Jazz lessons with giants workbook

1. 1

2. ListofModesDiatonictoCMajor
ListofmodescourtesyofMihaiSorohan
http://www.MihaiSorohan.net
2

3. & 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Exercises taken from Bob Mintzer interviewExercises taken from Bob Mintzer interviewExercises taken from Bob Mintzer interviewExercises taken from Bob Mintzer interview
"C#" Ionian
"C" Ionian
"D" Ionian
"Eb" Ionian
"f" Ionian
"E" Ionian
"F#" Ionian
"G" Ionian "Ab" Ionian
#1 - Complete Exercise
Transposition challenge: We'll get you started with the first measure and a half, and then you finish the rest!
Make octave adjustments to stay within a comfortable range of your instrument
Exercise #1 in the remaining 11 keys
3

4. & œ œ œ# œ œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ ’ ’œ œ œb œ
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"C" Dorian
"A" Ionian "Bb" Ionian
"B" Ionian
"C#" Dorian "D" Dorian
"Eb" Dorian "E" Dorian
#2 - Complete exercise
Exercise #2 in the remaining 11 keys
4

5. œ œ œb œb œ œ œ œ ’ ’œ œb œb œ
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"C" Phrygian
"C#" Dorian "F#" Dorian
"G" Dorian
"Ab" Dorian
"A" Dorian "Bb" Dorian
"B" Dorian
"C#" Phrygian "D" Phrygian
#3 - Complete Exercise
Exercise #3 in the remaining 11 keys
5

6. & œ# œ œ# œ# œ# œ œ œ ’ ’œ œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ
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"C" Lydian
"D#" Phyrgian "E" Phyrgian
"F#" Phyrgian "G" Phyrgian
"A" Phyrgian "A#" Phyrgian
"B" Phyrgian
"Db" Lydian "D" Lydian
#4 - Complete exercise
Exercise #4 in the remaining 11 keys
6

7. œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb Ó œ œ# œ# œ# œ œ œ œ œ# œ# œ# œ Ó
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"C" Mixolydian
"Eb" Lydian "E" Lydian
"F" Lydian "F#" Lydian
"G" Lydian "Ab" Lydian
"A" Lydian "Bb" Lydian
"B" Lydian
#5 - Complete exercise
7

8. &
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"C#" Mixolydian "D" Mixolydian
"Eb" Mixolydian "E" Mixolydian
"F" Mixolydian "F#" Mixolydian
"G" Mixolydian "Ab" Mixolydian
"A" Mixolydian "Bb" Mixolydian
"B" Mixolydian
Exercise #5 the in remaining 11 keys
8

9. & œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œb œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ
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"C" Aeolian
"C#" Aeolian "D" Aeolian
"D#" Aeolian "E" Aeolian
"F" Aeolian "F#" Aeolian
"G" Aeolian
"G#" Aeolian
#6 - Compete exercise
Exercise #6 in the remaining 11 keys
9

10. & œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ
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"A" Aeolian "A#" Aeolian
"B" Aeolian
"B#" Locrian
"C#" Locrain "D" Locrian
#7 - Complete exercise
Exercise #7 in the remaining 11 keys
10

11. & œ# œ œ# œ# œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ ’ ’œ œ œ œb
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"D#" Locrain "E" Locrian
"E#" Locrian "F#" Locrian
"G" Locrian "G#" Locrian
"A" Locrian "A#" Locrian
"B" Locrian
"C" Major scale
#8 - Complete Exercise
11

12. &
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"C#" Major scale "D" Major scale
"Eb" Major scale "E" Major scale
"F" Major scale "F#" Major scale
"G" Major scale
"A" Major Scale
"Ab" Major Scale
"Bb" Major scale
"B" Major scale
"C" Major scale (in thirds)
#8 - Complete Exercise
Exercise #8 in the remaining 11 keys
12

13. &
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"C#" Major scale "D" Major scale
"Eb" Major scale
"F" Major scale "F#" Major scale
"G" Major scale
"Ab" Major scale
"A" Major scale "Bb"Major scale
"B"Major scale
Demonstration #1
Exercise #8 in the remaining 11 keys
13

14. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
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"C"Ionian
"C#" Ionian "D" Ionian
"Eb"Ionian "E" Ionian
"F" Ionian "F#" Ionian
#9 - Complete Exercise
Exercise #9 in the remaining 11 keys
14

15. & œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’
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"G" Ionian "Ab" Ionian
"A" Ionian "Bb" Ionian
"B" Ionian
"C" Dorian (in thirds)
"C#" Dorian "D" Dorian
"Eb" Dorian "E" Dorian
#10 - Complete exercise
Exercise #10 in the remaining 11 keys
15

16. & œ œb œ œb œ œ œ œ ’ ’œ œb œ œ
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"F" Dorian "F#" Dorian
"G" Dorian
"Ab" Dorian
"A" Dorian "Bb" Dorian
"B" Dorian
"C" Dorian
"C#" Dorian "D" Dorian
#11 - Complete Exercise
Exercise #11 in the remaining 11 keys
16

17. & œb œb œb œ œ œb œ œ ’ ’œb œb œb œ
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Demonstration #2
"Eb" Dorian "E" Dorian
"F" Dorian "F#" Dorian
"G" Dorian
"Ab" Dorian" Dorian" Dorian" Dorian
"A" Dorian "Bb" Dorian
"B" Dorian
"C" Major
#12 - Complete Exercise
17

18. &
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"C#" Major "D" Major "Eb" Major
"E" Major
"F" Major "F#" Major
"G" Major "Ab" Major "A" Major
"Bb" Major "B" Major
"C" Major
"C#" Major "D" Major
#13 - Complete Exercise
Exercise #12 in the remaining 11 keys
Exercise #13 in the remaining 11 keys
18

19. & œb œ œb œ œb œ œb œ ’ ’œ œb œ œ
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"Eb" Major "E" Major
"F" Major "F#" Major
"G" Major
"ab" Major
"A" Major "Bb" Major
"B" Major
"C" Major
"B" Major "Bb" Major
#14 - Complete Exercise
Exercise #14 in the remaing 11 keys
19

20. & œ œ# œ œ# œ# œ œ œ# ’ ’œ# œ œ# œ
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"A" Major "Ab" Major
"G" Major
"F#" Major
"F" Major "E" Major
"Eb" Major
"D" Major
"C#" Major
4 note cell
#15 - Complete Exercise: 4 note cell ascending in minor thirds
20

21. &
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#16 - Complete exercise: 4 note cell descending in forths
21

22. &
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#17 - Complete exercise: 4 note cell ascending in Major thirds
22

23. & œb œb œ œ œ œ œ œn œb œb œb œb œb œb œ œn ˙
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6 note cell
#18 - Complete exercise: 6 note cell ascending in tri-tone intervals
23

24. &
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#19 - Complete Exercise: 5 note cell descending in minor thirds
3 note cell
#20a - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole steps
#20b - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole-steps
25

26. & œ œb œn œb œ œ œ œ
Fmin7
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F
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C
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Dmin7
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E
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Emin7
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#21 - transpose pattern over each chord
26

27. & 44
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Exercises Taken From Bob Sheppard InterviewExercises Taken From Bob Sheppard InterviewExercises Taken From Bob Sheppard InterviewExercises Taken From Bob Sheppard Interview
Exercise #1
Exercise #2
Exercise #3
Exercise #3-B
27

28. &
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Exercise #4
Exercise #4-B
Exercise #5
Exercise #5-B
28

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Exercise #6
Exercise #7
29

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Exercise #8
Exercise #8-B
Exercise #8-C
Exercise #9
Exercise #9-B
Exercise 9-C
Exercise #9-D
30

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Exercise #10
Exercise #9-E
Exercise #9-F
Exercise #9-G
Exercise #11
31

32. &
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Exercise #12
Exercise #13
32

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Exercise #14
Exercise #14-B
33

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Exercise #14-C
Exercise #15
Exercise #15-B
Exercise #15-C
34

35. 35

36. 36

37. 37

38. 38

39. 39

40. 40

41. 41

42. 42

43. 43

44. 44
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45. Jazz Chord Symbols
Chord Type Symbols Used Notes Included
Major Triad C
Minor Triad Cm, C-, Cmi, Cmin
Diminished Triad Co
, Cdim
Augmented Triad C+
, Caug, C(#5)
Minor Seventh Cm7
, C-7
, Cmi7
, Cmin7
Dominant Seventh C7
Major Seventh Cmaj7
, C∆7
, Cma7
, CM7
Fully Diminished Seventh Co7
, Cdim7
Half Diminished Seventh Cm7(b5)
, CØ7
, C-7 (b5)
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46. Other Bits of Useful Information:
• “SLASH” CHORDS - The use of the slash in chord writing simply means that whatever is
below the slash must be the bass note. Consequently, C/E indicates a C major triad with an
E in the bass (first inversion). Be aware that there need not be a harmonic relationship
between the chord above the slash and the note below it. This makes it possible to write
chords that would be impossible to analyze in Roman numerals such as Cm/F#.
• In contemporary chord symbols, there is rarely any distinction made between a diminished
triad, and a fully diminished seventh chord. They are usually used interchangeably.
• A special situation arises when a minor seventh chord is placed in first inversion (for
example – Am7/C). While this notation will agree with traditional Roman numeral analysis,
it will only rarely appear in jazz chord symbols. This type of chord would almost always be
written as C6
– that is, a C major chord, with an added 6th
scale degree.
• Ninth chords follow the same conventions as seventh chords. A major ninth (C, E, G, B, D)
is written Cmaj9
, a dominant ninth (C, E, G, Bb
, D) is written C9
, and a minor ninth (C, Eb
,
G, Bb
, D) is written Cm9
.
• In Jazz, most chords are voiced with four pitches (regardless of the chord) and are played in
the left hand near middle C. This sometimes means leaving out pitches and sometimes
means adding pitches (triads are rare in jazz). See a chord glossary pages for specifics. The
right hand would either play the tune, play a solo, or emphasize roots and 5ths.
• In “pop” music, there would be fewer tall chords (although Major 9th
chords are still
popular) and the voicings would be more simple and played in the right hand with the left
hand either not playing, or playing roots and fifths.
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47. “Tall” Chords
Symbol Construction Notes Present
C9 C7+9th
Cm9 Cm7+9th
Cmaj9 Cmaj7+9th
C11
C9+11th
but without a 3rd
(same as Gm7/C)
C13
C9+6th
(do NOT play an 11th
in this chord)
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48. Simple Substitute Chords:
In jazz and Latin styles, it is assumed that the pianist will use the chords provided only as a
guideline. Substituting more complex (interesting) chords is a standard practice and an important
skill in these styles. Below is a chart for some of the most basic chord substitutions. In each of the
three categories, the simplest chords are on the left and the substitute chords are listed to the right in
increasing order of complexity.
Minor Triad Gm Gm7 Gm9 Gm6
Dom. 7th
C C7 C9 C13 C13b9
Major Triad F F6 Fmaj7 Fmaj9 F6/9
In general, substitution is only done by using a chord MORE complex than the one provided. For
example, if a piece specified an Fmaj7 chord, the player could choose to substitute an Fmaj9 or an
F6/9, but not an F or and F6.
Not all substitutes will work. Some may clash with the melody, or with some other instrument.
Don’t be afraid to experiment and see what works. Careful listening and a well-trained ear are great
assets here.
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49. Some Chord Voicings
Label Notes Present Common Voicings*
C9
C11
C13
C6/9
* - Note: The voicings in the third column are for one hand. The other hand will either
play the tune, or roots and 5ths.
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50. 50

51. 51

52. 52