Les festivals de musique et les réseaux sociaux en 2015La French Team
Chaque année, depuis 2012, SocialBand réalise une étude qui observe la présence et l’affluence des principaux festivals de musique français sur les réseaux sociaux.
Este documento contiene una serie de ejercicios sobre la construcción de diferentes figuras geométricas planas como triángulos, cuadriláteros, polígonos regulares y polígonos estrellados. Se piden construir estas figuras variando los datos conocidos como lados, ángulos, radios, diagonales, etc. El objetivo es practicar la representación gráfica de figuras a partir de la información dada.
Brochure des dix ans de l'Association internationale des libraires francophones. Publié à l'occasion de l'anniversaire de l'AILF, ce document fait le point sur 10 ans d'activités.
12 may 2015 le rôle de la r&di dans la politique industrielle au niveau nat...Mohamed Larbi BEN YOUNES
Le rôle de la R&DI dans la politique industrielle au niveau national et régional
M. Abdelaziz HALLEB, Président de la FEDELEC et Membre de la Commission Economique de l’UTICA
Nous proposons au camping des activités adaptées aux structures et au campeurs!
Découvrez, ici, "CSI les Experts" et The Game!
Deux activités qui peuvent s'organiser en plein air et en intérieur.
Les festivals de musique et les réseaux sociaux en 2015La French Team
Chaque année, depuis 2012, SocialBand réalise une étude qui observe la présence et l’affluence des principaux festivals de musique français sur les réseaux sociaux.
Este documento contiene una serie de ejercicios sobre la construcción de diferentes figuras geométricas planas como triángulos, cuadriláteros, polígonos regulares y polígonos estrellados. Se piden construir estas figuras variando los datos conocidos como lados, ángulos, radios, diagonales, etc. El objetivo es practicar la representación gráfica de figuras a partir de la información dada.
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12 may 2015 le rôle de la r&di dans la politique industrielle au niveau nat...Mohamed Larbi BEN YOUNES
Le rôle de la R&DI dans la politique industrielle au niveau national et régional
M. Abdelaziz HALLEB, Président de la FEDELEC et Membre de la Commission Economique de l’UTICA
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Este documento presenta un resumen de una disertación sobre los temas de electricidad, fracciones, corriente o música para estudiantes de sexto grado básico. El resumen incluye la definición del tema seleccionado, teorías de expertos sobre los ejercicios del tema, y datos generales. El documento concluye que se logró presentar información resumida y relevante del tema a través de la búsqueda de información en libros y sitios web.
El documento habla sobre el deseo de construir un árbol de Navidad metafórico dentro del corazón para colgar en él los nombres de amigos cercanos y lejanos, pasados y presentes, que han compartido momentos felices y difíciles. El autor quiere que las raíces de este árbol sean profundas para que la amistad nunca se arranque del corazón y las ramas se extiendan para agregar nuevos amigos de todas partes.
Bref diaporama des valeurs de Trans-IT et de la méthode employée par notre équipe pour établir un lien solide et permanent avec nos clients, dans l'exécution des projets de traduction, de révision, de rédaction, de localisation, d'adaptation publicitaire et d'élagage de documents.
'Perfil De Los Centros De PráCtica Docente Del Ppm' Docencia
Este documento presenta información sobre los centros de práctica docente de la Universidad de Puerto Rico en Aguadilla para los años 2008-2009. Incluye detalles sobre 12 escuelas primarias como lugares de práctica, los maestros cooperadores asignados y sus credenciales. También resume la descripción y requisitos del curso de práctica docente de nivel elemental.
El documento clasifica los juegos educativos en dos tipos: contenidos y procesos. Los contenidos enseñan hechos específicos de una materia, mientras que los procesos enseñan habilidades cognitivas y de resolución de problemas aplicables a varias materias. También sugiere que el software educativo debe guiar al estudiante a través de actividades para adquirir habilidades, comprender conceptos y resolver problemas, además de permitir la visualización y manipulación de conceptos para formar esquemas mentales que apoyen
La bruja Analfabruja se hace de rogar antes de acudir al llamado de emergencia de los Malulos, quienes suelen criticar a las brujas. Ella les recuerda que aún está soltera y tiene menos de 400 siglos. Se enoja cuando los Malulos se disculpan por desubicados y decide no ayudarlos, volando lejos en rabia. Su visita sólo deja un olor a perfume y vergüenza para los Malulos.
La tecnología de asistencia incluye equipos que ayudan a las personas con discapacidades a ser más independientes al facilitar actividades diarias, la movilidad, la comunicación y la participación en educación, trabajo y recreación. Algunas categorías son ayudas para comer, vestirse y bañarse; prótesis; sillas de ruedas; adaptaciones arquitectónicas; y equipos para personas con discapacidades auditivas o visuales.
Este documento presenta varias escalas y criterios utilizados en neurología para evaluar diferentes condiciones como el coma, accidente cerebrovascular, encefalopatía, síndrome de Guillain-Barré y muerte cerebral. Describe escalas como la Escala de Glasgow y la Escala de Coma de Pittsburgh para valorar el estado de consciencia, así como escalas como la NIHSS y la Escala Canadiense para estratificar la gravedad de un accidente cerebrovascular. También presenta criterios diagnósticos para encefalopatía metabólica, depres
Chers mercatoriens,
Les stagiaires de Mercator sont à l'honneur dans cette
lettre trimestrielle! Leur travail a permis d'apporter des
réponses à trois interrogations clefs qui ne manqueront
pas de vous intéresser:
Quid de l'impact du réseau PIRATA assimilé dans la
configuration opérationnelle PSY1v2? Une comparaison
avec des données hydrographiques mais aussi avec des
données indépendantes de vitesse issues d'ADCP nous
offre plusieurs éléments de réponse. Ce premier article
permet d'appréhender l'importance des données in situ
assimilées pour les modèles opérationnels : un appel
réitéré pour ce besoin crucial d'information de terrain!
Et si on jouait à mettre des boîtes dans des boîtes? Cette question pourrait être le sous-titre du deuxième article. L'imbrication d'un
modèle haute résolution régional dans un modèle basse résolution global demeure un enjeu de taille pour l'océanographie. Il s'agit,
par exemple, de pouvoir offrir des conditions aux limites satisfaisantes à un modèle côtier mais aussi de pouvoir affiner la grille
localement pour fournir des modèles régionaux ponctuels en fonction des besoins exprimés. Mercator commence à plancher sur la
question! Le troisième article nous plonge dans les eaux troubles. Ce sont en effet les risques de pollution marine qui sont passés au
crible. Dans ce cadre, l’utilité des modèles de prévisions de courants marins est apparue ces dernières années. Mercator offre
aujourd’hui cette gamme de produits. Afin d’améliorer le service rendu aux agences en charge de la lutte contre les pollutions
marines, notamment Météo-France, ce travail analyse la faisabilité d’un outil qui contribuerait à quantifier les risques d’arrivée de
marées noires sur les côtes européennes atlantiques. Une lettre trimestrielle variée donc et un grand merci aux stagiaires ! Bonne
lecture à tous.
ITHA-Bridge es una herramienta de software interactiva en línea que permite el análisis inelástico de puentes a través del tiempo. Genera modelos 3D inelásticos para OpenSees y soporta varios tipos comunes de pilas y estribos. Además, permite la simulación de puentes curvos, configuraciones esviadas, superestructuras continuas o con juntas de expansión, y aplicar registros de aceleración para análisis de respuesta a sismos.
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lecture à tous.
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Ce document infographié par les Vieilles Charrues reprend les chiffres des enquêtes réalisées auprès du public des Vieilles Charrues de 2008 à 2011 par le cabinet d'études et de sondages GECE.
Étude exclusive
Web, mobilité, réseaux sociaux: promouvoir son évènement et valoriser ses commanditaires
Guillaume Brunet
Associé
Substance Stratégies
Voir biographie
Substance stratégies, firme spécialisée en stratégies numériques et marketing, s’est penchée sur l’utilisation des différentes plateformes numériques exploitées par les événements majeurs internationaux du Québec pour faire mousser leur popularité et entretenir la conversation avec leurs fans.
Les résultats de son étude exclusive permettent aujourd’hui de répondre à plusieurs questions capitales pour tout évènement et pour les marques désirant s’y associer :
Comment valoriser les commanditaires par la mobilité?
Comment inclure de façon optimale les réseaux sociaux à sa stratégie?
Quels sont les principaux défis à relever et éléments à améliorer pour offrir aux participants et aux commanditaires une expérience maximale?
Guillaume Brunet, spécialiste en marketing numérique, partagera les résultats de cette enquête qui met en relief les forces de l’industrie de l’événement en matière d’emploi des plateformes numériques. Elle vous fournira toutes les données les plus récentes vous permettant d’implanter une approche web performante dans le cadre de la promotion d’un événement.
Etude des Publics de la BOUCHE d'AIR - VOUSECOUTE - 2015Isabelle_Roy
Principaux résultats d'une étude menée sur une saison auprès des publics abonnés et non abonnés de l'Association BOUCHE d'Air, scène de référence de la Chanson Francophone.
Etude des Publics de la BOUCHE d'AIR - VOUSECOUTE - 2015Isabelle_Roy
Synthèse de résultats d'une étude menée par VOUSECOUTE auprès des publics abonnés et non abonnés de la BOUCHE d'AIR à Nantes, scénèe de référence de la Chanson Francophone - Originalité du dispositif de collecte.
Support de présentation des différents sujets abordés dans le cadre de l'atelier Breaking News de Twittercamp (14 juin 2013), proposé par Jean-Marc Dupouy, Directeur des stratégies digitales à STJOHN'S.
Observation filière musicale synthèse - les festivals de musiques actuell...La French Team
Pour mieux connaître les publics des festivals et l’économie de ces structures culturelles en expansion, ainsi que pour nourrir les réflexions des organisateurs, le Pôle a mené lors de la saison 2015/2016 une étude sur les publics et l’impact économique des festivals en partenariat avec le cabinet d’études Gece et en coopération avec 9 festivals adhérents du Pôle inscrits dans une démarche collective de développement durable.
Synthèse des publics et impact économique des vieilles charruesInstitut de sondages
Ce document résume les principales évolutions du profil du public des Vieilles Charrues et son impact économique. Ces résultats sont issues d'enquêtes auprès du public réalisées par le cabinet d'études et de sondages GECE de 2008 à 2011
Les grandes villes françaises encore très minoritaires sur Facebook (étude)
Les festivals et les réseaux sociaux en 2014
1. SOCIALBAND
Présente
en 2014
Les 20 plus grands festivals de musique français* se portent bien. Ils ont attiré près de 3,45 millions
de spectateurs en 2014, soit une augmentation de 9% par rapport à 2013. Seules deux
manifestations ont vu leur fréquentation diminuer. Les festivaliers sont de plus en plus nombreux sur
place, mais également sur les réseaux sociaux.
Mais quelles plateformes sont privilégiées? Et quels sont les festivals les plus suivis?
Chiffres clés :
95% des festivals ont un compte Facebook
95% des festivals ont un compte Twitter
85% des festivals ont un compte Myspace
75% des festivals ont un compte Google +
2. Préambule
Pour cette étude, nous avons choisi d’observer les festivals de musique les plus fréquentés en
2014. Par fréquentation, il faut comprendre : nombre total de spectateurs comprenant les entrées
payantes et les entrées gratuites.
La fréquentation totale fluctue d’une année sur l’autre, ce qui explique que des manifestations
présentes dans le top 20 une année, peuvent disparaitre l’année suivante.
En 2014, cinq festivals ont dépassé les 200 000 spectateurs, dix ont attiré entre 100 000 et
200 000 festivaliers, cinq moins de 100 000.
Le plus « petit » du top 20 a quand même attiré 75 500 personnes. Le plus important a atteint
750 000 personnes ! Au total ces manifestations ont accueilli près de 3,45 millions de spectateurs,
soit une moyenne de 172 348.
Dans cette étude, nous nous intéressons à la présence et à l’affluence de ces festivals sur
l’ensemble des réseaux sociaux, ainsi qu’à l’évolution par rapport à 2013.
Comme lors des études précédentes, nous avons fait le choix de ne pas tenir compte de
l’engagement (qui comprend les interactions et les partages) car il est très difficile d’obtenir des
chiffres précis sur toute une année.
3. Top des festivals par nombre de fans sur Facebook
Moyenne des 20 festivals* : 65 163 fans
Médiane : 48 726 fans
Total des 20 festivals* : 1 238 095
Variation moyenne par rapport à 2013 : +20 930 fans
Evolution moyenne par rapport à 2013 : + 47%
Festivals Fans Facebook Variation 2013/2014 Evolution 2013/2014
1 Hellfest 207 570 +76 551 +58%
2 Les Vieilles Charrues 175 148 +48 106 +38%
3 Main Square Festival 110 599 +35 296 +47%
4 Rock en Seine 105 634 +23 109 +28%
5 Solidays 88 197 +18 950 +27%
6 Les Eurockéennes 84 236 +21 649 +35%
7 Francofolies 64 454 +28 659 +80%
8 Les Nuits Sonores 61 973 +25 493 +70%
9 Festival Interceltique 52 677 +24 021 +84%
10 Le Cabaret Vert 48 756 +15 203 +45%
L’ensemble des 20 festivals étudiés rassemblent près d’1,24 millions de fans au total. Seuls quatre
d’entre eux dépassent les 100 000 fans. Le plus suivi compte 207 570 fans quand le moins suivi
en dénombre 7 076. La moyenne est de 65 163, alors que la médiane, qui sépare l’échantillon en
deux parts égales, est de 48 726 fans.
Tous les festivals étudiés ont connu une belle progression par rapport à 2013. L’évolution
moyenne est de 47%, ce qui représente environ 20 930 fans supplémentaires par manifestation.
Top des festivals : rapport entre le nombre de fans Facebook et la fréquentation
totale
Rapport moyen des 20 festivals* : 47%
Rapport médian des 20 festivals* : 48%
Festivals Ratio Fans / Fréquentation Fans Facebook Fréquentation
1 Hellfest 138% 207 570 150 000
2 Rock en Seine 88% 105 634 120 000
3 Les Eurockéennes 83% 84 236 102 000
4 Main Square Festival 82% 110 599 135 000
5 Les Vieilles Charrues 78% 175 148 225 000
6 Musilac 58% 47 436 82 000
7 Le Cabaret Vert 52% 48 726 94 000
8 Solidays 50% 88 197 175 200
9 Francofolies 50% 64 454 130 000
10 Les Nuits Sonores 48% 61 973 130 000
Un seul festival n’a pas de page spécifique sur Facebook : le Fnac Live.
En comparant le nombre de fans à la fréquentation totale, on peut repérer les festivals les plus
actifs sur Facebook.
Le Hellfest est le seul festival qui compte plus de fans Facebook que de spectateurs ! Et neuf
dépassent les 50%. Le moins suivi n’attire que 4% de sa fréquentation, alors que la moyenne est
de 47%.
4. Top des festivals par nombre de followers sur Twitter
Moyenne des festivals présents sur Twitter : 15 072 followers
Médiane des festivals présents sur Twitter : 6 775 followers
Total des festivals présents sur Twitter : 286 362 followers
Evolution moyenne par rapport à 2013 : +79%
Festivals Followers Variation 2013/2014 Evolution 2013/2014
1 Les Vieilles Charrues 56 601 +39 606 +233%
2 Rock en Seine 47 746 +26 885 +129%
3 Francofolies 34 279 +23 927 +231%
4 Hellfest 24 245 +9 016 +59%
5 Les Eurockéennes 21 611 +7 338 +51%
6 Les Nuits Sonores 19 870 +7 721 +64%
7 Solidays 16 287 +4 661 +40%
8 Main Square Festival 12 860 +6 397 +99%
9 Jazz in Marciac 8 079 +1 640 +25%
10 Les Nuits de Fourvière 6 775 +2 012 +42%
Un seul festival n’a pas de compte sur Twitter : le Fnac Live.
Huit festivals dépassent les 10 000 followers (contre trois en 2013). Le plus suivi est Les Vieilles
Charrues avec 56 600 suiveurs et le moins suivi Le Cornouaille avec 421 suiveurs. Le nombre
moyen de followers est de 15 072 pour un cumul de 286 362 suiveurs au total.
La progression de certains festivals est impressionnante. Les plus fortes progressions concernent
les plus suivis. Les trois premiers ont doublé, voire triplé leur nombre de followers sur un an ! En
moyenne, les festivals ont gagné 7 534 suiveurs en 2014 pour une évolution moyenne de 79%.
Ce ne sont pas toujours ceux qui tweetent le plus qui gagnent le plus de followers.
Le nombre moyen de tweets est de 2 444 pour les festivals présents sur Twitter, depuis la création
du compte. Sur l’année 2014, 884 tweets ont été publiés en moyenne, soit une évolution de 57%
pour l’ensemble des festivals étudiés ! Trois ont publié plus de 1000 tweets. Les Nuits de
Fourvières a le record avec 3 761 tweets postés (soit plus de 10 tweets par jour en moyenne). Le
Cornouaille n’a lui posté que 3 fois.
Top des festivals : rapport entre le nombre de followers et la fréquentation totale
Rapport moyen des festivals présents sur Twitter : 11%
Rapport médian des festivals présents sur Twitter : 6%
Festivals Ratio Followers/ Fréquentation Followers Fréquentation
1 Rock en Seine 40% 47 746 120 000
2 Francofolies 26% 34 279 130 000
3 Les Vieilles Charrues 25% 56 601 225 000
4 Les Eurockéennes 21% 21 611 102 000
5 Hellfest 16% 24 245 150 000
6 Les Nuits Sonores 15% 19 870 130 000
7 Main Square Festival 10% 12 860 135 000
8 Solidays 9% 16 287 175 200
9 Musilac 8% 6 391 82 000
10 Le Cabaret Vert 6% 5 857 94 000
Pour lisser le classement du nombre de followers, il est intéressant de les comparer à la
fréquentation totale de chaque festival pour ainsi repérer ceux qui sont les plus actifs sur Twitter.
Rock en Seine est le festival qui a le plus de suiveurs par rapport à sa fréquentation.
Sept festivals sont suivis par au moins 10% de leur public, pour une moyenne de 11%.
5. Présence des festivals sur Myspace
85% des festivals étudiés sont encore présents sur Myspace. Les pages existent, mais peu
d’entre-elles sont mises à jour. Le réseau est très peu utilisé par les internautes, ce qui explique
les faibles variations d’amis d’une année sur l’autre. Le nombre moyen d’amis des festivals
présents sur le réseau social est de 3 774. Le festival le plus suivi est toujours le Hellfest avec plus
de 20 000 amis. Au total, les festivals encore présents sur Myspace cumulent 64 167 amis.
Présence des festivals sur Google +
75% des festivals étudiés ont une page sur Google+. Mais le réseau est encore très peu utilisé par
les professionnels de la musique. Seuls sept festivals dépassent les 100 abonnés. Cela reste
insignifiant. Certaines pages n'existent uniquement parce que créées automatiquement avec la
création d’un compte Gmail ou Youtube, mais ne sont pas personnalisées.
Le partage de vidéos
100% des festivals ont une chaîne vidéo spécifique.
Neuf ont un compte sur Youtube, quatre sur Dailymotion, quatre sur les deux plateformes et trois
sur Vimeo.
Le partage d’images
35% des festivals ont un compte sur un site de partage d’images.
Trois ont un compte sur Instagram, deux sur Flickr et deux sur Pinterest.
40% des festivals ont une galerie photos sur leur propre site.
Les blogs
30% des festivals ont un blog en plus de leur site vitrine.
Quatre utilisent Wordpress et deux Tumblr.
Les applications mobiles
90% des festivals ont une application mobile (Iphone et/ou Android)
6. Conclusion
Facebook reste le réseau social le plus utilisé par l’ensemble des festivals et celui sur lequel les
communautés sont les plus grandes.
Les plus fortes progressions sont toujours sur Twitter qui a de plus en plus d’adeptes.
Myspace et Google+ sont toujours délaissés par les festivals, à part quelques rares exceptions.
Le partage de photos et de vidéos se développe de plus en plus également. Avec les blogs, les
sites de partage de contenu donnent de la visibilité, apportent du trafic et améliorent le
référencement naturel. Et certains festivals ne s’en servent que très peu.
Mais comment expliquer que certains festivals soient plus suivis que d’autres sur les réseaux
sociaux ?
L’animation et la gestion de l’ensemble des supports (site internet, blog, réseaux sociaux) sont
primordiales. Avec un contenu de qualité, il est plus facile d’attirer de nouveaux internautes et de
fidéliser une communauté. Il est important d’adopter une stratégie éditoriale créative et riche en
contenu. Ceux qui privilégient des infos intéressantes et originales génèrent automatiquement plus
d’engagement. Ce n’est donc pas la quantité qui compte.
Le dialogue avec les internautes est également essentiel. Une réactivité et une bonne
communication avec le public apportent un plus au contenu des publications.
La fréquence de publication a une incidence sur l’engagement et sur le développement d’une
communauté. Il faut publier régulièrement sur tous les réseaux. Chaque réseau est spécifique et le
contenu doit être propre à chacun. Attention cependant de ne pas publier trop souvent pour ne pas
lasser les internautes. A l’opposé, un réseau peu actif ne pourra pas attirer l’attention et les
publications seront noyées dans la masse. Il faut donc respecter un bon dosage.
La taille du festival est importante, même si ce ne sont pas toujours ceux qui attirent le plus de
spectateurs qui sont les plus suivis. Certains ont une fréquentation impressionnante notamment
grâce à des spectacles gratuits qui attirent un public plus familial et curieux. Ce ne sont pas
forcément des spectateurs fidèles, souvent même des gens de passage, ce qui explique en partie
la faible proportion de personnes qui suivent ces manifestations au regard de la fréquentation.
L’ancienneté des festivals étudiés sur les réseaux sociaux influe également. Leur présence plus
ou moins récente sur ces sites a forcément des incidences, car développer une communauté
prend du temps et devient de plus en plus difficile avec les changements d’algorithme sur
Facebook notamment.
Le style musical proposé par les festivals joue également un rôle car en découlent différentes
formes de public. Les manifestations orientées rock, électro ou reggae attirent un public plus
jeune, facile à capter sur les réseaux sociaux. La musique celtique, la world musique et le jazz
touchent une population plus âgée moins présente sur le net. Enfin avec une programmation
éclectique (Jazz, classique, chanson française, rock…) certains festivals attirent un public plus
hétérogène et perdent cet esprit communautaire que peuvent avoir ceux qui proposent des artistes
dans des styles similaires.
La durée du festival a également des répercussions sur cet esprit communautaire. Lorsque les
concerts s’étalent sur plusieurs semaines, le public n’assistant pas à toutes les représentations, il
n’y a donc pas d’effet de masse et moins d’identification à l’inverse des festivals se déroulant sur
une courte durée.
Enfin, l’ergonomie des sites internet n’est pas à négliger. La présence plus ou moins accessible
de liens et la visibilité des boutons pour liker ou follower peuvent également avoir une incidence.
Une application mobile s’avère également très utile quand on sait que de plus en plus
d’internautes surfent sur des terminaux mobiles.
7. -----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
*Liste des 20 festivals pris en compte pour l’étude, en fonction de la fréquentation lors de la dernière édition :
Art Rock, Beauregard, Le Cabaret vert, Le Cornouaille, Les Eurockéennes, Festival de Poupet, Festival
Interceltique, Fnac Live, Francofolies, Hellfest, Jazz à Vienne, Jazz in Marciac, Main Square Festival,
Musilac, Les Nuits de Fourvière, Les Nuits Sonores, Le Printemps de Bourges, Rock en Seine, Solidays et
Les Vieilles Charrues.
Les chiffres de cette étude ont été relevés mi-décembre 2014
Sources : Presse, Service communication, sites et réseaux sociaux des festivals
Etude réalisée en janvier 2015 par Anthony Moisson pour SocialBand
Communication Digitale et Conseil en Stratégie Web pour les professionnels de la musique
Contact : contact@socialband.fr
www.socialband.fr
facebook.com/socialband.fr
Twitter.com/socialband2