Maurice Ravel, influencé par divers maîtres et mouvements musicaux, a développé un style unique intégrant des éléments de la musique française et russe, ainsi que des influences jazz et exotique. Ses compositions, telles que le Boléro et la Rhapsodie espagnole, illustrent sa maîtrise des harmonies, de la modalité, et des rythmes innovants. La complexité de son écriture se mêle à une simplicité apparente, caractérisant son approche musicale distincte.

1. Maurice Ravel (1875-1937)

2. Influences

3. Les maîtres français Fauré, son professeur de composition au ConservatoireChabrier et sa « truculente cocasserie »Satie, avec ses intuitions géniales, ses prospections harmoniques

4. Les maîtres russesBorodine, avec ses raffinements dans la modalité et le rythme, ses harmonies chromatiques sur pédale…Rimsky-Korsakov, pour le « délié de l’orchestre », la virtuosité timbrique…Moussorgski, pour ses tableaux, ses harmonies acidulées…

5. LisztLa richesse harmoniqueLe traitement de l’orchestreLe « pianisme » et la transcendance instrumentaleLes pièces en écho : Les jeux d’eau, la rhapsodie espagnole, Tzigane et les rhapsodies hongroises

6. A la mode ravélienneModalité

7. ModalitéGoût pour les horizons mélodiques (pédales)Mode PentatoniqueModalité grégorienne ré-inventéeMode demi-diminué (mode 2, mode de Berta)Mode acoustiqueMode andalou

8. La danse ravélienne pas à pas3-Vieux-Cubains

9. DansesLa danse à trois temps (Valse / Menuet)Valse (nobles et sentimentales, La Valse, à la manière de Borodine)…Danses du passéMenuet (antique, sur le nom de Haydn…) Rigaudon, Forlane, Ronde, Passacaille, Pavane (pour une infante défunte, belle au bois dormant)L’influence du soleilHabanera, Boléro, Alboradadel GraciosoBallet (Daphnis et Chloé, Ma mère l’oye)

10. Mnémotechnie

11. « L’esthétique de la gageure »Le goût du défi

12. La contrainte ravélienneOstinatoRythmique : BoléroMélodique : Note pédale GibetMélodico – rythmique : Rapsodie espagnole (groupe pédale)EffectifConcerto pour la main gauche, Sonate violon-violoncelleEcritureSimplicité : Enfantine (Ma mère l’oye), Dépouillée (Tombeau de Couperin)Complexité : Transcendance instrumentale, Piano(Scarbo), Violon (Tzigane), Pantoum, Daphnis…

13. Quintoiement et quartalitéCes mots n’existent que partiellement.

14. Parallélisme

15. Accords de quinte

17. Ecriture pentatonique

18. Jeu de quartesIntervalles parallèlesAccord en quartesDésinence mélodique (cf. Cadence de l’enfant, sur « maman »)

19. Block-chords, Voicing, JazzMadrid Street English

20. Influence du jazz - ExotismeAccord enrichis (cf. plus tard)Rythmique jazzSyntaxe tonale (ii-V-I)Pièces inspirées par le jazz : Blues (sonate), Extraits de l’enfant, Passage du Concerto en solBlock-chordset voicings (cfHabanera)OrchestrationExtrait de l’enfant (théière)

21. Ajouter des notes ajoutéesBoucle étrange

22. Les « bases » de salade d’accordAccord majeurAccord mineurAccord de dominante

23. Tiercer (dans l’ordre)7e (Majeure, mineure)9e (Majeure, mineure) Penser une seconde11e (augmentée) Penser comme un triton13e (Majeure, mineure) Penser comme une sixteNote bleue : 10e mineure (Penser Majeur-mineur)

24. Empilement

25. Mineur (avec sucre ajouté)L’accord m9Sans fondamentale (Alla Puccini), en Marche

26. Mineur Mineur Sucré (en marche)Diminué (sucré-salé)

27. Accords à notes ajoutées (Scarbo)

28. Alchimie harmonique (Mallarmé)

30. Bi-tonalité intégrée

31. La seconde ravélienneCoup de pouce harmonique

32. Jean Echenoz, Ravel"Légèrement assis sous le clavier, que ses mains ne dominent pas mais abordent à plat comme en contre-plongée, la paume au-dessous des touches, il fait courir ses doigts trop brefs très noueux, un peu carrés.S'ils sont inaptes aux traits d'octaves, ils comptent dans leurs rangs des pouces exceptionnellement puissants, pouces d'étrangleur facilement disloqués, attachés haut sur la paume, très éloignés du reste de la main et presque aussi longs que des index.Ce ne sont pas vraiment des mains de pianistes et d'ailleurs il ne possède pas une grande technicité, on voit bien qu'il n'est pas exercé, il joue rapidement en accrochant tout le temps. Qu'il gouverne avec tant de maladresse un piano s'explique aussi par la paresse dont il ne s'est jamais défait depuis l'enfance : lui, si léger n'a pas envie de se fatiguer sur un instrument tellement lourd. »

33. Accords, Syntaxes, Appogiatures multiples et cadence Appogiatures avec un grand tas

35. Sonatine

36. Cadence, notes ajoutées

37. Pour aller plus loin…Ravel, par Vladimir JankélévitchRavel, par Jean Echenoz (biographie romancée)Ravel, par Marcel Marnat