La table ronde aborde l'analyse des leitmotivs dans l'œuvre de Wagner, notamment à travers des personnages et des thèmes principaux comme le dragon, les géants et le Valhalla. Les interventions des groupes exposent la structure musicale, son évolution et l'importance des variations des leitmotivs, ainsi que le contraste entre la reconnaissance et le changement. Enfin, le document explore la profondeur artistique de Wagner et son art de la transition musicale.

1. Table ronde sur l’Or du Rhin Opéra Bastille

2. Wagner, le leitmotivClasse d’analyse du CRR de Paris

3. Introduction« Apéritif et leitmotif »

4. En guise de prologueLe Dragon Serpent, menaçant, insidieux Les GéantsPuissants et stupides, en marche HundingOpposant, chasseur, bourru, violent, imposantMalédictionTerrible, fatalité, irrévocableLe feu magiqueChaud, lumineux, crépitant Le Valhalla(paradis)Noble demeure des dieux, sérénité, éternitéSiegfriedHéros solitaire, noble guerrier, réfléchiL’amourVibrant, expressif, émouvant

5. Extraits musicauxExtrait 1Extrait 2Extrait 3Extrait 4Extrait 5Extrait 6Extrait 7Extrait 8Le DragonLes GéantsHunding (opposant)MalédictionLe feu magiqueLe Valhalla (paradis)Siegfried (héros)L’amour

6. Mort, Naissance et vie d’un leitmotivDé-compositionComposition Evolution

7. 1ère interventionAutopsie d’un leitmotivGroupe WalkyrieMélisande

8. Autopsie de la malédiction3ce mélodiques ascendantesAccord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme sophistiquéAccélération rythmique ; rythme pointéTriton maudit, diabolus in musica, indéterminé, malaise tonal.Orchestration : ff, trombone, timbales (voir), seul et maudit

9. Autopsie du Walhalla4 partiesParenté thème anneauMotif 4 notes répétées, cuivres, sonnerie, rythme solennel, masculin, royalBroderie 2 notes, murmure (lever soleil)Arpège final (cf thème or du rhin, cffricka)Grave, ascendant médiumOrchestration Cuivres + trémolo (+pizz cordes)Rythme : accelération (cf aurore)Nuances : pp-mfMotif statiqueRé b majeur ; cadence plagale, parfaite (mi majeur ensuite)

10. Les différents paramètres musicauxRythmeHauteurMélodieHarmonieTimbreIntensité

11. Le rythme et le mouvementLa forge, les géants

12. La forge

13. Motif rythmiqueRythme signalant l’activité physique, le labeur, l’effortMotifs associés : La Forge, la Menace, la Chevauchée des Walkyries

14. Les géants

15. Notes déesses et musique occidentale : La gamme mystique de Guido d’Arezzo

16. La mélodie et le dessinLance des traités, anneau

17. La Lance des traités

18. L’anneau

19. L’harmonie et le sentimentL’épée, le Walhalla

20. Lussato, Familles harmoniques

21. L’épée

22. Le Walhalla

23. Les « tribus tonales »Petite cartographie des tonalitésWarren Darcy

24. Liste non exhaustive…Ré bémol majeur : Le WahlallaDo # mineur :ErdaRé mineur : La lance (la volonté de puissance)Mib majeur : Le Rhin, la NatureFa Majeur : Les géantsFa # majeur : LogeSol # mineur : Le TarnhelmSi bémol mineur : le pourvoir d’Alberich sur les NibelungenSi mineur : La malédictionDo Majeur : l’or dans son état naturelDo mineur : le renoncement à l’amour

25. Le timbre et la couleurLe feu magique, l’amour

26. Le feu magique

27. L’amour

28. 2e InterventionNaissance d’un leitmotifGroupe CrépusculeCorentin

29. Le Dragon

31. Le Dragon - Wagner

32. L’arc en ciel

33. HarpePizzicati

34. L’arc en ciel Wagner

35. Le sommeil magique

37. Le sommeil magique (Wagner)

38. Le sommeil magique du dragon

40. 3e InterventionVie d’un leitmotifGroupe RheingoldBlandine

41. Variation d’un leitmotifL’or du Rhin, suivi en 3 étapes

42. Or du rhin – 1ère apparition

43. Or du Rhin 2e Apparition (Loge)

44. Or du rhin – 3e apparition (Alberich)

45. Paramètres de variations

46. Variation fatale(Extrememake-over)

48. Autopsie de la malédictionTierces mélodiques ascendantesAccord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme sophistiquéAccélération rythmique ; rythme pointéTriton maudit, diabolus in musica, indéterminé, malaise tonal.Orchestration : ff, trombone, timbales (seul et maudit)

53. Sur le leitmotiv wagnérien« Chez le Wagner de l’Anneau, la ressemblance et la reconnaissance vont presque de soi. » Ce n’est pas tellement « Reconnais moi » que semble dire à l’auditeur la phrase qui revient. « Ce qui revient semble dire, la plupart du temps : regarde comme je suis changé, comprends le sens de mon changement ; et, à la limite, je te défie de me reconnaître encore. » Francesco Orlando

54. Différents éclairages d’un leitmotivVers l’abstrait

55. L’ Adoration de l’or

56. Transformation de motifsL’anneau, le Walhalla

57. Les 2 leitmotiveL’ANNEAULE WALHALLA

58. Liens thématiques…

59. Anneau 1

60. Anneau 2

61. Anneau 3

62. Anneau 4

63. Walhalla

64. Progression harmonique

65. Forme intermédiaire

66. Transformation Anneau - WalhallaTransition HarmoniquePassage Scène 1 à Scène 2

67. L’art subtil « Je reconnais maintenant que mon écriture caractéristique doit sa construction par dessus tout à la sensibilité extrême qui me pousse à établir une médiation et un lien intime entre les différents de transition qui séparent les caractères extrêmes. Je voudrais appeler maintenant mon art le plus délicat et profond l’art de la transition puisque toute l’élaboration de mon art est faite de telles transitions, et tout ce qui est abrupt et soudain me paraît maintenant répugnant.»Richard Wagner