l'écrin (réalisé en papier nervuré).
  10. 10. 10 ­ �ext�� �h�to�ra��i� Pa�ures et présentoirs Paraître, apparaître Avatar au travail des résines et du matériau translucide des sculp- ture-lumière pour commencer, puis façon peu à peu revendiquée : quelques parures sont sorties de la gangue du hasard. Et des amies m'ont dit les apprécier… Ce qui fait leur charme, disent-elles, c'est l'humilité du matériau. Ce qui fait leur intérêt est peut-être alors l'intention et le soin qui y sont apportés ?.. Plus artistique L'approche d'artiste, c'est un tout non segmenté en tâches hié- rarchisées. Au fond il y subsisterait l'émerveillement que nous res- sentions, enfants, devant la brillance d'un caillou… Devenant adultes, nous négli­geons de savoir si la brillance est belle ou si c'est notre regard ; faut-il trancher ?
  11. 11. Recherc�e forme�l� A priori Une part importante des solutions un jour revendiquées a pour origine… le hasard ! Le désordre d'une table de travail a permis une coïncidence ; l'observation, la réflexion puis l'expérimentation prennent­ ensuite le relais. L'attention au geste - qui est la clef de l'artisanat - m'a fait consti- tuer une sorte de vocabulaire en actes : des pistes sont là, pour cer- taines tout juste arpentées… Le latex sert pour copier un modèle puis couler en résine les rivet-fleur qui feront la reliure d'un objet-livre. Ces rivets, une fois obte- nue leur contre-forme en plâtre recons­ti­tué, servent pour gaufrer et marquer du papier. C'est dans cet esprit que j'ai effectué de premiers moulages végétaux avec le même latex, qui couvrirait des livres. 11 ­ �ext�� �h�to�ra��i� serge meunier • 73000 Chambéry. 04 79 33 51 28

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