Le document traite des différents formats de fichiers audio, en expliquant leur utilisation, caractéristiques et types de compression. Il présente des formats non compressés tels que WAV et AIFF, ainsi que des formats compressés avec et sans perte, comme MP3 et FLAC, tout en abordant l'importance de la qualité sonore durant l'enregistrement et la production. Enfin, il évoque la popularité des formats audio face aux préférences des utilisateurs, notamment avec la transition vers des solutions plus portables.

1. Format de fichier audio 1
Format de fichier audio
Un format de fichier audio est un format de données utilisé en informatique pour stocker des sons, (de la musique,
des voix, etc.) sous forme numérique. De nombreux standards existent; certains s'appliquent à la production, au
stockage et à la diffusion, d'autres (ceux qui utilisent des algorithmes de compression de données ou de débit), sont
destinés, en principe, uniquement à la diffusion. Actuellement, le format le plus utilisé est de loin le mp3, suivi du
wma, et de l'aac.
Caractéristiques des formats audio
Les formats audio varient selon :
1. Le nombre de canaux sonores encodés.
2. Le nombre d'échantillons par seconde avec lequel on découpera numériquement, pour chaque canal, une onde
sonore ou un signal électrique.
3. La résolution donnée à chaque échantillon et la grandeur physique qu'on lui donne.
4. l'application d'une compression ou non.
Chaque format audio présente aussi des caractéristiques découlant de l'algorithme de compression/décompression, ou
codec (ou « codage-décodage » - COde-DECode en anglais), qu'il utilise ou non. Après la numérisation du son, le
format utilisé est inscrit dans l'extension du fichier de données qui en stocke la transcription. Chaque format se
caractérise aussi par sa propension à inclure et gérer des Métadonnées.
Dans un format donné, les fichiers peuvent être déclinés en plusieurs échelles de quantification (8, 16 ou 24 bits)
avec différentes fréquences d'échantillonnage (p. ex. 22.05, 44.1, 48, 88.2 ; 96, 176.4, 192, kilohertz) appliqués à un
certain nombre de voies (monophonique, stéréophonique, 5.1 surround, etc).
Le nombre de canaux sonores peuvent être réels et séparés, ou mélangés discrètement aux signaux principaux; ils
seront décodés et restitués par la suite à l'aide d'algorithmes spécifiques (Surround).
La question de la qualité
Pour un format de fichier non compressé, la qualité peut être assez bien évaluée par le débit et la quantification mise
en application. Pour un format compressé, le problème est différent : tout dépend de la performance du codec de
compression (c'est-à-dire sa capacité à ne pas détruire les informations contenues dans le signal sonore tout en le
compressant). En théorie, un fichier compressé avec une taille inférieure à celle d'un codage pour CD peut avoir une
qualité supérieure. En pratique, d'une part on choisit souvent des compressions privilégiant trop la diminution de la
taille pour que ce soit le cas, d'autre part souvent la source avant compression est un fichier CD.
Aidé par les nouveaux supports informatiques, le son peut être numérisé en 24 bits, voire 32 bits, contre 16 bits sur
CD. Ceci permet d'améliorer le rapport signal bruit et autorise la prise de son a des niveaux plus bas.
La fréquence quant à elle est passée à 88.2, 96, 176.4, ou 192 kHz, contre 44.1 pour le CD.
Des offres de son de qualité supérieure au CD existent : pour les disques physiques, le DVD-Audio ou le
SuperAudio CD de Sony, qui a l'avantage d'exister en version hybride : il est lisible à la fois selon la norme CD
Audio classique, sur tous les lecteurs, et en SACD sur un lecteur dédié. Pour les offres en lignes, le site qobuz
propose de télécharger des musiques encodées à 96 kHz, et 24 bits[1] .
Pour le grand public, ces nouveaux formats reçoivent un accueil mitigé : les audiophiles les apprécient, mais la
majorité non seulement se contente de la qualité CD, mais se tourne vers les formats de compression, perdant de la
qualité pour gagner en portabilité.
Il faut rappeler que le CD lui-même a été calibré suivant les limites de l'audition humaine normale qui se situe en
moyenne entre 20 Hertz et 20000 Hertz. La qualité supérieure n'a donc pas d'intérêt pour tous.

2. Format de fichier audio 2
Toutefois l'utilisation de formats de qualité supérieure est indispensable durant les phases d'enregistrement et de
production. La précision supplémentaire ainsi obtenue autorise des calculs plus fins lors de traitements numériques
dans les logiciels audio. Ceci permet une amélioration subtile de la qualité lors de l'application d'effets tels que la
réverberation.
Types de formats
Il est important de faire le distinguo entre un format de fichier et un codec. Un codec effectue le codage et le
décodage des données brutes audio tandis que les données elles-mêmes sont stockées dans un fichier avec un format
spécifique fichier audio. Certains formats de fichier audio peuvent contenir des données obtenues avec des codecs
différents.
Les formats audio sans compression
Il existe un format audio non compressé, PCM, qui est généralement stocké sous forme de .WAV sur Windows ou
sous .Aiff sur Mac OS. WAV et AIFF sont des formats de fichiers flexibles conçus pour stocker plus ou moins
n'importe quelle combinaison de taux d'échantillonnage ou de bitrates (bit rate). Ce sont les formats de fichier
appropriés pour le stockage et la réalisation d'enregistrements originaux.
RAW
RAW (Real Audio Wrapper) est un format audio utilisé pour représenter les données de son en modulation
d'impulsion codée sans en-tête ni métadonnées.
WAV
Le format WAV (ou WAVE),(WAVEform audio format) est une extension de fichiers audio, il s'agit d'un conteneur
capable de recevoir des formats variés. Il est basé sur le format de fichier RIFF, lequel est semblable au format IFF.
Mono ou stéréo, il a été mis au point par Microsoft et IBM.
Le suffixe des fichiers créés est .wav
BWF
Le BWF (Broadcast Wave Format) est un format audio standard créé par l'European Broadcasting Union en tant que
successeur du WAV. Le BWF permet de stocker des métadonnées dans le fichier. Voir European Broadcasting
Union : Spécification du Broadcast Wave Format (EBU Technical document 3285, juillet 1997). Il s'agit du format
d'enregistrement usuel utilisé dans de nombreuses stations de travail audio professionnel de la télévision et du
cinéma. Les Fichiers BWF incluent une référence standardisée Timestamp qui permet et facilite la synchronisation
avec un élément d'image distincte. Stand-alone, basé sur des fichiers, multi-enregistreurs de Sound Devices[2] ,
Zaxcom[3] , HHB USA[4] , (en) en:Fostex, et Aaton[5] tous utilisent BWF comme leur format préféré.
AIFF
L'AIFF est un format de stockage de sons sur les ordinateurs de Apple. C'est l'équivalent du format WAV dans le
monde Windows.
Les résolutions 8, 16, 20, 24 et 32 bits (à virgule flottante) sont acceptées.
Le suffixe des fichiers créés est .aif
Une variante l'AIFF-C permet de compresser la taille jusqu'à 6x.

3. Format de fichier audio 3
CAF
Le CAF (Core audio format) a été développé par Apple pour s'affranchir des limitations de conteneur audio plus
ancien comme le AIFF ou le WAV.
Il est compatible avec le système Mac OS X d'Apple depuis la version 10.3 et est lisible par Quicktime 7.
CDA
Le CDA (Compact Disc Audio), est un format Microsoft spécifique à Windows, des pistes des CD audio, telles
qu'elles apparaissent lorsqu'elles sont insérées dans le lecteur CD-ROM. Les CD audio du commerce répondent à la
norme professionnelle "Red Book". La technique d'échantillonnage du son utilisée pour les disques compacts est la
modulation d'impulsion codée (en anglais PCM, pour Pulse Coded Modulation).
Le suffixe des fichiers créés est .cda
Les formats audio compressés sans perte
La compression sans perte (lossless) signifie qu'on utilise un algorithme tel qu'on peut toujours retrouver les données
d'origine. Dans l'absolu, il existe toujours un fichier d'origine tel que l'algorithme ne ferait pas gagner d'espace
disque.
Typiquement, la compression sans perte permet de diviser la taille des fichiers par deux ou trois. Elle est
relativement peu utilisée, car ce gain est très faible en comparaison de ceux permis par la compression avec perte (ce
qui est un gros handicap pour les échanges de fichiers), et assez gourmande en temps de calcul. Aucun standard n'a
donc suffisamment convaincu pour devenir universellement lisible.
ATRAC
L'ATRAC (Adaptive Transform Acoustic Coding) est une technique de compression audio avec et sans pertes
développée par Sony en 1992. Ce format a subi plusieurs évolutions : ATRAC3, ATRAC3plus (familièrement écrit
ATRAC3+) et ATRAC Advanced Lossless se sont succédé respectivement en 1999, 2002 et 2006.
FLAC
Le format FLAC (Free Lossless Audio Codec), est un format libre de compression audio sans perte. Maintenu par la
fondation Xiph.org, il est apprécié pour conserver la qualité des fichiers sonores originaux en alternative aux formats
de compression avec perte type MP3.
Les formats audio compressés avec perte
La compression audio avec perte (lossy) se base sur des algorithmes spécialisés pour déterminer quelles
transformations simplifient la représentation du son tout en étant perçue quasiment de la même manière par l'oreille
humaine. Elle diminue la taille du fichier en éliminant les nuances perçues comme les moins utiles. L'élimination est
définitive, créer un fichier dans un format de haute qualité à partir d'un fichier compressé avec perte ne sert
strictement à rien.
Le format le plus connu est le MPEG-1/2 Audio Layer 3, dont le suffixe est .mp3. Ce format propose une qualité
sonore très correcte pour un débit de 128 kbit/s. C'est ce format qui a été massivement utilisé pour transférer les
musiques via internet dès la fin des années 1990. Rapidement, des baladeurs avec une mémoire réenregistrable et
capables de lire directement ce format sont apparus.
Dans la décennie 2000, de nouveaux formats ont été proposés. Vu les progrès des algorithmes, ils surpassent
largement le MP3 en termes de qualité à débit égal, et peuvent atteindre des qualités supérieures. De plus, certains
sont moins contraignants que le MP3 quant aux droits d'utilisation (le Ogg est un format libre). Mais le MP3 reste le
plus utilisé, car l'arrivée en continu de nouveaux formats, apportant un avantage assez faible par rapport aux
précédents, ne permet pas de mettre en place un standard meilleur que le MP3 et lisible par tous les baladeurs.

4. Format de fichier audio 4
Pour un même format de compression, il n'y a pas de manière unique de coder, car chaque algorithme cherche la
meilleure manière de représenter le son d'origine suivant le langage de compression. En particulier, les codecs de
MP3 ont réalisé des progrès très importants depuis le début de l'utilisation de ce format.
Elle permet typiquement un gain d'un facteur 10 de taille du fichier. Cela a rendu possible non seulement le stockage
d'un temps d'écoute formidable sur les supports informatiques, mais aussi leur échange par internet, souvent
illégalement.
AC3
Officialisée en 1992, la compression AC3 permet d’utiliser jusqu’à 6 canaux sonores indépendants avec un taux
d’échantillonnage de 32, 44,1 ou 48 kHz et avec un taux de transfert allant de 32 à 640 kbit/s. Le Dolby Digital
utilise ce principe de codage, c'est pourquoi on le désigne souvent sous ce nom. Format très courant dans les DVD.
MP3
MP3 est l'abréviation de MPEG-1/2 Audio Layer 3. Cet algorithme de compression prend naissance en 1987. L'ISO
en fera un standard dans les années 92-93. La couche (Layer) III est la couche la plus complexe. Elle est dédiée à des
applications nécessitant des débits faibles (128 kbit/s) d'où une adhésion très rapide du monde Internet à ce format de
compression. Les taux de compression (ratio) sont d'ordinaire de 1 pour 10 (1:10) (1:4 à 1:12). Très rapide à
l'encodage. Des royalties importantes sont à payer pour exploiter la licence MP3. Utiliser l'encodeur MP3 LAME
dernière version, encodé à 130 kbit/s (V5) permet d'obtenir une qualité comparable au AAC (Advanced Audio
Coding) encodé à 48 kbit/s[6] .
Le suffixe des fichiers créés est .mp3
Type de compression : constant ou variable (VBR).
mp3PRO
Le format mp3PRO, fruit de la collaboration entre Thomson Multimédia et l'Institut Fraunhofer, combine
l'algorithme MP3 et un système améliorant la qualité des fichiers comprimés appelé (en)SBR pour Spectral
Bandwidth Replication.
Ce format a été publié à la fin de 2001 ; un fichier MP3pro 64 kbit/s a une qualité équivalente à celle d'un MP3 à 128
kbit/s.
Le suffixe des fichiers créés est .mp3
Ogg Vorbis
Le format Ogg Vorbis est un format libre, fruit de la fondation Xiph.org. Vorbis se différencie des MP3, WMA et
autre AAC par son algorithme. Il segmente les sources audio en paquets successifs, l'algorithme de compression
agissant dans un premier temps sur chaque paquet indépendamment des autres. Cela lui permet d'avoir très peu de
faiblesses sur certaines fréquences et de conserver la même qualité quel que soit le type de musique.
Le suffixe des fichiers créés est .ogg ou parfois .oga.
Par abus de langage, on appelle 'fichier Ogg' des fichiers musicaux compressés par l'algorithme Vorbis. Ceci peut
être particulièrement dérangeant à l'ère des baladeurs numériques supportant audio et vidéo. En fait, Ogg est un
conteneur qui peut contenir des pistes sonores (Vorbis), audio sans perte (FLAC), audio parlées (Speex) et vidéo
(Theora). Un 'fichier Ogg' peut donc contenir l'un ou l'autre (ou une combinaison) de pistes. Pour être plus clair, nous
devrions parler de fichier Ogg Vorbis lorsque nous mentionnons un fichier . ogg qui ne contient qu'une piste sonore
au format Vorbis.

5. Format de fichier audio 5
VQF ou TwinVQ
Le format TwinVQ (Transform-domain Weighted Interleave Vector Quantization), a été développé par NTT Cyber
Space Laboratories et soutenu par Yamaha. Dans le même esprit que le MP3, il comprime encore plus et avec une
meilleure qualité. On regrettera une durée d'encodage un peu trop longue, près de 10 fois plus lente que le MP3. De
plus, arrivé bien plus tard, et distribué sous une licence très restrictive, il a eu peu d'adeptes et est plus ou moins
abandonné.
Le suffixe des fichiers créés est .vqf, .vql ou .vqe
WMA
Le format WMA (Windows Media Audio), créé par Microsoft à partir des recommandations MPEG-4 en 1999, est
utilisé par le logiciel Windows Media Player. Ce format est lié à une gestion pointue des droits d'auteurs (Gestion
numérique des droits, en anglais Digital Right Management ou DRM) qui permet de définir par exemple une durée
de vie limitée pour les fichiers ou d'interdire les possibilités de gravure.
Il existe plusieurs versions du codec (wma7.1, wma9, wma pro).
Le suffixe des fichiers créés est .wma
AU
Le format AU est assez bien répandu grâce à Unix et Linux. La fréquence d'échantillonnage est comprise entre 1
kHz et 200 kHz. Mais les applications de rendu audio ne lisent principalement que trois fréquences d'échantillonnage
: 8012.821 (codec entré), 22050 et 44100 hertz.
Le suffixe des fichiers créés est .au
Les résolutions 8, 16, 20, 24 et 32 bits (flottant) sont acceptées.
ASF
ASF Advanced Streaming Format, est un format conteneur de Microsoft servant au streaming audio et vidéo.
AA
(en)AA Audible, est un format utilisé par Apple pour les audio-books.
AAC ou MPEG-2 AAC
L'AAC (Advanced Audio Coding), est une extension du MPEG-2 et a été amélioré en MPEG-4, MPEG-4 Version 2
et MPEG-4 Version 3. Il a été reconnu fin avril 1997.
Le suffixe des fichiers créés est .aac, .mp4, .m4a
Apple et l'AAC
Apple a choisi l'ACC comme codec privilégié, on le retrouve dans son iPod et son logiciel iTunes. Pour la vente
musicale en ligne iTunes Music Store, la norme AAC ne proposant pas de système de gestion des droits numériques
(DRMs), Apple a développé son propre système, appelé FairPlay. Il est lisible sur Mac OS et Windows, uniquement
avec le logiciel iTunes.
Le fait que l'AAC soit le seul format de compression à pertes plus performant que le MP3 qui soit supporté par les
iPod a fortement contribué à sa popularité. Insuffisamment cependant pour qu'il s'impose comme successeur du
MP3, d'autres formats cités faisant largement jeu égal en performances.

6. Format de fichier audio 6
Formats multipistes
Les formats multipistes sont une innovation récente. Ils consistent à encapsuler dans un fichier différentes pistes
sonores, qui peuvent alors être combinées par l'utilisateur dans les proportions qui lui conviennent. L'idée est de
proposer, pour un morceau de musique, la piste correspondant à chaque instrument (et la voix) de manière séparée.
L'utilisateur peut alors créer sa propre version.
Le U-MYX avait été utilisé pour inclure des parties bonus dans les albums.
Ces formats ont l'inconvénient de nécessiter un ordinateur pour être utilisés. Cependant l'apparition de smartphones
faisant office de baladeurs et capables d'exécuter des applications indépendantes permet à ces formats de devenir
transportables, y compris pour la lecture avec mixage[7] .
iKlax
Le format iKlax est un format numérique d'écoute active développé par la société iKlax Media et le LaBRI. Ce
format de fichier de type conteneur permet d'organiser la musique en différents groupes et de leur appliquer des
contraintes.
Le format a bénéficié d'une parution scientifique lors de l'ICMC 2008 (Internation Computer Music Conference) à
Belfast.
U-MYX
Le U-MYX est un format multipiste lisible avec une application dédiée, éditée par la même entreprise qui a
développé le format. Ce format a été utilisé pour fournir des morceaux en version multipiste à titre de bonus dans les
albums, l'application étant fournie en même temps que les morceaux, le tout sur une session de CD visible
uniquement si on lisait le disque sur un ordinateur.
Malgré ces exemples d'utilisation, le futur de U-MYX est incertain, car l'entreprise qui le produit est assez floue sur
ses projets futurs.
MXP4
Le MXP4 est un format multipiste dans lequel les pistes encapsulées sont au format Ogg[8] . Produit par une société
française, le format a bénéficié d'une forte médiatisation dans la presse française, présenté comme un « successeur du
MP3 ». Une expression qui peut sembler exagérée, les formats multipistes jouant tout simplement un rôle différent[9]
.
Utilisation des formats
Un format est dit :
• De production quand le fichier est censé rester identique à l'original en dehors des métadonnées encapsulées
(embedded)
• De diffusion quand il y a compression de débit des données, ce qui le rend inutilisable pour tout traitement
ultérieur.

7. Format de fichier audio 7
Les formats audiovisuels
Ces formats contiennent, à la fois des fichiers image et des fichiers audio, ainsi que du Timecode ou un
pseudo-timecode (flag).
Par exemple:Quicktime est multi-plateformes et utilise de nombreux standards de l'industrie gratuits, certains autres,
très orientés, sont payants. Polyvalents et de structure de données polymorphes, certains d'entre eux sont aussi
utilisés pour le streaming[10] .
• CD Audio à partir de 1993 (QuickTime 1.6) ;
• MPEG-1 et MIDI à partir de 1994 (QuickTime 2.0) ;
• DV et H.261 à partir de 1998 (QuickTime 3.0) ;
• H.263, Macromedia Flash et SMIL à partir de 1999 (QuickTime 4.0) ;
• MPEG-2, MPEG-4, AAC, 3GPP et 3GPP2 à partir de 2002 (QuickTime 6.0) ;
• H.264 et intégration à OpenGL à partir de 2005 (QuickTime 7.0).
Calcul du débit et du poids d'un fichier audio
Calcul du débit :
débit (Kbps) = fréquence d'échantillonnage (KHz) x quantification (bit) x nombre de piste
exemple avec un CD audio : débit = 44.1 Khz x 16 bits x 2 = 1411 kbps
Calcul du poids :
Pour un format à débit constant :
taille (Ko) = temps (s) x débit (Kbit/s) / 8
Exemple : pour un fichier MP3 encodé à 192 Kbit/s d'une durée de 3 minutes
taille = 3 x 60 x 192 / 8 = 4 320 Ko
Pour un format à débit variable :
taille moyenne(Ko) = temps (s) x débit moyen(Kbit/s) / 8
taille maximale(Ko) = temps (s) x débit maximum(Kbit/s) / 8
Les Métadonnées augmentent la taille des fichiers audio, leur taille est négligeable, cependant elles peuvent avoir
pour conséquence de ralentir la lecture du fichier en temps réel.
Avant la numérisation
Un filtre passe-bas analogique "anti-alias" (c.a.d. anti-repliement de spectre) est appliqué au signal analogique. Son
rôle est de supprimer toutes les fréquences supérieures à la moitié de la fréquence d'échantillonnage. Sans ce filtre,
toute fréquence (indésirable) de valeur Fs/2 + a est restituée à la fréquence Fs/2 - a ce qui donne un spectre erroné.
C'est comme un phénomène stroboscopique, tel que les roues de voitures vues au cinéma : une fois elles tournent
dans le "bon sens", puis dans le "mauvais sens". Exemple : avec le format CD audio, Fs = 44.1 kHz et Fs/2, la
fréquence maximale reproductible, vaut 22.05 kHz. Exemple de filtre typique choisi pour cette fonction en raison de
son excellente réponse en fréquence : le filtre de Butterworth à -18 dB/octave.
Cette incapacité à pouvoir reproduire des fréquences inaudibles pour les échantillonnages réalisés en 44.1 Khz a
longtemps été un des points de discorde entre les audiophiles et les fabricants de matériel audio.
Les premiers argumentant, avec raison, que l'on "coupait" toutes les harmoniques supérieures d'un signal, et que le
timbre des instruments était très mal restitués dans les hautes fréquences (le rendu est en escalier (aliasing) à cause
du faible taux d'échantillonnage). Les deuxièmes répondant qu'aux vues des capacités humaines à pouvoir discerner
de tels sons, cela était tout à fait suffisant.

8. Format de fichier audio 8
C'était sans compter sur le fait que les oreilles humaines sont très sensibles, y compris aux fréquences élevées, à la
phase d'un signal ; et que celle-ci permet, par exemple, de localiser spatialement, dans les trois dimensions, un
instrument dans un enregistrement stéréophonique. Ce sont d'ailleurs sur ce type de travaux que s'appuient les
développements faits autour des effets "Cinéma" multivoies, tels que le Surround et le DTS. Et qu'à une fréquence de
22.05 Khz, la phase d'un signal est presque réduite à du binaire en mode "On" ou "Off" quand on l'échantillonne à
ces taux là, ce qui est dommageable pour tout le monde.
Pour ces raison, on préfère aujourd'hui les fréquences d'échantillonnages les plus élevées, même si certaines n'ont pas
beaucoup de sens dans la pratique (très peux de microphones montent à plus de 30000 Hz en réponse en fréquences)
; ne serait-ce que pour ne pas recommencer les erreurs du passé.
Les supports
• Disque compact
• Digital Audio Tape
• Minidisc
• Digital Compact Cassette
• Super Audio CD
• Disque numérique polyvalent (DVD)
• HD DVD
• Blu-ray Disc
• Carte CF
• Disque dur
Les formats propriétaires
Certains de ces formats sont devenu obsolètes, comme le SDII de Digidesign
Notes et références
[1] http:/ / www. pcinpact. com/ actu/ news/ 51469-telecharger-musique-sans-perte-qobuz. htm
[2] Sound Devices, LLC | Services professionnels, produits audio portatifs (http:/ / www. sounddevices. com)
[3] Zaxcom (http:/ / www. zaxcom. com)
[4] uk / HHB / usa / HHB USA | Outils essentiels pour les professionnels audio (http:/ / www. hhb. co. )
[5] http:/ / aaton. com
[6] (en) Gabriel Bouvigne for MP3'Tech - www.mp3-tech.org, « 48 kbit/s AAC public test (http://www.mp3-tech.org/tests/aac_48/results.
html) », June 2007
[7] (en) http:/ / www. wired. com/ epicenter/ 2009/ 08/ mxp4s-interactive-music-format-coming-to-iphone/
[8] http:/ / www. lemondenumerique. com/ ?p=3869
[9] http:/ / www. timrubber. com/ le-mxp4-ne-va-pas-remplacer-le-mp3/
[10] Selon le lexique de l'AFNIC, voir http:/ / www. afnic. fr/ doc/ lexique/ d#diffusioncontinue

9. Sources et contributeurs de l’article 9
Sources et contributeurs de l’article
Format de fichier audio Source: http://fr.wikipedia.org/w/index.php?oldid=72111109 Contributeurs: A2, Arkanosis, Azerty694, Badmood, Balougador, Barraki, Blitz163, Cosodo, Coyote du
86, Dadr, DarkPowerFP, Deansfa, Dedounet, Dhatier, Eikasia, Gdgourou, Georges O. Brisset, Grecha, HAF 932, Ianux, Jerome Charles Potts, Jerome66, Laddo, Laveritesijemens, Lestevennok,
Malta, Manu1400, Melkor73, Metoule, Michel BUZE, Misteriklax, Neitsa, Nono64, Noritaka666, Nyco, Od1n, Padawane, PeC KAYO, Phe, Sarenne, Shawn, Sherbrooke, Speculos,
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