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Table ronde sur l’Or du Rhin  Opéra Bastille
Wagner, le leitmotiv Classe d’analyse du CRR de Paris
Introduction « Apéritif et leitmotif »
En guise de prologue Le Dragon  Serpent, menaçant, insidieux  Les Géants Puissants et stupides, en marche  Hunding Opposant, chasseur, bourru, violent, imposant Malédiction Terrible, fatalité, irrévocable Le feu magique Chaud, lumineux, crépitant   Le Valhalla(paradis) Noble demeure des dieux, sérénité, éternité Siegfried Héros solitaire, noble guerrier, réfléchi L’amour Vibrant, expressif, émouvant
 Extraits musicaux Extrait 1 Extrait 2 Extrait 3 Extrait 4 Extrait 5 Extrait 6 Extrait 7 Extrait 8 Le Dragon Les Géants Hunding (opposant) Malédiction Le feu magique Le Valhalla (paradis) Siegfried (héros) L’amour
Mort, Naissance et vie d’un leitmotiv Dé-composition Composition  Evolution
1ère interventionAutopsie d’un leitmotiv Groupe Walkyrie Mélisande
Autopsie de la malédiction 3ce mélodiques ascendantes Accord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme sophistiqué Accélération rythmique ; rythme pointé Triton maudit, diabolus in musica, indéterminé, malaise tonal. Orchestration : ff, trombone, timbales (voir), seul et maudit
Autopsie du Walhalla 4 parties Parenté thème anneau Motif 4 notes répétées, cuivres, sonnerie, rythme solennel, masculin, royal Broderie 2 notes, murmure (lever soleil) Arpège final (cf thème or du rhin, cffricka) Grave, ascendant médium Orchestration Cuivres + trémolo (+pizz cordes) Rythme : accelération (cf aurore) Nuances : pp-mf Motif statique Ré b majeur ; cadence plagale, parfaite (mi majeur ensuite)
Les différents paramètres musicaux Rythme Hauteur Mélodie Harmonie Timbre Intensité
Le rythme et le mouvement La forge, les géants
La forge
Motif rythmique Rythme signalant l’activité physique, le labeur, l’effort Motifs associés : La Forge, la Menace, la Chevauchée des Walkyries
Les géants
Notes déesses et musique occidentale : La gamme mystique de Guido d’Arezzo
La mélodie et le dessin Lance des traités, anneau
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L’harmonie et le sentiment L’épée, le Walhalla
Lussato, Familles harmoniques
L’épée
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Les « tribus tonales » Petite cartographie des tonalités Warren Darcy
Liste non exhaustive… Ré bémol majeur : Le Wahlalla Do # mineur :Erda Ré mineur : La lance (la volonté de puissance) Mib majeur : Le Rhin, la Nature Fa Majeur : Les géants Fa # majeur : Loge Sol # mineur : Le Tarnhelm Si bémol mineur : le pourvoir d’Alberich sur les Nibelungen Si mineur :  La malédiction Do Majeur : l’or dans son état naturel Do mineur : le renoncement à l’amour
Le timbre et la couleur Le feu magique, l’amour
Le feu magique
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2e InterventionNaissance d’un leitmotif Groupe Crépuscule Corentin
Le Dragon
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L’arc en ciel Wagner
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Le sommeil magique (Wagner)
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3e InterventionVie d’un leitmotif Groupe Rheingold Blandine
Variation d’un leitmotif L’or du Rhin, suivi en 3 étapes
Or du rhin – 1ère apparition
Or du Rhin 2e Apparition (Loge)
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Paramètres de variations
Variation fatale (Extrememake-over)
Autopsie de la malédiction Tierces mélodiques ascendantes Accord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme sophistiqué Accélération rythmique ; rythme pointé Triton maudit, diabolus in musica, indéterminé, malaise tonal. Orchestration : ff, trombone, timbales (seul et maudit)
Sur le leitmotiv wagnérien « Chez le Wagner de l’Anneau, la ressemblance et la reconnaissance vont presque de soi. » Ce n’est pas tellement « Reconnais moi » que semble dire à l’auditeur la phrase qui revient. « Ce qui revient semble dire, la plupart du temps : regarde comme je suis changé, comprends le sens de mon changement ; et, à la limite, je te défie de me reconnaître encore. » Francesco Orlando
Différents éclairages d’un leitmotiv Vers l’abstrait
L’ Adoration de l’or
Transformation de motifs L’anneau, le Walhalla
Les 2 leitmotive L’ANNEAU LE WALHALLA
Liens thématiques…
Anneau 1
Anneau 2
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Walhalla
Progression harmonique
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Transformation Anneau - Walhalla Transition Harmonique Passage Scène 1 à Scène 2
L’art subtil	 « Je reconnais maintenant que mon écriture caractéristique doit sa construction par dessus tout à la sensibilité extrême qui me pousse à établir une médiation et un lien intime entre les différents de transition qui séparent les caractères extrêmes. Je voudrais appeler maintenant mon art le plus délicat et profond l’art de la transition puisque toute l’élaboration de mon art est faite de telles transitions, et tout ce qui est abrupt et soudain me paraît maintenant répugnant.» Richard Wagner

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