CATALOGUE ISSNI N OURGH 2023

3. ⴰ
ⵙⵙⵎⵔⵙ ⵉⵖⵓⴷⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⵡⵓⴷⴷⵓ ⵏ ⵓⵙⴽⴽⵉⵏ ⴰⴷⵍⵙⴰⵏ,
ⵉⵔⴰ ⵢⴰⵏ ⵓⵙⴳⴳⵓⵏⴼⵙ ⵉⵖⵣⵣⵉⴼⵏ ⴷ ⵓⴼⴼⵓⵍⵍⵙ ⵉⵎⵎⴰⵍⵏ
ⵜⴰⵢⵔⵉ ⴷ ⵓⵙⵎⵎⵓⴷ ⵓⵔ ⵉⵔ ⵉ ⴰⴷ ⵜⵍⴽⵎⵜ ⵜⴰⵙⵙⵓⵜⵍⵜ
ⵜⵉⵙⵙ ⴽⴽⵓ ⴷ ⵎⵔⴰⵡⵜ ⵏ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ
ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ, ⴰⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⴷⴰⵔⵙ ⵙ ⵉ
ⴷ ⵎⵔⴰⵡ ⵏ ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⴳ ⵓⵙⵎⵓⴷⵔ ⵏⵏⵙ, ⵉⴱⴱⵉ ⴼ ⵓⴱⴰⵔⴰⵣ
ⵙⵉⵏ ⵉⵙⴳⴳ ⴰⵙⵏ ⵙ ⵓⵙⵔⴰⴳ ⵏ ⵓⴱⴰⵢⵢⵓ ⵏ ⴽⵓⴼⵉⴷ, ⵎⴰⵛⵛ
ⵎ ⴰⵔ ⵎⴽ ⴰⵏⵏ ⵉⵙⴳⵓⴷⵉ ⵜⵉⵔⵎⵉⵜ ⵎ ⵓⵔⵏ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ
ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ, ⵏⵏⴰ ⴳ ⵉⵙⵙⵏⴽⴷ ⵉⵙⵓⵔⴰ, ⵉⵙⵙⴼⴰⵖ ⵉⴷⵍⵉⵙⵏ
ⴷ ⵉⵙⴽⵔ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜⵉⵏⵏⴰⵡⵉⵏ ⴷ ⵉⵎⵢⴰⵏⵏⴰⵜⵏ ⵉⵙⵡⴰⵏⴳⴰⵎⵏ ⵍⵍⵉ
ⵢⵉⵙⵏ ⵉ ⵓⵙⴱⵓⵖⵍⵓ ⵏ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ
ⵏⵓⴼⴰ ⴷ ⵏⵉⵜ ⴷⴰⵖ ⵉ ⴼⴰⵡⵏ ⵏⵏⵖ, ⴳ ⵢⴰⵜ ⵜ ⴰⵢⵢⵔⵜ ⵉ ⵏⵏ
ⵍⵍⵉⵖ ⵍⵍⴰⵏ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉⵙⵓⵔⴰ ⵏ ⵜⵎⴰⵣⵉⵖⵜ ⴰⵔ ⵜⵜⵓⵙⴽⴰⵔⵏ
ⵙ ⵜⴷⵔⵉⵎⵜ ⵜⴰⵏ ⴼⴰⵡⵜ ⵡⴰⴷ, ⵉⴳⴰ ⵢⴰⵏ ⵙⴳ ⵉⵙⵔⴰⴳⵏ
ⵍⵍⵉ ⵉⵙⵍⴽⴽⵉⴽⵏ ⴰⴼⴰⵔⵙ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ, ⵢⴰⵊⵊ
ⵜ ⴰⴷ ⴱⴷⴷⴰ ⵉ ⵉⵎ ⴳ ⵜⵓⵛⵜⴰⵍ ⵎ ⴰⵔ ⵜⴳⴰ ⵜⵓⵜⵍⴰⵢⵜ
ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ ⵜⵓⵏ ⵉⴱⵜ ⴳ ⵉ ⵍⵎⴷ ⵏ ⵉⴼⵔⵉ ⵢⴰ, ⵙⵍⴰⵡⴰ
ⵏⵏ ⴰⴽⴽ ⴳ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⴷ ⴷⴷⵣⴰⵢⵔ ⵏⴽⴽⵏⵉ ⴳ ⵜⵍⵏ ⵍⴰ ⵏ ⵏ
ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ,
ⴰⵔ ⴷⴰⵖ ⵏⵜⵜⵙⵓⵜⵓⵔ ⴰⴷ ⵢⵉⵍⵉ ⵡⴰⵏⵏⴰⵍ ⵍⵍⵉ ⵜⵔⴰ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ
ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ, ⵏⴷⵓⵍ ⵙ ⵜⵙⴽⴰ ⵜⴰⴷⵔⵉⵎⴰⵏⵜ ⴳ ⵜⵎⴳⵓⵔⵉ ⵏ
ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵍⵍⵉ ⴱⴰ ⵔⴰ ⵉⴳⴰⵏ ⵜⴰⴽⵙⵡⴰⵜⵜ
ⵉⵙⴳⵓⴷⵉ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ
ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ,ⵜⵉⵔⵎⵉⵜ ⵎ ⵓⵔⵏ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ, ⵏⵏⴰ ⴳ
ⵉⵙⵙⵏⴽⴷ ⵉⵙⵓⵔⴰ, ⵉⵙⵙⴼⴰⵖ ⵉⴷⵍⵉⵙⵏ ⴷ ⵉⵙⴽⵔ ⵜⵓⴳⵜⵜ
ⵏ ⵜⵉⵏⵏⴰⵡⵉⵏ ⴷ ⵉⵎⵢⴰⵏⵏⴰⵜⵏ ⵉⵙⵡⴰⵏⴳⴰⵎⵏ ⵍⵍⵉ ⵢⵉⵙⵏ ⵉ ⵓⵙⴱⵓⵖⵍⵓ
ⵏ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ, ⵙ ⵜⵓⵜⵍⴰⵢⵜ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ, ⵜⴰ ⵔⴰⴱⵜ,
ⵜⴰⴼⵔⴰⵏⵙⵉⵙⵜ ⴷ ⵜⵏⴳⵍⵉⵣⵜ ⵙ ⵎⴽ ⴰⵏⵏ ⵔⴰⴷ ⵜⴳ ⴰⵙⴰⵖⵓⵍ
ⵉ ⵉⵎⵔⵣⵓⵜⵏ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⴳ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⵓⵍⴰ ⴳ
ⵓⵎⴰ ⴰⵍ ⵎⴽ ⴷⴰ ⵜⵎⵎⴰⵖ ⵜⵎⵙⵎⵓⵏⵜ ⵙ ⴰⵢⵍⵍⵉ ⵎⵉ ⵜⵓⴼⴰ
ⴰⴷ ⵜⵙⴽⵔ ⵉⵙⵎⵓⵜⵜⴳⵏ ⵉ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉ ⵔⵔⵉⵎⵏ ⵙⴳ ⵍⵍⵉⴳ
ⵉⵍⵓⵍ ⵉⵍⵉⵏ ⴳⵉⵙ ⵙⴳ ⵉ ⵔⵔⵉⵎⵏ ⴰⴷ ⵡⵉⵍⵍⵉ ⵙⵙⵎⵏⵉⴷⵏⵉⵏ
ⵜⵉⵡⵡⵓⵔⵉⵡⵉⵏ ⵏⵏⵙ ⴳ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⴰⴷ
ⴰⵎⵣⵔⵓⵢ ⵏ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ
ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ, ⵉⵎⵍⴰ ⵉ ⴼ ⵏⵏⵙ ⵙ ⵢⵉ ⴼ ⵏⵏⵙ ⵙ ⵜⵖⵏⵙⴰ ⵏⵏⵙ ⴼ ⴰⴷ
ⵓⵔ ⵢⵉⵍⵉ ⵓⵏⵓ ⵢⵓ ⴳ ⵡⴰⵏⵏⴰⵍ ⴰⴳⴷⵓⴷⴰⵏ, ⵖⴰⵙ ⵉ ⴽⵔⴰ, ⴽⵔⴰ
ⵓ ⵓ ⵎⴽ ⵍⵍⵉ ⵏⵙⴱⴱⵔⴽ ⵙ ⵜⵙⵙⵏⵜⴰⵢⵜ ⵍⵍⵉ ⵜⵙⴽⵔ ⵜⵎⵏⴰ ⵜ
ⵏ ⵙⵓⵙ ⵎⴰⵙⵙⴰ ⵙ ⵜⴷⵔⴰⵡⵜ ⴷ ⵜⵎⴰⵡⴰⵙⵜ ⵏ ⵓⵎⵢⴰⵡⴰ , ⵍⵍⵉⴳ
ⵜⵙⴽⵔ ⴰⴼⵏⵉ ⴰⵏⵎⵏⴰ ⵉ ⵡⴰⵏⵏⴰⵍ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ,
ⵎⴰⵛⵛ ⵜⴰⵙⵙⵏⵜⴰⵢⵜ ⴰⴷ ⵜⴱⴷⴷ, ⵙ ⵉⵙⵔⴰⴳⵏ ⵍⵍⵉ ⵓⵔ ⵉⵙⵙⵏ
ⵢⴰⵏ ⵎⴽ ⴰⵏⵏ ⴰⴼ ⴷⴰⵖ ⵏⵙⵙⵓⵜⵓⵔ ⴰⴷ ⵢⵉⵍⵉ ⵓⵙⵉⴷⴷⵔ ⵏ
ⵓⴼⵏⵉ ⴰⴷⵏ ⴷ ⴰⴷ ⵉⵜⵜⵓⵔⵔⴰⵢ ⵙ ⵜⴰ ⴰ ⵍⵍⵉ ⵉⵜⵜⵓⵣⵡⴰⵍⵏ ⴳⵔ
ⴳⵔ ⵜⵎⵏⴰ ⵜ ⵏ ⵙⵓⵙ ⵎⴰⵙⵙⴰ ⴷ ⵜⵎⴰⵡⴰⵙⵜ ⵏ ⵓⵎⵢⴰⵡⴰ ⴷ
ⴰⴷ ⵜⵉⵍⵉ ⴳ ⵜⵉⵍⵍⴰⵡⵜ ⵙⵍⴰⵡⴰ ⵏⵏ ⴰⴽⴽ ⵍⵍⵉ ⵜ ⴰⴼ ⵜⴰⵏⵢⴰⴼⵜ
ⴼ ⵉ ⵔⵔⵉⵎⵏ ⵉⵎⵙⵏⴼⵍⵓⵍⵏ ⴳ ⵜⵎⵏⴰ ⵜ
ⵜⴰⵏⵏⴰⵢⵉⵏ ⵍⵍⵉ ⵏⵏ ⵜⵜⴰⵏⵏⴰⵢ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ
ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ, ⵓⵔ ⵓⵏⴼⵜ ⵉ ⵜⵖⴰⵔⴰⵙⵉⵏ ⵏ ⵓⵙⵉⴳⴳⵏ
ⵏ ⵡⴰⵏⵏⴰⵍ ⴷ ⵜⵉ ⵉⵍⵜ ⵏ ⵓⴼⴰⵔⵙ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ ⴳ
ⵓⵙⵡⵉⵔ ⴰⵎⴰ ⵍⴰⵏ ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⴷⴰⵔⵏⵖ ⵉⵍⵉⵏ ⵉⵎⵙⵙⵓⴼⵖⵏ
ⴷ ⵉⵎⵙⵢⴰⴼⵓⵜⵏ ⴷ ⵉⵎⴰⵔⴰⵜⵏ ⵏ ⵓⵙⵉⵏⴰⵔⵢⵓ ⵉⵣⵣⵓⵍⴰⵏⵏ, ⴰⵔ
ⵏⴰ ⵔⴰ ⵉ ⵜⵎⴰⵡⴰⵙⵜ ⵓⵙⵙⴳⵎⵉ ⴰⵏⴰⵎⵓⵔ ⴷ ⵓⵙⵙⵍⵎⴷ
ⴰⵎⵣⵡⴰⵔⵓ ⴷ ⵜⵓⵏⵏⵓⵏⵜ ⴰⴷ ⵜⵙⵙⵉⴷⴼ ⴰⵙⵙⴳⵎⵉ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ
ⵙ ⵉⴷⵍⵉⵙⵏ ⵉⵏⵎⵍⴰⵏⵏ ⴷ ⵙ ⵡⴰⵎⵎⴰⵙⵏ ⵏ ⵓ ⵓⵎ ⵏ ⵜ ⵓ ⵉ,
ⵎⴽ ⵍⵍⵉ ⵏⴰ ⵔⴰ ⴰⵡⴷ ⵉ ⵜⵎⴰⵡⴰⵙⵜ ⵏ ⵜⵡⵡⵓⵔⵉ ⴷ ⵓⵙⵎⵓⵜⵜⴳ
ⴰⵣⵣⵓⵍⴰⵏ ⴰⴷ ⵜⵙⴽⵓ ⵉⵙⵉⵏⴰⴳⵏ ⵏ ⵜⵣⵓⵏⵉⵏ ⵉⴷⵓⵍⵏ ⵙ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ
ⵏⵏⴰ ⴳ ⵉⵍⵍⴰ ⵓⵙⵎⵓⵜⵜⴳ ⴷ ⵢⵓⴳⵎⵏ ⴳ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵜⴰⵎⴰ ⵍⴰⵏⵜ
ⴰⵔ ⵜⵜⵖⴰⵎⴰ ⵜⵉⵔⵎⵉⵜ ⵏ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ
ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ, ⵢⴰⵜ ⵜⵉⵔⵎⵉⵜ ⵜⴰ ⴰⵜⴰⵔⵜ
ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ ⵓⵙⵍⵉ ⴳ ⵜⵎⴰⵣⵉⵔⵜ ⵏⵏⵖ, ⵎⴽ ⴷⴰ ⵜⴳⴰ ⵢⴰⵜ
ⵜⵙⵙⵏⵜⴰⵢⵜ ⵍⵍⵉ ⴳ ⴷ ⵓⴳ ⵎⵏⵜ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜⵙⵙⵏⵜⴰⵢⵉⵏ ⵢⴰ ⵏⵉⵏ
ⵉ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜⵎⵙⵎⵓⵏⵉⵏ ⵜⵉⵎⴰⵣⵉⵖⵉⵏ ⴳ ⵓⴳ ⵏⵙ ⵏ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⵓⵍⴰ
ⴱⵔⵔⴰ ⵏⵏⵙ, ⴷ ⵉⵖ ⵏⵏ ⵏⵓⴳⴳ ⴰ ⵙ ⵓⵙⴳⵓⴷⵉ ⵉⵖⵓⴷⴰⵏ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ
ⵏ ⵓⵙⵡⵉⵏⴳⵎ ⴷ ⴷ ⵜⵎⴰⵙⵙⴰⵏⵜ, ⵔⴰⴷ ⵜ ⵉⵏⵏ ⵏⴰⴼ ⵉⴳⴰ ⵡⴰ ⵎⴽ
ⵍⵍⵉ ⵏⵉⵜ ⵏⵜⵜⵣⵎⵎⵉⵎ ⵙ ⵓⵙⵍⵎⵖ ⵏ ⵜⴳⵓ ⵉ, ⴰⵍⵣⵣⴰⵣ ⴱⴰ ⵔⴰ
ⵉⴷⵔⵓⵙⵏ ⵍⵍⵉ ⵉⵜⵜⵓⴼⴽⴰⵏ ⵉ ⵜⵎⴰⵣⵉⵖⵜ, ⴰⵙⵙ ⴰⵔ ⴰⵔ ⴷⴰⵖ
ⵏⴰ ⵔⴰ ⵉ ⵜⵏⴱⴰ ⵜ ⴷ ⵜⵏⴰⴼⵓⵜⵉⵏ ⵏⵏⵙ ⵜⵉⴱ ⴰⵏⵉⵏ ⴰⴷ ⵜⵙⴽⵔ
ⴰⵙⵙⵏ ⴱ ⵏ ⵜⵎⴰⵣⵉⵖⵜ ⵏ ⵜⵉⴷⵜ, ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⵜⴰⴼ ⴰⵣⵔⴼ ⵏⵏⵙ
ⴰⵔ ⴷ ⴷⴰⵖ ⵏⵙⵙⵓⵔⵔⵉⵢ ⵜⵓⴷⴷⵓⵔⵜ ⵏ ⵜⴰⵍⴱⵔⵊⵜ ⵙ ⵜⵓⵎⴰⵢⵜ
ⵜⴰⵎⵣⵔⵓⵢⴰⵏⵜ, ⴷ ⵜⴷⵍⵙⴰⵏⵜ ⴷ ⵜⵙⵡⴰⵏⴳⴰⵎⵜ ⴷ ⵜⴷⵓⵎⵜ ⵍⵍⵉ
ⵜⵓⵙⵉ ⴳ ⵜⵎⴽⵜⵉⵜ ⵜⴰⵙⵓⵙⵉⵜ, ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⴳⵉⵙ ⵜⵉⵍⵉ ⵢⴰⵜ
ⵜⴷⵉⵏⴰⵎⵉⴽⵜ ⵜⴰⴷⵍⵙⴰⵏⵜ ⵍⵍⵉ ⵔⴰⴷ ⵉⵏⵜⵓ ⵜⵉⵍⴰⵍ ⵜⵉⴷⵍⵙⴰⵏⵉⵏ
ⴷ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⴳ ⵜⵖⵔⵎⵜ
ⵔⴰⴷ ⵜ ⵜⵜⵓⵙⴽⴰⵔ ⵜⵙⵙⵓⵜⵍⵜ ⵜⵉⵙⵙ ⴽⴽⵓ ⴷ ⵎⵔⴰⵡⵜ ⵏ
ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ,
ⴷⴰⵜ ⵢⴰⵏ ⵎⵏⵏⴰⵡ ⵡⵓⵙⵙⴰⵏ ⵍⵍⵉ ⵣⵡⴰⵔⵏⵉⵏ ⴰⴽⵛⵛⵓⵎ ⵏ ⵉ ⴼ ⵏ
ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ, ⵉ ⵏ ⵉⵏⵏⴰⵢⵔ ⵍⵍⵉ ⴳ ⵉⵙⴽⵔ ⵓⴳⵍⵍⵉⴳ
ⵎⵓ ⵎⵎⴰⴷ ⵡⵉⵙⵙ ⵙ ⵉ ⴰⵏⵏ ⴰⵏⴰⵎⵓⵔ ⴷ ⵜⵏⵏⵓ ⵎⵜ, ⴳ ⵢⴰⵜ
ⵜⵙⵓⵔⵉⴼⵜ ⵜⴰⴷⵓⴳⴰⵎⵜ ⴷ ⵜⵎⵣⵔⵓⵢⴰⵏⵜ ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⴰⴽⴽ ⵙⵉⵙ
ⵏⵙⴼⵓⴳⵍⵓ
ⵙ ⵎⴽ ⴰⴷ ⵔⴰⴷ ⵏⵉⵏⵉ ⵉ ⵉⵎⴰⵣⵉⵖⵏ ⵏ ⵓⵎⴰ ⴰⵍ, ⴷ ⵓⵎⴰⴷⴰⵏ
ⴰⵎⵖⵔⵉⴱⵉ ⴰⴽⴽ , ⴰⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⴰⵎⴰⵢⵏⵓ ⴰⵏⴰⵎⵎⴰⵔ
ⵔⴰⵛⵉⴷ ⵎⵓⵜⵛⵓ
ⴰⵏⵎⵎ ⴰⵍ ⵏ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ
ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ
ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ
ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ
ⵜⴰⵣⵡⴰⵔⵜ
3

4. L a p r a t i q u e e f f e c t i v e d e l a g e s t i o n c u l t u r e l l e n é c e s s i t e
i n c o n t e s t a b l e m e n t u n e n g a g e m e n t p é r e n n e e t s é r i e u x ,
reflété par la passion et la continuité. Atteindre la
quatorzième édition du Festival international du film
amazighe Issni N'Ourgh n'est pas chose facile. Après
s e i z e a n n é e s d ' e x i s t e n c e , m a r q u é e s p a r u n e p a u s e d e
d e u x a n s d u e à l a p a n d é m i e d e C O V I D - 1 9 , c e t t e p é r i o d e
a i n d é n i a b l e m e n t a c c u m u l é d e s a v a n c é e s q u a n t i t a t i v e s e t
qualitatives. Celles-ci se manifestent autant par le nombre
de films amazighes présentés que par les séminaires, les
p u b l i c a t i o n s e t l e s d i s c u s s i o n s i n t e l l e c t u e l l e s d e q u a l i t é
qui ont contribué à l'avancement du cinéma amazighe.
N o u s n o u s r e t r o u v o n s u n e f o i s d e p l u s d a n s u n e b o u c l e
f e r m é e , é t a n t d o n n é q u e l a m a j o r i t é d e s p r o d u c t i o n s
amazighes sont encore financées de manière autonome.
Ce facteur d'autofinancement affaiblit la qualité de la
p r o d u c t i o n c i n é m a t o g r a p h i q u e a m a z i g h e , m a l g r é l a
reconnaissance de l'identité amazighe en Afrique du
Nord, notamment par le Maroc et l'Algérie. En tant
qu'administration du Festival international du film
a m a z i g h e I s s n i N ' O u r g h , n o u s r e n o u v e l o n s n o t r e a p p e l à
u n s o u t i e n a d é q u a t p o u r l e c i n é m a a m a z i g h e à t r a v e r s u n e
discrimination positive, soulignant que l'aspect financier
est crucial dans le processus de production.
L e f e s t i v a l a a c c u m u l é d e s c o n t r i b u t i o n s i n t e l l e c t u e l l e s
e n a r a b e , e n a m a z i g h e e t e n a n g l a i s , e n r i c h i s s a n t l a
b i b l i o t h è q u e i n t e l l e c t u e l l e m a r o c a i n e e t a m a z i g h e à
l'échelle mondiale. De plus, l'association a réussi à former
d e j e u n e s t a l e n t s , p r é s e n t a n t l e u r s c o m p é t e n c e s c r é a t i v e s
et cinématographiques lors du festival, reflétant l'impact
d'Issni N'Ourgh sur la jeunesse de la ville.
L ' h i s t o i r e d e l ' a s s o c i a t i o n r é v è l e s a l u t t e c o n t i n u e e n
faveur de la décentralisation du soutien public. Nous
s a l u o n s l ' i n i t i a t i v e l a n c é e p a r l a r é g i o n d e S o u s s M a s s a e n
p a r t e n a r i a t a v e c l e m i n i s t è r e d e l a C o m m u n i c a t i o n p o u r
établir un fonds régional de soutien au cinéma amazighe.
C e p e n d a n t , c e t t e i n i t i a t i v e a é t é g e l é e p o u r d e s r a i s o n s
restant inconnues. Nous exhortons les autorités à relancer
e t à a c t i v e r c e f o n d s , c o n s i d é r a n t s o n i m p a c t p o s i t i f s u r l a
jeunesse créative de la région.
La vision de l'Association internationale Issni N'Ourgh
pour le film amazighe reste axée sur l'élévation de la
présence et de la qualité des films amazighes marocains à
l'échellemondiale.Pourcefaire,nousappelonsleministère
d e l ' É d u c a t i o n n a t i o n a l e , d e l a F o r m a t i o n p r o f e s s i o n n e l l e
e t d u S p o r t à i n t é g r e r l ' é d u c a t i o n c i n é m a t o g r a p h i q u e
d a n s l e s c e n t r e s a r t i s t i q u e s e t d a n s l e p r o g r a m m e s c o l a i r e
marocain. De plus, nous encourageons le ministère de
l'Emploi et de la Formation professionnelle à créer des
i n s t i t u t s e t d e s s p é c i a l i t é s l i é s a u c i n é m a p o u r f o r m e r u n e
nouvelle génération bien versée dans le cinéma mondial.
L'expérience du Festival international du film amazighe
I s s n i N ' O u r g h c o n t i n u e d ' ê t r e u n e i n i t i a t i v e p i o n n i è r e
dans le domaine audiovisuel au Maroc. Malgré ses
contributions significatives quantitatives, intellectuelles
et qualitatives, nous regrettons le soutien financier limité
e t i n j u s t e r e ç u , à l ' e x c e p t i o n d u p a r t e n a r i a t a v e c l e c o n s e i l
municipal d'Agadir. Nous percevons ces allocations
financières comme insuffisantes, compte tenu du statut
d u f e s t i v a l a u M a r o c , d e s e s o b j e c t i f s a c c u m u l é s e t d e
ses aspirations. Nous espérons une correction lors des
p r o c h a i n e s é d i t i o n s e t a p p e l o n s l e g o u v e r n e m e n t e t s e s
d é p a r t e m e n t s c o n c e r n é s à d é p l o y e r d a v a n t a g e d ' e f f o r t s
pour soutenir véritablement la culture amazighe.
U n e f o i s d e p l u s , n o u s r a v i v o n s l ' e s p r i t d e T a l b o r j t a v e c
s e s c h a r g e s h i s t o r i q u e s , c u l t u r e l l e s , i n t e l l e c t u e l l e s e t
symboliques pour la région de Souss. Cette revitalisation
v i s e à c r é e r u n e d y n a m i q u e c u l t u r e l l e e t à s t i m u l e r l a
r e v i t a l i s a t i o n s o c i o - c u l t u r e l l e e t c i n é m a t o g r a p h i q u e d a n s
la ville.
La quatorzième édition du Festival international du film
a m a z i g h e I s s n i N ' O u r g h a p p r o c h e à g r a n d s p a s , c o ï n c i d a n t
avec la célébration du Nouvel An amazighe, une étape
symbolique initiée par Sa Majesté le Roi Mohammed VI.
Nous adressons nos vœux du Nouvel An
R a c h i d M O U T C H O U
D i r e c t e u r d u F e s t i v a l I s s n i N ' o u r g h I n t e r n a t i o n a l d u F i l m
Amazighe
Éditorial
4

5. ‫ويال‬ ‫نفسا‬،‫حتما‬، ‫تقت‬‫الثقافي‬ ‫ال‬‫لتدبير‬‫الفاعلة‬‫املمارسة‬ ‫إ‬
‫ى‬ ‫إ‬‫ل‬‫و‬ ‫الو‬‫ـهل‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـس‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ل‬‫إذ‬،‫ارية‬‫ر‬‫ـتم‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫واال‬‫ـغف‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬‫ـها‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫عك‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫وجد‬
‫سبعة‬‫ف‬،‫ي‬ ‫األماز‬‫للفيلم‬‫ي‬‫الدو‬ ‫ور‬ ‫إس‬ ‫ملهرجا‬‫رة‬ ‫ع‬‫عة‬ ‫ا‬‫ر‬‫ال‬‫الدورة‬
،‫وفيد‬ ‫جائحة‬‫ب‬ ‫س‬ ‫ـنتي‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ل‬‫اع‬ ‫انق‬‫عد‬ ، ‫املهرجا‬‫عمر‬‫من‬‫ـنة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ع‬
‫ـتو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫م‬‫على‬ ‫إ‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الجمع‬‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫حقق‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ونوع‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫كم‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫اك‬‫ر‬‫ت‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫محا‬‫ال‬‫ـدت‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ج‬
‫ات‬‫ر‬‫دا‬ ‫واإل‬‫الندوات‬‫خالل‬‫أومن‬،‫ها‬ ‫عر‬‫تم‬ ‫ال‬‫غية‬‫األماز‬‫ـالم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫األ‬‫ـدد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬
.‫ي‬ ‫األماز‬‫بالفيلم‬‫ي‬ ‫الر‬‫في‬ ‫ـهم‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫أ‬ ‫ال‬‫النوعية‬‫الفكرية‬‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬‫والنقا‬
‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الب‬ ‫ـار‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫باعت‬ ،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫مغل‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫حل‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫ن‬ ، ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫أ‬ ‫ـرة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـنا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫أنف‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫ن‬
‫جودة‬‫عف‬ ُ‫ي‬‫عامل‬‫وهو‬،‫ي‬ ‫ذا‬‫أسمال‬‫ر‬‫ب‬‫ج‬‫نت‬
ُ
‫ت‬ ‫ال‬‫ز‬‫ما‬‫غية‬‫األماز‬‫اإلنتاجات‬
‫األمازغية‬‫ترسيم‬‫من‬‫م‬ ‫بالر‬‫ما‬ ‫مح‬‫ويجعله‬،‫ي‬ ‫األماز‬‫السينمائي‬‫اإلنتاج‬
‫ملهرجا‬‫دارة‬ ‫ك‬‫فنحن‬،‫ائر‬‫ز‬‫والج‬ ‫املغر‬‫بل‬ ‫من‬‫ا‬ ‫خصو‬،‫يقيا‬‫ر‬‫إف‬‫مال‬
‫دعم‬ ‫بتخصي‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫جد‬‫من‬‫الب‬ ‫ن‬،‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫األماز‬‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫للفي‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫الدو‬ ‫ور‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫إ‬
‫أ‬‫االعتبار‬ ‫عي‬ ‫ين‬ ‫أخ‬ ،‫ي‬ ‫اإليجا‬‫التمييز‬‫ار‬ ‫إ‬ ‫في‬ ‫غية‬‫األماز‬ ‫للسينما‬ ‫اف‬
‫العملية‬‫في‬‫هاما‬ ‫يبق‬‫ولكنه‬،‫اإلبداعية‬‫العملية‬‫في‬‫مهما‬‫ليس‬‫ي‬ ‫املا‬‫الجانب‬
.‫اإلنتاجية‬
‫ات‬‫ر‬‫دا‬ ‫اإل‬‫من‬‫عددا‬‫ي‬ ‫األماز‬‫للفيلم‬‫ي‬‫الدو‬ ‫ور‬ ‫إس‬ ‫مهرجا‬‫اكم‬‫ر‬
‫واألمازغية‬‫االعرية‬‫باللغة‬،‫ي‬ ‫األماز‬‫السينمائي‬‫اإلنتاج‬‫سبرت‬ ‫ال‬‫ية‬‫ر‬‫الفك‬
‫واألمازغية‬‫املغرية‬‫ية‬‫ر‬‫الفك‬‫املكتبة‬‫ى‬ ‫إ‬‫مها‬ ‫ب‬‫نفتخر‬‫انة‬‫ز‬‫خ‬‫ي‬ ،‫ية‬‫ز‬‫واإلنجلي‬
‫أبانوا‬ ‫ـبا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬‫تكوين‬‫من‬‫الجميعة‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫تمك‬،‫ذلك‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ا‬ ‫باإل‬،‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫العا‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ع‬
‫عر‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫تم‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫فمهن‬،‫ـينمائي‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫والجما‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫اإلبدا‬‫ـهم‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ح‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬
‫في‬ ‫وور‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫إ‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ث‬‫أ‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ا‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫عب‬ ‫ـك‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ذ‬‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫بو‬، ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫باملهر‬‫ـينمائي‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫إنتا‬
.‫املدينة‬ ‫شبا‬
‫الدعم‬‫المركزية‬‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫أ‬‫من‬‫ـتمر‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫امل‬‫الها‬ ‫ن‬‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫يك‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الجمع‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تار‬ ‫إ‬
‫م‬‫اكة‬‫ر‬ ‫ماسة‬ ‫سو‬‫جهة‬‫ها‬ ‫لق‬ ‫أ‬ ‫ال‬‫املبادرة‬‫استحسنا‬‫د‬ ‫و‬،‫العمومي‬
،‫األمازغية‬‫السينما‬‫لدعم‬ ‫جهو‬ ‫ندو‬ ‫ا‬ ‫إن‬ ‫هم‬ ‫وال‬،‫االتصال‬‫وزارة‬
‫دعوتنا‬ ‫نجدد‬‫لك‬ ‫ل‬،‫مجهولة‬ ‫تبق‬ ‫ألسبا‬‫تجميدها‬‫تم‬‫املبادرة‬‫ه‬ ‫ه‬ ‫أ‬‫إال‬
‫ية‬ ‫االتفا‬‫ى‬ ‫إ‬‫والعودة‬ ‫الصندو‬‫ا‬ ‫ه‬‫وتفعيل‬ ‫إحيا‬‫إلعادة‬‫ية‬ ‫الو‬‫جهات‬ ‫لل‬
‫اجها‬‫ر‬‫إخ‬‫على‬‫والعمل‬،‫والوزارة‬‫الجهة‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ب‬‫يعها‬ ‫تو‬‫تم‬ ‫ال‬‫ـار‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫اإل‬‫ـودة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫امل‬
.‫قة‬ ‫باملن‬‫املبدع‬ ‫با‬ ‫ال‬‫على‬‫ي‬ ‫إيجا‬‫أثر‬‫من‬‫لها‬‫ملا‬‫للوجود‬
‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫للفي‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫الدو‬ ‫ور‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫إ‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫جمع‬ ‫ـرفها‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫س‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ا‬ ‫إ‬
‫األفالم‬‫وجودة‬ ‫مستو‬‫من‬ ‫الرف‬‫سبل‬‫عن‬ ‫البح‬‫عن‬‫تحيد‬‫ال‬، ‫غ‬‫األماز‬
‫مخرجي‬‫لدينا‬ ‫يكو‬ ‫أ‬‫أجل‬‫ومن‬، ‫العال‬ ‫املستو‬‫في‬‫ية‬‫املغر‬‫غية‬‫األماز‬
‫والتعليم‬‫نية‬ ‫الو‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الترب‬‫وزارة‬‫ندعو‬، ‫محترفي‬‫ـيناريو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫وك‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ومنتج‬
‫وفي‬ ‫الف‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫التف‬‫اكز‬‫ر‬‫م‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـينمائية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الترب‬‫ـاج‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫إد‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫والريا‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫األو‬
‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫امل‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫والتكو‬‫ـغيل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬‫وزارة‬‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ند‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ك‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املغر‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫املدر‬‫ـررات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫م‬
‫ـب‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫م‬‫جدد‬‫جيل‬‫لتكوين‬‫ـينما‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫مهن‬‫هم‬ ‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫وتخص‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫معا‬ ‫ـدا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫إ‬
.‫العاملية‬‫ـينما‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـال‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫م‬‫في‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ب‬
‫ائدة‬‫ر‬‫ة‬‫تجر‬،‫ي‬ ‫األمز‬‫للفيلم‬‫ي‬‫الدو‬ ‫ور‬ ‫إس‬ ‫مهرجا‬‫ة‬‫تجر‬‫تظل‬
‫الفعاليات‬‫من‬‫لعدد‬‫ملهمة‬‫بادرة‬ ‫ان‬ ‫و‬،‫ببالدنا‬ ‫البصر‬‫ي‬ ‫السم‬‫جال‬ ‫ا‬‫في‬
‫واملعرفي‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫والف‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫الك‬‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫ا‬‫ر‬‫الت‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ظ‬‫الن‬‫و‬،‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫وخار‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫بامل‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الثقاف‬
‫ـادات‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫االعت‬ ‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫والتح‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫األ‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـداد‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ب‬ ‫ـجل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ن‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫أن‬‫إال‬ ،‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫النو‬
‫ـس‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ج‬ ‫با‬ ‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫تجم‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫اكة‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ـتثنا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫با‬ ، ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫املهر‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫يتلقا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املال‬
‫عه‬ ‫بو‬‫مقارنة‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫وم‬‫يلة‬ ‫ـادات‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫اعت‬‫اها‬‫ر‬‫ن‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫ن‬ ‫ف‬،‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫اد‬ ‫أل‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫الب‬
‫وتبق‬،‫تحصيلها‬‫ى‬ ‫إ‬ ‫م‬ ‫ي‬ ‫وال‬‫اكمها‬‫ر‬ ‫ال‬‫واألهداف‬ ‫املغر‬‫في‬ ‫االعتبار‬
‫من‬‫ونلتمس‬،‫القادمة‬‫ـدورات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ا‬‫خالل‬‫ذلك‬ ‫ا‬‫ر‬‫ـتد‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫با‬‫النفس‬ ‫م‬
ُ
‫ن‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫عائ‬
‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫والف‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫والثقا‬ ‫ـياحة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫بال‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫ه‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الخارج‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫ومصال‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫كو‬ ‫ال‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫أك‬‫ـود‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫مج‬‫ل‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫غ‬‫األماز‬‫ـيم‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫تر‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ولة‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫امل‬‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ا‬ ‫والق‬ ‫ا‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫وال‬
.‫غية‬‫ماز‬ ‫ل‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫حقي‬ ‫ـاف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫إلن‬
‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫والثقاف‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التاريخ‬ ‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫بحموال‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫تالبر‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫أ‬ ‫ـرة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـتعيد‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ن‬
‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫وللد‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ثقاف‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫دينام‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫لخ‬ ،‫ـية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫السو‬ ‫ـرة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫ا‬ ‫ولل‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫والرمز‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫والفكر‬
.‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫باملدي‬ ‫ـينمائي‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫وال‬ ‫ثقافي‬ ‫ـيو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫السو‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫التن‬ ‫ـرة‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫بقا‬
‫ي‬ ‫األماز‬‫للفيلم‬ ‫ور‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫إ‬ ‫ملهرجا‬‫ـرة‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ع‬‫عة‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫الدورة‬‫تنعقد‬
‫ال‬،‫غية‬‫األماز‬‫ـنة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫أ‬‫ر‬‫ب‬‫ي‬‫املغر‬‫ـعب‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬‫ها‬ ‫ف‬‫يحتفي‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫لي‬ ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫أ‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬
‫لنحتفل‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تاريخ‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫رمز‬‫ـوة‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫خ‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـاد‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫مح‬‫ـك‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫امل‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫جال‬‫ـاها‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫أر‬
‫ال‬‫الثقافية‬‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫واملمار‬‫التقاليد‬‫ـكل‬‫ـ‬‫ـ‬‫و‬‫غية‬‫األماز‬‫ـنة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫برمز‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫جمي‬
.‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫تصاح‬
‫ـكا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫أ‬ ،‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫عمو‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫املغر‬ ‫ـعب‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ولل‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫العا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫أماز‬ ‫ـكل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬ ‫ل‬‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫لن‬
.‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫العا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫أماز‬ ‫ـكل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬ ‫ـعيدة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫ـنة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ،‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫أماي‬ ‫ـكا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫أ‬، ‫ودا‬ ‫إ‬
‫ﯿ‬
‫ﯾ‬ ‫ﺎ‬ ‫ا‬ ‫ﯿ‬ ‫ا‬ ‫ﺳﻨ‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺮ‬ ‫ﯾﺮ‬
‫ﯿ‬
‫ﺎ‬
‫ا‬
5

6. L
a 14ème édition du Festival FINIFA
s ' a n n o n c e r i c h e e n d i v e r s i t é a v e c d e u x
compétitions distinctes. La première,
spécifiquement dédiée au cinéma amazighe, met
e n l u m i è r e d e s r é a l i s a t e u r s a m a z i g h s s o u v e n t
engagés dans des productions en autoproduction.
Au total, 25 films amazighes, allant de la fiction au
d o c u m e n t a i r e , e n p a s s a n t p a r l e s f o r m a t s c o u r t e t
long métrage, seront en lice. Malgré des ressources
l i m i t é e s c e t t e a n n é e , n o u s a v o n s i n c l u s à l a
programmation 17 films internationaux, offrant un
mélange captivant de fiction et de documentaire
L ' o b j e c t i f e s t d ' o f f r i r d a v a n t a g e d e c h o i x a u
p u b l i c e t d e s o u t e n i r n o s a r t i s t e s q u i , m a l g r é d e s
moyens modestes, continuent de créer. Le cinéma,
e x i g e a n t e n i n v e s t i s s e m e n t s p o u r l a f o r m a t i o n
et la production, demeure un défi. Bien que le
M a r o c d i s p o s e d ' é c o l e s e t d ' i n s t i t u t i o n s c o m m e
l'ESAV de Marrakech, le soutien financier reste
u n e p r é o c c u p a t i o n m a j e u r e p o u r l e s a r t i s t e s
a m a z i g h e s , c o n f r o n t é s a u c h ô m a g e e t a u x c r i t i q u e s
des intégristes.
I l e s t i m p é r a t i f d ' i n v e s t i r d a v a n t a g e d a n s
l ' é d u c a t i o n , l a s o c i é t é e t l a f a m i l l e p o u r f a i r e f a c e
aux défis actuels. Agir est nécessaire. La culture,
e n t a n t q u e s o c l e d e l a c o n s t r u c t i o n n a t i o n a l e , e s t
cruciale.
I n v e s t i r d a n s l a c u l t u r e a m a z i g h e , r i c h e a v e c s e s
s i è c l e s d e c i v i l i s a t i o n , v é r i t a b l e p i l i e r d e n o t r e
i d e n t i t é n a t i o n a l e , e s t n é c e s s a i r e p o u r d y n a m i s e r
notre économie. En soutenant nos artistes, nous
c o n t r i b u o n s à f a ç o n n e r u n a v e n i r m e i l l e u r , p o r t e u r
de fierté et d'épanouissement pour tous.
ⵜ
ⵓⵏⵖⴰⵍ ⵜⵉⵙⵙ ⴽⴽⵓ ⴷ ⵎⵔⴰⵡⵜ ⵏ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ, ⵔⴰⴷ ⵜⴳ ⵢⴰⵜ ⵜⵓⵏⵖⴰⵍⵜ ⵍⵍⵉ
ⵔⴰⴷ ⵉⴳ ⵡⴰ ⵙⵍⴰⵡⴰ ⵏⵏ ⴰⴽⴽ ⵍⵍⵉⴳ ⵜⵙⴽⵔ ⵙⵏⴰⵜ ⵜⵎⵣⵉⵣⵣⵍⵉⵏ ⵜⴰⵎⵣⵡⴰⵔⵓⵜ ⵜ ⵍⵉ ⵉ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ, ⵍⵍⵉ ⵔⴰⴷ
ⵉⴳⵔ ⵜⵉⴼⴰⵡⵉⵏ ⵏⵏⵙ ⴼ ⵉⵎⵙⵙⵓⴼⴼⵖⵏ ⵉⵏⵣⵎⴰⵔⵏ, ⵙⵍⴰⵡⴰ ⵏⵏ ⴰⴽⴽ ⵡⵉⵍⵍⵉ ⵙⵡⵡⵓⵔⵉⵏⵉⵏ ⵉ ⵢⵉ ⴼⴰⵡⵏ ⵏⵏⵙⵏ ⵎⴰⴷ ⵉⵜⵜⴳⴳⴰⵏ ⵏ
ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵔ ⴰⴷ ⵏⵏ ⵉⴳ ⵜⴰⵖⵏⵏⴰⵏⵜ ⴳ ⵜⵎⵣⵉⵣⵣⵍⵜ ⴰⴷ, ⵏⵏⴰ ⴳ ⴳⴰⵏ ⵉⵙⵓⵔⴰ ⴳⵣⵣⵓⵍⵏⵉⵏ ⴷ ⵡⵉⴷ ⵖⵣⵣⵉⴼⵏⵉⵏ ⴷ ⵉⵙⵓⵔⴰ ⵓⵏⵜⵉⵎⵏ
ⵙⴳ ⵜⵓⵏⵖⴰⵍⵜ ⵏⵏⵙ ⵜⵉⵙⵙ ⵙⵏⴰⵜ, ⵉ ⵎ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ ⵡⵓⵔⵖ ⴰⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ ⵉ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ,ⵜⵉⴳⴳⵓⵔⴰ ⵏⵏⵙ ⴼ ⵉⵎⵙⵙⵓⴼⴼⵖⵏ
ⵏ ⵓⵎⴰ ⴰⵍ, ⴷ ⵏⵙⵜⵉ ⴰⴷ ⵏⵙⴽⵔ ⵢⴰⵏ ⵓⴷⴰⵙⵉⵍ ⵉ ⵎⵉⴷⴷⵏ ⵏ ⵜⵎⴳⵓⵔⵉ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵍⵍⵉ ⵙⴽⴰⵔⵏⵉⵏ ⵜⵉⵡⵓⵔⵉⵡⵉⵏ ⵍⵍⵉ ⵎⵙⴰⵙⴰⵏⵉⵏ ⴷ
ⵜⴰⵏⴷⵉⵡⵉⵏ ⵏ ⵉⵎⴰⵣⵉⵖⵏ ⵎ ⴰⵔ ⵉⴷⵔⵓⵙ ⵡⴰⵏⵏⴰⵍ ⴰⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⴰⴷ ⵔⴰⴷ ⴰⵖ ⵉⴳ ⴰⴷⴷⵓⵔ ⴰⴷ ⴰⵡⵏ ⵏⵙⵙⵎⵏⵉ ⵎⴰⴷ ⵉⵜⵜⴳⴳⴰⵏ ⵏ
ⵓⵙⴰⵔⵓ, ⴳⵣⵣⵓⵍⵏ, ⵖⵣⵣⵉⴼⵏ ⴷ ⵡⵓⵏⵜⵉⵎ
ⴰⵡⵜⵜⴰⵙ ⵏⵏⵖ ⵉⴼⴰⵡ: ⵉⴳⴰ ⵜ ⵓⵙⵙⵏⴽ ⴷ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉⵙⵜⴰⵢⵏ ⵉ ⵓⴳⴷⵓⴷ ⵏⵏⵖ, ⴷ ⵡⴰⵏⵏⴰⵍ ⵏ ⵉⵏⴰ ⵓ ⵏ ⵏⵏⵖ, ⵎⴰ ⴰⵔ ⴷⵔⵓⵙⵏ ⵉⵎⴰⵙⵙⵏ, ⴼⴰⴷ
ⴰⴷ ⵙⵎⴷⵏ ⴳ ⵓⴱⵔⵉⴷ ⵏⵏⵙⵏ, ⵎ ⴰⵔ ⵜⵔⴰ ⵜⵎⴳⵓⵔⵉ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⴰⵍⵣⵣⴰⵣ ⵉⴳⴳⵓⵜⵏ, ⵎⴰ ⴰⴷ ⵉⴳⴰ ⵙⵓⵍ ⴷⴰⵔⵏⵖ ⴰⵏⴰ ⴰ ⴰⵙⵙ ⴰⴷ
ⴰⵡⵏⴽ ⵏ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⵎⵙⵙⴰ ⵉ ⴰⴼ ⵜⵉⵎⵔⵙⵍⵉⵏ ⵣⵓⵏ ⴷ ⵜⵉⵏⵎⵍ ⵏ ⵜ ⵓ ⵉ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ ⴳ ⵎ ⴰⴽⵛ, ⵍⵍⵉ ⴷ ⵏⵉⵜ ⵉⵙⵏⴼⴰⵍⴰⵍⵏ ⵉ ⵔⵔⵉⵎⵏ
ⵣⵓⵏ ⴷ ⵣⵉⵏⴱ ⵡⴰⴽⵔⵉⵎ ⵍⵍⵉ ⵢⵉⵡⵉⵏ ⵜⴰⵙⵎⵖⵓⵔⵜ ⴳ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵏ ⴽⴰⵏ ⵎⴰⵛⵛ ⴰⵔ ⵉⵜⵜⵖⴰⵎⴰ ⵡⴰⵏⵏⴰⵍ ⴰⴷⵔⵉⵎⴰⵏ ⵏⵜⵜⴰⵏ ⴰⴷ ⵉⴳⴰⵏ
ⴰⵏⵣⴳⵓⵎ ⵏ ⵉⵏⴰ ⵓ ⵏ, ⵍⵍⵉ ⴰⵎⴰⵏⵉⵏ ⴳⴰⵏ ⵉⴷ ⵡⴰⵔ ⵜⴰⵡⵡⵓⵔⵉ ⴷ ⵓⴼⵔⴰⵏ ⵓⵔ ⵉⵙⵓⵔⵏ ⴼ ⵜⴼⴰⴷⵡⵉⵏ ⵏ ⵓⴼⵔⴰⵏ
ⴷ ⵙ ⵓⴼⵔⴰⴽ ⵏⵏⵖ ⵙ ⵎⴰⵙ ⴷ ⵉ ⴰⵏ ⴰⴷ ⵏⴰⵔⵉ ⵉⴷⵍⵙ ⵏⵏⵖ ⴷ ⵜⴰⵢⵙⵉ ⵏⵏⵖ, ⵍⵍⵉ ⴷ ⴷⴰⵔ ⵉⵍⵍⴰ ⵓⴳⴳⴰⵔ ⵏ ⵏ ⵜⴰⵙⵓⵜ, ⴷ ⵏⵙⵙⵏ ⵎⴰ ⵙ
ⴷ ⵉ ⴰⵏ ⴰⴷ ⴳⵉⵙ ⵏⵙⵙⵓⵔⵔⵉ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉⴼⵔⴷⵉⵙⵏ ⵍⵍⵉ ⴳⵉⵙ ⵉⴷⴷⴰⵏ, ⴷ ⵏⵉⵍⵍⵉ ⵏⵏ ⴷ ⵓⵙⵏⴼⵍ ⵙ ⵎⴰⴷ ⵢⵓⴼⵏ, ⴳ ⵢⴰⵏ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⵍⵍⵉ
ⴳ ⵢⵓⴼ ⵡⴰⵙⵙ ⴰⴷ ⵉ ⴳⴰⵎ ⴷ ⴰⴷ ⵜⵉⵍⵉ ⵜⵙⴰⵔⵡⴰ ⴳ ⵓⵙⵙⵍⵎⴷ ⴷ ⴳ ⵡⴰⵎⵓⵏ ⴷ ⵜⴰⵡⵊⴰ ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⵏⵎⵎⴰⵖ ⴷ ⵉⵏⴰ ⴰ ⵏ ⵏ ⵖⵉⵍ ⴰⴷ
ⵜⵡⵡⵓⵔⵉ ⵉ ⴰⵏ ⴷ ⴰⴷ ⵜⵉⵍⵉ, ⵎⴽ ⴷⴰ ⵜⴳⴰ ⵜⴷⵍⵙⴰ ⵢⴰⵜ ⵜⵖⴰⵡⵙⴰ ⵍⵍⵉ ⵉⴳⴰⵏ ⵜⴰⴷⵙⵍⴰⵏⵜ ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⵉⴱⴷⴷ ⵡⴰⵎⵓⵔ, ⵍⵍⵉⵖ ⵔⴰⴷ
ⵢⵉⵍⵉ ⴽⵓ ⵢⴰⵏ ⵉⵎⴰⵍ ⵉⴼⴰⵡⵏ ⴷ ⵢⵉⵎⴰⵍ ⵉⴷⵓⵙⵏ
ⴰⵙⵙ ⴰⴷ, ⵜⴰⵙⴰⵔⵡⴰ ⴳ ⵜⵓⵙⵙⵏⴰ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ, ⵔⴰⴷ ⵜⴳ ⵢⴰⵏ ⵓⵙⴰⵜⵓⵔ ⵉ ⵜⵎⴰⴳⵉⵜ ⵏⵏⵖ ⵜⴰⵏⴰⵎⵓⵔⵜ, ⵎⴽ ⵍⵍⵉ ⵉⴳⴰ ⵢⴰⵜ ⵙⴳ ⵜⵙⵓⵔⵉⴼⵉⵏ
ⵍⵍⵉ ⵙ ⵔⴰⴷ ⵏⵏ ⵏⴷⴷⵓ ⵙ ⴷⴰⵜ ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⵏⵙⴱⵓⵖⵍⵓ ⵜⴰⴷⴰⵎⵙⴰ ⵏⵏⵖ, ⴷ ⵔⴰⴷ ⵙⵉⴷ ⵏ ⵏⵏⴰⵍ ⵉⵏⴰ ⵓ ⵏ ⵏⵏⵖ, ⵙ ⵎⴽ ⴰⴷ ⵔⴰⴷ ⵏⴰⵡⵙ ⴳ ⵜⵓⵙⴽⴰ
ⵏ ⵢⵉⵎⴰⵍ ⵏⵏⵙⵏ ⵉⴷⵓⵙⵏ, ⵉⵍⵎⵎⴰ ⴰⴽⵓⴷ ⴰⵏⵏ ⵔⴰⴷ ⵉⴱⵓⵔⵣ ⴽⵓ ⵢⴰⵏ ⵙ ⵡⴰⵎⵓⵔ ⵏⵏⵙ
ⵔⴰⵛⵉⴷ
ⴱⵓ ⵙⵉⵎ
ⴰⵎⵏ ⴰⵍ ⵏ ⵜ ⵓ ⵉ ⵏ
ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵉⵙⵏⵉ ⵏ
ⵡⵓⵔⵖ
6

7. ‫مسابقتي‬‫تنظيم‬ ‫م‬ ،‫املستويات‬‫مختلف‬‫في‬‫استثنائية‬ ‫تكو‬ ‫ب‬ ‫وور‬ ‫إس‬ ‫مهرجا‬‫من‬‫رة‬ ‫ع‬‫عة‬ ‫ا‬‫ر‬‫ال‬‫خة‬ ‫الن‬‫عد‬
.‫ذاتية‬‫نتاجات‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ار‬ ‫ما‬‫ا‬ً‫الب‬ ، ‫أكفا‬ ‫مخرجي‬‫على‬ ‫و‬ ‫ال‬ ‫سل‬‫و‬،‫غية‬‫ز‬‫األما‬‫للسينما‬‫مخصصة‬‫ى‬‫األو‬. ‫متميزتي‬
.‫ويلة‬ ‫وال‬‫القصيرة‬‫والوثائقية‬‫الروائية‬‫األفالم‬ ‫بي‬ ‫او‬‫ر‬‫تت‬،‫غيا‬‫ز‬‫أما‬‫فيلما‬ ‫رو‬ ‫وع‬‫خمسة‬‫نافس‬ ‫سي‬،‫جمل‬ ‫ا‬‫في‬
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫لصان‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫من‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫نو‬ ‫أ‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫اختر‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫ل‬.‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫العا‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـار‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ك‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫مخرج‬‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫أ‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫أبوا‬ ‫ر‬‫و‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫إ‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫فت‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الثان‬‫ها‬ ‫ـخ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ن‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫م‬
‫هم‬ ‫ي‬ ‫ر‬‫و‬‫متخيلهم‬‫ادة‬‫ر‬‫وف‬‫الثقافية‬‫هم‬ ‫ي‬ ‫وخصو‬ ‫ز‬‫ما‬ ‫ل‬‫تركة‬ ‫امل‬‫القيم‬ ‫و‬‫ر‬‫و‬ ‫قائ‬ ‫ال‬‫أعمالهم‬‫عكس‬ ‫ين‬ ‫ال‬‫األفالم‬
‫ـرف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫ل‬ ‫ـيكو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ،‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ال‬ ‫ا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫د‬‫ر‬‫ـوا‬‫ـ‬‫ـ‬‫مل‬‫ا‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫محدود‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫الر‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫وع‬ . ‫ر‬‫ـاأل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫العمي‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الوجدان‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫ا‬ ‫تبا‬‫ر‬‫وا‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫العا‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬
.‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫فيل‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ع‬‫ـبعة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تقد‬
‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫اإلمكا‬‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫متحد‬‫ـداع‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫اإل‬ ‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬ ‫يوا‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫ال‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫فناني‬‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ود‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫لجمهور‬‫ات‬‫ر‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫االخت‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املز‬‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تقد‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬‫ى‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ن‬
،‫ـينمائية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫واملهن‬‫اإلنتاج‬‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫سال‬‫وير‬ ‫وت‬‫يب‬‫ر‬‫للتد‬‫ات‬‫ر‬‫ثما‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ا‬‫لب‬ ‫تت‬ ‫ال‬‫ـينمائية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫للصناعة‬‫خصصة‬ ‫ا‬‫د‬‫ر‬‫واملوا‬
‫ـهدت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫وال‬ ، ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫ا‬‫ر‬‫م‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ESAV ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ث‬‫م‬ ‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫س‬ ‫وم‬ ‫ر‬‫ـدا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫لد‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫امل‬ ‫أ‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫الر‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ .‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬ً‫تحدي‬ ‫ـكل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬‫ز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫وال‬
‫يظل‬‫الفنية‬ ‫ر‬‫ا‬ ‫للم‬‫التمويل‬‫د‬ ‫ح‬ ‫أ‬‫إال‬، ‫ا‬ ‫ملهرجا‬ ‫ر‬‫املدا‬‫سينما‬‫في‬ ‫لق‬ ‫ت‬ ‫ال‬،‫أوكريم‬‫ينب‬‫ز‬‫مثل‬‫مواهب‬‫هور‬
.‫ثقافيا‬ ‫وليي‬ ‫األ‬‫وانتقادات‬‫اجتماعيا‬‫الة‬ ‫الب‬ ‫يواجهو‬‫ين‬ ‫ال‬،‫عامة‬‫بصفة‬ ‫والفناني‬ ‫ز‬‫األما‬ ‫للفناني‬‫كبير‬ ‫ل‬ ‫مصدر‬
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ز‬‫األما‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ر‬‫والتا‬ ‫ة‬‫ر‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫ر‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫وثالث‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ث‬‫ثال‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ألك‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫الغ‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫اث‬‫ر‬‫ت‬ ‫ـتدامة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫وا‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫ثقافت‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫حما‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ألهم‬ ‫ا‬ ‫ا‬‫ر‬‫وإد‬
‫ـوالت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫ت‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ث‬ .‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املتغ‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫مجتمع‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫و‬ ‫ت‬ ‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫دينام‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫املال‬ ‫ـار‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫االعت‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫ع‬ ‫و‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫للثقا‬ ‫ـتعيد‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ن‬ ‫أ‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫علي‬ ‫ـب‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫ي‬ ،‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫و‬ ‫ال‬
‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫والتمك‬ ‫ـرة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫واأل‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫جت‬ ‫وا‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التعل‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫الهائ‬ ‫ات‬‫ر‬‫ثما‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫اال‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫تك‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـدر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫و‬ .‫ـدة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الجد‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫األلف‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫م‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ج‬ ‫ـدم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫وت‬
‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املناخ‬‫ات‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التغي‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫رح‬ ‫ت‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التحد‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫ملواج‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ك‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫أهم‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫العا‬‫ـاة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫ال‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫وتخل‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫م‬ ‫والر‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫للن‬ ‫ـاد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫ت‬ ‫اال‬
.‫ا‬‫ر‬‫اه‬‫ز‬
ً
‫مستقبال‬‫من‬ ‫ت‬ ‫أ‬‫يمكن‬،‫ن‬ ‫الو‬ ‫لبنا‬ ‫سا‬ ‫ك‬،‫الثقافة‬ ‫ف‬.‫العاملية‬‫والتحوالت‬ ‫الر‬‫تصاد‬ ‫اال‬‫يات‬ ‫ومقت‬
‫ة‬‫ر‬‫ـاد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫ال‬‫ات‬‫ر‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫امل‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫و‬ ‫لت‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫األهم‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫با‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫أ‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ن‬ ‫الو‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬ ‫لهوي‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫حقيق‬‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫رك‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫و‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫غ‬‫ز‬‫األما‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫الثقا‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ثمار‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫اال‬ ‫إ‬
‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫د‬‫ـالل‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫و‬،‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ز‬‫األ‬‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫و‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـود‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫الص‬‫ات‬‫ر‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫م‬‫ـز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫عز‬‫و‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫الثقا‬‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تصاد‬ ‫وا‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الثقاف‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫الصنا‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬‫ـال‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫االنت‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬
. ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫جم‬ ‫ل‬‫ـاز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫واإلن‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫الف‬ ‫ـب‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ونج‬ ،‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫وا‬ ‫ـتقبل‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫م‬‫ـكيل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـاعد‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ن‬،‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫فناني‬
‫ﯿ‬ ‫ﯿ‬
‫ﯾ‬ ‫ﺎ‬ ‫ا‬ ‫ﯿ‬ ‫ﺳﻨ‬ ‫ا‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺮ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻨ‬ ‫ا‬ ‫ﯾﺮ‬ ‫ﻤ‬ ‫ا‬
7

9. LAURA CAZADOR
LAHOUCINE ECHAABI KARIM AKOUCHE
FADMA FARRAS
SAMIRA HMOUDA
9

10. ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫در‬ . ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫جن‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـدت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫و‬ ، ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫وسينار‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫مخر‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التغي‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ا‬ ‫و‬‫ـينما‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫بال‬‫ـغوفة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬،‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫و‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫اج‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫واإل‬‫ـيناريو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫كتا‬
‫والسمعية‬‫السينمائية‬ ‫ار‬ ‫امل‬‫من‬‫العديد‬‫في‬ ‫شارك‬‫د‬ ‫و‬،‫ي‬ ‫االجتما‬
.‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫والبصر‬
R
éalisatrice et scénariste née à Genève en 1983, Laura a
étudié l'écriture de scénarios et la réalisation à Cuba,
où elle a participé à divers projets cinématographiques
et audiovisuels. Titulaire d'une licence en Histoire et
également journaliste, Laura Cazador s'est fait remarquer
avec ses films engagés tels que Insoumises (2018) et
Manger, c'est politique (2021). Son travail a été sélectionné
dans de nombreux festivals internationaux et a remporté
plusieurs prix. Passionnée par le cinéma et les thématiques
sociales, Laura Cazador continue de développer des projets
cinématographiques et de faire entendre sa voix à travers ses
films.
‫خالل‬‫من‬ ‫سينمائي‬‫اسم‬ ‫برزت‬
Insoumises ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ث‬‫م‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫امللتز‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫أفالم‬
‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫سيا‬ Eating is‫و‬ ))
‫العديد‬‫في‬‫أعمالها‬‫اختيار‬‫تم‬.))
‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ ‫ـازت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫و‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الدول‬ ‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫املهرجا‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫و‬ ‫ت‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫توا‬ .‫ـز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫الجوا‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫العد‬
‫ها‬ ‫و‬ ‫ـماع‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫وإ‬‫ـينمائية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫ـار‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫امل‬
. ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫لل‬ ‫ـقها‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ع‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ع‬
ⵜ
ⴳⴰ ⵜⴰⵎⵙⵙⵓⴼⴼⵖⵜ ⴷ ⵜⵎⴰⵔⴰⵜ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⴰⵔⵢⵓ, ⵎⴽ ⴷⴰ ⵜⴳⴰ ⴰⵡⴷ ⵜⴰⵏⵖⵎⴰⵙⵜ
ⵜⵍⵓⵍ ⴳ ⵊⵓⵏⵉⴼ ⴰⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ ⵜⵖⵔⴰ ⵜⵉⵔⵔⴰ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⴰ ⵢⵓ ⴷ ⵓⵙⵙⵓⴼⴼⵖ
ⴳ ⴽⵓⴱⴰ, ⵜⵉⵡⴽ ⵜⵜ ⵉⵏⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⴷ ⵓⵏⵏⴼⵍ ⴰⵏⴰⵎⵓⵏ, ⵜⴷⵔⴰ ⴳ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉⵙⵏⴼⴰⵔⵏ
ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⴷⵡⵉⵏ ⵓⵙⵍⵉ , ⵜⵏⴼⴰⵍⴰⵍ ⴷ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵙ ⵉⵙⵓⵔⴰ ⵏⵏⵙ ⵏⵏⴰ
ⴳ ⵉⴳⴰ: , ⵜⵜⵓⵙⵜⴰⵢⵏ ⵉⵙⵓⵔⴰ ⵏⵏⵙ ⴳ
ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵎⴽ ⴷⴰ ⵜⵉⵡⵉ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜⵙⵎⵖⵓ ⵉⵏ
LAURA CAZADOR
ⵍⵓⵔⴰ ⴽⴰⵣⴰⴷⵓⵔ
‫ا‬
JURY
1 0

11. A
utrice en amazighe et chercheuse dans le domaine
de la culture et de la littérature amazighe, secrétaire
générale de l’association Tirra Alliance des écrivains
en Amazighe, lauréate de plusieurs prix littéraires, dont le
Prix du Maroc du livre en 2018 pour son roman « Askwti n
tlkkawt », Fadma a également remporté le Prix de l’Institut
Royal de la Culture Amazighe en 2017 et en 2023 pour
son roman « Nafatat », ainsi que le Prix de Tirra Alliance
des écrivains en amazighe en 2015 pour son roman « Ddaw
».
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫املل‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫املع‬ ‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫وجا‬ .
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫عا‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫غ‬‫األماز‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫للثقا‬
‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫حص‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ك‬ ..‫و‬
‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫للك‬ ‫ا‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ت‬ ‫ا‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تي‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫اب‬‫ر‬ ‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫جا‬
. ‫ـنة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫غ‬‫باألماز‬
‫الدكتوراه‬‫سلك‬‫في‬‫البة‬ ‫و‬‫غية‬‫األماز‬‫الثقافة‬‫في‬‫احثة‬‫و‬‫غية‬‫أماز‬‫اتبة‬
‫اإلدار‬‫ـب‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫املك‬ ‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ع‬،‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫اد‬ ‫ب‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫مقي‬،‫ل‬‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫م‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫ب‬ ‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫والف‬‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫الل‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫بكل‬
‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫الكتا‬‫ـال‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫م‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫جوا‬‫ـدة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬‫ـازت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫غ‬‫باألماز‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫للك‬‫ا‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ت‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫اب‬‫ر‬‫ل‬
‫ـنة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫للكتا‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫امل‬‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫جا‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫أهم‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫األدب‬
ⵜ
ⴳⴰ ⵜⴰⵎⴰⵏⴳⴰⵍⵜ ⴷ ⵜⵎⵔⵣⵓⵜ ⴳ ⵜⴷⵍⵙⴰ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ, ⵜⴳ ⵜⴰⵎⵣⵔⴰⵡⵜ ⵜⴰⵎⵔⵣⵓⵜ
ⴳ ⵓⵙⴰⴽⴰ ⵏ ⴷⴷⵓⴽ ⵓ ⴰ ⴳ ⵜⵖⵉⵡⴰⵏⵜ ⵏ ⵜⵓⵜⵍⴰⵢⵉⵏ ⴷ ⵜ ⵓ ⵉⵡⵉⵏ ⴳ ⴰⵢⵜ ⵎⵍⵍⵓⵍ,
ⵎⴽ ⴷⴰ ⵜⴳⴰ ⵢⴰⵜ ⵙⴳ ⵉⴳⵓⵎⴰⵎⵏ ⵏ ⵓⵙⴰⵔⵉ ⴰⵎⵏ ⵍⴰⵏ ⵜⵣⵍⵖⴰ ⵏ ⵜⵉⵔⵔⴰ ⵏ ⵉⵎⴰⵔⴰⵜⵏ ⵙ
ⵜⵎⴰⵣⵉⵖⵜ ⵜⵉⵡⵉ ⵎⵏⵏⴰⵡ ⵡⴰⵔⵔⴰⵣⵏ ⵉⵏⴰⵎⵓⵔⵏ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ ⵜⵙⴽⵍⴰ, ⵏⵏⴰ ⴳ ⵜⴳⴰ ⵜⵙⵎⵖⵓⵔⵜ ⵏ
ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⵏ ⵓⴷⵍⵉⵙ ⴰⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ , ⴷ ⵜⵙⵎⵖⵓⵔⵜ ⵜⴰⵏⴰⵎⵓⵔⵜ ⵏ ⵜⵓⵙⵙⵏⴰ ⵜⴰⵎⴰⵣⵉⵖⵜ
ⵙⵏⴰⵜ ⵜⵉⴽⴽⴰⵍ ⴷ , ⴷ ⵜⵉⵏ ⵜⵣⵍⵖⴰ ⵏ ⵜⵉⵔⵔⴰ ⴳ
FADMA FARRAS
ⴼⴰ ⵎⴰ ⴼⴰⵔⵔⴰⵙ
JURY
‫م‬ ‫ا‬
‫م‬ ‫ا‬
1 1

12. P
roductrice et artiste visuelle, Samira valorise les auteur.
ice.s autodidactes et originaux.ales à travers la plateforme
SYSTEM_D. Elle encourage la créativité, la libre pensée et
la critique sociale, mêlant poésie, humour et drame. Fondatrice
de Dafa Yow au Sénégal et de System_D, elle offre une plateforme
aux réalisateur.ice.s pour créer et diffuser leurs œuvres. En 2023,
elle expose -TIFILIT- une recherche artistique autour du bijoux
Amazigh et sa transmission. Ce qui anime et traverse son travail,
ce sont ces histoires à la marge et ces trajectoires invisibilisées
ainsi que la remise en question des récits dominants à travers l'art.
Parallèlement, elle est en développement de son long métrage « Le
Royaume » (BE,SN,MA).
‫ـالل‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ي‬ ‫واأل‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ات‬ ‫ال‬ ‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫والكتا‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫الكت‬ ‫ـج‬‫ـ‬‫ـ‬ ،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫بصر‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫وفنا‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫منت‬
‫ـزج‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ت‬،‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫االجتما‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫والن‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫والف‬‫ـداع‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫اإل‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ن‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـهم‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫و‬.SYSTEM_D‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫من‬
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫و‬ ،SYSTEM_D‫و‬ ‫ـنغال‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫لدا‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫س‬ ‫م‬ .‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ا‬‫ر‬‫والد‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫والفكا‬‫ـعر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ب‬
.‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫أعمال‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ون‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إلن‬ ‫ات‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫للمخرج‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫من‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫م‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫د‬ ، ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬
‫ات‬‫ر‬‫جوه‬ ‫ا‬‫ل‬‫حو‬ ‫ف‬ ‫بح‬‫وهو‬، ‫تيفيلي‬
‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ ‫ـتغال‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬‫باال‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫عمل‬‫ـز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫يتم‬ .‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫غ‬‫األماز‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ظ‬‫ت‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ات‬‫ر‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫وامل‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫الها‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬
‫ـرد‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التفك‬ ‫ـادة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫إ‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬
ً
‫ـال‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ف‬ ،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫مرئ‬
‫اة‬‫ز‬‫ـوا‬‫ـ‬‫ـ‬‫مل‬‫با‬ .‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ال‬ ‫ـالل‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـائد‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫ـال‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫خ‬ ‫وا‬
‫الروائي‬‫فيلمها‬‫وير‬ ‫ت‬‫على‬‫تغل‬ ،‫ذلك‬ ‫م‬
،‫ـنغال‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ،‫ـكا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ج‬ ‫(ب‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫اململ‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫و‬ ‫ال‬
.) ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫امل‬
SAMIRA HMOUDA
‫م‬ ‫م‬
‫م‬ ‫م‬
‫م‬ ‫م‬
JURY
ⵜ
ⴳⴰ ⵙⴰⵎⵉⵔⴰ, ⵜⴰⵎⵙⵢⴰⴼⵓⵜ ⴷ ⵜⵏⴰ ⵓ ⵜ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ ⵓⵙⵍⵉ , ⴰⵔ ⵜⵙⵡⵡⵓⵔⵉ ⴼ
ⵓⵙⵉⵙⵙⵏ ⵙ ⵉⵎⵙⵏⴼⵍⵓⵍⵏ, ⴷ ⵡⵉⵍⵍⵉ ⵉⵙⵙⵍⵎⴷⵏ ⵉ ⴼⴰⵡⵏ ⵏⵏⵙⵏ ⵙ ⵉ ⴼⴰⵡⵏ ⵏⵏⵙⵏ, ⴳ ⵓⴷⴰⵙⵉⵍ
ⴰⵔ ⵜⵜⵎⴰⵖ ⴰⴷ ⵜⵏⵜⵓ ⵉ ⵔⵔⵉⵎⵏ ⵙ ⵓⵙⵏⴼⵍⵓⵍ ⴷ ⵓⵙⵡⵉⵏⴳⵎ ⴰⴷⵔⴼⴰⵏ ⴷ
ⵓⴼⵔⴰⵏ ⴰⵏⴰⵎⵓⵏ ⴳ ⵉⵙⵏⵜⴰⵍ ⵏ ⵜⵡⵡⵓⵔⵉⵡⵉⵏ ⵏⵏⵙ ⴰⵔ ⵜⵙⵙⵔⴽⴰⵙ ⴳⵔ ⵜⵎⴷⵢⴰⵣⵜ ⴷ ⴷⴷⵔⴰⵎⴰ ⵜⴳ
ⵍⴰⵍⵍ ⵏ ⵜⵎⵔⵙⵍⵜ ⴳ ⵙⵙⵉⴳⴰⵍ ⴷ ⵓⴷⴰⵍⵙⵉⵍ ⵍⵍⵉ ⵏⴱⴷⵔ ⵙ ⵉⵣⵡⴰⵔ ⴳ
ⵔⴰⴷ ⵜⵙⴽⵔ ⴰⵙⴼⵙⵔ ⵜⵉⴼⵉⵍⵉⵜ ⵍⵍⵉ ⵉⴳⴰⵏ ⵢⴰⵏ ⵓⵔⵣⵣⵓ ⴰⵏⴰ ⵓ ⴼ ⵜⵣⵓⵣⴰⴼ ⵏ ⵜⵎⴰⵣⵉⵖⵜ,
ⴰⵢⵍⵍⵉ ⵉ ⵉⵍⵏ ⴳ ⵜⵡⵡⵡⵓⵔⵉ ⴰⴷ ⵉⴳⴰ ⵜ ⵜⵓⵍⵍⵉⵙⵉⵏ ⴰⵏⵏ ⵏ ⵜⴰⵎⴰ ⵍⵍⵉ ⴼⵍⵍⴰⵙ ⵍⵍⴰⵏⵉⵏ, ⵏⵏⴰ ⵓⵔ ⵉⵜⵜⴰⵏⵏⴰⵢ
ⴰⵡⴷ ⵢⴰⵏ ⴷ ⵜⵓⵔⴷⴰ ⴳ ⵡⴰⵍⵍⴰⵙ ⵍⵍⵉ ⵜⵜⵉⵏⵉⵏ ⵎⵉⴷⴷⵏ ⴼ ⵎⴰ ⴰⴷ, ⴳ ⵜⵉⵣⵉ ⴰⵏⵏ ⵏⵉⵜ ⵜⵙⵡⵡⵓⵔⵉ ⴼ
ⵓⵙⴰⵔⵓ ⵏⵏⵙ ⵖⵣⵣⵉⴼⵏ, ⵜⴰⴳⵍⴷⵉⵜ , ,
ⵙⴰⵎⵉⵔⴰ ⵎⵎⵓⴷⴰ
1 2

13. ‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬ . ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫م‬ ‫ـدا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫ك‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ع‬ ،‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫ا‬‫ز‬‫بالج‬‫وزو‬ ‫ـز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ت‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫أماز‬‫ـاعر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬‫و‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫روا‬
،‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ب‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـات‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ل‬ ‫م‬
) ،)( La musique déréglée du monde
‫وا‬ ‫ال‬‫انفجار‬،)( ‫ائعي‬ ‫ال‬‫فال‬ ‫األ‬ ‫أر‬‫في‬ ،)LysArtsetCulture
‫مهرجا‬‫في‬‫ها‬ ‫عر‬‫(تم‬ ‫و‬ ‫م‬‫عالم‬‫سجالت‬ ‫جنود‬‫من‬ ‫جند‬‫ى‬ ‫إ‬‫رسالة‬،))
R
om a nc i e r e t poè t e a m a z i ghe or i gi na i r e de T i z i - O uz ou,
KarimAkouche vit au Canada depuis 2008. Il est, entre
a ut r e s , l ’ a ut e ur de L a m us i que dé r é gl é e du m onde
(2022), La religion de ma mère (Prix Lys Arts et Culture
2018), Allah au pays des enfants perdus (2019), Déflagration
des sens (2020), Lettre à un soldat d’Allah – C hr oni que s
d’un monde désorienté (joué au Festival d’Avignon en 2018),
T out e f e m m e e s t une é t oi l e qui pl e ur e ( j oué a u T hé â t r e L a
Chapelle en 2016). En 2021, Nous sommes Montréal, écrit
da ns l e c a dr e d’ a t e l i e r s que l ’ a ut e ur a donné s à de s é l è ve s , a
été récompensé par le Prix d’Excellence des musées canadiens
et le Prix d’Excellence des musées du Québec. En 2022, il a
été finaliste du Prix Charles-Biddle.
ⵉ
ⴳⴰ ⴰⵎⴰⵏⴳⴰⵍ ⴰⵎⴰⵣⵉⵖ ⵙⴳ ⵜⵉⵣⵉ ⵡⵓⵣⵣⵓ ⴳ ⴷⴷⵣⴰⵢⵔ, ⵉⴷⴷⵔ ⴳ ⴽⴰⵏⴰⴷⴰ ⵙⴳ
ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ ⵉⴼⵙⵔ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜ ⵉⴳⵉⵏ ⵏⵏⴰ ⴳ ⴳⴰⵏ: ⴰⵙⵖⴰⵏ ⵏ ⵢⵉⵎⵎⵉ ,
ⴰ ⴰⵡⴰⵏ ⵓⵔ ⵉⵏⵎⴰⵍⴰⵏ ⴳ ⵓⵎⴰ ⴰⵍ , ⴰⴽⵓⵛ ⴳ ⵡⴰⴽⴰⵍ ⵏ ⵡⴰⵣⵣⴰⵏⵏ ⵉⵎⵉⵛⴽⵉⵜⵏ , ⵉⵍⵓⴳⵏ
ⵏ ⵓⵎⴰ ⴰⵍ ⵓⵔ ⵉⵔⴳⴳⵉⴳⵏ , ⴷ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜ ⵉⴳⵉⵏ ⵢⴰ ⵏⵉⵏ ⵢⵉⵡⵉ ⴰⵔⵔⴰⵣ ⵏ ⵓⵎⵓⵔⵙ
ⵏ ⵉⵙⴰⵍⴰⵢⵏ ⵉⴽⴰⵏⴰⴷⵉⵢⵏ ⴷ ⵜⵙⵎⵖⵓⵔⵜ ⵏ ⵓⵎⵓⵔⵙ ⵏ ⵉⵙⴰⵍⴰⵢⵏ ⵏ ⴽⵉⴱⵉⴽ, ⴳ ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ
ⵉⴳⴰ ⵙⴳ ⵡⵉⵍⵍⵉ ⵜⵜⵓⵙⵜⴰⵢⵏⵉⵏ ⴳ ⵜⵎⵎⵙ ⴼ ⵜ ⵏ ⵜⴰⵎⴳⴳⴰⵔⵓⵜ ⵏ ⵜⵙⵎⵖⵓⵔⵜ ⵏ
ⵜⵛⴰⵔⵍⵣ ⴱⵉⴷⵍ
KARIM AKOUCHE
ⴽⴰⵔⵉⵎ ⴰⴽⵓⵛ
JURY
‫نجمة‬‫أة‬‫ر‬‫ام‬‫ل‬ ،) ‫عام‬ ‫أفينيو‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫م‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫بدور‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫(عر‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫باك‬
، ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ .) ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـابيل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ل‬
‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫و‬ ،‫ـال‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫مونتر‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫ن‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫ك‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫ح‬
‫كريم‬‫أنجزه‬‫عمل‬ ‫ور‬‫ار‬ ‫إ‬‫في‬‫لف‬ ‫م‬
، ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التالم‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫مجمو‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫ع‬
‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الكند‬ ‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫للمتا‬‫ـز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التم‬ ‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫جا‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫و‬ ،‫ـك‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫كي‬ ‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫ملتا‬‫ـز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التم‬ ‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫وجا‬
‫في‬ ‫ي‬ ‫املر‬ ‫بي‬‫من‬ ‫ا‬ ،‫عام‬
.‫ـدل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ب‬‫لز‬‫ر‬‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ئ‬‫لجا‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫النهائ‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫القائ‬
1 3

14. E
st un écrivain, dramaturge, critique et journaliste. Il a exercé diverses
fonctions dans le domaine culturel et médiatique au Maroc. Acteur,
metteur en scène, producteur artistique et journaliste spécialisé dans
les politiques culturelles, il est actuellement rédacteur en chef du journal
Bayaan Al Yaoum et de la revue Al Bissat. Il a également occupé le poste
de secrétaire général du Syndicat Marocain des Professionnels des Arts
Dramatiques et il a déjà participé à la création et à la gestion de la mutuelle
nationale des artistes au Maroc.. LAHOUCINE ECHAABI est un contributeur
prolifique, en tant que dramaturge avec de nombreuses pièces de théâtre à son
actif, qu'en tant qu'auteur d'études et d'articles couvrant une variété de sujets
culturels, artistiques, politiques et critiques théâtrales. Il a également dirigé
artistiquement plusieurs festivals et participé à des conférences nationales
et internationales liées à la culture, aux arts, aux droits de l'homme et à la
communication.
‫والجمالية‬‫اإلعالمية‬‫اهتماماته‬ ‫حي‬‫من‬‫متعدد‬. ‫ا‬‫إنز‬‫في‬‫ولد‬،‫مغري‬‫افي‬ ‫و‬‫د‬ ‫ونا‬‫ي‬ ‫مسر‬‫اتب‬
.‫الثقافية‬‫السياسات‬‫في‬ ‫متخص‬‫وإعالمي‬، ‫ف‬‫ومنتج‬،‫ي‬ ‫مسر‬‫ومخرج‬،‫كممثل‬‫عمل‬ ‫حي‬ ‫واملدنية‬
‫جريدة‬‫تحرير‬‫رئيس‬‫منصب‬
ً
‫حاليا‬‫يتقلد‬.‫الثقافية‬‫ات‬‫ر‬‫التظاه‬‫وإدارة‬‫ل‬ ‫التوا‬‫مجاالت‬‫في‬‫خبرة‬‫يمتلك‬
‫امية‬‫ر‬‫الد‬ ‫الفنو‬ ‫ملهن‬‫املغرية‬‫للنقابة‬‫العام‬‫الكاتب‬‫منصب‬‫غل‬ ‫كما‬. ‫سا‬ ‫ال‬‫ومجلة‬‫اليوم‬ ‫بيا‬
. ‫للفناني‬‫نية‬ ‫الو‬‫دية‬ ‫التعا‬‫سيير‬‫و‬‫سيس‬ ‫ت‬‫في‬‫ساهم‬ ‫أ‬‫له‬ ‫وسب‬
LAHOUCINE ECHAABI
JURY
ⴰ
ⵎⴰⵔⴰ ⵏ ⵓⵎⵣⴳⵓⵏ ⴷ ⵓⵏⴼⵔⴰⵏ, ⵉⴳ ⴰⵡⴷ ⴰⵏⴰⵖⵎⴰⵙ ⴰⵎⵖⵔⵉⴱⵉ ⵉⵍⵓⵍ ⴳ ⵉⵏⵣⴳⴳⴰⵏ, ⵉⴽⴽⴰ
ⵜⵜ ⵏⵏ ⵉⴳⴰ ⴰⵎⵏ ⴰⵍ ⵏ ⴷⴷⵉⵡⴰⵏ ⵏ ⵓⵎⴰⵡⴰⵙ ⵏ ⵜⵓⵙⵙⵏⴰ ⴳ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ, ⵉⴳⴰ ⴰⴳⵜⴰ ⵍⴰⵢⵜ ⴳ
ⵉⴷⵡⴰⵍⵏ ⵏⵏⵙ, ⵏⵏⴰ ⵖ ⴳⴰⵏ ⵡⵉⵏ ⵓⵙⵏⵖⵎⵙ ⴷ ⵡⵉⵏ ⵉⵙⴼⴰⵍⴽⵉⵜⵏ ⴷ ⵓⵖⵔⵉⵎⵏ ⴰⵔ ⵉⵙⵡⵡⵓⵔⵉ
ⴷ ⴰⵙⴳⴱⴰⵔ ⴷ ⵓⵎⵙⵙⵓⴼⴼⵖ ⵏ ⵓⵎⵣⴳⵓⵏ, ⴷ ⵓⵎⵙⵢⴰⴼⵓ ⵏ ⵜ ⵓ ⵉ, ⵉⴳⴰ ⴰⵎⵙⵏⵖⵎⵙ ⵉ ⵍⵉⵏ
ⴳ ⵜⵙⵔⵜⵉⵡⵉⵏ ⵜⵉⴷⵍⵙⴰⵏⵉⵏ, ⴰⵙⵙ ⴰⴷ ⵉⴳⴰ ⴰⵏⵙⵙⵉ ⴼ ⵏ ⵜⵉⵔⵔⴰ ⵏ ⵓⵖⵎⵉⵙ ⴱⴰⵢⴰⵏ ⵍⵢⴰⵡⵍ,
ⴷ ⵜⵙⵖⵓⵏⵜ ⵍⴱⵉⵙⴰ , ⵎⴽ ⴷⴰ ⵉⴳⴰ ⴰⵎⴰⵔⴰ ⴰⵔⴰⵜⵜⵓ ⵏ ⵜⵏⵓⵔⴰⵢⵜ ⵜⴰⵎⵖⵔⵉⴱⵉⵢⵜ ⵏ
ⵉⵎⴰⵣⵣⵓⵍⵏ ⵏ ⵜ ⵓ ⵉⵡⵉⵏ ⵏ ⴷⴷ ⴰⵎⴰ ⴷ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜⵡⵡⵓⵔⵉⵡⵉⵏ ⵢⴰⴷⵏⵉⵏ ⵎⴽ ⴷⴰ ⵢⵓⵔⴰ
ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉⵎⴰⴳⵔⴰⴷⵏ ⴼ ⵜ ⵓ ⵉ ⴷ ⵜⵙⵔⵜⵉⵜ ⴷ ⵓⴼⵔⴰⵏ ⵏ ⵓⵎⵣⴳⵓⵏ ⵎⴽ ⴷⴰ ⵉⵙⵡⵡⵓⵔⵉ ⴷ
ⴰⵎⵏ ⴰⵍ ⵏ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵉⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔⵏ , ⵉⴷⵔⵓ ⴳ ⵜⵓⴳⵜⵜ ⵏ ⵜⵉⵏⵏⴰⵡⵉⵏ ⴷ ⵉⴱⵔⴰⴳⵔⴰⵡⵏ ⵉⴷⵓⵍⵏ ⵙ
ⵓⵎⵣⴳⵓⵏ ⴷ ⵜ ⵓ ⵉ ⴷ ⵉⵣⵔⴼⴰⵏ ⵏ ⵓⴼⴳⴰⵏ ⴳ ⵓⵙⵡⵉⵔ ⴰⵏⴰⵎⵓⵔ ⴷ ⵓⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏ
‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫الف‬ ‫ـدا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫م‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـزة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫مم‬ ‫ـهامات‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫إ‬ ‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬
‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫العد‬ ‫اج‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫وإ‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫بكتا‬ ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ح‬ ،‫ـرحية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫امل‬
‫ـالم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫األ‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫العد‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـار‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬‫و‬ ‫ـرحيات‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫امل‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬
‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ال‬ ‫ـاالت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫امل‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫العد‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ن‬ .‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التلفزيون‬
‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الثقاف‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫املوا‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫متنو‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫مجمو‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫غ‬
‫ف‬ ‫ال‬‫في‬‫ي‬ ‫املسر‬‫والنقد‬‫والسياسية‬‫والفنية‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫كمد‬
ً
‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫أي‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ع‬.‫والدولية‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املغر‬ ‫ـالت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬ ‫وا‬
‫ات‬‫ر‬‫تم‬ ‫وم‬‫ندوات‬‫في‬ ‫وشار‬‫مهرجانات‬‫لعدة‬ ‫ف‬
‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫والسيا‬ ‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫والف‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫وامل‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫بالثقا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫تتع‬
‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الصعيد‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ ‫ـال‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫واالت‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫اإلن‬ ‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫وح‬
.‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫والدو‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫الو‬
ⵍ ⵓⵙⴰⵢⵏ ⵛⵛ ⴱⵉ
1 4

16. MYOPIA ‫نظر‬ ‫قصر‬
ⴼⴰ ⵉⵎ ⵜⴳⴰ ⵜⴰⵎⵖⴰⵔⵜ ⵉⵜⵜⴰⵔⵓⵏ ⵙ ⵉ ⵢⵉⵔⵏ, ⵜⴼⴼⴰⵖ ⵙⴳ ⵜⵎⴰⵣⵉⵔⵜ ⵏⵏⵙ
ⵍⵍⵉ ⵉⵍⵍⴰⵏ ⴳ ⵓⴷⵔⴰⵔ, ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⵜⴳ ⴰⵙⴰⵎⵎⴰⵖ ⵉ ⵓⴳⴳⴰⵏⵣⴰ ⵉ ⵜⵙⵎⵎⴰ ⴰⵍⵉⵏ
ⵏ ⵓⵎⵖⴰⵔ ⵏ ⵡⵓⵙⵓⵏ ⵏⵏⵙ, ⴷ ⵏⵜⵜⴰⵏ ⴽⴰ ⴰⴷ ⵉ ⴰ ⵏ ⴰⴷ ⵉⵖⵔ ⵜⵉⴱⵔⴰⵜⵉⵏ ⵍⵍⵉ ⴷ
ⵜⵜⴰⵣⵏ ⵜⴰⵔⵡⴰ ⵏ ⵜⴰⵡⵊⴰ ⵏⵏⵙ ⵍⵍⵉ ⵙⵡⵡⵓⵔⵉⵏⵉⵏ ⴳ ⵜⵖⵔⵎⵜ, ⵎ ⴰⵔ ⵜⵓⴼⴰ ⴼⴰ ⵉⵎ
ⵉⴱⴰⵢ ⴰ ⵏ ⴳ ⵓⵖⴰⵔⴰⵙ ⵏⵏⵙ, ⵜⵎⵎⴰⵖ ⴰⵔ ⵜⵜⴽⴽⴰ ⴰⵙⵔⵙⵉⵡ ⵙ ⵡⴰⵢⵢⴰ , ⴼⴰⴷ
ⴰⴷ ⵜⴰⵖ ⵎⴰⴷ ⴰⵙ ⵉⵙⵖⵓⴷⵓⵏ ⴰⴳⴳⴰⵏⵣⴰ ⵏ ⵜⵙⵎⵎⴰ ⴰⵍⵉⵏ, ⴳ ⵜⵉⵣⵉ ⵍⵍⵉ ⵏⵉⵜ ⵜⵍⵍⴰ
ⵢⴰⵜ ⵜⵡⴰⴷⴰ ⵏ ⵓⵖⵓⵢⵢⵉ ⴳ ⵜⵖⵔⵎⵜ, ⵙ ⵎⴽ ⴰⵏⵏ ⵔⴰⴷ ⵜⵖⵔⵉ, ⵉⵏⴼⵍ ⵉⵍⵎⵎⴰ ⵓⵎⵓⴷⴷⵓ
ⵏⵏⵙ ⵙ ⵜⴳⵔⴰⵡⵍⴰ ⵏⵏⴰ ⴼ ⵓⵔ ⵜⵙⴽⵔ, ⵜⴰⴼ ⴰⵏⵏⴰⵍ ⵏ ⵉⵎⴰⵙⵙⵏ ⵓⵎⵢⴰⵡⴰ ⴰⵏⴰⵎⵓⵏ, ⵙ ⵎⴽ
ⴰⵏⵏ ⵉⵎⵓⵏ ⴷⵉⴷⵙ ⵓⴳⴷⵓⴷ ⴰⵔ ⵉⵜⵜⵔⵉⵣⵔⴼⴰⵏ ⵏⵏⵙ
‫ات‬‫ر‬‫النظا‬‫ات‬‫ر‬‫ا‬ ‫إ‬ ‫ال‬ ‫إل‬‫الجبلية‬‫ها‬ ‫ري‬ ‫غادر‬ ، ‫الساد‬‫شهرها‬‫في‬‫حامل‬‫أة‬‫ر‬‫ام‬،‫م‬ ‫فا‬
‫العاملي‬‫أسر‬‫اد‬‫ر‬‫أف‬‫رسائل‬‫ة‬ ‫ا‬‫ر‬ ‫ي‬ ‫ست‬ ‫ال‬‫الوحيد‬ ‫خ‬ ‫ال‬‫وهو‬،‫ية‬‫ر‬‫الق‬ ‫ي‬ ‫ل‬‫ة‬ ‫الفار‬
‫امن‬‫ز‬‫يت‬،‫ات‬‫ر‬‫للنظا‬ ‫الفار‬‫ار‬ ‫اإل‬‫ترميم‬
ً
‫محاولة‬،‫ات‬ ‫ا‬ ‫بي‬‫نقل‬ ‫ت‬ ‫العوائ‬‫م‬ ‫ور‬.‫املدينة‬‫في‬
‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫رحل‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫وتحو‬ ،‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫فا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫جن‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫أج‬ ،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫احتجاج‬ ‫ـيرة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫م‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫وتنظ‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫املدي‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫وجود‬
‫ـدور‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫امل‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫الجن‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬ ‫ـارت‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫و‬،‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫االجتما‬‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫التوا‬‫ـائل‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫و‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫د‬‫و‬.‫ـلمية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ـورة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ث‬
.‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫أ‬‫ر‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬
Fatem, enceinte de six mois, quitte son village en montagne
pour remplir des montures de lunettes vides pour l’aîné du
village, le seul à pouvoir décoder les lettres des membres de leurs
familles travaillant en ville. Malgré les obstacles, elle se déplace
entre les stations, essayant de remplir le cadre vide. Lors d’une
manifestation en ville, elle perd son fœtus, transformant son
voyage en une révolution pacifique inconsciente. Soutenue par
les médias sociaux, l’opinion publique réclame ses droits.
MAROC
ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ‫املغر‬
Compétition amazighe
82 mn
ⴰⵏⴽⴰⵥ ⵏ ⵢⵉⵥⵕⵉ
1 6

17. ⵜ
ⴳⴰ ⵜⴰⵙⴳⴱⴰⵔⵜ ⴷ ⵜⵎⵙⵙⵓⴼⴼⵖⵜ ⴷ ⵜⵎⴰⵔⴰⵜ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⴰⵔⵢⵓ, ⵜⴳ
ⴰⵡⴷ ⵍⴰⵍⵍ ⵏ ⵓⴼⴰⵔⵙ ⵜⵍⵓⵍ ⴳ ⵏⵓⵡⴰⵏⴱⵉⵔ ⴳ ⵜⵔⵓⴷⴰⵏⵜ
ⴳ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⴷⴼⴼⵉⵔ ⵎⴰⴷ ⵜⵖⵔⴰ ⴳ , ⵜ ⵜⵜⵓⵙⵙⴰⵏ ⵙ
ⵜⵎⵍⴰⵍⵉⵏ ⵏⵏⵙ ⴷ ⵜⵎⵙⴷⴷⵉⵜⵉⵏ ⵏ ⵜⵜⵉⵍⵉⴼⵉⵣⵢⵓⵏ ⴷ ⵉⵙⵓⵔⴰ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ
ⵙ ⵓⵎⵢⴰⵡⴰⵙ ⵏ ⵉⵛⴰⵎ ⵍ ⵙⵔⵉ ⴷ ⵢⵓⵙⵔⵉ ⵏⴰ ⴰⵍⵍⴰ , ⵜⵙⵙⵓⴼⴼⵖ
ⵎⵏⵏⴰⵡ ⵉⵙⵓⵔⴰ ⴳⵣⵣⵓⵍⵏⵉⵏ ⴷ ⵡⵉⴷ ⵖⵣⵣⵉⴼⵏⵉⵏ ⵣⵓⵏ ⴷ: ⵜⵉⴳⵍⴳⵉⵣⵜ ⵏ
ⵢⵉⵖⴷ ⴳ ⴷ ⴰⵏⴽⴰ ⵏ ⵢⵉ ⵉ ⴳ , ⵎⴽ ⵍⵍⵉ ⵜⵙⵡⵡⵓⵔⵉ
ⴰⵡⴷ ⴷ ⵜⴰⵙⴳⴱⴰⵔⵜ ⴷ ⵜⵎⴰⵔⴰⵜ ⵙ ⵓⵙⵉⵏⴰⵔⵢⵓ ⴷ ⵜⴳ ⵍⴰⵍⵍ ⵏ ⵓⴼⴰⵔⵙ
E
st une actrice, réalisatrice, scénariste, monteuse et
productrice marocaine. Elle est née le 18 novembre 1980
à Taroudant, au Maroc. Après des études à l’ISADAC, elle
s’est fait connaître grâce à ses rôles dans des séries télévisées et
des films, collaborant avec des réalisateurs renommés comme
Hicham Lasri et Yousri Nasrallah. En tant que réalisatrice, elle
a réalisé des courts métrages et des longs métrages tels que
«Scarabée des cendres» (2015) et «Myopia» (2020), où elle a
également exercé les rôles d’actrice, scénariste et productrice.
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـدت‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫و‬ .‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫مغر‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫ومنت‬ ‫ـررة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ح‬‫وم‬‫ـيناريو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ات‬ ‫و‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫ومخر‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ممث‬ ‫ـرود‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫ع‬ ‫ـنا‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫دوار‬ ‫ب‬ ‫هرت‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬‫ا‬ ، ISADAC ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ها‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ا‬‫ر‬‫د‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ . ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫بامل‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫بتارودا‬ 1980‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫نوفم‬ 18
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫الع‬‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ه‬‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ث‬‫م‬‫ـهورين‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫م‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫مخرج‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـاو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ت‬‫و‬،‫ـالم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫واأل‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التلفزيون‬‫ـالت‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫املسل‬
)2015( ‫الرماد‬‫خنيفسة‬ ‫مثل‬ ‫ويلة‬ ‫و‬‫صيرة‬ ‫أفالم‬‫اج‬‫ر‬‫خ‬ ‫ب‬ ‫ام‬ ، ‫نصر‬ ‫سر‬‫و‬
.‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫ومنت‬‫ـيناريو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ات‬ ‫و‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫كممث‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫أي‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫عم‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ح‬ ،)2020( ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ظ‬‫الن‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬ ‫و‬
ⵙⴰⵏⴰ ⴽⵔⵓⴷ
‫ا‬
SANA AKROUD
1 7

18. THE TATTOOED ‫جسد‬ ‫كرة‬‫ذا‬
ⴰⵔ ⵉⵙⴰⵡⴰⵍ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⴷ ⵓⵏⵜⵉⵎ, ⴼ ⵜⵎⴽⵜⵉⵜ ⵏ ⵜⵖⵙⵙⴰ ⴳ ⵢⴰⵏ ⵓⵎⵓⴷⴷⵓ ⵏ ⵜⵢⴰⴼⴰ
ⵏ ⵉⵏⵓⵎⴰⴽ ⵏ ⵜⵎⴰⵜⴰⵔⵉⵏ ⵍⵍⵉ ⵜⵜⴰⵔⴰⵏⵜ ⵜⵎⵖⴰⵔⵉⵏ ⵜⵉⵎⴰⵣⵉⵖⵉⵏ ⴳ ⵡⵓⴷⵎⴰⵡⵏ ⵏⵏⵙⵏⵜ,
ⵔⴰⴷ ⵏⴰⴼ ⵉⵏⵓⵎⴰⴽ ⵏ ⵜⵎⴰⵜⴰⵔⵉ ⴰⵏⵏ, ⴷ ⴰⵡⵜⵜⴰⵙ ⵏ ⵉⴳⵣⵣⴰⵢⵏ ⴰⵏⵏ ⴰⵔ ⵜⵜⵉⵏⵉⵏⵜ ⵜⴰⵏⵏⴰⵢⵉⵏ
ⵏⴰ ⵢⴰ, ⵎⴰⵙ ⵜⵜⵓⴳⵣⴰⵢⵏⵜ ⵖⴰⵙ ⵎⴽ ⴰⵏⵏ ⴽⴰ
‫أجساد‬‫في‬‫املوشومة‬‫الرموز‬‫معاني‬‫اف‬ ‫اك‬‫رحلة‬‫في‬‫جسد‬‫ذاكرة‬‫الوثائقي‬‫الفيلم‬ ‫ل‬ ‫ين‬
‫نظر‬‫وجهات‬‫من‬‫الوجوه‬‫على‬‫وشمها‬‫من‬‫والغاية‬‫الرموز‬‫تلك‬‫معاني‬‫اف‬ ‫الستك‬،‫األمازغيات‬
،‫األمازغية‬‫اكرة‬ ‫ال‬‫ايا‬‫ر‬‫م‬‫في‬‫وشام‬ ‫ل‬‫اف‬ ‫استك‬‫ها‬ ‫إ‬.‫والتلقائية‬‫بالعفوية‬‫لها‬ ‫سم‬ ‫ت‬‫مختلفة‬
.‫الجسد‬‫على‬‫وعنفوانه‬‫الوشم‬‫رة‬ ‫خ‬‫خلف‬‫الثاوية‬‫ية‬‫ز‬‫الرم‬‫ياة‬ ‫ل‬‫اف‬ ‫استك‬‫رحلة‬
«The tattooed» nous emmène dans une exploration captivante
plongeant dans les significations profondes derrière les tatouages
faciaux posés par les femmes amazighes. Nous explorons la
signification de ces symboles et le but derrière leur tatouage sur
le visage à partir de différentes perspectives caractérisées par la
spontanéité et l’authenticité.
MAROC
ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ‫املغر‬
Compétition amazighe
53 mn
ⵜⴰⵎⴽⵜⵉⵜ ⵏ ⵜⴼⴽⴽⴰ
1 8

19. ⵉ
ⵍⵓⵍ ⵎⵓ ⵎⵎⴰⴷ ⵣⴰⵖⵓ ⴳ ⵜⵉⵏⵖⵉⵔ, ⵉⴳⴰ ⴰⵎⵙⵙⵓⴼⴼⵖ
ⴳ ⵜⴱⴰⴷⵓⵜ ⴰⵍ ⵓⵍⴰ, ⵍⵍⵉⴳ ⵢⵓⵎⵣ ⴱⴰⴽⴰⵍⵓⵔⵢⴰ ⵏⵏⵙ ⴳ
ⵜⵎⴰⵙⵙⴰⵏⵉⵏ, ⵉⵙⵜⵉ ⴰⴷ ⵉⵍⵎⴷ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⴷ ⵓⵙⵍⵉ ,
ⵉⵍⵎⵎⴰ ⵢⴰⵎ ⴳⵉⵙ ⴰⵙⵍⴽⵉⵏ ⵏ ⵓⵙⵙⵓⴼⴼⵖ
M
OHAMED ZAGHOU est né à Tinghir. Il est
réalisateur à la chaîne Al Oula. Après avoir obtenu
son baccalauréat scientifique avec mention en 2006,
il choisit d’étudier le cinéma et l’audiovisuel et obtient un
diplôme de réalisation.
‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫حصو‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ .‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املغر‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫األو‬‫ـاة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫بالق‬‫ـرج‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫م‬‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫و‬ ،‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫نغ‬ ‫ب‬‫ـو‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ا‬‫ز‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫مح‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫و‬
‫ي‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫وال‬‫ـينما‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ا‬‫ر‬‫د‬‫ـار‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫اخ‬،2006‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ج‬‫ـدل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫بم‬‫ـوم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫الع‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫البكالور‬
.‫اج‬‫ر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫اإل‬ ‫ـوم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫دب‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫وح‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫الب‬
ⵎⵓ ⵎⵎⴰⴷ ⵣⴰⵖⵓ
‫م‬
MOHAMED ZAGHOU
1 9

20. SOUND OF BERBERIA ‫تامزغا‬ ‫إيقاعات‬
ⵙⵉⵏ ⵉ ⵔⵔⵉⵎⵏ ⵉⵎ ⴰⵡⴰⵏⵏ ⵔⴰⴷ ⵎⵎⵓⴷⴷⵓⵏ ⴰⴷ ⵙⵉⴳⴳⵉⵍⵏ ⵙ ⵜⵎⴰⵣⵉⵖⵜ ⵏ
ⵜⵉⴷⵜ, ⴳ ⵜⵓ ⵓⵎⵜ ⵏ ⵓⵎⵓⴷⴷⵓ ⵏⵏⵙⵏ, ⵔⴰⴷ ⵎⵎⴰⴳⴳⴰⵔⵏ ⵢⴰⵜ ⵜⵏⴰⵖⵎⴰⵙⵜ, ⵔⴰⴷ
ⵜⵎⵎⴰⵖ ⴰⴷ ⵜⵙⵏⴼⵍ ⴰⴱⵔⵉⴷ ⵏⵏⵙ ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⴷⴷⵓⵏ ⴰⴷ ⵙⴽⴰⵔⵏ ⴰ ⴰⵡⴰⵏ ⴷ ⵉⵎⵓ ⴰⵖ
ⴳ ⵉ ⵍⵎ ⵏ ⵎⴰⵍⵉ, ⵎⴰⵛⵛ ⵉⵡⵜⵜⴰⵙⵏ ⵏⵏⵙ ⵏⵜⵜⴰⵜ ⵍⵍⴰⵙⵏ
‫األمازغية‬ ‫املوسيق‬‫عن‬ ‫للبح‬‫مالية‬ ‫ال‬‫يقيا‬‫ر‬‫أف‬ ‫أر‬‫في‬ ‫شابي‬ ‫موسيقيي‬‫سفر‬‫رحلة‬
‫في‬ ‫وار‬ ‫ال‬ ‫م‬ ‫املوسيق‬‫للعب‬‫ريقهما‬ ‫غيير‬ ‫تقرر‬‫فية‬ ‫ب‬ ‫يلتقو‬،‫هم‬ ‫رحل‬‫في‬.‫قيقية‬ ‫ال‬
.‫ة‬ ‫وا‬ ‫ليس‬‫نواياها‬‫لكن‬،‫ي‬ ‫ما‬‫شمال‬
Deux jeunes musiciens veulent voyager à travers l’Afrique du
Nord à la recherche du véritable son amazighe. Au milieu de leur
périple, ils rencontrent une femme journaliste qui les persuade de
changer de route pour jouer de la musique avec les Touaregs du
nord du Mali, mais ses intentions ne sont pas claires. Quand ils
s’en rendent compte, il est trop tard.
MAROC
ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ‫املغر‬
Compétition amazighe
90 mn
ⵉⵎⵙⵍⵉ ⵏ ⵜⵎⵎⴰⵣⵖⴰ
2 0

21. ⵉ
ⵍⵓⵍ ⴷⵉ ⵍ ⵓⵙⵉⵎⴰ ⴳ ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ , ⵉ ⴼ ⵜⵉⵖⵔⵉ ⵏⵏⵙ ⴳ
ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⴳ ⵜⵉⵏⵎⵍ ⵎⵉⵜⵔⵓⴱⵓⵍⵉⵙ ⴳ ⵎⴰⴷⵔⵉⵔ, ⵢⵉⵡⵉ ⵜⵓⴳⵜ ⵏ
ⵜⵙⵎⵖⵓⵔⵉⵏ ⵜⵉⵏⴰⵎⵓⵔⵉⵏ ⴷ ⵜⴳⵔⴰⵖⵍⴰⵏⵉⵏ, ⴷⴰⵔⵙ ⴽ ⴰ ⵉⵙⵓⵔⴰ
ⵓⵏⵜⵉⵎⵏ, ⴰⵙⴰⵔⵓ ⵖⵣⵣⵉⴼⵏ, ⴰⵙⴰⵔⵓ ⴰⵜⵉⵍⵉⴼⵉⵣⵢⵓⵏ, ⵙⵏⴰⵜ ⵜⵎⵙⴷⴷⵉⵜⵉⵏ,
ⴷ ⵎⴰⴷ ⵉⵜⵜⴳⴳⴰⵏ ⴽ ⴰⵎⵔⴰⵡ ⵏ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⵎⵔⵙⵍⴰⵏ
N
é en 1978 à Al-Hoceima, Tarik a suivi des études
cinématographiques à l’école Metropolis de Madrid.
Il a remporté de nombreux prix nationaux et
internationaux pour son travail, incluant trois documentaires,
un film de fiction, un téléfilm et deux séries TV, ainsi qu’une
trentaine de films institutionnels.
‫ـس‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ول‬ ‫مترو‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫مدر‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـينمائية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫ـاته‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ا‬‫ر‬‫د‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫وتا‬ ،1978 ‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـيمة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫ال‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫و‬
،‫روائي‬‫وفيلم‬،‫وثائقية‬‫أفالم‬‫ثالثة‬‫له‬،‫والدولية‬‫نية‬ ‫الو‬‫الجوائز‬‫من‬‫بالعديد‬‫فاز‬.‫بمدريد‬
.‫ـاتية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫س‬ ‫امل‬ ‫ـالم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫اال‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫العد‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫إ‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ا‬ ‫باإل‬ ، ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تلفزيوني‬ ‫ـلي‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ومسل‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫تلفزيو‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫وفي‬
ⴰ ⵉ ⵍⵉⴷⵔⵉⵙⵉ
TARIK EL IDRISSI
2 1

22. CLOCHES DE TOUMLILINE ‫تومليلين‬ ‫أجراس‬
ⴰⵔ ⵉⵜⵜⴰⵍⵙ ⵓⵙⴰⵔⵓ ⴰⴷ ⵓⵏⵜⵉⵎ ⵍⵍⵉ ⴳ ⵜⵍⵍⴰ ⵏ ⵜⵓⵙⴷⴰⴷⵜ, ⵜⴰⵍⵍⴰⵙⵜ ⵏ ⵢⴰⵜ
ⵜⴼⴰⵛⴳⴰ ⵍⵍⵉ ⵉⴳⴰⵏ ⵙ ⵢⵉⵙⵎ , ⵉⵜⵜⵓⵙⵙⴰⵏⵏ ⵙ ⵢⵉⵙⵎ ⵏ ⵜⵓⵎⵍⵉⵍⵉⵏ,
ⵍⵍⵉ ⵉⵍⵍⴰⵏ ⴳ ⵜⵖⵔⵎⵜ ⵏ ⴰ ⵓ ⵏ ⵡⴰ ⵍⴰ ⴰⵏⴰⵎⵎⴰⵙ ⵜⵜⵓⵙⴽⴰ ⵜⴼⴰⵛⴳⴰ ⴰⴷ ⴳ
ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ ⴼ ⵓⴼⵓⵙ ⵏ ⵓⵎⴰⵙⴳⴰⴷ ⵏ ⵜⴼⴰⵛⴳⴰ ⴳ ⴷⵓⵔⵏⵉ
ⵍⵍⵉ ⵉⵍⵍⴰⵏ ⴳ ⵉⴼⴼⵓⵙ ⵏ ⵜⴰⴳⵓⵜ ⵏ ⴼ ⴰⵏ ⴰ ⵜⴰⴼⴰⵛⴳⴰ ⴰⴷ, ⵉⵙⴳⴳ ⴰⵙⵏ ⴰⴷ ⵜⴽⴽⴰ
ⵜⴳⴰ ⴰⵙⴳⵍⴼ ⵉ ⵜⵓⴳⵜ ⵏ ⵉⵎⵖⴰⵔⴱⵉⵢⵏ, ⵜⴳ ⴰⵏⵙⴰ ⵏ ⵓⵏⵎⵓ ⴰⵔ, ⵜⴳ ⴰⵙⴰⵢⵔⵓⵔ
ⵏ ⵓⵎⵙⴰⵡⴰⵍ ⴰⵙⴳⴷⴰⵏ, ⴷ ⵓⵍⵎⵓⴳⴳⴰⵔ ⵏ ⵓⵎⵢⴰⵡⴰⵙ ⵜⴳⴰ ⵜⴼⴰⵛⴳⴰ ⵏ ⵜⵓⵎⵍⵉⵍⵉⵏ
ⵜⵉⵏⵉⴳⵉⵜ ⴼ ⵓⵎⵣⵔⵓⵢ ⵏ ⵜⴳⵍⴷⵉⵜ ⵏ ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⴳ ⵓⵣⵎⵣ ⵉⵍⵍⴰⵏ ⴳⵔ ⵙⵎⵎⵓⵎⵔⴰⵡⵜ
ⵜⵎⵔⴰⵡⵉⵏ ⴷ ⵜⴳⵉⵔⴰ ⵏ ⵉ ⵜ ⵜⵎⵔⴰⵡⵉⵏ ⵏ ⵜⴰⵙⵓⵜ ⴰⴷ ⵉⵣⵔⵉⵏ
‫ـروف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫امل‬ ، ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫د‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬ ،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫ي‬ ‫د‬ 52 ‫ل‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫املت‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫الوثائ‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫الفي‬ ‫ا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫يح‬
‫الدير‬‫ا‬ ‫ه‬‫شيد‬.‫ي‬‫املغر‬ ‫املتوس‬‫لس‬ ‫باأل‬‫أزرو‬ ‫مدينة‬‫مرتفعات‬‫في‬ ‫الوا‬، ‫تومليلي‬‫باسم‬
‫لسنوات‬‫ل‬ .)‫فرنسا‬ ‫ر‬ ‫(جنو‬‫دورني‬‫في‬ EnCalcat‫دير‬‫من‬ ‫رهبا‬‫يد‬‫على‬1952‫عام‬
‫عد‬ .‫امن‬ ‫للت‬ ‫وملتق‬، ‫األديا‬ ‫بي‬‫وار‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫وف‬، ‫للقا‬‫ومكانا‬،‫ة‬‫املغار‬‫من‬‫للعديد‬ ‫ج‬ ‫م‬
‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ب‬‫ـدة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫املم‬‫ـرة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫الف‬‫ـك‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ت‬،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫املغر‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ك‬‫اململ‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تار‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـمة‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫حا‬‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫مرح‬‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬‫ـاهدا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تومليل‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫د‬
.‫ـتينات‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫هاية‬ ‫و‬ ‫ـينات‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫الخم‬‫بداية‬
Ce film documentaire de 52min raconte l’histoire du monastère du
Christ-Roi, plus connu sous le nom de Toumliline, situé dans les
hauteurs de la ville d’Azrou au Moyen-Atlas marocain. Ce monastère
a été fondé en 1952 par des moines de l’Abbaye d’En Calcat à Dourgne
(Sud-Ouest de la France). Durant des années, il a été un refuge pour
de nombreux Marocains, un lieu de rencontres, un espace de dialogue
interreligieux et un carrefour de solidarité. Le monastère Toumliline est
un témoin de la période cruciale de l’histoire du Royaume du Maroc,
celle qui s’étend entre le début des années 1950 et la fin des années 1960.
Sessions d’été
...Pour montrer que le dialogue avec l’autre, quel que soit cet autre, n’est pas un vain mot
P O U R Q U O I C E F I L M ?
FRANCE
ⴼ ⴰⵏⵙⴰ ‫فرنسا‬
aliser
et de
es des
ne le
bbaye
), ont
l’oeu-
chez
e rela-
pour
fique.
vec le
on de
ments.
stoire
Compétition amazighe
52 mn
ⵉⵏⵉⵏⴰⵜⵏ ⵏ ⵜⵓⵎⵍⵉⵍⵉⵏ
2 2

23. ⵉ
ⴳⴰ ⵉⵡⵉⵙ ⵏ ⵜⵉⵏⵖⵉⵔ ⴳ ⵓⵙⴰⵎⵎⵔ ⴰⵎⵖⵔⵉⴱⵉⵢ, ⵉⴷⴷⴰ ⴰⵎⵉⴷ
ⴷⵔⵡⵉⵛ ⵙ ⴼ ⴰⵏ ⴰ ⴳ ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ , ⵢⵓⵎ ⴷⴷⵓⴽⵜⵓⵔⴰ ⵏⵏⵙ
ⴳ ⵜⵎⴰⵙⵙⴰⵏⵉⵏ ⵏ ⵜⵙⵔⵜⵉⵜ ⴳ ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ ⵏ ⵙⴳ ⵓⵎⴰⵏⵜ
ⵜⵡⵡⵓⵔⵉⵡⵉⵏ ⵏⵏⵙ ⵉⵏ ⵉⵙⵏ ⴷ ⵉⴳ ⵣⵎⴰⵏ ⵏ ⵉⴼⵉⴷⵢⵓⵜⵏ ⵏ ⵓ ⴰⵡⴰⵏ ⴷ ⵉⵙⵓⵔⴰ
ⵓⵏⵜⵉⵎⵏ, ⴳⵔ ⵜⵡⵓⵔⵉⵡⵉⵏ ⵏⵏⵙ, ⴰⵔ ⵏⵏ ⵏⵜⵜⴰⴼⴰ:
ⴷ ⴷ
ⴰⵙⴰⵔⵓ ⵏⵏⵙ ⵓⵏⵜⵉⵎ ⴰⵎⴳⴳⴰⵔⵓ ⴰⵔ ⵉⵙⵏⴼⴰⵍⴰⵍ ⴰⵎⵣⵔⵓⵢ ⵏ ⵉⴱⵉⵏⵉⴷⵉⴽⵏ ⴳ
ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ⴷ ⵉ ⵉⵎ ⵉⴷⵓⵍ ⴳ ⵢⵉⴳⵔ ⵏ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵙ ⵙⵙⵉⵏⵉⵎⴰ ⵜⵓⵏⵜⵉⵎⵜ
O
riginaire de Tinghir, au Sud-Est du Maroc, Hamid
Derrouic est arrivé en France en 2003. Il a obtenu son
doctorat en science politique en 2008. Depuis 2013,
ses réalisations comprennent des reportages, des clips et des
documentaires. «Solidaires non Solitaires», «Neuhof au-delà des
clichés», et «Les Cloches de Toumliline» sont parmi ses œuvres.
Son dernier documentaire, «Une Histoire de Bénédictins
au Maroc», témoigne de son engagement dans le cinéma
documentaire.
‫على‬‫وحصل‬2003‫عام‬‫فرنسا‬‫ى‬ ‫إ‬‫هاجر‬، ‫املغر‬ ‫شر‬ ‫تنغيرجنو‬‫مدينة‬‫مواليد‬‫من‬
‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫التقار‬ ‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫أعما‬‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫تت‬،2013‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫م‬.2008‫ـام‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫ـية‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫السيا‬‫ـوم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫الع‬‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬‫ـوراه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ت‬‫الدك‬
SolidairesnotSolitaires ‫أعماله‬ ‫بي‬‫ومن‬،‫الوثائقية‬‫واألفالم‬‫املوسيقية‬‫الفيديو‬ ‫ومقا‬
‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫الوثائ‬ ‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫فيل‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫أ‬ . Les Cloches de Toumliline ‫و‬ Neuhof Beyond clichés ‫و‬
‫لة‬ ‫س‬ ‫و‬‫الوثائقية‬‫بالسينما‬‫جال‬ ‫ا‬‫ا‬ ‫ه‬‫في‬‫ملتزما‬ ‫ا‬ ‫و‬. ‫املغر‬‫في‬ ‫البينديكتي‬ ‫تاري‬ ‫األخير‬
. ‫تر‬ ‫امل‬ ‫والعي‬‫اف‬‫ر‬‫واالعت‬ ‫الصف‬‫ايا‬ ‫و‬‫اكرة‬ ‫ال‬
ⴰⵎⵉⴷ ⴷⵔⵡⵉⵛ
‫م‬
HAMID DERROUIC
2 3

24. ‫الشوك‬ ‫نثار‬
SCATTERING THORNS
ⵍⵡⵉⵣⴰ ⵜⴳⴰ ⵢⴰⵜ ⵜⵎⵖⴰⵔⵜ ⵏⵏⴰ ⴷⴰⵔ ⵉⵍⵍⴰ ⵙⵉⵏ ⵡⴰⴳⵏⴰⵔⵏ ⵏ ⵓⵙⴳⴳ ⴰⵙ, ⵜⵙⴽⵔ
ⵢⴰⵜ ⵜⵎⴳⴳⵉⵜ ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⵜⵣⴳⴳ ⵉⵣ ⴰⵙⵜⴰⵍ ⵏⵏⵙ ⴰⵛⴽⵓ ⵜ ⵏⵉ ⴱⴰ ⵔⴰ, ⵍⵍⵉⴳ ⴰⵔ
ⴰⵙ ⵙⴽⴰⵔⵏ ⵜⵉⵎⴳⴳⵉⵜ ⵓⴽⵉⵏ ⴷ ⴳⵉⵙ ⵉⴷⴰⵎⵎⵏ, ⴰⵢⵍⵍⵉ ⵜⵜ ⵢⵓⵊⵊⴰⵏ ⴰⴷ ⵜⵙⵖⴰⵡⵙⴰ
ⵙ ⵉⴷⴰⵎⵎⵏ, ⴼⴰⴷ ⴰⴷ ⵜⴷⴷⵔ ⵍⵍⵉⴳ ⴷ ⵜⴼⴼⴰⵖ ⵙⴳ ⵓⵙⴳⵏⴰⴼ ⵜⵓⴼⴰ ⵏⵏ ⵢⵉⵡⵉⵙ
ⴰⵔ ⵉⵜⵜⵏⴰⵡⴰⵍ ⵉⵙⴷⵓ ⴷⵓⵜⵏ ⴷ ⵜⵍⵍⴰ ⴳⵉⵙ ⵙⵙⵉⴷⴰ, ⵉⵍⵎⵎⴰ ⵜⵙⵙⵏⵜⵜⵉ ⴰⵔ
ⵜⵙⵉⴳⴳⵉⵍ ⵡⴰⵍⵍⵉ ⴰⵙ ⵢⴰⴽⴽⴰⵏ ⵎⴰ ⴰⵏⵏ, ⵔⴰⴷ ⵜⴷⴷⵎ ⵉ ⵢⴰⵏ ⵓⵎⴰ ⴰⵍ ⵍⵍⵉ ⵉⵛ ⴰⵏ
ⴰⴷ ⴳⵉⵙ ⵜⴼⴼⴰⵖ
‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫ز‬ ‫ب‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ي‬ ‫أ‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫لكن‬ ،‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬ ‫وز‬ ‫ـاص‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫إلن‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تجم‬ ‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫لعمل‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫تخ‬ ،‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫عين‬‫أر‬ ‫أم‬ ،‫ا‬‫ز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫لو‬
‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬‫ج‬‫أ‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـدها‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ج‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـدم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ا‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫و‬ ‫ـها‬‫ـ‬‫ـ‬‫ش‬‫إنعا‬ ‫ـالزم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ا‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ .‫ـة‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫العمل‬ ‫ـل‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ف‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ب‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ير‬ ‫خ‬
‫ـدأ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ب‬‫ت‬ .‫ـدز‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫باإل‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ص‬‫وم‬ ‫ات‬‫ر‬‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫خ‬‫م‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫مد‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫ابن‬ ‫أ‬ ‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫تك‬ ، ‫ـف‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫املس‬ ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ه‬‫مغادر‬ ‫ـد‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬ . ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫ق‬‫الب‬
‫ـب‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫الص‬ ‫ـن‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬ ‫ـيكو‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬ ‫ـب‬‫ـ‬‫ـ‬‫ع‬‫مر‬ ‫ـم‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫عا‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫غ‬‫و‬ ، ‫ـا‬‫ـ‬‫ـ‬‫م‬‫اإلد‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ ‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ا‬ ‫ـى‬‫ـ‬‫ـ‬‫ل‬‫ع‬ ‫ـور‬‫ـ‬‫ـ‬‫ث‬‫للع‬ ‫ي‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫ال‬ ‫ـي‬‫ـ‬‫ـ‬‫ف‬
.‫ـه‬‫ـ‬‫ـ‬‫ن‬‫م‬ ‫ـها‬‫ـ‬‫ـ‬‫س‬‫نف‬‫ـر‬‫ـ‬‫ـ‬‫ي‬‫تحر‬
Louisa, mère quadragénaire, subit une chirurgie plastique
pour perdre du poids, mais une grave hémorragie interrompt
l’opération. Elle doit recevoir du sang pour survivre. Après sa
sortie, elle découvre que son fils est accro aux drogues et a le
SIDA. Déterminée, elle se lance dans une quête pour trouver
l’instigateur de l’addiction, plongeant dans un monde terrifiant
dont il lui sera difficile de se libérer.
MAROC
ⵍⵎⵖⵔⵉⴱ ‫املغر‬
Compétition amazighe
90 mn
ⵜⴰⵏⵖⴷⴰ ⵏ ⵓⵙⵏⵏⴰⵏ
2 4