"Les patrimoines magnifiés par le graphisme contemporain" : article paru dans VISIBLE de Novembre 2013, magazine print dédié à l'univers de la communication visuelle.

1. À LA UNE
COMMUNICATION ET CULTURE
LES PATRIMOINES
MAGNIFIÉS PAR LE
GRAPHISME CONTEMPORAIN
Que l'enjeu soit d'informer, de promouvoir ou de dénoncer, le graphisme
vise à susciter émotion et curiosité. Organisée par la BNF1, une exposition met à l’honneur le travail de graphistes contemporains pour des
lieux, des collections ou des manifestations à caractère patrimonial.
Les graphistes participent largement à la mise en valeur
du patrimoine parce qu’ils donnent forme et cohérence,
via un assemblage subtil de caractères typographiques,
de dessins, d’images et de mise en page, à une variété
de supports d’information, de communication, d’édition2. « Pour cette troisième exposition3 sur le graphisme
contemporain, expliquent les deux commissaires de l’exposition Anne-Marie Sauvage4 et Sandrine Maillet5, nous
avons choisi d’explorer, au travers des travaux menés
de 2000 à aujourd’hui par 35 graphistes français, les
« Patrimoine(s) ». Cela recouvre à la fois les acceptions
de monument historique, les collections artistiques,
archéologiques, culturelles et sociales, théâtrales
et musicales. Morceaux choisis.
V. O.
" À TRAVERS
CETTE EXPOSITION,
C’EST LA VITALITÉ
DU GRAPHISME FRANÇAIS
QUE NOUS MONTRONS ".
INTEGRAL RUEDI BAUR
Pour la construction de l’identité visuelle
du Musée Rodin, Ruedi Baur a misé
sur la typographie comme outil principal
(cf. supra). Il a également joué sur le
cadrage resserré des œuvres choisies
dans les différents supports de communication.
Affiche de l’exposition
« La chair, le marbre », Musée Rodin, 2012.
Photo œuvre : Auguste Rodin, Paolo et
Francesca dans les nuages, 1904-1905
© Musée Rodin, photo C. Baraja BnF,
département des Estampes et de la
photographie
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2. À LA UNE
DES SIGNES, Studio Muchir et Desclouds
Pour cette affiche conçue pour le château de St Germain en
Laye à l’occasion du 100e anniversaire de la loi de 1913 sur la
protection des monuments historiques, Des Signes a imaginé
un échafaudage typographique qui évoque les différents chantiers effectués sur le château depuis un siècle. Sérigraphié par
l’imprimerie Lézard graphique, leur travail joue sur des effets
de lumière, entre les reflets du métal (encre chrome) et l’aspect
très mat du noir. Le jaune fluo éclaire l’ensemble et renvoie aux
codes graphiques des chantiers.
Affiche de l’exposition « L’autre regard, le monument,
l’architecture, le photographe ».
Sérigraphie, imp. Lézard graphique, 2013
POLYMAGO
De 2004 à 2006, l’atelier de création Polymago dirigé par Juliette Weisbuch a conçu
la communication annuelle du Château de
Versailles pour les Grandes Eaux musicales et
Nocturnes. Pour rendre visible ce spectacle
historique de grande envergure, il fallait sortir
des sentiers battus et inverser la perception
des choses. Plutôt que de miser sur les ors
du château et sur les bassins, la création joue
sur le jaillissement de l’eau, le feu d’artifice
festif, tout en restant dans des codes classiques avec la couleur bleue et l’hommage
aux papiers découpés de Matisse.
Affiche : Les grandes eaux musicales
de Versailles, 2006.
Création Polymago © photo Millet, Manaï,
de Givry BnF, département des Estampes et
de la photographie
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3. LES PATRIMOINES MAGNIFIÉS PAR
LE GRAPHISME CONTEMPORAIN
À LA UNE
COMMUNICATION ET CULTURE
TYPOS
ATELIER TER BEKKE & BEHAGE
Pour la signalétique du Musée national Adrien
Dubouché, le grand musée de la porcelaine à Limoges
rouvert en 2012, l’Atelier ter Bekke & Behage a imaginé
des lettres en porcelaine montées sur des tiges
verticales, comme des totems. L’identité visuelle créée
par l’Atelier en est le prolongement.
Affiche pour la réouverture du Musée national Adrien
Dubouché - Limoges, musée de la porcelaine.
BnF, département des Estampes et de la photographie
À LA LOUPE
Lors de la création d’un document, le choix de la
typographie - caractères, dimension, couleur, mise
en page -, est d’une importance capitale. Lisibilité et compréhension du message en dépendent.
« Cette exposition est l’occasion pour les graphistes,
d’explorer le patrimoine de leur propre discipline et
de réinterpréter de véritables « monuments », poursuivent Anne-Marie Sauvage et Sandrine Maillet.
L’objectif est également d’enrichir une collection et
de la conserver. Et de conclure : « Les documents
conçus par les graphistes sont à la fois très diffusés
et éphémères. En entrant dans des collections,
notamment celles des bibliothèques, ils en constituent, à leur tour, le riche et fragile patrimoine ».
APOLLON pour Versailles
Depuis 2008, date à laquelle l’agence Des Signes a
remporté le concours pour le renouvellement de la
ligne graphique du Château de Versailles, la communication s’écrit en Apollon®, l’alphabet typographique
créé en exclusivité.
Affiche de l’exposition « Fastes de Cour »
au château de Versailles, 2009.
Louis XIV, roi de France
par Augustin Justinat
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4. À LA UNE
B.A.T., Bureau des
Affaires Typographiques
Fondé en 2009 par quatre graphistes et typographes,
B.A.T. est la première société de création et de
distribution de caractères (fonderie) française depuis
les années 80.
Au catalogue, L’Acier : cette création typographique
d’A.M. Cassandre, datant de 1930 pour la composition
traditionnelle au plomb, a été restaurée, actualisée et
enrichie par Jean-Baptiste Levée afin de s’adapter aux
standards numériques.
IRMA RODIN pour Musée Rodin
A partir du caractère « Irma » du typographe Peter Bilak, Intégral
Ruedi Baur a redessiné une famille de 11 polices de caractères,
baptisée « Irma Rodin ». Le jeu graphique sur les lettres,
superposées et légèrement décalées, évoque le travail du sculpteur
extrayant une forme sensuelle de la matière brute.
MONDARA
pour l’Institut du monde arabe
Pour communiquer sur les 25 ans de l’Institut du monde arabe,
l’agence c-album a créé une police de caractères bilingue, le Mondara
(monde arabe), permettant une concordance entre les alphabets arabe
et latin : une première en France. Déclinés en plusieurs polices de
plusieurs graisses, ces caractères s’adaptent à tous les usages de
communication, d’édition et de signalétique.
1- BNF, Bibliothèque nationale de France, François-Mitterrand, Quai
François Mauriac, Paris XIIIe Allée Julien Cain :
Graphisme contemporain et patrimoine(s), jusqu’au 17 novembre 2013
2- Affiche, livre, programme, plaquette, carton d’invitation, papier à
en-tête, site Internet
3- Une première exposition en 2001 a présenté un parcours selon
les fonctions du graphisme, suivie en 2011 d’une exposition sur le
graphisme contemporain avec un parcours par graphiste.
4- Conservateur, département des Estampes et de la photographie, BnF
5- Bibliothécaire, Réserve des livres rares, BnF
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