À LA UNE
COMMUNICATION ET CULTURE

LES PATRIMOINES
MAGNIFIÉS PAR LE

GRAPHISME CONTEMPORAIN
Que l'enjeu soit d'informer, d...
À LA UNE

DES SIGNES, Studio Muchir et Desclouds

Pour cette affiche conçue pour le château de St Germain en
Laye à l’occa...
LES PATRIMOINES MAGNIFIÉS PAR
LE GRAPHISME CONTEMPORAIN

À LA UNE
COMMUNICATION ET CULTURE

TYPOS
ATELIER TER BEKKE & BEHA...
À LA UNE

B.A.T., Bureau des
Affaires Typographiques

Fondé en 2009 par quatre graphistes et typographes,
B.A.T. est la pr...
Prochain SlideShare
Chargement dans…5
×

Quels caractères ! (Visible#6)

633 vues

Publié le

"Les patrimoines magnifiés par le graphisme contemporain" : article paru dans VISIBLE de Novembre 2013, magazine print dédié à l'univers de la communication visuelle.

Publié dans : Design
0 commentaire
0 j’aime
Statistiques
Remarques
  • Soyez le premier à commenter

  • Soyez le premier à aimer ceci

Aucun téléchargement
Vues
Nombre de vues
633
Sur SlideShare
0
Issues des intégrations
0
Intégrations
152
Actions
Partages
0
Téléchargements
2
Commentaires
0
J’aime
0
Intégrations 0
Aucune incorporation

Aucune remarque pour cette diapositive

Quels caractères ! (Visible#6)

  1. 1. À LA UNE COMMUNICATION ET CULTURE LES PATRIMOINES MAGNIFIÉS PAR LE GRAPHISME CONTEMPORAIN Que l'enjeu soit d'informer, de promouvoir ou de dénoncer, le graphisme vise à susciter émotion et curiosité. Organisée par la BNF1, une exposition met à l’honneur le travail de graphistes contemporains pour des lieux, des collections ou des manifestations à caractère patrimonial. Les graphistes participent largement à la mise en valeur du patrimoine parce qu’ils donnent forme et cohérence, via un assemblage subtil de caractères typographiques, de dessins, d’images et de mise en page, à une variété de supports d’information, de communication, d’édition2. « Pour cette troisième exposition3 sur le graphisme contemporain, expliquent les deux commissaires de l’exposition Anne-Marie Sauvage4 et Sandrine Maillet5, nous avons choisi d’explorer, au travers des travaux menés de 2000 à aujourd’hui par 35 graphistes français, les « Patrimoine(s) ». Cela recouvre à la fois les acceptions de monument historique, les collections artistiques, archéologiques, culturelles et sociales, théâtrales et musicales. Morceaux choisis. V. O. " À TRAVERS CETTE EXPOSITION, C’EST LA VITALITÉ DU GRAPHISME FRANÇAIS QUE NOUS MONTRONS ". INTEGRAL RUEDI BAUR Pour la construction de l’identité visuelle du Musée Rodin, Ruedi Baur a misé sur la typographie comme outil principal (cf. supra). Il a également joué sur le cadrage resserré des œuvres choisies dans les différents supports de communication. Affiche de l’exposition « La chair, le marbre », Musée Rodin, 2012. Photo œuvre : Auguste Rodin, Paolo et Francesca dans les nuages, 1904-1905 © Musée Rodin, photo C. Baraja BnF, département des Estampes et de la photographie #6 - 11/2013 - page 44
  2. 2. À LA UNE DES SIGNES, Studio Muchir et Desclouds Pour cette affiche conçue pour le château de St Germain en Laye à l’occasion du 100e anniversaire de la loi de 1913 sur la protection des monuments historiques, Des Signes a imaginé un échafaudage typographique qui évoque les différents chantiers effectués sur le château depuis un siècle. Sérigraphié par l’imprimerie Lézard graphique, leur travail joue sur des effets de lumière, entre les reflets du métal (encre chrome) et l’aspect très mat du noir. Le jaune fluo éclaire l’ensemble et renvoie aux codes graphiques des chantiers. Affiche de l’exposition « L’autre regard, le monument, l’architecture, le photographe ». Sérigraphie, imp. Lézard graphique, 2013 POLYMAGO De 2004 à 2006, l’atelier de création Polymago dirigé par Juliette Weisbuch a conçu la communication annuelle du Château de Versailles pour les Grandes Eaux musicales et Nocturnes. Pour rendre visible ce spectacle historique de grande envergure, il fallait sortir des sentiers battus et inverser la perception des choses. Plutôt que de miser sur les ors du château et sur les bassins, la création joue sur le jaillissement de l’eau, le feu d’artifice festif, tout en restant dans des codes classiques avec la couleur bleue et l’hommage aux papiers découpés de Matisse. Affiche : Les grandes eaux musicales de Versailles, 2006. Création Polymago © photo Millet, Manaï, de Givry BnF, département des Estampes et de la photographie - page 45
  3. 3. LES PATRIMOINES MAGNIFIÉS PAR LE GRAPHISME CONTEMPORAIN À LA UNE COMMUNICATION ET CULTURE TYPOS ATELIER TER BEKKE & BEHAGE Pour la signalétique du Musée national Adrien Dubouché, le grand musée de la porcelaine à Limoges rouvert en 2012, l’Atelier ter Bekke & Behage a imaginé des lettres en porcelaine montées sur des tiges verticales, comme des totems. L’identité visuelle créée par l’Atelier en est le prolongement. Affiche pour la réouverture du Musée national Adrien Dubouché - Limoges, musée de la porcelaine. BnF, département des Estampes et de la photographie À LA LOUPE Lors de la création d’un document, le choix de la typographie - caractères, dimension, couleur, mise en page -, est d’une importance capitale. Lisibilité et compréhension du message en dépendent. « Cette exposition est l’occasion pour les graphistes, d’explorer le patrimoine de leur propre discipline et de réinterpréter de véritables « monuments », poursuivent Anne-Marie Sauvage et Sandrine Maillet. L’objectif est également d’enrichir une collection et de la conserver. Et de conclure : « Les documents conçus par les graphistes sont à la fois très diffusés et éphémères. En entrant dans des collections, notamment celles des bibliothèques, ils en constituent, à leur tour, le riche et fragile patrimoine ». APOLLON pour Versailles Depuis 2008, date à laquelle l’agence Des Signes a remporté le concours pour le renouvellement de la ligne graphique du Château de Versailles, la communication s’écrit en Apollon®, l’alphabet typographique créé en exclusivité. Affiche de l’exposition « Fastes de Cour » au château de Versailles, 2009. Louis XIV, roi de France par Augustin Justinat veRs &.$ abcçdEéfghjklmn oŒpqQrRstvwxyz 1234567890&$?;%*!: abcçdEéfghjklmn oŒpqQrRstvwxyz 1234567890&ß?%*! abcdeéfghijklmnopqQrRstuvwxyz 1234567890&$,();/+*%…?! abcdEfghijklmnopqQrRstuvwxyz 1234567890&#$,();/+*%…?! #6 - 11/2013 - page 46
  4. 4. À LA UNE B.A.T., Bureau des Affaires Typographiques Fondé en 2009 par quatre graphistes et typographes, B.A.T. est la première société de création et de distribution de caractères (fonderie) française depuis les années 80. Au catalogue, L’Acier : cette création typographique d’A.M. Cassandre, datant de 1930 pour la composition traditionnelle au plomb, a été restaurée, actualisée et enrichie par Jean-Baptiste Levée afin de s’adapter aux standards numériques. IRMA RODIN pour Musée Rodin A partir du caractère « Irma » du typographe Peter Bilak, Intégral Ruedi Baur a redessiné une famille de 11 polices de caractères, baptisée « Irma Rodin ». Le jeu graphique sur les lettres, superposées et légèrement décalées, évoque le travail du sculpteur extrayant une forme sensuelle de la matière brute. MONDARA pour l’Institut du monde arabe Pour communiquer sur les 25 ans de l’Institut du monde arabe, l’agence c-album a créé une police de caractères bilingue, le Mondara (monde arabe), permettant une concordance entre les alphabets arabe et latin : une première en France. Déclinés en plusieurs polices de plusieurs graisses, ces caractères s’adaptent à tous les usages de communication, d’édition et de signalétique. 1- BNF, Bibliothèque nationale de France, François-Mitterrand, Quai François Mauriac, Paris XIIIe Allée Julien Cain : Graphisme contemporain et patrimoine(s), jusqu’au 17 novembre 2013 2- Affiche, livre, programme, plaquette, carton d’invitation, papier à en-tête, site Internet 3- Une première exposition en 2001 a présenté un parcours selon les fonctions du graphisme, suivie en 2011 d’une exposition sur le graphisme contemporain avec un parcours par graphiste. 4- Conservateur, département des Estampes et de la photographie, BnF 5- Bibliothécaire, Réserve des livres rares, BnF - page 47

×