1. Table ronde sur l’Or du Rhin Opéra Bastille

2. Wagner, le leitmotiv Classe d’analyse du CRR de Paris

3. Introduction « Apéritif et leitmotif »

4. En guise de prologue Le Dragon Serpent, menaçant, insidieux Les Géants Puissants et stupides, en marche Hunding Opposant, chasseur, bourru, violent, imposant Malédiction Terrible, fatalité, irrévocable Le feu magique Chaud, lumineux, crépitant Le Valhalla(paradis) Noble demeure des dieux, sérénité, éternité Siegfried Héros solitaire, noble guerrier, réfléchi L’amour Vibrant, expressif, émouvant

5. Extraits musicaux Extrait 1 Extrait 2 Extrait 3 Extrait 4 Extrait 5 Extrait 6 Extrait 7 Extrait 8 Le Dragon Les Géants Hunding (opposant) Malédiction Le feu magique Le Valhalla (paradis) Siegfried (héros) L’amour

6. Mort, Naissance et vie d’un leitmotiv Dé-composition Composition Evolution

7. 1ère interventionAutopsie d’un leitmotiv Groupe Walkyrie Mélisande

8. Autopsie de la malédiction 3ce mélodiques ascendantes Accord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme sophistiqué Accélération rythmique ; rythme pointé Triton maudit, diabolus in musica, indéterminé, malaise tonal. Orchestration : ff, trombone, timbales (voir), seul et maudit

9. Autopsie du Walhalla 4 parties Parenté thème anneau Motif 4 notes répétées, cuivres, sonnerie, rythme solennel, masculin, royal Broderie 2 notes, murmure (lever soleil) Arpège final (cf thème or du rhin, cffricka) Grave, ascendant médium Orchestration Cuivres + trémolo (+pizz cordes) Rythme : accelération (cf aurore) Nuances : pp-mf Motif statique Ré b majeur ; cadence plagale, parfaite (mi majeur ensuite)

10. Les différents paramètres musicaux Rythme Hauteur Mélodie Harmonie Timbre Intensité

11. Le rythme et le mouvement La forge, les géants

12. La forge

13. Motif rythmique Rythme signalant l’activité physique, le labeur, l’effort Motifs associés : La Forge, la Menace, la Chevauchée des Walkyries

14. Les géants

15. Notes déesses et musique occidentale : La gamme mystique de Guido d’Arezzo

16. La mélodie et le dessin Lance des traités, anneau

17. La Lance des traités

18. L’anneau

19. L’harmonie et le sentiment L’épée, le Walhalla

20. Lussato, Familles harmoniques

21. L’épée

22. Le Walhalla

23. Les « tribus tonales » Petite cartographie des tonalités Warren Darcy

24. Liste non exhaustive… Ré bémol majeur : Le Wahlalla Do # mineur :Erda Ré mineur : La lance (la volonté de puissance) Mib majeur : Le Rhin, la Nature Fa Majeur : Les géants Fa # majeur : Loge Sol # mineur : Le Tarnhelm Si bémol mineur : le pourvoir d’Alberich sur les Nibelungen Si mineur : La malédiction Do Majeur : l’or dans son état naturel Do mineur : le renoncement à l’amour

25. Le timbre et la couleur Le feu magique, l’amour

26. Le feu magique

27. L’amour

28. 2e InterventionNaissance d’un leitmotif Groupe Crépuscule Corentin

29. Le Dragon

31. Le Dragon - Wagner

32. L’arc en ciel

33. Harpe Pizzicati

34. L’arc en ciel Wagner

35. Le sommeil magique

37. Le sommeil magique (Wagner)

38. Le sommeil magique du dragon

40. 3e InterventionVie d’un leitmotif Groupe Rheingold Blandine

41. Variation d’un leitmotif L’or du Rhin, suivi en 3 étapes

42. Or du rhin – 1ère apparition

43. Or du Rhin 2e Apparition (Loge)

44. Or du rhin – 3e apparition (Alberich)

45. Paramètres de variations

46. Variation fatale (Extrememake-over)

48. Autopsie de la malédiction Tierces mélodiques ascendantes Accord 7 5 barré (ii) ; simple, mais rythme sophistiqué Accélération rythmique ; rythme pointé Triton maudit, diabolus in musica, indéterminé, malaise tonal. Orchestration : ff, trombone, timbales (seul et maudit)

53. Sur le leitmotiv wagnérien « Chez le Wagner de l’Anneau, la ressemblance et la reconnaissance vont presque de soi. » Ce n’est pas tellement « Reconnais moi » que semble dire à l’auditeur la phrase qui revient. « Ce qui revient semble dire, la plupart du temps : regarde comme je suis changé, comprends le sens de mon changement ; et, à la limite, je te défie de me reconnaître encore. » Francesco Orlando

54. Différents éclairages d’un leitmotiv Vers l’abstrait

55. L’ Adoration de l’or

56. Transformation de motifs L’anneau, le Walhalla

57. Les 2 leitmotive L’ANNEAU LE WALHALLA

58. Liens thématiques…

59. Anneau 1

60. Anneau 2

61. Anneau 3

62. Anneau 4

63. Walhalla

64. Progression harmonique

65. Forme intermédiaire

66. Transformation Anneau - Walhalla Transition Harmonique Passage Scène 1 à Scène 2

67. L’art subtil « Je reconnais maintenant que mon écriture caractéristique doit sa construction par dessus tout à la sensibilité extrême qui me pousse à établir une médiation et un lien intime entre les différents de transition qui séparent les caractères extrêmes. Je voudrais appeler maintenant mon art le plus délicat et profond l’art de la transition puisque toute l’élaboration de mon art est faite de telles transitions, et tout ce qui est abrupt et soudain me paraît maintenant répugnant.» Richard Wagner