Brochure de présentation & étude de cas d\'une restauration de tableaux par l\'Atelier de Drout - Paris 09

1. www.atelierdedrouot.fr
ATELIER DE DROUOT™
Restauration de tableaux
45 rue du Faubourg Montmartre
75009 PARIS
Tél : +33 (0)9 52 23 95 66
Fax : +33 (0)9 57 23 95 66
contact@atelierdedrouot.fr
www.atelierdedrouot.fr
Restauration - Adam & Eve et le Paradis perdu - CM. Dubufe - XIXe
Restauration - Antonio Chavez Chavito par Botero - 1984
๏ Vernis jaunis ou opalescents ;
Nos Références Nos champs ๏ Ecaillages, déchirures ;
d’interventions ๏
๏
Déformations de la toile ;
Restaurations altérées.
L'Atelier de Drouot™ est spécialisé en
restauration de tableaux et objets d’art
polychromes pour les monuments La déontologie de notre
historiques, les musées, les
collectivités, les antiquaires, les métier
collectionneurs et les particuliers.
Notre métier est soumis à des normes
Nous intervenons depuis 1975 sur les internationales et à une déontologie
Pour des raisons de
confidentialité, nos supports sur toile, bois, cuivre, murales, régies par 2 organismes dont notre atelier
autres références plafonds, fresques et les tableaux grands est adhérent :
clients sont formats. ๏ ICCROM®
présentées sur
Parce que chaque tableau est unique, ๏ Code ECCO®
demande après
accord des nous adaptons les traitements en fonction Nous préservons aussi l'entière
propriétaires. de leurs altérations : confidentialité des biens confiés.
1

2. ATELIER DE DROUOT | 2011
AVANT APRÈS
L’Adoration des
bergers, Anonyme
Huile sur toile, XVIIe
100 x 118 cm
Musée
Paul Delouvrier d’Evry
Restauration effectuée
en 2010 par Corinne
CAVALIER
Exemple / Étude de cas
L’Adoration des bergers, Anonyme - XVIIe
Musée Paul DELOUVRIER d’Evry (91)
Par Corinne CAVALIER | Fondatrice de l’Atelier de Drouot® - Diplômée en restauration d’oeuvres peintes
Si un tableau est une oeuvre, différents traitements B. La toile
pour son restaurateur il est, conservatifs et esthétiques sont
Les observations de la toile
avant toute considération répertoriés.
nous ont permis de constater les
artistique, un ensemble de
points suivants :
matériaux de natures
L’examen technique ๏ La toile est très encrassée et
hétérogènes.
empoussiérée
Il est le plus souvent composé A. Le châssis ๏ La présence d’auréoles
d’une toile, d’un encollage Le châssis sur lequel est xée la témoins d’un dégât des eaux
(isolant), d’une préparation toile n’est pas d’origine. Il ๏ La présence de 3 pièces
(enduit), d’une couche colorée pourrait dater de 1849 suivant collées témoins d’anciennes
(peinture) et d’un vernis. une inscription manuelle portée restaurations
sur un des montants. ๏ La toile est constituée de 2
La bonne conservation d’une lés assemblés par une
œuvre dépend de la cohésion Par le fait qu’il soit voilé, cassé à couture visible
un angle et par la présence de ๏ La bre et le tissage nous
propre aux matériaux et de
multiples trous d’envol ont permis de faire une
l’adhésion entre eux. Un
d’insectes xylophages, galeries et datation de l’œuvre
équilibre s’établit et de sa
loges nymphales affaiblissant les
stabilité dépend son intégrité. montants, nous en concluons La toile devra être désencrassée
qu’il n’est plus en bon état de et les pièces consolidant les
Avant toute intervention, nous
conservation. anciennes déchirures changées
effectuons un examen
technique des différents Nous préconisons un C. La préparation
matériaux. changement de châssis pour un
châssis à clés dit « extensible » Les différentes observations ont
Nous détaillons leurs natures permis de mettre en évidence :
pouvant rattraper les éventuelles
dans leurs états actuels et leurs pertes de tension de la toile
différentes altérations. A l’issue dues aux variations d'humidité.
de ce constat d’état, les
2

3. ๏ Une préparation (enduit) de
B. L’allègement de vernis et Il consiste par un apport d’adhésif à
ATELIER DE DROUOT | 2011
couleur brune (témoin du retablir la planéité et l’adhésion de la
XVIIème siècle) l’enlèvement des repeints couche picturale sur son support toile.
๏ Des craquelures profondes dont Le vernis a bruni au l du temps et schématisation du but recherché :
certaines zones en cours de gène la lisibilité de l’œuvre. Il est allégé
soulèvement. Les écailles par un apport de solvants doux après
deviennent concaves et à plus ou
de nombreux tests pour éviter toute
moins long terme se détachent de
altération de la peinture. Les repeints
la toile. Ce qui crée des pertes de
sont retirés lors de cette opération.
matière ponctuelles. G. La pose des mastics
L’amorce de soulèvement de certaines Pour combler les lacunes, pertes
zones et les chutes d’écailles d’écailles, et ramener le manque de
ponctuelles vont demander une matière au niveau environnant de la
attention particulière lors opérations couche picturale, nous posons des
de restauration. Un re xage de la mastics.
couche picturale s’avère nécessaire pour
stabiliser l’évolution de cette altération. H. Le remontage sur châssis
La toile est remontée sur un châssis
D. La couche colorée neuf préalablement passé au brou de
Nous avons constaté que 3 zones ont noix (teinture pour bois) pour un effet
été repeintes lors de différentes ancien.
campagnes de restauration :
I. La réintégration picturale
๏ Partie du visage du berger dans Cette opération consiste à redonner
l’angle supérieur droit une intégrité esthétique à l’œuvre de
๏ La cuisse du berger portant façon à gommer les altérations et
l’agneau rendre le tableau à nouveau lisible.
๏ Diverses parties du corps du Fig. 1 et 2 : Allègement de vernis sur les carnations
nouveau-né
Ces repeints se sont altérés et devront C. Démontage de la toile de
être enlevés. Sur ces zones, une son châssis
réintégration chromatique sera faite.
La toile est démontée puis xée à plat
E. Le vernis sur un plan de travail pour nous
Fig. 3 : Réintégration chromatique sur le visage
permettre d’effectuer les opérations de
Lors des observations de la couche de restauration suivantes.
vernis, nous avons noté : J. Les finitions
๏ Le vernis a bruni D. Nettoyage du revers Le vernis final
๏ Le lm de vernis est non La toile est brossée pour être
La réintégration chromatique
homogène / présence de matités désencrassées. terminée, nous avons posé sur la
et brillances surface de l’œuvre un vernis satiné qui
E. Dégagement des assure nition et protection.
La restauration anciennes pièces Le bordage
Les anciennes pièces sont retirées et Une bande de papier Kraft® est collé
A. Le décrassage de la face remplacées par des pièces neuves. sur les tranches. Cette bande a été cirée
Cette opération à pour effet de avec une cire d’abeilles couleur chêne
capturer les poussières et autres F. Le refixage de la couche pour donner un effet de patine et une
salissures adhérentes à la surface picturale belle nition.
picturale.
3